《李杜诗五首》02

教学内容教学内容峨眉山月歌峨眉山月歌春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛客至客至旅夜抒怀旅夜抒怀登岳阳楼登岳阳楼峨眉山月歌峨眉山月歌p李 白 峨眉山月歌峨眉山月歌 李白峨眉山月半轮秋，峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。影入平羌江水流。夜发青溪向三峡，夜发青溪向三峡，思君不见下渝州。思君不见下渝州。课文朗读课文朗读 峨眉山，在今四川成都西南峨眉县，因有山峰相峨眉山，在今四川成都西南峨眉县，因有山峰相对如蛾眉，故名。中国佛教四大名山之一对如蛾眉，故名。中国佛教四大名山之一，山中山中多寺观。李白涉及峨眉山的诗。人们比较熟悉的多寺观。李白涉及峨眉山的诗。人们比较熟悉的有三首，一首是有三首，一首是登峨眉山登峨眉山，这是作者早期居，这是作者早期居蜀时所作，另一首是写于晚年的蜀时所作，另一首是写于晚年的峨眉山月歌送峨眉山月歌送蜀僧晏入中京蜀僧晏入中京；这一首则是写于作者二十六岁；这一首则是写于作者二十六岁(726)(726)离开蜀地时。如果说李白早期是为了访道求离开蜀地时。如果说李白早期是为了访道求仙而登峨眉山，那么在他即将离蜀和离蜀后写的仙而登峨眉山，那么在他即将离蜀和离蜀后写的关于峨眉山月歌的诗，则主要是借以表达豪情壮关于峨眉山月歌的诗，则主要是借以表达豪情壮志及其对友人的思念。志及其对友人的思念。背景背景解说解说 这首小诗优美流畅，写尽诗人对故乡的眷这首小诗优美流畅，写尽诗人对故乡的眷恋之情。看恋之情。看 在一个秋高气爽、月色明朗的夜里，诗在一个秋高气爽、月色明朗的夜里，诗人乘着小船，从青溪驿顺流而下。月影映人乘着小船，从青溪驿顺流而下。月影映在江水之中，像一个好朋友一样，陪伴着在江水之中，像一个好朋友一样，陪伴着诗人。但在从青溪到渝州的途中，月亮总诗人。但在从青溪到渝州的途中，月亮总被两岸的高山挡住，使诗人思念不已。被两岸的高山挡住，使诗人思念不已。翻译翻译 秋天的夜晚，峨眉山挂着一轮半秋天的夜晚，峨眉山挂着一轮半圆的月亮。月影映入平羌江又伴随着圆的月亮。月影映入平羌江又伴随着江水缓缓流淌。江水缓缓流淌。我连夜从青溪驿出发，向着三峡我连夜从青溪驿出发，向着三峡方向驶去，想念友人却见不着，只好方向驶去，想念友人却见不着，只好怀着依依惜别的心情向渝州顺流而下。怀着依依惜别的心情向渝州顺流而下。赏析赏析 此诗用峨眉山此诗用峨眉山平羌江平羌江青溪青溪渝州渝州三峡三峡等几个地名，渐次为读者展开了一幅千里蜀江行等几个地名，渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。尽管诗中几乎没有具体的景物描写；也没旅图。尽管诗中几乎没有具体的景物描写；也没有更多的抒情，然而让有更多的抒情，然而让“峨眉山月峨眉山月”这一集中的这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发出相当丰富的意蕴：山月与人万里相随，夜引发出相当丰富的意蕴：山月与人万里相随，夜夜可见，使夜可见，使“思君不见思君不见”的感慨愈加深沉；明月的感慨愈加深沉；明月可亲而不可近，可望而不可及，更是思友之情的可亲而不可近，可望而不可及，更是思友之情的象征。象征。赏析赏析 峨眉山月歌峨眉山月歌是李白年轻时初离四川所写。为谋是李白年轻时初离四川所写。为谋求政治出路，实现远大抱负，胸怀求政治出路，实现远大抱负，胸怀“四方之志四方之志”的的李白李白“仗剑去国，辞亲远游仗剑去国，辞亲远游”。当他乘船夜行，仰。当他乘船夜行，仰望峨眉山上皎洁的明月，俯视月映清江的迷人美景望峨眉山上皎洁的明月，俯视月映清江的迷人美景时，感怀万千，写下这一著名的时，感怀万千，写下这一著名的峨眉山月歌峨眉山月歌。诗中一方面流露出诗人出蜀的急切心情，另一方面诗中一方面流露出诗人出蜀的急切心情，另一方面又寄托了诗人的依依乡情。所以，这首诗，看似咏又寄托了诗人的依依乡情。所以，这首诗，看似咏月，实则抒发怀乡之情。意境明朗，语言浅近，音月，实则抒发怀乡之情。意境明朗，语言浅近，音韵流畅。韵流畅。赏析赏析 诗从诗从“峨眉山月峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在写起，点出了远游的时令是在秋天。秋高气爽，月色特明，秋天。秋高气爽，月色特明，“秋秋”字又形容月色字又形容月色之美。诗人信手拈来，自然入妙。月只之美。诗人信手拈来，自然入妙。月只“半轮半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。次句使人联想到青山吐月的优美意境。次句“影影”指月指月影，影，“入入”和和“流流”两个动词构成连动式谓语，指两个动词构成连动式谓语，指月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，如果固于某一位置观看水中月影，任凭江水怎样流，如果固于某一位置观看水中月影，任凭江水怎样流，月影也是不动的。只有观月者顺流而下，才会看到月影也是不动的。只有观月者顺流而下，才会看到“影入江水流影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事，意境可谓空清江的美景，同时暗点秋夜行船之事，意境可谓空灵入妙。灵入妙。赏析赏析短小的绝句在表现时空变化上会受到字数的限制，而短小的绝句在表现时空变化上会受到字数的限制，而此诗二十八字中，地名凡五见，共十二字，这在万首此诗二十八字中，地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。诗境中无处不渗透着诗人江行唐人绝句中是仅见的。诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯穿着山月这一具有象征意体验和思友之情，无处不贯穿着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，诗人对地名的处理也富于变化。起来。其次，诗人对地名的处理也富于变化。“峨眉峨眉山月山月”、“平羌江水平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；是地名副加于景物，是虚用；“发青溪发青溪”,“,“向三峡向三峡”、“下渝州下渝州”是实用，它们是实用，它们在句中位置亦有不同。读起来不着痕迹，妙入化工。在句中位置亦有不同。读起来不着痕迹，妙入化工。正如正如王麟洲所说：王麟洲所说：“四句入地名者五，古今目为绝唱，四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重殊不厌重”。这首诗人们很欣赏，但理解却有很大不同。这首诗人们很欣赏，但理解却有很大不同。第一第一，是对作者写此诗时的心情说法不一。明高，是对作者写此诗时的心情说法不一。明高棅棅唐诗品汇唐诗品汇卷四十七引刘须溪谓此诗卷四十七引刘须溪谓此诗“含情含情凄婉凄婉”，而程千帆，而程千帆古诗考索古诗考索古典诗歌描写与结古典诗歌描写与结构中的一与多构中的一与多则云：则云：“李白的构思是在以孤悬李白的构思是在以孤悬空中的月与自己所要随着江水东下而经过的许多空中的月与自己所要随着江水东下而经过的许多地方对比。来展现自己乘流而下的轻快心情。地方对比。来展现自己乘流而下的轻快心情。”如果我们联系李白出川的动机来分析此诗，对以如果我们联系李白出川的动机来分析此诗，对以上两种理解的正误便不难做出判断。上两种理解的正误便不难做出判断。探究探究作者当时抱着四方之志出蜀远游，犹大鹏将展其作者当时抱着四方之志出蜀远游，犹大鹏将展其翅，此时没有什么翅，此时没有什么“凄婉凄婉”之情可言，相反，倒之情可言，相反，倒是大有与明月争胜之心。峨眉山月本来随着江水是大有与明月争胜之心。峨眉山月本来随着江水东流，作者乘轻舟顺流而下。所经之处有时可以东流，作者乘轻舟顺流而下。所经之处有时可以看到山月，有时看不到，明月时隐时现，仿佛在看到山月，有时看不到，明月时隐时现，仿佛在紧紧追赶自己。看不到时，就像远远地将山月抛紧紧追赶自己。看不到时，就像远远地将山月抛在身后。假如把上述刘须溪所谓在身后。假如把上述刘须溪所谓“含情含情”的的“情情”，理解为作者与山月相嬉的情趣或得以出，理解为作者与山月相嬉的情趣或得以出川的喜悦心情，似乎比川的喜悦心情，似乎比“凄婉凄婉”二字更接近原意。二字更接近原意。探究探究第二，是对第二，是对“秋秋”字的不同理解。一种认为是指字的不同理解。一种认为是指秋天，另一种认为秋天，另一种认为“是指峨眉山月上弦或下弦呈是指峨眉山月上弦或下弦呈半圆形的时候半圆形的时候”。揆度其意，当然以后一种说法。揆度其意，当然以后一种说法较合理。不过可以肯定，李诗中的较合理。不过可以肯定，李诗中的“半轮半轮”，不，不会是指上弦月，因为峨眉山此时在作者的西南方会是指上弦月，因为峨眉山此时在作者的西南方向，自然是指阴历月终的时候了，同时，将向，自然是指阴历月终的时候了，同时，将“秋秋”字解作字解作“时候时候”，可以在训诂方面找到根据，即，可以在训诂方面找到根据，即“秋秋”字可训为字可训为“时期时期”、“日子日子”。探究探究此外，此外，“秋秋”字还训作飞动的样子，或腾跃的样字还训作飞动的样子，或腾跃的样子，如子，如汉书汉书礼乐志礼乐志安世房中歌安世房中歌之七：之七：“飞飞龙秋，游上天。龙秋，游上天。”据此，将这句解作弯月飞挂峨据此，将这句解作弯月飞挂峨眉山，似亦说得通。眉山，似亦说得通。探究探究第三，是对第三，是对“三峡三峡”的不同解说。一说这的不同解说。一说这里的里的“三峡三峡”是指鄂川交界的瞿唐峡、巫是指鄂川交界的瞿唐峡、巫峡、西陵峡；一说指四川乐山县的黎头、峡、西陵峡；一说指四川乐山县的黎头、背峨、平羌所谓小三峡。要辨别哪一个更背峨、平羌所谓小三峡。要辨别哪一个更合理。不妨先考察一下李白的出川路线。合理。不妨先考察一下李白的出川路线。作者看到峨眉山月的倒影映在平羌江里，作者看到峨眉山月的倒影映在平羌江里，说明是从峨眉山的方面启程的。平羌江即说明是从峨眉山的方面启程的。平羌江即青衣江，源出四川芦山县西北，至乐山县青衣江，源出四川芦山县西北，至乐山县入岷江。入岷江。探究探究第三句的第三句的“清溪清溪”即清溪驿，在四川犍为即清溪驿，在四川犍为县。县。“清溪清溪”在乐山三峡的下游，作者夜在乐山三峡的下游，作者夜间从这里出发。目标是间从这里出发。目标是“向三峡气显然不向三峡气显然不是指乐山县的三峡。否则不仅是指乐山县的三峡。否则不仅“向向”字失字失去了着落，行人便成了走回头路。所去了着落，行人便成了走回头路。所以此处的以此处的“三峡三峡”必定是指著名的巴东必定是指著名的巴东三峡。这里是人们向往的地方，也是由乐三峡。这里是人们向往的地方，也是由乐山经渝州山经渝州(今重庆一带今重庆一带)出川的必由之路。出川的必由之路。探究探究第四，是对二联对句中第四，是对二联对句中“君君”字的不同解字的不同解说。有的说是指作者怀念的友人，或为其说。有的说是指作者怀念的友人，或为其“送行之人送行之人”；沈德潜则云：；沈德潜则云：“月在清溪月在清溪三峡之间，半轮亦不复见矣。君字即指三峡之间，半轮亦不复见矣。君字即指月。月。”(唐诗别裁唐诗别裁)看来沈德潜的说法更合情看来沈德潜的说法更合情理。峨眉山是作者实际上的故乡，月是故理。峨眉山是作者实际上的故乡，月是故乡圆。作者对峨眉山月的怀念。无疑也是乡圆。作者对峨眉山月的怀念。无疑也是对故乡的依恋。对故乡的依恋。探究探究如果把如果把“思君思君”解作解作“思友思友”，便嫌平直，便嫌平直，倒不如看作以月拟人更有诗意。俞陛云认倒不如看作以月拟人更有诗意。俞陛云认为：为：“以秋宵之残月，映青峭之峨眉。江以秋宵之残月，映青峭之峨眉。江上停桡，风景幽绝。无奈轻舟夜发，东下上停桡，风景幽绝。无奈轻舟夜发，东下巴渝。回看斜月沉山，思君不见，好山隔巴渝。回看斜月沉山，思君不见，好山隔面，等于良友分襟也。面，等于良友分襟也。”(诗境浅说续诗境浅说续编编)所以所以“思君思君”不是单指对某一友人的不是单指对某一友人的思念，而是一种宽泛的乡情。以象征着故思念，而是一种宽泛的乡情。以象征着故乡的山月为友，不是比指某一具体的友人乡的山月为友，不是比指某一具体的友人更有深意吗更有深意吗?探究探究古人论此诗，最称道它对地名的妙用。明人王世古人论此诗，最称道它对地名的妙用。明人王世懋说：懋说：“谈艺者有谓七言律一句不可两入故事，谈艺者有谓七言律一句不可两入故事，一篇中不可重犯故事。此病犯者故少，能拈出亦一篇中不可重犯故事。此病犯者故少，能拈出亦见精严。然我以为皆非妙悟也。作诗到神情传处，见精严。然我以为皆非妙悟也。作诗到神情传处，随分自佳，下得不觉痕迹，纵使一句两入，两句随分自佳，下得不觉痕迹，纵使一句两入，两句重犯，亦自无伤。如太白重犯，亦自无伤。如太白峨眉山月歌峨眉山月歌，四句，四句入地名者五，然古今目为绝唱，殊不厌重。入地名者五，然古今目为绝唱，殊不厌重。”(艺圃撷金艺圃撷金)王世贞称此诗是太白佳境，并说：王世贞称此诗是太白佳境，并说：“二十八字中。有峨眉山、平羌江、清溪、三峡，二十八字中。有峨眉山、平羌江、清溪、三峡，渝州，使后人为之，不胜痕迹矣，益见此老炉锤渝州，使后人为之，不胜痕迹矣，益见此老炉锤之妙。之妙。”(艺苑卮言艺苑卮言)。探究探究这里需要补充的是，作者不仅擅用地名，不露痕这里需要补充的是，作者不仅擅用地名，不露痕迹，更值得注意的是其对于绝句诗艺的娴熟，尤迹，更值得注意的是其对于绝句诗艺的娴熟，尤其是第三句，承转很见工夫。作者是从平羌江顺其是第三句，承转很见工夫。作者是从平羌江顺流而来，所以第三句的流而来，所以第三句的“夜发清溪夜发清溪”是实接，如是实接，如果再是实转，由清溪直下渝州，则成了水上码头果再是实转，由清溪直下渝州，则成了水上码头名称的罗列，便可能诗味索然，而名称的罗列，便可能诗味索然，而“向三峡向三峡”却却是在虚实之间，作为地名，是在虚实之间，作为地名，“三峡三峡”属实，但此属实，但此时诗人尚未抵达。它又是在想像之中。由于第三时诗人尚未抵达。它又是在想像之中。由于第三句承转得妙，第四句便成了顺水之舟，并把一系句承转得妙，第四句便成了顺水之舟，并把一系列普通地名赋予浓郁的诗情画意。变成了诗中的列普通地名赋予浓郁的诗情画意。变成了诗中的佳境。全篇说来亦巧亦壮，不愧为古今绝唱。佳境。全篇说来亦巧亦壮，不愧为古今绝唱。探究探究p李 白 谁家玉笛谁家玉笛暗飞声，暗飞声，散入春风满洛城。散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳此夜曲中闻折柳，何人不起故园何人不起故园情！情！春夜洛城春夜洛城闻笛闻笛课文朗读课文朗读注释注释 洛城：就是洛阳（今属河南）。洛城：就是洛阳（今属河南）。玉笛：形容笛的精美。玉笛：形容笛的精美。折柳：指折柳：指折杨柳折杨柳曲调，曲中表达曲调，曲中表达了送别时的哀怨感情。了送别时的哀怨感情。故园：故乡，家乡。故园：故乡，家乡。翻翻 译译 灯火渐渐暗淡的夜晚，谁家传出嘹亮的笛灯火渐渐暗淡的夜晚，谁家传出嘹亮的笛声？笛声伴随着浩浩春风，飘满了整个洛声？笛声伴随着浩浩春风，飘满了整个洛城。城。在这样的夜晚，有这样的心境，听到在这样的夜晚，有这样的心境，听到折折杨柳杨柳的曲调，谁不会萌发思念故乡的深的曲调，谁不会萌发思念故乡的深情！情！解说解说开元二十三年开元二十三年(735)(735)，李白游东都洛阳，李白游东都洛阳，即诗中的洛城。在一个春风沉醉的晚上，即诗中的洛城。在一个春风沉醉的晚上，不知从何而来的一曲低迴呜咽、不知从何而来的一曲低迴呜咽、凄清婉凄清婉转转的笛声飘入耳际，勾起了诗人的客愁的笛声飘入耳际，勾起了诗人的客愁乡思，于是诗人触境生情，乘情落笔，乡思，于是诗人触境生情，乘情落笔，吟咏了这首吟咏了这首春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛。赏析赏析这首诗写乡思，题作这首诗写乡思，题作春夜洛城闻笛春夜洛城闻笛，明示诗因闻笛声而感发。题中明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城洛城”表表明是客居，明是客居，“春夜春夜”点出季节及具体时间。点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声笛，而说笛声“暗飞暗飞”，变客体为主体。，变客体为主体。“暗暗”字为一句关键。人们多忽略这个字。字为一句关键。人们多忽略这个字。沈祖棻说：沈祖棻说：“谁家谁家、暗飞声暗飞声，写出，写出闻闻时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。飞出。”(唐人七绝诗浅释唐人七绝诗浅释)可为一种理解。因为不可为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗暗”字，自是十分确当。这里字，自是十分确当。这里“暗暗”字主要是字主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，所谓以主观写客观。绪，所谓以主观写客观。赏析赏析“暗暗”字有多重意蕴。王尧衢字有多重意蕴。王尧衢唐诗合解唐诗合解中说：中说：“忽然闻笛，不知吹自谁家。因是忽然闻笛，不知吹自谁家。因是夜闻，声在暗中飞也。夜闻，声在暗中飞也。”以上注解，自有以上注解，自有其道理。有人认为：其道理。有人认为：折扬柳折扬柳曲本是送曲本是送别之曲，是婉转幽咽的，而别之曲，是婉转幽咽的，而“暗暗”字，绘字，绘出了笛声应是隐隐约约的，断断续续的，出了笛声应是隐隐约约的，断断续续的，不欢快的。这才暗合这首诗的情致。这种不欢快的。这才暗合这首诗的情致。这种说法对说法对“暗暗”的理解似乎更为深刻合理一的理解似乎更为深刻合理一些。些。赏析赏析 诗的第二句着意渲染笛声，说它诗的第二句着意渲染笛声，说它“散入春风散入春风满洛城满洛城”。诗人是个敏感的人，他听到了远。诗人是个敏感的人，他听到了远远传来的笛音，就认定这笛韵一定能传遍洛远传来的笛音，就认定这笛韵一定能传遍洛城的每一个角落。他巧妙地加入了城的每一个角落。他巧妙地加入了“散入春散入春风风”这一想象，说是笛声借助了风力，使人这一想象，说是笛声借助了风力，使人无处不闻。这显然是有心人的主观感觉的极无处不闻。这显然是有心人的主观感觉的极度夸张。李白的诗主观色彩非常强烈，这一度夸张。李白的诗主观色彩非常强烈，这一句艺术的夸张是符合他一贯的写作特色的。句艺术的夸张是符合他一贯的写作特色的。这一句中这一句中“满满”字用得真好，从字用得真好，从“散散”字引字引绎而出，二者密合无间。绎而出，二者密合无间。赏析赏析笛声绵绵不绝，诗人的思绪渐渐地和笛声融为一笛声绵绵不绝，诗人的思绪渐渐地和笛声融为一体，他慢慢品出这是送别之曲体，他慢慢品出这是送别之曲折杨柳折杨柳。古人送别时折柳，盼望亲人来归也折柳。据说古人送别时折柳，盼望亲人来归也折柳。据说“柳柳”谐谐“留留”音，故折柳送行表示别情，它几音，故折柳送行表示别情，它几乎就是离别的同义语。更深人静时的笛曲本来就乎就是离别的同义语。更深人静时的笛曲本来就会使人愁绪萦怀，更别说是充满离情别意的会使人愁绪萦怀，更别说是充满离情别意的折折杨柳杨柳曲了，它唤起了诗人一连串的回忆，使诗曲了，它唤起了诗人一连串的回忆，使诗人蕴藏在心底的乡情重新激荡起来，并推已及人，人蕴藏在心底的乡情重新激荡起来，并推已及人，发出了发出了“何人不起故园情！何人不起故园情！”的深挚的感慨。的深挚的感慨。赏析赏析为什么闻笛声诗人会触动乡思呢为什么闻笛声诗人会触动乡思呢?第三句点出第三句点出折折柳柳曲。古人送别时折柳，盼望亲人来归也折柳。曲。古人送别时折柳，盼望亲人来归也折柳。据说据说“柳柳”谐谐“留留”音，故折柳送行表示别情。音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地，或云其地杨柳为长安灞桥即为有名的送别之地，或云其地杨柳为送行人攀折殆尽。送行人攀折殆尽。折杨柳折杨柳曲伤离惜别，其音曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋太康末，京洛流行哀怨幽咽。晋太康末，京洛流行折杨柳折杨柳歌，歌，有有“兵革苦辛兵革苦辛”之词。北朝之词。北朝折杨柳歌折杨柳歌曰：曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这人听到这折柳折柳曲，便引起客愁乡思。曲，便引起客愁乡思。赏析赏析王尧衢王尧衢唐诗合解唐诗合解说：说：“本是自我起情，却说本是自我起情，却说闻者闻者何人不起何人不起，岂人人有别情乎？只为，岂人人有别情乎？只为散散入春风入春风，满城听得耳。，满城听得耳。”说得的确有理，这其说得的确有理，这其实只是诗人主观情感的推衍，不言实只是诗人主观情感的推衍，不言“我我”，却更，却更见见“我我”感触之深，乡思之切。看似是在说他人，感触之深，乡思之切。看似是在说他人，可第一个起了故园之情的不正是李白自己吗？可第一个起了故园之情的不正是李白自己吗？“何人不起何人不起”,也就是无人不起。用反诘，正是为也就是无人不起。用反诘，正是为了着重说明正意。本是自己闻笛而生故园之情了着重说明正意。本是自己闻笛而生故园之情,但但由于诗人的这种感情太强烈了由于诗人的这种感情太强烈了,就认为是旅人所共就认为是旅人所共具，在诗中由个别的变成一般的了。这种心理活具，在诗中由个别的变成一般的了。这种心理活动动,在实际生活常常会碰到。在实际生活常常会碰到。赏析赏析这首诗在李白的七绝中的特别之处在于诗中的问句。这首诗在李白的七绝中的特别之处在于诗中的问句。以问句入诗，使诗情曲折有致，且更加强烈，在李以问句入诗，使诗情曲折有致，且更加强烈，在李白诗中常常看到，如白诗中常常看到，如“白云还自散，明月落谁家？白云还自散，明月落谁家？”（忆东山二首忆东山二首其一）其一）“请君试问东流水，别意请君试问东流水，别意与之谁短长？与之谁短长？”（金陵酒肆留别金陵酒肆留别）然而一首七绝）然而一首七绝中就有两个问句，却仅此一首。谁家玉笛暗飞声？中就有两个问句，却仅此一首。谁家玉笛暗飞声？”语出天然，自然发问；语出天然，自然发问；“何人不起故园情！何人不起故园情！”表面反表面反问，实为强调，它比陈述句表达情感来得更强烈，诗问，实为强调，它比陈述句表达情感来得更强烈，诗也更有味道。也更有味道。赏析赏析一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。人们也常是多愁善感。折柳折柳为全诗点睛，亦即为全诗点睛，亦即“闻笛闻笛”的题义所在。三，四两句写诗人自己情怀，的题义所在。三，四两句写诗人自己情怀，却从他人反说。强调却从他人反说。强调“此夜此夜”，是面对所有客居洛，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情何人不起故园情”作势。作势。这是主观情感的推衍，不言这是主观情感的推衍，不言“我我”，却更见，却更见“我我”感触之深，乡思之切。感触之深，乡思之切。短短的一首七言绝句，颇能显现李太白的风格短短的一首七言绝句，颇能显现李太白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。特点，即艺术表现上的主观倾向。赏析赏析1.1.这首诗是从写这首诗是从写 入手，诗意是由入手，诗意是由 转转 ，以以 衬衬 。2.2.说说用说说用“暗飞声暗飞声”、“满洛城满洛城”的传神字眼的表达效的传神字眼的表达效果。果。答：答：3.3.最后一句最后一句“何人不起故园情何人不起故园情”，深切表达了诗人什么，深切表达了诗人什么样的感情？样的感情？答：答：4.4.简要评析这首诗运用的主要艺术手法。简要评析这首诗运用的主要艺术手法。景景欢欢 悲悲乐乐哀哀将春夜良景写得优美动人，明快欢乐。将春夜良景写得优美动人，明快欢乐。对故乡怀念的依恋之情。对故乡怀念的依恋之情。有景有情，情景交融，情意深远有景有情，情景交融，情意深远 练习练习：前人在评论这首诗时曾说，前人在评论这首诗时曾说，“折柳折柳”二字二字是全诗的关键。诗中是全诗的关键。诗中“折柳折柳”的寓意是什么？的寓意是什么？你是否同意你是否同意“关键关键”之说？为什么？之说？为什么？“折柳折柳”这首曲子寓有惜别怀远之意。本这首曲子寓有惜别怀远之意。本诗抒写了思乡之情，而这种思乡之情是从听到诗抒写了思乡之情，而这种思乡之情是从听到“折柳折柳”曲的笛声引起的，可见曲的笛声引起的，可见“折柳折柳”是全是全诗的关键。诗的关键。客至 杜甫杜甫舍南舍北皆春水，舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。隔篱呼取尽余杯。客至客至课文朗读课文朗读唐上元元年（唐上元元年（760760）春天，杜甫在友人帮助）春天，杜甫在友人帮助下，在成都西郊外浣花溪畔营造了一所草下，在成都西郊外浣花溪畔营造了一所草堂，暂时定居下来，生活上也有人接济他，堂，暂时定居下来，生活上也有人接济他，一家人的日子趋于平稳，有了生活的情趣。一家人的日子趋于平稳，有了生活的情趣。诗人久经离乱，草堂刚成，心中十分高兴，诗人久经离乱，草堂刚成，心中十分高兴，有客来访，更是情不自胜。诗人写了此诗，有客来访，更是情不自胜。诗人写了此诗，抒发了这种情怀。题下原有自注：抒发了这种情怀。题下原有自注：“喜崔喜崔明府相过明府相过”。明府即县令，意为很高兴崔。明府即县令，意为很高兴崔县令来拜访我。县令来拜访我。题解题解一、二两句先从户外的景色着笔，点明客人来访一、二两句先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。的时间、地点和来访前夕作者的心境。“舍南舍舍南舍北皆春水北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们作水边隐士的伴侣，它们“日日日日”到来，点出环到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见但见”，含有弦外之音：群鸥固然可爱，而不，含有弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。孤寂之中，客人忽然来到，喜悦之情自不待垫。孤寂之中，客人忽然来到，喜悦之情自不待言。言。赏析赏析颔联把笔触转向庭院，引出颔联把笔触转向庭院，引出“客至客至”。作者采用。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。这两句，表现了作者寂寞之次为你崔明府打开。这两句，表现了作者寂寞之中，突然佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得中，突然佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外的心情，前后映衬，情韵深厚。前句不喜出望外的心情，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客的意思。今仅说客不常来，还有主人不轻易延客的意思。今日日“君君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的畅欢快有了着落。后句的“今始为今始为”又使前句之又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。意显得更为超脱，补足了首联两句。赏析赏析客至则须款待，但客至则须款待，但“盘飨市远无兼味，樽盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅酒家贫只旧醅”，“盘飨盘飨”“”“樽酒樽酒”，加，加上上“无兼味无兼味”“旧醅旧醅”突出待客之简突出待客之简陋；陋；“市远市远”“”“家贫家贫”点出待客简陋之原点出待客简陋之原因，写出了竭诚款待的情意和歉疚之心。因，写出了竭诚款待的情意和歉疚之心。细细体味，字里行间充满了主客之间融洽细细体味，字里行间充满了主客之间融洽的气氛。的气氛。赏析赏析这一联里，作者舍弃了其他情节，专拈出最能显这一联里，作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画，示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画，使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，使我们仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起好的酒，只好西真不方便，菜肴很简单，买不起好的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，我们很容易从中感受到主人竭诚尽意的分亲切，我们很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉疚，也可以体会到主客之间盛情和力不从心的歉疚，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊，字里行间充满了款曲相通真诚相待的深厚情谊，字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。的融洽气氛。赏析赏析“客至客至”之情到此似已写足，如果再从之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然会太露而无味。正面描写欢悦的场面，显然会太露而无味。所以诗人巧妙地以所以诗人巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。别开境界。赏析赏析杜甫杜甫宾至宾至、有客有客、过客相寻过客相寻等诗中都写到待客等诗中都写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在吃饭，但表情达意各不相同。在宾至宾至中，作者对来客敬中，作者对来客敬而远之，写到吃饭，只用而远之，写到吃饭，只用“百年粗粝腐儒餐百年粗粝腐儒餐”一笔带过；在一笔带过；在有客有客和和过客相寻过客相寻中说，中说，“自锄稀菜甲，小摘为情自锄稀菜甲，小摘为情亲亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表现出待客亲切、礼，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，而且没有貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。再看提到饮酒。再看客至客至中的待客描写，却不惜以半首诗的中的待客描写，却不惜以半首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成真率的友情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出富有情趣的生活场景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。特点，吸引着后代的读者。赏析赏析客至客至尾联忽转别意，写自己想邀邻翁过尾联忽转别意，写自己想邀邻翁过来喝酒，突然撇开客人不提，来喝酒，突然撇开客人不提，“顾左右而言顾左右而言他他”，这样写是不是离题了？，这样写是不是离题了？表面上看是把客人撇开了，可仔细一想，表面上看是把客人撇开了，可仔细一想，却发现这是在进一步写客人，是想用这种民间却发现这是在进一步写客人，是想用这种民间常见的方式表示自己难得的兴奋：我家来尊贵常见的方式表示自己难得的兴奋：我家来尊贵客人了，你也过来喝几杯，好好地帮我陪陪客客人了，你也过来喝几杯，好好地帮我陪陪客人，喝个痛快，玩个尽兴！这种写法既巧妙，人，喝个痛快，玩个尽兴！这种写法既巧妙，又充满浓厚的生活气息，让人回味不尽。所以又充满浓厚的生活气息，让人回味不尽。所以这种忽转别意不是离题，倒是别开生面，别有这种忽转别意不是离题，倒是别开生面，别有情趣。情趣。赏析赏析旅夜书怀旅夜书怀 细草微风岸，危樯独夜舟。细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥飘飘何所似？天地一沙鸥杜甫杜甫课文朗读课文朗读诵读提示诵读提示 这首诗是感叹身世之作。前一层写旅夜风景，这首诗是感叹身世之作。前一层写旅夜风景，其实是寓情于景，为下文抒怀作铺垫，应当其实是寓情于景，为下文抒怀作铺垫，应当读得缓慢一些。后一层直抒胸臆，飘泊四方，读得缓慢一些。后一层直抒胸臆，飘泊四方，居无定所，要读出压抑感，居无定所，要读出压抑感，应该用应该用缓慢、低缓慢、低沉沉的语调来读这首诗。的语调来读这首诗。背景分析背景分析 “旅夜书怀旅夜书怀”顾名思义就是旅途中夜里写下的顾名思义就是旅途中夜里写下的抒发自己情感的诗。唐代宗广德二年（抒发自己情感的诗。唐代宗广德二年（764764年）春年）春天，杜甫携家人再次回到成都，给严武做节度参天，杜甫携家人再次回到成都，给严武做节度参谋，生活暂时安定下来。但不料第二年四月严武谋，生活暂时安定下来。但不料第二年四月严武忽然死去，他不得不再次离开成都草堂，乘舟东忽然死去，他不得不再次离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江一带飘泊，这首诗是杜甫乘舟下，在岷江、长江一带飘泊，这首诗是杜甫乘舟行经渝洲、忠州时写下的。当时的杜甫已行经渝洲、忠州时写下的。当时的杜甫已5353岁，岁，且常年有病，国家时局不稳，自己生活没有着落，且常年有病，国家时局不稳，自己生活没有着落，又行无定踪，因此一路上他心情十分沉重，这首又行无定踪，因此一路上他心情十分沉重，这首诗集中表现了他的这种心情。诗集中表现了他的这种心情。本诗寓情于景，直抒胸臆，风格沉郁、本诗寓情于景，直抒胸臆，风格沉郁、感情激越，形象鲜明、境界宏阔，表现感情激越，形象鲜明、境界宏阔，表现出诗人出诗人“老来渐于诗律细老来渐于诗律细”的艺术成就。的艺术成就。全诗可以分为两层：前四句为第一层，全诗可以分为两层：前四句为第一层，写孤舟夜泊河岸的图景；后四句为第二写孤舟夜泊河岸的图景；后四句为第二层，抒发自伤飘泊之情层，抒发自伤飘泊之情 解题解题细草微风岸，危樯独夜舟。细草微风岸，危樯独夜舟。微风习习，江岸细草如丝，一只竖有高桅微风习习，江岸细草如丝，一只竖有高桅的小船，孤伶伶地行驶在江上。首联点明的小船，孤伶伶地行驶在江上。首联点明地点、时间和环境，烘托出一种凄凉孤寂地点、时间和环境，烘托出一种凄凉孤寂的氛围，这也是作者孤独感伤之情的外化。的氛围，这也是作者孤独感伤之情的外化。“危危”，高的意思。，高的意思。“樯樯”，桅杆。，桅杆。赏析赏析星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。星星垂挂在远天，显出平野的辽阔；月光涌动在星星垂挂在远天，显出平野的辽阔；月光涌动在水面，大江在汹涌奔流。与上一联的近景相比，水面，大江在汹涌奔流。与上一联的近景相比，这一联是远景，上句写岸上，下句写江中，构成这一联是远景，上句写岸上，下句写江中，构成阔大雄伟的境界，有一种宇宙苍茫无穷之感。置阔大雄伟的境界，有一种宇宙苍茫无穷之感。置身其间的细草、孤舟、诗人，该是何等的渺小。身其间的细草、孤舟、诗人，该是何等的渺小。由此可见诗人孤独凄怆之情。诗中由此可见诗人孤独凄怆之情。诗中“垂垂”、“涌涌”两个两个“响响”字，将星月精神描摩得毕肖。字，将星月精神描摩得毕肖。四溟四溟诗话诗话评价说评价说“句法森严，句法森严，涌涌字尤奇字尤奇”。赏析赏析名岂文章著，官因老病休。名岂文章著，官因老病休。有点名声，哪里是因为我的文章好呢？但官职的有点名声，哪里是因为我的文章好呢？但官职的确是因老且多病而不得不永远休止了。此联上句确是因老且多病而不得不永远休止了。此联上句与与“岂有文章惊海内岂有文章惊海内”（客至客至）一样，既是）一样，既是自谦之词，又有自豪之意。下句与自谦之词，又有自豪之意。下句与“罢官亦由人罢官亦由人”（立秋后题立秋后题）一样，表面上是自我解嘲，实）一样，表面上是自我解嘲，实质上是抒发愤慨。杜甫此时确实是既老且病，但质上是抒发愤慨。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为这，而是由于不被任他的休官，却主要不是因为这，而是由于不被任用。清代沈德潜用。清代沈德潜唐诗别裁集唐诗别裁集说：说：“胸怀经济，胸怀经济，故云名岂以文章而著；官以论事罢，而云老病应故云名岂以文章而著；官以论事罢，而云老病应休。立言之妙如此。休。立言之妙如此。”赏析赏析飘飘何所似？天地一沙鸥。飘飘何所似？天地一沙鸥。如此江湖落拓，到处飘泊，像个什么？如此江湖落拓，到处飘泊，像个什么？就像那天地之间到处飘飞的一只沙鸥。诗就像那天地之间到处飘飞的一只沙鸥。诗人自叹身世飘零，无论是身后之名，还是人自叹身世飘零，无论是身后之名，还是生前之功业，似乎都游离于他。当这种悲生前之功业，似乎都游离于他。当这种悲愤交集的情感，外化投射在一只飘零于茫愤交集的情感，外化投射在一只飘零于茫茫天地之间的白鸥时，诗人晚年飘零、孤茫天地之间的白鸥时，诗人晚年飘零、孤独、寂寥的形象，便由此铸就了。独、寂寥的形象，便由此铸就了。赏析赏析诗的前半描写诗的前半描写“旅夜旅夜”的情景。第一、二句写近的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离开成都是小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离开成都是迫于无奈的。因为好朋友这一年的正月，他辞去迫于无奈的。因为好朋友这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：象江岸细草一样渺过写景展示他的境况和情怀：象江岸细草一样渺小，象江中孤舟一般寂寞小，象江中孤舟一般寂寞赏析赏析第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是为是“开襟旷远开襟旷远”（浦起龙（浦起龙读杜心解读杜心解），有人认），有人认为是写出了为是写出了“喜喜”的感情（见的感情（见唐诗论文集唐诗论文集杜甫五律杜甫五律例解例解）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。手法，在古典作品中是经常使用的。赏析赏析“星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。”这两句写景的诗句，历来为人们所称道。无垠的这两句写景的诗句，历来为人们所称道。无垠的星空，平旷的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上星空，平旷的原野，浩渺的月光，奔流的江水，看上去是那样的雄浑阔大，让人心旷神怡，难怪有人认为去是那样的雄浑阔大，让人心旷神怡，难怪有人认为这两句诗是这两句诗是“开襟阔远开襟阔远”（浦起龙（浦起龙读杜心解读杜心解），），甚至有人认为是写出了作者甚至有人认为是写出了作者“喜喜”的感情（见的感情（见唐诗唐诗论文集论文集杜甫五律例解杜甫五律例解）。其实只要联系本诗写作背）。其实只要联系本诗写作背景和全诗的意境不难看出，这两句诗是在以乐景写哀景和全诗的意境不难看出，这两句诗是在以乐景写哀情，作者正是以自然的辽阔无边反衬一叶可怜小舟的情，作者正是以自然的辽阔无边反衬一叶可怜小舟的孤单与渺小，面对茫茫的宇宙，想想坎坷的过去，望孤单与渺小，面对茫茫的宇宙，想想坎坷的过去，望望无光的未来，何处才是自己的归程，怎不悲从中来？望无光的未来，何处才是自己的归程，怎不悲从中来？诗的后半是诗的后半是“书怀书怀”。第五、六句说，有。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。赏析赏析关于这一联的含义，黄生说是关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，无所归咎，抚躬自怪之语抚躬自怪之语”（杜诗说杜诗说），仇兆鳌），仇兆鳌说是说是“五属自谦，六乃自解五属自谦，六乃自解”（杜少陵杜少陵集详注集详注），恐怕不很妥当。最后两句说，），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。感人至深。赏析赏析纵观全诗，始终有景，又始终满含复杂的情感。纵观全诗，始终有景，又始终满含复杂的情感。景的序列，随着诗人感情的逐步展开而自然地呈景的序列，随着诗人感情的逐步展开而自然地呈现，并且最终借助景，将感情的抒发推向高潮。现，并且最终借助景，将感情的抒发推向高潮。大致说来，诗的前半重点写大致说来，诗的前半重点写“旅夜旅夜”之景，后半之景，后半主要是主要是“书怀书怀”。不过，前半写景状物，已经融。不过，前半写景状物，已经融注了诗人的主观意念；后半抒怀感慨，也有自然注了诗人的主观意念；后半抒怀感慨，也有自然景物的烘托。全诗景情交融，正如清代王夫之在景物的烘托。全诗景情交融，正如清代王夫之在姜斋诗话姜斋诗话中所说：中所说：“情景名为二，而实不可情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无垠。巧者，则有情中景，分。神于诗者，妙合无垠。巧者，则有情中景，景中情景中情”。赏析赏析全诗意境雄浑，全诗意境雄浑，瀛奎律髓汇评瀛奎律髓汇评引纪引纪昀的评论说：昀的评论说：“通首神完气足，气象万千，通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。可当雄浑之品。”诗人将诗人将“细草细草”、“孤孤舟舟”、“沙鸥沙鸥”这些景象，放置于无垠的这些景象，放置于无垠的星空平野之间，使景物之间的这种对比，星空平野之间，使景物之间的这种对比，自然烘托出一个独立于天地之间的飘零形自然烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，衬托出深沉凝重的孤独感。象，衬托出深沉凝重的孤独感。赏析赏析王夫之王夫之姜斋诗话姜斋诗话说：说：“情景虽有在情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，心在物之分，而景生情，情生景，互互藏其宅。藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首的这首旅夜书怀旅夜书怀诗，就是古典诗歌中诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。情景相生、互藏其宅的一个范例。赏析赏析 微风轻轻的吹拂着岸边的细草微风轻轻的吹拂着岸边的细草,一一艘竖着高高桅杆的船孤独的在夜里停艘竖着高高桅杆的船孤独的在夜里停泊着。原野辽阔泊着。原野辽阔,天边的星星犹如垂向天边的星星犹如垂向地面；而银光映着奔流汹涌的长江地面；而银光映着奔流汹涌的长江,不不停流逝。我的名气难道是因为文章而停流逝。我的名气难道是因为文章而显著？我年老衰弱显著？我年老衰弱,想必也该退休了。想必也该退休了。如今如今,我的随处飘零像什么呢？活像是我的随处飘零像什么呢？活像是天地间孤苦的沙鸥。天地间孤苦的沙鸥。翻译翻译 登岳阳楼 杜甫杜甫 岳阳楼岳阳楼 登岳阳楼登岳阳楼昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。杜甫杜甫 课文朗读课文朗读大历三年（大历三年（768）春，杜甫由夔州出）春，杜甫由夔州出峡，因兵乱漂流在江陵、公安等地。这年峡，因兵乱漂流在江陵、公安等地。这年冬天，杜甫从公安到了岳阳，这首诗就是冬天，杜甫从公安到了岳阳，这首诗就是登岳阳楼后所作。诗人写出了洞庭浩翰汪登岳阳楼后所作。诗人写出了洞庭浩翰汪洋的不凡气势，亦触景伤情，写自己身世洋的不凡气势，亦触景伤情，写自己身世的凄凉孤寂，反映出诗人对时局的忧虑和的凄凉孤寂，反映出诗人对时局的忧虑和关心。关心。解题解题诗的前四句写登楼及洞庭景观诗的前四句写登楼及洞庭景观 ，后四句抒发忧国，后四句抒发忧国之情，全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然之情，全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然一体。结构如下：一体。结构如下：解题解题昔闻洞庭水，今上岳阳楼。过去只是听说过洞庭湖水烟波浩淼，过去只是听说过洞庭湖水烟波浩淼，哪想到今天竟能真的登上这岳阳楼？哪想到今天竟能真的登上这岳阳楼？诗里的诗里的“今今”、“昔昔”两个字用的非两个字用的非常自然。诗人说他早就听说过洞庭湖的名常自然。诗人说他早就听说过洞庭湖的名胜，今天居然能够登上岳阳楼，亲眼看到胜，今天居然能够登上岳阳楼，亲眼看到这一片湖光山色的美景，其欣喜之情溢于这一片湖光山色的美景，其欣喜之情溢于言表。因此清人仇兆鳌认为：言表。因此清人仇兆鳌认为：“昔闻昔闻、今上今上，喜初登。，喜初登。”吴楚东南坼，乾坤日夜浮。广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都象是整个地飘浮在湖的疆界，日月星辰都象是整个地飘浮在湖水之中一般。水之中一般。诗的颔联是说广阔无边的洞庭湖水，只用诗的颔联是说广阔无边的洞庭湖水，只用了十个字，就把洞庭湖水势浩瀚无边无际了十个字，就把洞庭湖水势浩瀚无边无际的巨大形象特别逼真地描画出来了。的巨大形象特别逼真地描画出来了。比孟浩然的名句比孟浩然的名句“气蒸云梦泽气蒸云梦泽,波撼岳阳城波撼岳阳城”更具震撼力，气象更宏大。更具震撼力，气象更宏大。亲朋无一字，老病有孤舟。亲戚朋友们这时连音信都没有了，只有年老多病的亲戚朋友们这时连音信都没有了，只有年老多病的我泛着一叶扁舟到处飘流！我泛着一叶扁舟到处飘流！杜甫到了晚年，已经是杜甫到了晚年，已经是“漂泊西南天地间漂泊西南天地间”，没有，没有一个定居之所，且因战乱，亲戚朋友连音信都没有一个定居之所，且因战乱，亲戚朋友连音信都没有了，所以诗人说是了，所以诗人说是“亲朋无一字，老病有孤舟亲朋无一字，老病有孤舟”。这些充满慨叹的诗句，仿佛让我们看到：年老多病这些充满慨叹的诗句，仿佛让我们看到：年老多病的诗人正泛着一叶扁舟，孤独地飘在流浩瀚无边的的诗人正泛着一叶扁舟，孤独地飘在流浩瀚无边的洞庭湖上，尽管已经登上这闻名已久的岳阳楼，但洞庭湖上，尽