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中国传统元素中国传统元素中国漆器中国漆器据记载，庄子年轻时曾经做过管理漆业的小官。战国据记载，庄子年轻时曾经做过管理漆业的小官。战国时漆器生产规模已经很大，被国家列入重要的经济收时漆器生产规模已经很大，被国家列入重要的经济收入，并设专人管理。漆器生产工序复杂，耗工耗时，入，并设专人管理。漆器生产工序复杂，耗工耗时，漆器品种又特别繁多，不仅用于装饰家具，器皿，文漆器品种又特别繁多，不仅用于装饰家具，器皿，文具和艺术品，而且还应用于乐器，丧葬用具，兵器等。具和艺术品，而且还应用于乐器，丧葬用具，兵器等。这时的漆器很昂贵，但新兴的诸侯不再热衷于青铜器，这时的漆器很昂贵，但新兴的诸侯不再热衷于青铜器，而把兴趣转向光亮洁净、易洗，体轻、隔热、耐腐、而把兴趣转向光亮洁净、易洗，体轻、隔热、耐腐、嵌饰彩绘五光十色的漆器，于是，漆器在一定程度上嵌饰彩绘五光十色的漆器，于是，漆器在一定程度上取代了青铜器。取代了青铜器。 漆器一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案漆器一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面构成一个绮丽的彩色世界。在湖北曾侯乙在器物表面构成一个绮丽的彩色世界。在湖北曾侯乙墓出土的漆器有墓出土的漆器有220多件。这些漆器是楚墓中年代最多件。这些漆器是楚墓中年代最早也是最为精彩的，而且品类全，器型大，风格古朴，早也是最为精彩的，而且品类全，器型大，风格古朴，这些精美的漆器体现了楚文化的神韵。这些精美的漆器体现了楚文化的神韵。 我国在上古时期，人们就已经开始制作我国在上古时期，人们就已经开始制作和使用漆器。殷商时期漆器，其制作工和使用漆器。殷商时期漆器，其制作工艺水平在稳步发展，用途也在慢慢扩大，艺水平在稳步发展，用途也在慢慢扩大，而且漆器的造型、纹饰深受青铜文化的而且漆器的造型、纹饰深受青铜文化的影响。器型有长方形盒、圆盒、盘、觚、影响。器型有长方形盒、圆盒、盘、觚、钵等；花纹有饕餮纹、雷纹、夔纹、蕉钵等；花纹有饕餮纹、雷纹、夔纹、蕉叶纹，漆色为红、黑二色，一般以朱漆叶纹，漆色为红、黑二色，一般以朱漆为地，用黑漆涂成花纹。有些器物的花为地，用黑漆涂成花纹。有些器物的花纹上还嵌有磨制成圆形、方形、三角形纹上还嵌有磨制成圆形、方形、三角形的嫩绿色松石，还有一些器物的表面贴的嫩绿色松石，还有一些器物的表面贴有金箔。与商代漆器相比，西周漆器的有金箔。与商代漆器相比，西周漆器的造型更为丰富，制作工艺更为复杂；在造型更为丰富，制作工艺更为复杂；在广泛采用镶嵌技艺之后，镶嵌材料以加广泛采用镶嵌技艺之后，镶嵌材料以加工过的绿松石和蚌片为主。春秋时期，工过的绿松石和蚌片为主。春秋时期，漆器走向了制作工艺的成熟期。漆器图漆器走向了制作工艺的成熟期。漆器图案基本完整，既有构图严谨的几何图案，案基本完整，既有构图严谨的几何图案，又有写实风格的鸟兽、房屋、人物等新又有写实风格的鸟兽、房屋、人物等新的装饰纹样，彩绘技巧高超，内容丰富。的装饰纹样，彩绘技巧高超，内容丰富。 漆漆 器器历史唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑唐代漆器达到了空前的水平，有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物成型的凸起花纹的堆漆；有用贝壳裁切成物象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；象，上施线雕，在漆面上镶嵌成纹的螺钿器；有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺超越前代，镂刻錾凿，精妙绝伦，与漆工艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，艺相结合，成为代表唐代风格的一种工艺品，夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。剔红漆器在唐代也已出现。展。剔红漆器在唐代也已出现。 唐代漆器唐代漆器的装饰摆脱了殷周以来古拙的风格，表现出的装饰摆脱了殷周以来古拙的风格，表现出浓厚的世俗性。一改过去以动物纹为主的基浓厚的世俗性。一改过去以动物纹为主的基调，开始面对自然和生活，出现了大量花草调，开始面对自然和生活，出现了大量花草飞禽、出行游乐等世俗化的生活场景，将人飞禽、出行游乐等世俗化的生活场景，将人们领入到一个鸟语花香的春天意境。这种富们领入到一个鸟语花香的春天意境。这种富丽、丰腴、典雅和富有生命力的艺术风格表丽、丰腴、典雅和富有生命力的艺术风格表现了鼎盛时期的封建经济和文化的时代特点。现了鼎盛时期的封建经济和文化的时代特点。 唐代漆器唐代漆器 唐代漆器的装饰摆唐代漆器的装饰摆脱了殷周以来古拙脱了殷周以来古拙的风格，表现出浓的风格，表现出浓厚的世俗性。一改厚的世俗性。一改过去以丰腴、典雅过去以丰腴、典雅和富有生命力的艺和富有生命力的艺术风格表现了鼎盛术风格表现了鼎盛时期的封建经济和时期的封建经济和文化的时代文化的时代特点特点漆器的特点漆器的特点 漆器一般都以优美的图案在表面构成绮漆器一般都以优美的图案在表面构成绮丽的纹样，上有菊花，人，鸟，兽，龙丽的纹样，上有菊花，人，鸟，兽，龙凤，这样具有吉祥，富贵的特征，也象凤，这样具有吉祥，富贵的特征，也象征着权利。征着权利。漆器的元素漆器的元素纹样纹样漆器上的植物纹样在宋元以前是作为图案的漆器上的植物纹样在宋元以前是作为图案的点缀纹饰，以花草、树木衬托景物。明清时点缀纹饰，以花草、树木衬托景物。明清时期，由于道教盛行，同时受到绘画艺术的影期，由于道教盛行，同时受到绘画艺术的影响，漆器纹饰上出现了大量的山水、人物以响，漆器纹饰上出现了大量的山水、人物以及植物纹。这些植物纹除以反映自然界中的及植物纹。这些植物纹除以反映自然界中的美景之外，还有相当一部分是吉祥图案。美景之外，还有相当一部分是吉祥图案。吉祥图案为传统装饰纹饰的一种，吉祥图案为传统装饰纹饰的一种，它以吉祥物为题材，通过对某种自然现象的它以吉祥物为题材，通过对某种自然现象的寓意，用谐音或附加文字等方法来表现人们寓意，用谐音或附加文字等方法来表现人们的愿望和理想，是吉祥观念的艺术表现，是的愿望和理想，是吉祥观念的艺术表现，是人们在长期社会实践和特定心理基础上逐渐人们在长期社会实践和特定心理基础上逐渐形成的观念信仰。吉祥图案的流行反映了人形成的观念信仰。吉祥图案的流行反映了人们对美好生活的向往和追求及对吉祥如意的们对美好生活的向往和追求及对吉祥如意的希冀和期待。这种信仰将万事万物加以区别，希冀和期待。这种信仰将万事万物加以区别，使人们相信利用这些自然事物能够避灾祛邪，使人们相信利用这些自然事物能够避灾祛邪，获致吉庆祥瑞。这种吉祥物，在不同民族、获致吉庆祥瑞。这种吉祥物，在不同民族、不同文化中普遍存在，是人类共同的基本心不同文化中普遍存在，是人类共同的基本心理需求和心理特性，实际上，它也是民族文理需求和心理特性，实际上，它也是民族文化的一部分。化的一部分。有纹样的工艺品有纹样的工艺品工业产品工业产品纹样在工艺品中的运用纹样在工艺品中的运用漆器装饰纹样之一，别漆器装饰纹样之一，别名荷花。莲花有多种含名荷花。莲花有多种含义，因与佛教有着密切义，因与佛教有着密切的关系，故莲花图案便的关系，故莲花图案便成为佛教的一种标志。成为佛教的一种标志。随着佛教的传播和流传，随着佛教的传播和流传，莲花图案也见于世俗世莲花图案也见于世俗世界，漆器上常见有缠枝界，漆器上常见有缠枝莲花等纹图。又因莲不莲花等纹图。又因莲不仅花可赏，而且仅花可赏，而且“根、根、茎、花、实几品难同，茎、花、实几品难同，清净济用，群美兼得清净济用，群美兼得”，故而古人称莲花为故而古人称莲花为“花花中君子中君子”，出淤泥而不，出淤泥而不染。常见的以莲构成的染。常见的以莲构成的种种吉祥图案有：一茎种种吉祥图案有：一茎莲花的纹样，表示一品莲花的纹样，表示一品清廉；莲花与莲子清廉；莲花与莲子(俗俗称莲蓬称莲蓬)的纹样，寓意的纹样，寓意连生贵子等。连生贵子等。工艺品 民间工艺 劳动人民为适应生活需要和审美要求就地取材而以手工生产为主的一种工艺美术品。品种繁多，如竹编、草编、蓝印花布、蜡染、木雕、泥塑、剪纸、民间玩具等。由于各地区、各民族的社会历史、风俗习尚、地理环境、审美观点的不同，各有不同的风格特色。纹样在室内设计中的运用纹样在室内设计中的运用 吉祥纹样历来与建筑有着密切的联系。吉祥纹样历来与建筑有着密切的联系。在中国古代建筑与室内设计中，吉祥纹在中国古代建筑与室内设计中，吉祥纹样的运用十分广泛在现代室内设计中，样的运用十分广泛在现代室内设计中，中式风格的体现离不开吉祥图形的运用。中式风格的体现离不开吉祥图形的运用。传统吉祥纹样在现代室内设计中的运用传统吉祥纹样在现代室内设计中的运用要适度，过多的装饰不符合快节奏的生要适度，过多的装饰不符合快节奏的生活方式，满足不了人们对于简约、明快活方式，满足不了人们对于简约、明快风格的需求，而过于简单的装饰又不能风格的需求，而过于简单的装饰又不能体现作品的文化内涵。要想将传统吉祥体现作品的文化内涵。要想将传统吉祥纹样恰当的运用到现代室内设计中，要纹样恰当的运用到现代室内设计中，要对传统装饰纹样有深入的了解，对现代对传统装饰纹样有深入的了解，对现代设计元素能熟练地运用。这样设计才会设计元素能熟练地运用。这样设计才会和谐丰富更具文化内涵。和谐丰富更具文化内涵。在室内设计中的运用在室内设计中的运用中国传统吉祥图案中国传统吉祥图案是中华民族传统文是中华民族传统文化重要的组成部分化重要的组成部分,现代设计应该把吉现代设计应该把吉祥元素的精髓融入祥元素的精髓融入其中其中,使我国的艺术使我国的艺术设计注入时代精神。设计注入时代精神。中国传统吉祥纹样中国传统吉祥纹样在现代住宅室内设在现代住宅室内设计中的运用计中的运用,也是对也是对中国传统文化的一中国传统文化的一次挖掘次挖掘,也为我国现也为我国现代设计注入强烈的代设计注入强烈的时代气息和鲜活的时代气息和鲜活的生命力生命力,以使中国传以使中国传统文化艺术在现代统文化艺术在现代设计中得以延伸发设计中得以延伸发展。展。 对于传统吉祥纹样的阐述对于传统吉祥纹样的阐述,不仅停留不仅停留在表面的形式分析在表面的形式分析,而是深入挖掘这而是深入挖掘这种形式下的设计思想以及给人的感种形式下的设计思想以及给人的感受受,对传统纹样的神与形进行共同概对传统纹样的神与形进行共同概括与提炼括与提炼,从整体上把握图案的形态从整体上把握图案的形态与神韵与神韵,注重意境的表达。从而使我注重意境的表达。从而使我们能以现代的材料技术重现那种感们能以现代的材料技术重现那种感受受,在深层次上继承传统吉祥纹样在深层次上继承传统吉祥纹样,以体现文脉的延续。而非符号、图以体现文脉的延续。而非符号、图案等外在因素的简单运用。案等外在因素的简单运用。
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