11工艺色沁学习教案

会计学111工艺工艺(gngy)色沁色沁第一页，共53页。 几千年来，中国治玉工艺和技法都是师徒传承，鲜见于文字。 最早古玉作工典籍是周礼考工记，涉及治玉技法不多。 明代宋应星天工开物中粗略描绘古人治玉的轮廓。 清代李澄福古玉图说全面记载了治玉的全过程：即捣沙、研沙、开玉、扎玉、冲埚、磨埚、捣膛、上花、打钻、透花、打眼、木埚和皮埚。后期(huq)陆续出现了铊子、拉条等。 现代，电动工具、激光技术、数控技术等。第1页/共52页第二页，共53页。 玉器的制作工序大致(dzh)相似，差异主要体现在各时代雕琢技法的不同。 古玉的雕琢技法分为： 阴刻 凹线条 阳刻 凸线条 浮雕 浮在器物表面 圆雕 立体雕琢 镂空 将器物掏空 镶嵌 拼接其它材质等几类， 再细分：单线阴刻、双线阴刻、减地阳纹、浅浮雕、高浮雕、单层镂空和多层镂空等。 玉器断代的科学依据：雕琢技法、制造工艺。第2页/共52页第三页，共53页。1、新石器时代、新石器时代(shdi) 特征：器物多素面(s min)，纹饰都为单线阴刻，线条粗、刻度浅、磨工差；钻孔：单面和双面；晚期出现减地浮雕法。 将玉器表面中心稍凹磨；板片边沿呈斜坡(xip)薄刃状，为红山文化玉器特有。平面打漥平面打漥第3页/共52页第四页，共53页。从两面对钻出现错位(cu wi)的现象，常见于良渚文化玉璧中。 象鼻穿象鼻穿台痕台痕从两面(lingmin)钻孔接通，红山文化明清。第4页/共52页第五页，共53页。对良渚玉琮规整的圆由何钻成？“竹管”还是(hi shi)金属？喇叭喇叭(l b)孔孔管钻管钻钻孔一面大，一面小钻孔一面大，一面小，呈喇叭，呈喇叭(l b)状，状，多见于战国以前。多见于战国以前。玉璜玉璜 春秋春秋第5页/共52页第六页，共53页。主要是勾撒法和浅浮雕法，纹饰运用(ynyng)减地、压地手法，产生立体感。 将外层与内层间的“地子”琢低，使内层显示(xinsh)突出感，始于商而盛行于西周。 压地雕法压地雕法第6页/共52页第七页，共53页。将纹饰琢成大斜坡状，不仅(bjn)富立体感，还增添美与力，出现于商代晚期而盛行于周，汉代后不常见。 减地雕法减地雕法勾撒法（一面勾撒法（一面(y min)坡）坡）把“地子”均匀磨低，留出阳纹线，是商代最常用(chn yn)的雕琢手法。第7页/共52页第八页，共53页。沿袭商代技法，阴刻线变为一侧壁垂直，另侧呈斜坡，断面为三角形；阳刻线发展为一侧垂直阴线，另侧压地。中期(zhngq)后出现一侧直沟，一侧压地斜沟中夹阳线。 由平行(pngxng)的一粗一细两条阴线构成，一刚一柔节奏感强。 勾勾撒撒法法第8页/共52页第九页，共53页。4、春秋、春秋(chnqi) 特征：细垂直阴线(yn xin)在器身磨光表面勾琢； 磨光表面斜琢宽纹饰图案，形成外浅内深、内棱陡直斜面；在减地、压地手法雕琢浅浮雕纹饰器物中，表现多层次、线雕的强装饰效果。减地雕法减地雕法“地”上布满繁密(fnm)细阴纹。第9页/共52页第十页，共53页。纹饰繁密而“满”，但繁缛不乱，雕琢精细，一丝不苟，异常(ychng)精美。 精细精细(jngx)雕琢法雕琢法玉纹璧玉纹璧 春秋春秋(chnqi)第10页/共52页第十一页，共53页。使用(shyng)金属薄壁管钻穿孔。 多出现在玉璧上，盛行于战国(Zhngu)和汉代，后世不多见，仅出现在宋、清仿古玉。出廓雕法出廓雕法玉龙凤饰壁玉龙凤饰壁 汉汉第11页/共52页第十二页，共53页。镂雕镂雕 战国发展(fzhn)到极致，从红山文化沿用到清代。 镂空镂空(lukng)蟠蠇玉饰蟠蠇玉饰 汉汉镂空龙凤镂空龙凤(ln fn)纹璧纹璧 战国战国镂空龙凤纹饰镂空龙凤纹饰 战国战国第12页/共52页第十三页，共53页。继承(jchng)战国技法，加以反展，但风格不同，如汉八刀、游丝毛雕。广泛使用锯、镂锯、铊、管钻等。 通过廖廖数刀将对象雕刻得栩栩如生，雕琢器物(qw)多为蝉、猪等陪藏用品。 汉八刀汉八刀(b do)汉汉 玉猪玉猪第13页/共52页第十四页，共53页。著名著名(zhmng)雕法，属阴刻雕法，属阴刻细线，弯曲有度，若断若续细线，弯曲有度，若断若续，在转角处常有细毛刺。，在转角处常有细毛刺。游丝游丝(yu s)毛雕毛雕高浮雕高浮雕汉代大量采用汉代大量采用(ciyng)的的技法。技法。 汉汉第14页/共52页第十五页，共53页。传统雕琢技法更加成熟，受绘画艺术的浅描影响，表面(biomin)盛行加细阴线强调细部；圆雕表现形体的动态和力量。短细阴线短细阴线(yn xin)雕雕唐代特有技法，在人物唐代特有技法，在人物(rnw)、花卉表面加细阴线、花卉表面加细阴线表现细部。表现细部。 第15页/共52页第十六页，共53页。特点(tdin)：刀法细腻、认真，深层立体镂雕是其创新，并影响辽、金、元，至明代后很少见。深层立体深层立体(lt)镂雕镂雕强立体感，如花瓣强立体感，如花瓣(hubn)、花叶等。、花叶等。青玉人物山子青玉人物山子 宋宋第16页/共52页第十七页，共53页。元代技法，善用天然皮色元代技法，善用天然皮色，器物抛光不足，器物抛光不足(bz)，表面多见砣痕、钻痕等。表面多见砣痕、钻痕等。 深琢立体深琢立体(lt)透雕透雕海东青啄雁海东青啄雁 辽辽元元第17页/共52页第十八页，共53页。 中期出现分层镂雕，装饰效果强，似繁实简，适宜大批量制造。苏作喜雕阳文，地子(d z)浅、平如镜，无强烈凹凸变化，追求文静秀雅，并持续到清末。北大明北大明(d mn)与北大明粗犷风格相反，雕雕工细腻，地浅光平如镜工细腻，地浅光平如镜。南南细细工工精粗不一，玉雕粗枝精粗不一，玉雕粗枝大叶、求形不求工大叶、求形不求工，只注表面，不重底部只注表面，不重底部，多见北方器件。第18页/共52页第十九页，共53页。集历代之大成(d chn)，达颠峰状态，地子平滑、磨光讲究，直线挺拔、弧线圆滑，广见圆雕作品，多层镂空达到出神入化境界。落款已用金刚石钻刀。乾隆乾隆(Qinlng)工工专指乾隆年代雕琢(diozhu)玉器，从构思直到抛光，任何细部都一丝不苟，后推广成雕工极其精美的代名词。梅花瓶梅花瓶第19页/共52页第二十页，共53页。 古玉，无论是“传世古”还是“出土古”，经过岁月的洗礼和水土的侵蚀，必然会留下种种色质和印记，从而为鉴别古玉提供了可靠的依据。 沁色指玉埋入土中在一定时间(shjin)后，受地下其他物质的侵蚀，使玉器本身的颜色发生一定的变化。 受沁的古玉出土之后，经过人体的长期盘玩，其体内的物质成分受到人气的涵养，从而使古玉原先的沁色发生奇妙的变化，呈现出五光十色的色彩。第20页/共52页第二十一页，共53页。 出土古玉沁色与入土的时间、地点、受沁深浅程度不同有关，主要沁色有： 紫、红沁：包括(boku)铁沁和血沁，颜色种类有宝石红、鸡血红、朱砂红、樱桃红、洒金红、枣皮红、膏药红、孩儿面等。 一般铁沁呈褐红，血沁为赤红（枣皮红），色深称“酱瓣紫”，及茄皮紫、棕毛紫。 绿沁：主要为铜沁，受沁后色如翡翠，是因铜器产生的铜绿接触玉器后渗入其中，出土后色泽比翡翠更加娇嫩滋润。主要有鹦哥绿、葱绿、松花绿、白果绿等色。第21页/共52页第二十二页，共53页。 黄沁：包括土沁和松香沁。玉在土中总会受到侵蚀，黄沁：包括土沁和松香沁。玉在土中总会受到侵蚀，侵蚀轻者称侵蚀轻者称“土沁土沁”、“土锈土锈”，重者为，重者为“土浸土浸”或或“土斑土斑”。入土时间长的古玉，其土锈、土斑用刀刮不掉，土渗入入土时间长的古玉，其土锈、土斑用刀刮不掉，土渗入玉的肌理，已与玉合而为一了。土沁后有鸡油黄、桂花玉的肌理，已与玉合而为一了。土沁后有鸡油黄、桂花黄、秋葵黄、老酒黄、栗子黄、秋葵黄、老酒黄、栗子(l zi)黄等。黄等。 受松香沁的呈蜜蜡，呈淡黄色。受松香沁的呈蜜蜡，呈淡黄色。 白沁：受地火、地热、钙化后则变成白色，地火为土白沁：受地火、地热、钙化后则变成白色，地火为土中含磷物质（毛发、矿物质等）。中含磷物质（毛发、矿物质等）。 久埋地下可产生钙化，强烈者使玉器全部钙化，通体久埋地下可产生钙化，强烈者使玉器全部钙化，通体呈灰白色，代表年代非常久远。呈灰白色，代表年代非常久远。 白沁有鱼肚白（泛青）、鸡骨白、象牙白（微黄）、白沁有鱼肚白（泛青）、鸡骨白、象牙白（微黄）、米点白和糙米白等色。米点白和糙米白等色。第22页/共52页第二十三页，共53页。 青沁：受靛青沁的古玉色如青天，是由服装上的靛蓝青沁：受靛青沁的古玉色如青天，是由服装上的靛蓝深入玉中所致。青沁色有潭水苍、蟹壳青、雨过天青深入玉中所致。青沁色有潭水苍、蟹壳青、雨过天青(y gu tin qng)、竹叶青、虾子青、鼻涕青等。、竹叶青、虾子青、鼻涕青等。 黑沁：受水银沁后常呈不同程度的黑色。黑沁：受水银沁后常呈不同程度的黑色。 可分：地中水银沁和殉葬水银沁，可分：地中水银沁和殉葬水银沁， 殉葬水银依水银量再分：大坑和小坑。殉葬水银依水银量再分：大坑和小坑。 地中水银沁：呈黄白色或微黑微青的颜色；地中水银沁：呈黄白色或微黑微青的颜色； 大坑水银沁：呈黑漆色，大坑为帝王和达官贵人之墓大坑水银沁：呈黑漆色，大坑为帝王和达官贵人之墓，死后用水银浸泡。，死后用水银浸泡。 小坑水银沁：颜色在深度、广度上较逊色，为灰黑色小坑水银沁：颜色在深度、广度上较逊色，为灰黑色。 水银沁斑大者连成片，小则成块或细如线，与玉质和水银沁斑大者连成片，小则成块或细如线，与玉质和所处环境所致，共性均为黝黑光亮。所处环境所致，共性均为黝黑光亮。 第23页/共52页第二十四页，共53页。 花沁：指受沁物质共同作用而产生，一般古玉沁花沁：指受沁物质共同作用而产生，一般古玉沁色不止一种，常出现两种或两种以上，如蛤蟆皮、色不止一种，常出现两种或两种以上，如蛤蟆皮、洒珠点、碎瓷纹、唐烂斑、金带围等。洒珠点、碎瓷纹、唐烂斑、金带围等。 花沁常以吉祥寓意或形象比喻花沁常以吉祥寓意或形象比喻(by)： 天玄地黄（两种色沁）、天玄地黄（两种色沁）、 三元及第（三种色沁）、三元及第（三种色沁）、 福禄寿喜（四种色沁）、福禄寿喜（四种色沁）、 五福呈祥（五种色沁）等。五福呈祥（五种色沁）等。 出土古玉除沁色外，在玉质上的差异取决于：出土古玉除沁色外，在玉质上的差异取决于： 地质环境，分地气干寒、酸化弱与温湿，酸化强地质环境，分地气干寒、酸化弱与温湿，酸化强 干湿程度，干坑则多蛀孔，水坑玉多霉菌。干湿程度，干坑则多蛀孔，水坑玉多霉菌。 第24页/共52页第二十五页，共53页。 除出土古玉有沁色之外，传世古玉也有沁色特征，把传世古玉的沁色称为“包浆”和“牛毛纹”。 传世古玉由于人的长期把玩，久而久之，人体有机质会对玉产生作用，使玉表面包有一层温润(wnrn)光泽的油脂，俗称“包浆”； 人的气血（有机质）也因时间的推移深入玉中，使玉的表面布满血丝，壮如牛毛，若隐若现，俗称“牛毛纹”。 “包浆”和“牛毛纹”是鉴别传世古玉的要素。 第25页/共52页第二十六页，共53页。（1）鸡骨白）鸡骨白玉在土中受土质、温度的影玉在土中受土质、温度的影响，产生钙化的现象响，产生钙化的现象(xinxing)，似煮熟的鸡骨，似煮熟的鸡骨而称之。而称之。真鸡骨白玉器表面有一层钙真鸡骨白玉器表面有一层钙化的包浆，肉眼可见大小不化的包浆，肉眼可见大小不一的圆形斑点，在强光照射一的圆形斑点，在强光照射下，偶见透光。下，偶见透光。伪作者由火烧而成，会出现伪作者由火烧而成，会出现裂纹，称裂纹，称“火劫纹火劫纹” ；若；若化学品作伪，则表面呈白色化学品作伪，则表面呈白色，不入玉内，在强光下，通，不入玉内，在强光下，通体透光或呈不透光的死白。体透光或呈不透光的死白。第26页/共52页第二十七页，共53页。（2）水沁、钙化）水沁、钙化(gihu)水沁的特征是白色，受沁部水沁的特征是白色，受沁部分异常干结。分异常干结。钙化钙化(gihu)的玉已经发生的玉已经发生质地的变化，往往松脆易破质地的变化，往往松脆易破。水沁水沁钙化钙化(gihu)第27页/共52页第二十八页，共53页。玉鹦鹉(yngw)佩 战国（3）朱砂沁）朱砂沁古墓藏中除水古墓藏中除水银银(shuyn)外外，在棺内还洒，在棺内还洒朱砂，以达到朱砂，以达到防腐的目的。防腐的目的。朱砂沁在玉表朱砂沁在玉表面的纹饰或镂面的纹饰或镂空处附着一层空处附着一层薄薄的朱砂，薄薄的朱砂，部分可沁入玉部分可沁入玉中，使玉沁染中，使玉沁染成淡棕红色。成淡棕红色。第28页/共52页第二十九页，共53页。（4）铁锈斑）铁锈斑古玉，尤其是古玉，尤其是新石器时代出新石器时代出土，面上出现土，面上出现星点状分布的星点状分布的“铁锈铁锈”。刚。刚开始开始(kish)并并不明显，过段不明显，过段时间便显现出时间便显现出，甚至用开水，甚至用开水浸泡，稍盘玩浸泡，稍盘玩， “铁锈铁锈” 全全出来了。出来了。玉壁玉壁 良渚文化良渚文化(wnhu)第29页/共52页第三十页，共53页。（5）黑漆古）黑漆古系古墓中殓尸的系古墓中殓尸的水银沁成，也叫水银沁成，也叫纯漆黑。凡黑漆纯漆黑。凡黑漆古之玉，年代皆古之玉，年代皆较久远，鉴别时较久远，鉴别时注意玉上有无根注意玉上有无根须状凹陷须状凹陷(oxin)沁痕，沁痕，一般黑中还透出一般黑中还透出赭红色，迎光观赭红色，迎光观察，可见银星闪察，可见银星闪闪。闪。第30页/共52页第三十一页，共53页。（6）黄香沁、土沁）黄香沁、土沁黄香沁的沁色非常漂亮黄香沁的沁色非常漂亮(pio ling)，受沁源于，受沁源于松香、铁或土多种。松香、铁或土多种。土沁后的特征是浅黄色，带有小孔也称土沁后的特征是浅黄色，带有小孔也称“土咬土咬” 。黄香沁黄香沁土土沁沁第31页/共52页第三十二页，共53页。玉獬玉獬 汉汉（7）蚀斑）蚀斑是古玉如土后出现的斑斑点是古玉如土后出现的斑斑点点，由水土点，由水土(shut)侵蚀而成侵蚀而成。第32页/共52页第三十三页，共53页。（8）包浆、开窗）包浆、开窗指古玉的外表好像附了一层宝光。指古玉的外表好像附了一层宝光。开窗即开窗即“开窗见地开窗见地”之意，古玉受沁有满沁，之意，古玉受沁有满沁，有的则在受沁中间部位有的则在受沁中间部位(bwi)，为了解其本来，为了解其本来面貌，开窗古玉一般较受欢迎。面貌，开窗古玉一般较受欢迎。包浆包浆开窗开窗第33页/共52页第三十四页，共53页。 作假（古）：包括出土古玉的沁色和传世古玉的包浆和牛毛纹。 一般作假的沁色颜色不自然，较醒目，有裂处颜色显得深，而慎密处颜色进不去。 另外，受沁的古玉多为子玉，而作假的古玉多为山料。 放大观察牛毛纹，作假的牛毛纹无凹陷现象，并沿裂隙分布，而真正传世古玉的牛毛纹除伴有包浆外，一般有沿一定方向(fngxing)排列、纤细的纹理，如同牛毛，并有凹陷。 第34页/共52页第三十五页，共53页。传统(chuntng)的古玉作伪方法有： 1、伪造黄土锈法 2、伪造血沁法 3、叩锈法 4、伪造、伪造(wizo)鸡骨白鸡骨白法法 5、伪造、伪造(wizo)黑斑法黑斑法 6、伪造、伪造(wizo)牛毛牛毛纹法纹法 7、油提法、油提法 8、梅玉、梅玉镂空镂空(lukng)龙凤纹套环龙凤纹套环 汉汉仿汉镂空龙凤纹套环仿汉镂空龙凤纹套环第35页/共52页第三十六页，共53页。 鉴别古玉器的真伪是玉器鉴赏的一项重要内容，也是一项十分复杂而实际的工作，要求： 丰富的经验，广泛(gungfn)的历史文化知识和专业技巧 鉴别主要包括玉器玉料及制作时代的鉴别。 前者依靠岩石学、矿物学、宝石学及物理化学等 后者的鉴定则要靠古玉研究专家和古董商们的丰富经验、广博知识并与现代科学方法相结合。第五节、鉴第五节、鉴赏赏(jinshng) 第36页/共52页第三十七页，共53页。一般认为从五方面着手(zhushu)： 材料、 形制、 纹饰、 雕工、 沁色。 对于古玉器，如何进行(jnxng)鉴别？第37页/共52页第三十八页，共53页。 材料是首要前提。优质玉材对于一件玉器至关重要，如玉质、玉色、光泽、致密度、绺裂等。 俗话说：“远观形，近视料，拿起手来看做工”。材料上识古玉，前提：认识材料和历史时代序次； 更重要：用玉历史。如：红山文化时期的玉器大多数使用岫岩玉； 良渚文化的玉器是产自江苏的“软玉”； 汉代以前的和田玉常为仔料； 目前(mqin)常见的翡翠仅仅是明、清才进入我国； 所谓的俄罗斯玉、青海玉、河磨玉只有近二、三十年的历史。第38页/共52页第三十九页，共53页。 了解(lioji)各种玉器材料的“历史”，可避免张冠李戴：出现岫岩玉假冒良渚文化的玉器？ 新石器时代的玉器会是和田玉制作？ 河磨玉料制成的古玉器是真品？三星三星(snxng)他拉玉龙他拉玉龙 红山文化红山文化第39页/共52页第四十页，共53页。 造型是玉器审美的构架。 造型是由功能及玉坯形状决定的，其比例要适当。匀称而不呆板，均衡而又稳定(wndng)的是美的作品。 在玉文化史中，每个时代都有其特有造型，仿佛“开门见山” ： 如红山文化玉龙后世再也没有出现，三星三星(snxng)他拉玉龙他拉玉龙 红山文化红山文化第40页/共52页第四十一页，共53页。 尽管器物尽管器物(qw)会出现真伪，但不致于出现断代问题。会出现真伪，但不致于出现断代问题。 掌握每个历史时期玉器形制的主要特征，好比古玉器的掌握每个历史时期玉器形制的主要特征，好比古玉器的鉴识中跨进了第一道门槛。鉴识中跨进了第一道门槛。司南佩是汉代司南佩是汉代特有的一种避特有的一种避邪邪(b xi)佩器佩器，清代出现的鼻清代出现的鼻烟壶等等。烟壶等等。雕花雕花(diohu)翠烟壶翠烟壶司南佩司南佩第41页/共52页第四十二页，共53页。 纹饰是玉器的装饰，它的美丑容易为人们觉察、感受。一般说它服从于： 器型的需要， 功能的需要。 纹饰看结构、章法(zhngf)、繁简、疏密等处理，凡结构章法(zhngf)有条不紊，统一和谐就具备鉴赏价值。 飞天飞天(fitin) 唐唐第42页/共52页第四十三页，共53页。 纹饰是玉器的“符号”，每个朝代都有特定的符号。 我国古玉器至少有上百种纹饰，每个朝代都有新纹饰产生(chnshng)，旧纹饰消亡。有些纹饰生命力很强，可跨越多个时代，有些纹饰则很短暂，往往局限一个朝代，该纹饰就是该历史时期的见证者。若出现在前一个封建王朝的玉器上，则必假无疑。 玉剑首玉剑首 战国战国(Zhngu) 涡纹涡纹始于战国始于战国(Zhngu)盛行于汉盛行于汉第43页/共52页第四十四页，共53页。 玉器工艺(gngy)是由料器的技术产物，其性质比较稳定，不易被人真正认识，也是鉴赏上的一个难题。凡工艺(gngy)利落流畅、娴熟精工必然是美的或比较美的，反之，滞板纤弱，拖泥带水，则收藏价值锐减标志。 太阳神太阳神 红山文化红山文化(wnhu) 高7.7厘米 成交价242万元北京翰海96秋季玉器专场拍卖会 傅忠谟藏品 第44页/共52页第四十五页，共53页。 中国古玉的雕琢(diozhu)工艺主要有阴刻、阳刻、浮雕、圆雕和镂雕等技法。兽面兽面(shu min)纹双耳炉纹双耳炉 清清但这些基本的雕琢工艺在各朝代又有各自的 个 性 ， 只 有(zhyu)娴熟、资深的鉴赏家才能从这些粗细、高低的线条中读懂其时代的信息。第45页/共52页第四十六页，共53页。 由于历史社会生产力发展的阶段性，各时代雕琢的工具在新石器时代大多数是手工工艺，费工费时，完成一件作品需数年时间(shjin)。因此，每个时代，每个地区对玉器的加工都表现出一定的特征，所以成为后人鉴识的一种标准。 在高技术时代应用现代机械工艺，急功近利的造假者去仿制古玉器，必定会留下珠丝马脚。 玉蝉玉蝉(y chn) 良渚文化良渚文化仿仿良良渚渚文文化化(wnhu)玉玉蝉蝉第46页/共52页第四十七页，共53页。 清末古玉鉴藏家刘大同古玉辨中写道：“夫宝玉之可贵者，晶莹光洁，温润纯厚，结阴阳二气之精灵，受日月三光之陶融。其色沁之妙，直同浮云遮日，舞鹤游天之奇致奇趣(q q)，令人不测。较之宝石，徒有光彩，而少神韵，能夺人之目，而不能动人之心者，则远胜十倍矣！” “能动人之心”，即指古玉沉睡于地下几百几千年，受地下化学物质的影响，产生色彩、质地变化等之“沁色”。 沁色据清代陈性记载计13彩26种：玵黄、玵青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄潭、水苍、虾蟆皮、洒洙点、碎磁纹、牛皮纹和唐烂斑。 第47页/共52页第四十八页，共53页。 沁色是受“阴阳二气”、“日月三光”的影响，又美不胜收，于是带沁的古玉便成为追求的目标，身价也随之骤增百倍。真沁一般都溶于玉的内部，与玉浑然一体；假沁则多浮于表皮，且缺乏深浅不等的凹陷(oxin)变化。 沁色貌似神秘(shnm)，只要心细，谨慎观察，同时结合古玉器的玉质、造型、纹饰、雕工等综合鉴定，也应不难鉴别的。荷叶鱼坠荷叶鱼坠 宋宋水水银银(shuyn)沁沁导导致致的的芝芝麻麻点点第48页/共52页第四十九页，共53页。近近年年(jn nin)古古玉玉拍拍卖卖价价第49页/共52页第五十页，共53页。第50页/共52页第五十一页，共53页。复习复习(fx)思思考题考题1、古玉（器）的鉴别方法。2、各代雕琢古玉的特征工艺及纹饰。3、古玉（器）的主要(zhyo)沁色类型。4、作古的鉴别依据及方法。结合课堂内容结合课堂内容(nirng)，观赏，观赏赝品王国第51页/共52页第五十二页，共53页。感谢您的观看感谢您的观看(gunkn)。第52页/共52页第五十三页，共53页。