中国现代文学史复习资料 (1)

123第一章五四文学革命1、1917年1月新青年刊出胡适的文学改良刍议，从“八事”入手（须言之有物、不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语）2、1917年2月新青年发表陈独秀文学革命论，明确提出“三大主义”，陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。3、钱玄同在致新青年的信中，以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性，刘半农与钱玄同（化名为王敬轩）在新青年上发表了“双簧信”。4、周作人发表人的文学，从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”；在另一篇平民文学中提出“人生的艺术派主张”，又提出“以真为主，美即在其中”的创作准则。5、文学革命的实绩最主要在于创作，文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全面的革新与解放。【学衡派：1、发起人及时间地点：1922年，南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了学衡杂志，因诸人观点态度相近，被称为学衡派2、主张：尊崇中国的古圣贤者，以融贯中西古今的姿态，标榜“昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事”，反对新文化运动和文学革命，思想稳健保守，是“穿西装的复古派”。3、代表作：梅光迪评提倡新文化者；吴宓、胡先骕论新文化运动评】（3）新文化阵营与章士钊甲寅上的复古论调的论争。13、五四文学革命的历史意义：（1）自晚清以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系；（2）五四文学革命全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础；（3）五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化的营养，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学；（4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。第二章 20年代小说（一）1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等（1）冰心：“爱的三部曲”超人、烦闷、悟，其中超人（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（2）庐隐：中篇海滨故人或人的悲哀；短篇丽石的日记；长篇象牙戒指女人的心归雁云鸥情书集庐隐自传等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。（3）王统照：最重要的长篇小说山雨（1933）（4）叶绍钧：20年代出版了隔膜城中等5个短篇小说集；倪焕之（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。叶绍钧还是现代中国童话的开山者。鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的稻草人是给中国的童话开出了一条自己的创作的路的。”（5）许地山：命命鸟商人妇醍醐天女缀网劳蛛；中篇玉官（1939）1949发表的春桃和1940发表的铁鱼的鳃标志着许地山创作的转向。2、乡土小说家：许杰、王鲁彦、王任叔、许钦文、徐玉诺、台静农、彭佳煌、黎锦明、废名、蹇先艾等。许杰是那时“成绩最多的描写农民生活的作家”，最长的惨雾是那时候一篇杰出的作品。第三章 20年代小说（二）鲁迅是中国现代小说的奠基人，在小说创造方面取得很高成就。代表作：1、散文诗集野草，回忆散文集朝花夕拾2、短篇小说集呐喊彷徨是中国现代小说的艺术高峰，在思想和艺术方面都对中国现代小说的形成、成熟和发展产生了巨大而深远的影响：（1）在创作方法上，鲁迅开辟了许多创作方法的源头：孔乙己明天阿Q正传祝福离婚等作品，显示了清醒的现实主义特点；狂人日记长明灯则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作；肥皂白光等对人物潜意识的描摹，带有心理剖析的色彩；在鲁迅小说中，还“常常回响着两种或两种以上不同的声音”，成为“复调小说”。（2）在艺术表现上也有多方面创造：在艺术风格上，显示了多样化的特点：鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说（如伤逝孤独者等）和杰出的讽刺小说（如高老头肥皂等），以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说（如故乡风波等）。在格式上，鲁迅是“创造新形式的先锋”，他的小说“几乎一篇有一篇的形式”。狂人日记采用第一人称的主人公独语自白的叙述方式；孔乙己通过截取人物生平片段来概括人的一生；药从事件中途起笔；离婚则主要写了船上和尉来老家的这两个场面。在表现手法上：严格依据表达的主题和塑造人物的性格的需要设置和提炼情节，使之有严谨、凝练、蕴藉深厚的特点。在塑造人物方面，采用“杂取种种人，合成一个”的办法，还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现。鲁迅的小说艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法，另一方面有融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式。鲁迅的小说以其深刻的思想和精湛的艺术，深远的影响着中国现代小说以至整个新文学的发展。5、故事新编，历史小说写法上有“博考文献，言必有据”和“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”这两大类型。写作上的鲜明特点：1）依据古籍和容纳现代；2）不是“将古人写得更死”，而是将古人写活；3）运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为借古讽今服务。第四章 20年代新诗1、1917年新青年刊出胡适白话诗八首，是最初公开发表的新诗尝试之作。2、初期白话新诗勇于尝试：周作人受法国象征派诗人波特莱尔散文诗的影响，写出了被胡适称为“新诗中的第一首杰作”的小河（1912年2月），具有象征意味；刘半农瓦釜集用江阴方言创作的民歌体新诗；刘大白旧梦中的卖不谣田主来具有古乐府民歌的特点。3、当时新诗创作的主要流派：（1）人生派：文学研究会以诗小说月报文学周报等为阵地，聚集了风格相近的诗人群，致力于新诗探索。代表作：1922年6月，朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版诗合集雪朝。艺术主张：承袭初期白话诗人关注现实、表同情于下层平民的写实主义精神，反对贵族文学，提出“血和泪的文学”的口号，直面普通民众的不幸人生。在诗中或鞭挞现实，或同情底层社会不幸，或展示自我复杂矛盾的情感世界，探寻人生的价值与意义，真正做到了“为人生”。（2）浪漫派：20年代初，创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人接受西方浪漫主义诗人的影响。代表作：郭沫若女神艺术主张：破旧立新，中心内容是表现自我，诗体特征是“绝对的自由”，真正表现了狂飙突进的五四时代精神。（7）早期无产阶级革命诗歌：1923年，中共党员邓中夏著文反对新诗人专门做所谓的“新浪漫主义”“为艺术而艺术”的派别，提出新诗人“须多做能表现民族伟大精神的作品”，“须多做描写社会实际生活的作品”；主张“文体务求壮伟，气势务求磅礴，造诣务求深刻，遣词务求警动”。不久，沈泽民也强调革命的实际生活经验对于革命文学创作的重要意义。代表诗人及代表作：蒋光慈诗集新梦（中国第一部为十月革命和社会主义新生活放声歌唱的诗集）、哀中国，其大多为政治抒情诗。第五章 20年代戏剧1、1918年10月新青年专门出一期“戏剧改良号”，基本观点是中国传统戏曲与现代话剧势不两立。2、1919年3月胡适发表于新青年的终生大事是最早运用现代话剧形式表现五四精神的剧作，在内容与形式上都是对易卜生娜拉的仿制。3、1920年10月，汪仲贤改编萧伯纳戏剧华伦夫人之职业，将“纯粹的写实派的西洋剧本第一次和中国社会接触”。4、陈大悲以音译切合的翻译“爱美剧”，提出他对当时话剧界的思考：“我们理想中的指导社会的戏剧家是“爱美的”（Amateur）戏剧家（即非职业的戏剧家）。爱美的戏剧家不受资本家操纵，不受座资底支配。”1920-1924年为“爱美的戏剧”写了良心英雄与美人幽兰女士爱国贼等。4、1922年留美的洪深回国后在戏剧上做的第一件大事是编成一台“全是男角”的赵阎王，借鉴奥尼尔琼斯皇的戏剧手法，第一次在中国话剧舞台上表演了表现主义的戏剧艺术。1923年加入上海戏剧协社，排演终身大事泼妇好儿子少奶奶的扇子，其中少奶奶的扇子的演出是中国第一次严格按照欧美各国的演出话剧方式。6、郭沫若发表三部戏剧卓文君王昭君聂嫈，结集为三个叛逆的女性。7、丁西林于1923年创作第一步独幕喜剧一只马蜂一鸣惊人。第六章 20年代散文3、20年代瞿秋白发表的散文中重要的有心的声音饿乡纪程赤都心史漫的狱中日记那个城，其中饿乡纪程赤都心史是最早反映十月革命后俄国社会真相的作品。4、梁遇春被称为“中国的爱利亚”，作品多收于春醪集。5、新月派和现代评论派的散文，以徐志摩和陈西滢的影响最大。徐志摩20年代的散文集有落叶自剖巴黎的鳞爪，秋是1929年的演讲。陈西滢以“闲话”知名，代表作有西滢闲话。6、朱自清著有诗文合集踪迹，散文集背影你我。7、20世纪20年代是冰心的成名期，散文创作有往事、通讯集寄小读者、短篇小说和散文集超人以及诗集繁星春水。最能表现冰心个性的是她的“爱的哲学”。第八章 30年代小说（一）1、30年代小说的成熟与繁荣的重要标志：（1）小说题材空间的拓展；（2）长篇小说的成熟；（3）小说流派的涌现。（普罗小说、左联青年作家群、社会剖析小说等）2、普罗小说：（1）成员：（主要为太阳社成员）蒋光慈、洪灵菲、楼建南、戴平万，以及后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉（阳翰笙）等。（2）创作题材：一类是描写现实革命斗争的题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程；另一类是反应大革命前后青年知识分子的思想、人生道路，形成“革命+恋爱”的主题模式。（4）五四形成的现代作家队伍是以后半个多世纪的文学创作的主体力量，这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的现代传统，这一传统的赓续是文学现代性的基本保证。第二章 20年代小说（一）1、问题小说代表作家：叶绍钧、许地山、冰心、王统照、庐隐等（1）冰心：“爱的三部曲”超人、烦闷、悟，其中超人（1921）标志着冰心对社会问题开出了她的“药方”，这就是“爱的哲学”（爱、童心、自然是“爱的哲学之鼎的三足”）（2）庐隐：中篇海滨故人或人的悲哀；短篇丽石的日记；长篇象牙戒指女人的心归雁云鸥情书集庐隐自传等，风格感伤，基调悲戚，与郁达夫同为新文学抒情小说开拓者。（3）王统照：最重要的长篇小说山雨（1933）（4）叶绍钧：20年代出版了隔膜城中等5个短篇小说集；倪焕之（1928）是其唯一长篇小说，显示现实主义趋向，被誉为“扛鼎的工作”。叶绍钧小说以灰色人生的冷静观察和客观描写，表现了写实主义特征。同时与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。叶绍钧还是现代中国童话的开山者。鲁迅对其评价：“叶绍钧先生的稻草人是给中国的童话开出了一条自己的创作的路的。”（5）许地山：命命鸟商人妇醍醐天女缀网劳蛛；中篇玉官（1939）1949发表的春桃和1940发表的铁鱼的鳃标志着许地山创作的转向。2、乡土小说家：许杰、王鲁彦、王任叔、许钦文、徐玉诺、台静农、彭佳煌、黎锦明、废名、蹇先艾等。许杰是那时“成绩最多的描写农民生活的作家”，最长的惨雾是那时候一篇杰出的作品。第三章 20年代小说（二）鲁迅是中国现代小说的奠基人，在小说创造方面取得很高成就。代表作：1、散文诗集野草，回忆散文集朝花夕拾2、短篇小说集呐喊彷徨是中国现代小说的艺术高峰，在思想和艺术方面都对中国现代小说的形成、成熟和发展产生了巨大而深远的影响：（1）在创作方法上，鲁迅开辟了许多创作方法的源头：孔乙己明天阿Q正传祝福离婚等作品，显示了清醒的现实主义特点；狂人日记长明灯则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作；肥皂白光等对人物潜意识的描摹，带有心理剖析的色彩；在鲁迅小说中，还“常常回响着两种或两种以上不同的声音”，成为“复调小说”。（2）在艺术表现上也有多方面创造：在艺术风格上，显示了多样化的特点：鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说（如伤逝孤独者等）和杰出的讽刺小说（如高老头肥皂等），以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说（如故乡风波等）。在格式上，鲁迅是“创造新形式的先锋”，他的小说“几乎一篇有一篇的形式”。狂人日记采用第一人称的主人公独语自白的叙述方式；孔乙己通过截取人物生平片段来概括人的一生；药从事件中途起笔；离婚则主要写了船上和尉来老家的这两个场面。在表现手法上：严格依据表达的主题和塑造人物的性格的需要设置和提炼情节，使之有严谨、凝练、蕴藉深厚的特点。在塑造人物方面，采用“杂取种种人，合成一个”的办法，还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现。鲁迅的小说艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法，另一方面有融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式。鲁迅的小说以其深刻的思想和精湛的艺术，深远的影响着中国现代小说以至整个新文学的发展。5、故事新编，历史小说写法上有“博考文献，言必有据”和“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”这两大类型。写作上的鲜明特点：1）依据古籍和容纳现代；2）不是“将古人写得更死”，而是将古人写活；3）运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为借古讽今服务。第四章 20年代新诗1、1917年新青年刊出胡适白话诗八首，是最初公开发表的新诗尝试之作。2、初期白话新诗勇于尝试：周作人受法国象征派诗人波特莱尔散文诗的影响，写出了被胡适称为“新诗中的第一首杰作”的小河（1912年2月），具有象征意味；刘半农瓦釜集用江阴方言创作的民歌体新诗；刘大白旧梦中的卖不谣田主来具有古乐府民歌的特点。3、当时新诗创作的主要流派：（1）人生派：文学研究会以诗小说月报文学周报等为阵地，聚集了风格相近的诗人群，致力于新诗探索。代表作：1922年6月，朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版诗合集雪朝。艺术主张：承袭初期白话诗人关注现实、表同情于下层平民的写实主义精神，反对贵族文学，提出“血和泪的文学”的口号，直面普通民众的不幸人生。在诗中或鞭挞现实，或同情底层社会不幸，或展示自我复杂矛盾的情感世界，探寻人生的价值与意义，真正做到了“为人生”。（2）浪漫派：20年代初，创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人接受西方浪漫主义诗人的影响。代表作：郭沫若女神艺术主张：破旧立新，中心内容是表现自我，诗体特征是“绝对的自由”，真正表现了狂飙突进的五四时代精神。（7）早期无产阶级革命诗歌：1923年，中共党员邓中夏著文反对新诗人专门做所谓的“新浪漫主义”“为艺术而艺术”的派别，提出新诗人“须多做能表现民族伟大精神的作品”，“须多做描写社会实际生活的作品”；主张“文体务求壮伟，气势务求磅礴，造诣务求深刻，遣词务求警动”。不久，沈泽民也强调革命的实际生活经验对于革命文学创作的重要意义。代表诗人及代表作：蒋光慈诗集新梦（中国第一部为十月革命和社会主义新生活放声歌唱的诗集）、哀中国，其大多为政治抒情诗。第五章 20年代戏剧1、1918年10月新青年专门出一期“戏剧改良号”，基本观点是中国传统戏曲与现代话剧势不两立。2、1919年3月胡适发表于新青年的终生大事是最早运用现代话剧形式表现五四精神的剧作，在内容与形式上都是对易卜生娜拉的仿制。3、1920年10月，汪仲贤改编萧伯纳戏剧华伦夫人之职业，将“纯粹的写实派的西洋剧本第一次和中国社会接触”。4、陈大悲以音译切合的翻译“爱美剧”，提出他对当时话剧界的思考：“我们理想中的指导社会的戏剧家是“爱美的”（Amateur）戏剧家（即非职业的戏剧家）。爱美的戏剧家不受资本家操纵，不受座资底支配。”1920-1924年为“爱美的戏剧”写了良心英雄与美人幽兰女士爱国贼等。4、1922年留美的洪深回国后在戏剧上做的第一件大事是编成一台“全是男角”的赵阎王，借鉴奥尼尔琼斯皇的戏剧手法，第一次在中国话剧舞台上表演了表现主义的戏剧艺术。1923年加入上海戏剧协社，排演终身大事泼妇好儿子少奶奶的扇子，其中少奶奶的扇子的演出是中国第一次严格按照欧美各国的演出话剧方式。6、郭沫若发表三部戏剧卓文君王昭君聂嫈，结集为三个叛逆的女性。7、丁西林于1923年创作第一步独幕喜剧一只马蜂一鸣惊人。第六章 20年代散文3、20年代瞿秋白发表的散文中重要的有心的声音饿乡纪程赤都心史漫的狱中日记那个城，其中饿乡纪程赤都心史是最早反映十月革命后俄国社会真相的作品。4、梁遇春被称为“中国的爱利亚”，作品多收于春醪集。5、新月派和现代评论派的散文，以徐志摩和陈西滢的影响最大。徐志摩20年代的散文集有落叶自剖巴黎的鳞爪，秋是1929年的演讲。陈西滢以“闲话”知名，代表作有西滢闲话。6、朱自清著有诗文合集踪迹，散文集背影你我。7、20世纪20年代是冰心的成名期，散文创作有往事、通讯集寄小读者、短篇小说和散文集超人以及诗集繁星春水。最能表现冰心个性的是她的“爱的哲学”。第八章 30年代小说（一）1、30年代小说的成熟与繁荣的重要标志：（1）小说题材空间的拓展；（2）长篇小说的成熟；（3）小说流派的涌现。（普罗小说、左联青年作家群、社会剖析小说等）2、普罗小说：（1）成员：（主要为太阳社成员）蒋光慈、洪灵菲、楼建南、戴平万，以及后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉（阳翰笙）等。（2）创作题材：一类是描写现实革命斗争的题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程；另一类是反应大革命前后青年知识分子的思想、人生道路，形成“革命+恋爱”的主题模式。（3）代表作：华汉长编小说地泉（包括深入转换复兴三部曲）；蒋光慈第一步中篇小说少年漂泊者，最后一部长篇咆哮的土地（后易名田野的风），是普罗小说中的重要作品。4、社会剖析小说：30年代迅速崛起，成为当时重要的小说流派。（1）特点：以马克思主义社会科学理论为指导；截取横截面方法来解剖社会；强调对社会的细密观察。（2）代表作家及作品：茅盾（开创者）子夜春蚕林家铺子；吴组缃西柳集饭余集；沙汀等5、新感觉派：（以南方上海为阵地），是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。（1）主要阵地：无轨列车新文艺现代等刊物。（2）代表作家及作品：施蛰存：最初的江干集娟子姑娘追，自认为“正式的第一个短篇集”是上元灯，自觉运用佛洛依德精神分析学创作的小说将军底头梅雨之夕善女人行品。刘呐鸥：短篇小说集都市风景线和未成集赤道下，是新感觉派小说的开山作家。穆时英：小说集南北极是第一个小说集，公墓白金的女体塑像集中反映新感觉派特征，圣处女的感情。曾被誉为“中国新感觉派圣手”。（3）特点：以都市为题材，侧重展现都市生活的畸形与病态，感性的描写富于现代都市气息和特征的人物，在结构、形式、方法、技巧方面有所创新。（4）地位：新感觉派小说是中国现代史上第一个独立的现代主义文学流派，也是30年代海派文学中一个较有成就的流派。不仅促进了现代都市文学的发展，而且丰富了现代小说的表现手法。第十三章 30年代新诗1.“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田（因三人合集汉园集）2.中国诗歌会：（1）时间地点：1932年9月由左联诗歌组发起组织的，于上海成立。（2）主要发起人：黄浦芳（蒲风，代表性的诗人）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等。（3）主要刊物：1933年2月创办新诗歌旬刊。（1）在创作方法上，鲁迅开辟了许多创作方法的源头：孔乙己明天阿Q正传祝福离婚等作品，显示了清醒的现实主义特点；狂人日记长明灯则是现实主义与象征主义相结合的优秀之作；肥皂白光等对人物潜意识的描摹，带有心理剖析的色彩；在鲁迅小说中，还“常常回响着两种或两种以上不同的声音”，成为“复调小说”。（2）在艺术表现上也有多方面创造：在艺术风格上，显示了多样化的特点：鲁迅作品在整体上注重白描，但也有出色的抒情小说（如伤逝孤独者等）和杰出的讽刺小说（如高老头肥皂等），以及荡漾着乡情和乡风的乡土小说（如故乡风波等）。在格式上，鲁迅是“创造新形式的先锋”，他的小说“几乎一篇有一篇的形式”。狂人日记采用第一人称的主人公独语自白的叙述方式；孔乙己通过截取人物生平片段来概括人的一生；药从事件中途起笔；离婚则主要写了船上和尉来老家的这两个场面。在表现手法上：严格依据表达的主题和塑造人物的性格的需要设置和提炼情节，使之有严谨、凝练、蕴藉深厚的特点。在塑造人物方面，采用“杂取种种人，合成一个”的办法，还特别注重将人物摆在一定的环境中来加以表现。鲁迅的小说艺术上一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法，另一方面有融合了中国传统小说的长处，从而创造了中国现代小说的新形式。鲁迅的小说以其深刻的思想和精湛的艺术，深远的影响着中国现代小说以至整个新文学的发展。5、故事新编，历史小说写法上有“博考文献，言必有据”和“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”这两大类型。写作上的鲜明特点：1）依据古籍和容纳现代；2）不是“将古人写得更死”，而是将古人写活；3）运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为借古讽今服务。第四章 20年代新诗1、1917年新青年刊出胡适白话诗八首，是最初公开发表的新诗尝试之作。2、初期白话新诗勇于尝试：周作人受法国象征派诗人波特莱尔散文诗的影响，写出了被胡适称为“新诗中的第一首杰作”的小河（1912年2月），具有象征意味；刘半农瓦釜集用江阴方言创作的民歌体新诗；刘大白旧梦中的卖不谣田主来具有古乐府民歌的特点。3、当时新诗创作的主要流派：（1）人生派：文学研究会以诗小说月报文学周报等为阵地，聚集了风格相近的诗人群，致力于新诗探索。代表作：1922年6月，朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版诗合集雪朝。艺术主张：承袭初期白话诗人关注现实、表同情于下层平民的写实主义精神，反对贵族文学，提出“血和泪的文学”的口号，直面普通民众的不幸人生。在诗中或鞭挞现实，或同情底层社会不幸，或展示自我复杂矛盾的情感世界，探寻人生的价值与意义，真正做到了“为人生”。（2）浪漫派：20年代初，创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人接受西方浪漫主义诗人的影响。代表作：郭沫若女神艺术主张：破旧立新，中心内容是表现自我，诗体特征是“绝对的自由”，真正表现了狂飙突进的五四时代精神。（7）早期无产阶级革命诗歌：1923年，中共党员邓中夏著文反对新诗人专门做所谓的“新浪漫主义”“为艺术而艺术”的派别，提出新诗人“须多做能表现民族伟大精神的作品”，“须多做描写社会实际生活的作品”；主张“文体务求壮伟，气势务求磅礴，造诣务求深刻，遣词务求警动”。不久，沈泽民也强调革命的实际生活经验对于革命文学创作的重要意义。代表诗人及代表作：蒋光慈诗集新梦（中国第一部为十月革命和社会主义新生活放声歌唱的诗集）、哀中国，其大多为政治抒情诗。第五章 20年代戏剧1、1918年10月新青年专门出一期“戏剧改良号”，基本观点是中国传统戏曲与现代话剧势不两立。2、1919年3月胡适发表于新青年的终生大事是最早运用现代话剧形式表现五四精神的剧作，在内容与形式上都是对易卜生娜拉的仿制。3、1920年10月，汪仲贤改编萧伯纳戏剧华伦夫人之职业，将“纯粹的写实派的西洋剧本第一次和中国社会接触”。4、陈大悲以音译切合的翻译“爱美剧”，提出他对当时话剧界的思考：“我们理想中的指导社会的戏剧家是“爱美的”（Amateur）戏剧家（即非职业的戏剧家）。爱美的戏剧家不受资本家操纵，不受座资底支配。”1920-1924年为“爱美的戏剧”写了良心英雄与美人幽兰女士爱国贼等。4、1922年留美的洪深回国后在戏剧上做的第一件大事是编成一台“全是男角”的赵阎王，借鉴奥尼尔琼斯皇的戏剧手法，第一次在中国话剧舞台上表演了表现主义的戏剧艺术。1923年加入上海戏剧协社，排演终身大事泼妇好儿子少奶奶的扇子，其中少奶奶的扇子的演出是中国第一次严格按照欧美各国的演出话剧方式。6、郭沫若发表三部戏剧卓文君王昭君聂嫈，结集为三个叛逆的女性。7、丁西林于1923年创作第一步独幕喜剧一只马蜂一鸣惊人。第六章 20年代散文3、20年代瞿秋白发表的散文中重要的有心的声音饿乡纪程赤都心史漫的狱中日记那个城，其中饿乡纪程赤都心史是最早反映十月革命后俄国社会真相的作品。4、梁遇春被称为“中国的爱利亚”，作品多收于春醪集。5、新月派和现代评论派的散文，以徐志摩和陈西滢的影响最大。徐志摩20年代的散文集有落叶自剖巴黎的鳞爪，秋是1929年的演讲。陈西滢以“闲话”知名，代表作有西滢闲话。6、朱自清著有诗文合集踪迹，散文集背影你我。7、20世纪20年代是冰心的成名期，散文创作有往事、通讯集寄小读者、短篇小说和散文集超人以及诗集繁星春水。最能表现冰心个性的是她的“爱的哲学”。第八章 30年代小说（一）1、30年代小说的成熟与繁荣的重要标志：（1）小说题材空间的拓展；（2）长篇小说的成熟；（3）小说流派的涌现。（普罗小说、左联青年作家群、社会剖析小说等）2、普罗小说：（1）成员：（主要为太阳社成员）蒋光慈、洪灵菲、楼建南、戴平万，以及后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉（阳翰笙）等。（2）创作题材：一类是描写现实革命斗争的题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程；另一类是反应大革命前后青年知识分子的思想、人生道路，形成“革命+恋爱”的主题模式。（3）代表作：华汉长编小说地泉（包括深入转换复兴三部曲）；蒋光慈第一步中篇小说少年漂泊者，最后一部长篇咆哮的土地（后易名田野的风），是普罗小说中的重要作品。4、社会剖析小说：30年代迅速崛起，成为当时重要的小说流派。（1）特点：以马克思主义社会科学理论为指导；截取横截面方法来解剖社会；强调对社会的细密观察。（2）代表作家及作品：茅盾（开创者）子夜春蚕林家铺子；吴组缃西柳集饭余集；沙汀等5、新感觉派：（以南方上海为阵地），是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。（1）主要阵地：无轨列车新文艺现代等刊物。（2）代表作家及作品：施蛰存：最初的江干集娟子姑娘追，自认为“正式的第一个短篇集”是上元灯，自觉运用佛洛依德精神分析学创作的小说将军底头梅雨之夕善女人行品。刘呐鸥：短篇小说集都市风景线和未成集赤道下，是新感觉派小说的开山作家。穆时英：小说集南北极是第一个小说集，公墓白金的女体塑像集中反映新感觉派特征，圣处女的感情。曾被誉为“中国新感觉派圣手”。（3）特点：以都市为题材，侧重展现都市生活的畸形与病态，感性的描写富于现代都市气息和特征的人物，在结构、形式、方法、技巧方面有所创新。（4）地位：新感觉派小说是中国现代史上第一个独立的现代主义文学流派，也是30年代海派文学中一个较有成就的流派。不仅促进了现代都市文学的发展，而且丰富了现代小说的表现手法。第十三章 30年代新诗1.“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田（因三人合集汉园集）2.中国诗歌会：（1）时间地点：1932年9月由左联诗歌组发起组织的，于上海成立。（2）主要发起人：黄浦芳（蒲风，代表性的诗人）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等。（3）主要刊物：1933年2月创办新诗歌旬刊。（4）主张：中国诗歌会注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化。穆木天在新诗歌发刊词中提出这一诗派共同创作纲领：“我们要捉住现实，歌唱新世纪的意识”，要使“诗歌成为大众歌调”，诗人“自己也成为大众的一个”。（5）代表作家及作品：蒲风出诗歌集茫茫夜、摇篮曲、生活、钢铁的歌唱和长篇叙事诗歌六月流火等。杨骚的乡曲、穆木天的守堤者、王亚平的十二月的风、柳倩的震撼大地的一月间、温流的我们的堡、江岳浪的饥饿的咆哮等。（6）风格：中国诗歌会诗人尝试讽刺诗、儿童诗、朗诵诗、大众合唱诗等新体诗，在实践诗歌大众化方面取得了值得称道的成绩，尤其是创作了大量的长篇叙事诗。3.臧克家，代表作罪恶的黑手，由于他的诗作注重表现中国的农村生活，有着浓郁的乡土气息，在当时便被称为“农民诗人”和“乡土诗人”。4.艾青，代表作大堰河我的保姆。1936年10月，出版第一本诗集大堰河，引起了很大的反响。被胡风誉为是“吹芦笛的诗人”。5.戴望舒，被称为体现了“新诗的第二次整合”。（1）1929年出版第一部诗集我底记忆后，先后有望舒草、望舒诗稿、灾难的岁月等四部诗集出版。（2）他的成名作是雨巷，也被称为“雨巷诗人”。（3）诗集望舒草收录了诗人最具代表性的作品。（4）我用残损的手掌则吸取了法国超现实主义诗人爱吕雅、苏拜维埃尔等的影响，创造了一个新的艺术境界。6.卞之琳，新诗的重要选集是雕虫纪历（19301958）。第十四章 30年代戏剧1.“好一记鞭子”（三江好、最后一计、放下你的鞭子）演遍大江南北。2.历史讽喻剧赛金花（夏衍）曾被誉为“国防戏剧的力作”。3.洪深，与欧阳予倩、田汉并称为“中国话剧的三个奠基人”。4.洪深编剧的歌女红牡丹是我国第一部有声电影。5.李健吾的代表作是这不过是春天。李健吾以“刘西渭”笔名发表了许多文学评论。3、当时新诗创作的主要流派：（1）人生派：文学研究会以诗小说月报文学周报等为阵地，聚集了风格相近的诗人群，致力于新诗探索。代表作：1922年6月，朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版诗合集雪朝。艺术主张：承袭初期白话诗人关注现实、表同情于下层平民的写实主义精神，反对贵族文学，提出“血和泪的文学”的口号，直面普通民众的不幸人生。在诗中或鞭挞现实，或同情底层社会不幸，或展示自我复杂矛盾的情感世界，探寻人生的价值与意义，真正做到了“为人生”。（2）浪漫派：20年代初，创造社诗人郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇等人接受西方浪漫主义诗人的影响。代表作：郭沫若女神艺术主张：破旧立新，中心内容是表现自我，诗体特征是“绝对的自由”，真正表现了狂飙突进的五四时代精神。（7）早期无产阶级革命诗歌：1923年，中共党员邓中夏著文反对新诗人专门做所谓的“新浪漫主义”“为艺术而艺术”的派别，提出新诗人“须多做能表现民族伟大精神的作品”，“须多做描写社会实际生活的作品”；主张“文体务求壮伟，气势务求磅礴，造诣务求深刻，遣词务求警动”。不久，沈泽民也强调革命的实际生活经验对于革命文学创作的重要意义。代表诗人及代表作：蒋光慈诗集新梦（中国第一部为十月革命和社会主义新生活放声歌唱的诗集）、哀中国，其大多为政治抒情诗。第五章 20年代戏剧1、1918年10月新青年专门出一期“戏剧改良号”，基本观点是中国传统戏曲与现代话剧势不两立。2、1919年3月胡适发表于新青年的终生大事是最早运用现代话剧形式表现五四精神的剧作，在内容与形式上都是对易卜生娜拉的仿制。3、1920年10月，汪仲贤改编萧伯纳戏剧华伦夫人之职业，将“纯粹的写实派的西洋剧本第一次和中国社会接触”。4、陈大悲以音译切合的翻译“爱美剧”，提出他对当时话剧界的思考：“我们理想中的指导社会的戏剧家是“爱美的”（Amateur）戏剧家（即非职业的戏剧家）。爱美的戏剧家不受资本家操纵，不受座资底支配。”1920-1924年为“爱美的戏剧”写了良心英雄与美人幽兰女士爱国贼等。4、1922年留美的洪深回国后在戏剧上做的第一件大事是编成一台“全是男角”的赵阎王，借鉴奥尼尔琼斯皇的戏剧手法，第一次在中国话剧舞台上表演了表现主义的戏剧艺术。1923年加入上海戏剧协社，排演终身大事泼妇好儿子少奶奶的扇子，其中少奶奶的扇子的演出是中国第一次严格按照欧美各国的演出话剧方式。6、郭沫若发表三部戏剧卓文君王昭君聂嫈，结集为三个叛逆的女性。7、丁西林于1923年创作第一步独幕喜剧一只马蜂一鸣惊人。第六章 20年代散文3、20年代瞿秋白发表的散文中重要的有心的声音饿乡纪程赤都心史漫的狱中日记那个城，其中饿乡纪程赤都心史是最早反映十月革命后俄国社会真相的作品。4、梁遇春被称为“中国的爱利亚”，作品多收于春醪集。5、新月派和现代评论派的散文，以徐志摩和陈西滢的影响最大。徐志摩20年代的散文集有落叶自剖巴黎的鳞爪，秋是1929年的演讲。陈西滢以“闲话”知名，代表作有西滢闲话。6、朱自清著有诗文合集踪迹，散文集背影你我。7、20世纪20年代是冰心的成名期，散文创作有往事、通讯集寄小读者、短篇小说和散文集超人以及诗集繁星春水。最能表现冰心个性的是她的“爱的哲学”。第八章 30年代小说（一）1、30年代小说的成熟与繁荣的重要标志：（1）小说题材空间的拓展；（2）长篇小说的成熟；（3）小说流派的涌现。（普罗小说、左联青年作家群、社会剖析小说等）2、普罗小说：（1）成员：（主要为太阳社成员）蒋光慈、洪灵菲、楼建南、戴平万，以及后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉（阳翰笙）等。（2）创作题材：一类是描写现实革命斗争的题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程；另一类是反应大革命前后青年知识分子的思想、人生道路，形成“革命+恋爱”的主题模式。（3）代表作：华汉长编小说地泉（包括深入转换复兴三部曲）；蒋光慈第一步中篇小说少年漂泊者，最后一部长篇咆哮的土地（后易名田野的风），是普罗小说中的重要作品。4、社会剖析小说：30年代迅速崛起，成为当时重要的小说流派。（1）特点：以马克思主义社会科学理论为指导；截取横截面方法来解剖社会；强调对社会的细密观察。（2）代表作家及作品：茅盾（开创者）子夜春蚕林家铺子；吴组缃西柳集饭余集；沙汀等5、新感觉派：（以南方上海为阵地），是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。（1）主要阵地：无轨列车新文艺现代等刊物。（2）代表作家及作品：施蛰存：最初的江干集娟子姑娘追，自认为“正式的第一个短篇集”是上元灯，自觉运用佛洛依德精神分析学创作的小说将军底头梅雨之夕善女人行品。刘呐鸥：短篇小说集都市风景线和未成集赤道下，是新感觉派小说的开山作家。穆时英：小说集南北极是第一个小说集，公墓白金的女体塑像集中反映新感觉派特征，圣处女的感情。曾被誉为“中国新感觉派圣手”。（3）特点：以都市为题材，侧重展现都市生活的畸形与病态，感性的描写富于现代都市气息和特征的人物，在结构、形式、方法、技巧方面有所创新。（4）地位：新感觉派小说是中国现代史上第一个独立的现代主义文学流派，也是30年代海派文学中一个较有成就的流派。不仅促进了现代都市文学的发展，而且丰富了现代小说的表现手法。第十三章 30年代新诗1.“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田（因三人合集汉园集）2.中国诗歌会：（1）时间地点：1932年9月由左联诗歌组发起组织的，于上海成立。（2）主要发起人：黄浦芳（蒲风，代表性的诗人）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等。（3）主要刊物：1933年2月创办新诗歌旬刊。（4）主张：中国诗歌会注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化。穆木天在新诗歌发刊词中提出这一诗派共同创作纲领：“我们要捉住现实，歌唱新世纪的意识”，要使“诗歌成为大众歌调”，诗人“自己也成为大众的一个”。（5）代表作家及作品：蒲风出诗歌集茫茫夜、摇篮曲、生活、钢铁的歌唱和长篇叙事诗歌六月流火等。杨骚的乡曲、穆木天的守堤者、王亚平的十二月的风、柳倩的震撼大地的一月间、温流的我们的堡、江岳浪的饥饿的咆哮等。（6）风格：中国诗歌会诗人尝试讽刺诗、儿童诗、朗诵诗、大众合唱诗等新体诗，在实践诗歌大众化方面取得了值得称道的成绩，尤其是创作了大量的长篇叙事诗。3.臧克家，代表作罪恶的黑手，由于他的诗作注重表现中国的农村生活，有着浓郁的乡土气息，在当时便被称为“农民诗人”和“乡土诗人”。4.艾青，代表作大堰河我的保姆。1936年10月，出版第一本诗集大堰河，引起了很大的反响。被胡风誉为是“吹芦笛的诗人”。5.戴望舒，被称为体现了“新诗的第二次整合”。（1）1929年出版第一部诗集我底记忆后，先后有望舒草、望舒诗稿、灾难的岁月等四部诗集出版。（2）他的成名作是雨巷，也被称为“雨巷诗人”。（3）诗集望舒草收录了诗人最具代表性的作品。（4）我用残损的手掌则吸取了法国超现实主义诗人爱吕雅、苏拜维埃尔等的影响，创造了一个新的艺术境界。6.卞之琳，新诗的重要选集是雕虫纪历（19301958）。第十四章 30年代戏剧1.“好一记鞭子”（三江好、最后一计、放下你的鞭子）演遍大江南北。2.历史讽喻剧赛金花（夏衍）曾被誉为“国防戏剧的力作”。3.洪深，与欧阳予倩、田汉并称为“中国话剧的三个奠基人”。4.洪深编剧的歌女红牡丹是我国第一部有声电影。5.李健吾的代表作是这不过是春天。李健吾以“刘西渭”笔名发表了许多文学评论。6.夏衍，是继田汉、曹禺之后，我国现代戏剧史上又一个有重要影响的剧作家。作品上海屋檐下（三幕剧），将笔触伸向上海市民社会的一角。7.田汉回春之曲，曹禺雷雨、日出、原野，李健吾这不过是春天，夏衍上海屋檐下的成功，标志着中国现代话剧的成熟。8.雷雨、日出的出现，标志着从西方引进的中国现代话剧的成熟。9.曹禺的代表作是四幕话剧雷雨（发表于1934年）10.日出（主人公：潘月亭、李石清、陈白露）曾获大公报“文艺奖金”。第十五章 30年代散文1.丰子恺，代表作缘缘堂随笔、随笔二十篇、车厢社会、缘缘堂再笔等。2.游记散文也有新的成绩：以郁达夫的屐痕处处、达夫游记最有代表性。3.瞿秋白的杂文也取得了一定的成就，多收在乱弹及其他一书中。4.瞿秋白的饿乡纪程和赤都心史开了中国报告文学的先河。5.30年代先后选编了几部大型报告文学集。1932年阿英编纂的上海事变与报告文学对刚刚发生的“一二八”事变作了及时反映，是我国第一部以报告文学名义出版的报告文学集。夏衍的包身工“在中国的报告文学上开创了新的记录”。6.鲁迅杂文的主要艺术特点：是诗与政论的结合。是从“砭锢弊”的立意出发，塑造出了否定性的类型形象体系。是幽默讽刺和曲折冷峭的语言。7.林语堂提倡幽默小品，在中国现代散文发展史上产生了重要影响。（1）林语堂将英文humour译成幽默，加以提倡。（2）从幽默观出发，林语堂在小品的题材和风格上主张“以自我为中心，以闲适为格调”，小品要“语出灵性”。（3）代表作：京华烟云、孔子的智慧。8.何其芳，代表作散文集画梦录（独语体散文）、刻意集。第十六章 40年代文学思潮【这一时期由于国土被战争分隔，文学也因此构成国统区文学、抗体根据地-解放区文学、沦陷区文学、孤岛文学四个相对独立的发展区域。】1920-1924年为“爱美的戏剧”写了良心英雄与美人幽兰女士爱国贼等。4、1922年留美的洪深回国后在戏剧上做的第一件大事是编成一台“全是男角”的赵阎王，借鉴奥尼尔琼斯皇的戏剧手法，第一次在中国话剧舞台上表演了表现主义的戏剧艺术。1923年加入上海戏剧协社，排演终身大事泼妇好儿子少奶奶的扇子，其中少奶奶的扇子的演出是中国第一次严格按照欧美各国的演出话剧方式。6、郭沫若发表三部戏剧卓文君王昭君聂嫈，结集为三个叛逆的女性。7、丁西林于1923年创作第一步独幕喜剧一只马蜂一鸣惊人。第六章 20年代散文3、20年代瞿秋白发表的散文中重要的有心的声音饿乡纪程赤都心史漫的狱中日记那个城，其中饿乡纪程赤都心史是最早反映十月革命后俄国社会真相的作品。4、梁遇春被称为“中国的爱利亚”，作品多收于春醪集。5、新月派和现代评论派的散文，以徐志摩和陈西滢的影响最大。徐志摩20年代的散文集有落叶自剖巴黎的鳞爪，秋是1929年的演讲。陈西滢以“闲话”知名，代表作有西滢闲话。6、朱自清著有诗文合集踪迹，散文集背影你我。7、20世纪20年代是冰心的成名期，散文创作有往事、通讯集寄小读者、短篇小说和散文集超人以及诗集繁星春水。最能表现冰心个性的是她的“爱的哲学”。第八章 30年代小说（一）1、30年代小说的成熟与繁荣的重要标志：（1）小说题材空间的拓展；（2）长篇小说的成熟；（3）小说流派的涌现。（普罗小说、左联青年作家群、社会剖析小说等）2、普罗小说：（1）成员：（主要为太阳社成员）蒋光慈、洪灵菲、楼建南、戴平万，以及后期创造社成员郭沫若、郑伯奇、华汉（阳翰笙）等。（2）创作题材：一类是描写现实革命斗争的题材，着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程；另一类是反应大革命前后青年知识分子的思想、人生道路，形成“革命+恋爱”的主题模式。（3）代表作：华汉长编小说地泉（包括深入转换复兴三部曲）；蒋光慈第一步中篇小说少年漂泊者，最后一部长篇咆哮的土地（后易名田野的风），是普罗小说中的重要作品。4、社会剖析小说：30年代迅速崛起，成为当时重要的小说流派。（1）特点：以马克思主义社会科学理论为指导；截取横截面方法来解剖社会；强调对社会的细密观察。（2）代表作家及作品：茅盾（开创者）子夜春蚕林家铺子；吴组缃西柳集饭余集；沙汀等5、新感觉派：（以南方上海为阵地），是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说流派。（1）主要阵地：无轨列车新文艺现代等刊物。（2）代表作家及作品：施蛰存：最初的江干集娟子姑娘追，自认为“正式的第一个短篇集”是上元灯，自觉运用佛洛依德精神分析学创作的小说将军底头梅雨之夕善女人行品。刘呐鸥：短篇小说集都市风景线和未成集赤道下，是新感觉派小说的开山作家。穆时英：小说集南北极是第一个小说集，公墓白金的女体塑像集中反映新感觉派特征，圣处女的感情。曾被誉为“中国新感觉派圣手”。（3）特点：以都市为题材，侧重展现都市生活的畸形与病态，感性的描写富于现代都市气息和特征的人物，在结构、形式、方法、技巧方面有所创新。（4）地位：新感觉派小说是中国现代史上第一个独立的现代主义文学流派，也是30年代海派文学中一个较有成就的流派。不仅促进了现代都市文学的发展，而且丰富了现代小说的表现手法。第十三章 30年代新诗1.“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田（因三人合集汉园集）2.中国诗歌会：（1）时间地点：1932年9月由左联诗歌组发起组织的，于上海成立。（2）主要发起人：黄浦芳（蒲风，代表性的诗人）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等。（3）主要刊物：1933年2月创办新诗歌旬刊。（4）主张：中国诗歌会注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化。穆木天在新诗歌发刊词中提出这一诗派共同创作纲领：“我们要捉住现实，歌唱新世纪的意识”，要使“诗歌成为大众歌调”，诗人“自己也成为大众的一个”。（5）代表作家及作品：蒲风出诗歌集茫茫夜、摇篮曲、生活、钢铁的歌唱和长篇叙事诗歌六月流火等。杨骚的乡曲、穆木天的守堤者、王亚平的十二月的风、柳倩的震撼大地的一月间、温流的我们的堡、江岳浪的饥饿的咆哮等。（6）风格：中国诗歌会诗人尝试讽刺诗、儿童诗、朗诵诗、大众合唱诗等新体诗，在实践诗歌大众化方面取得了值得称道的成绩，尤其是创作了大量的长篇叙事诗。3.臧克家，代表作罪恶的黑手，由于他的诗作注重表现中国的农村生活，有着浓郁的乡土气息，在当时便被称为“农民诗人”和“乡土诗人”。4.艾青，代表作大堰河我的保姆。1936年10月，出版第一本诗集大堰河，引起了很大的反响。被胡风誉为是“吹芦笛的诗人”。5.戴望舒，被称为体现了“新诗的第二次整合”。（1）1929年出版第一部诗集我底记忆后，先后有望舒草、望舒诗稿、灾难的岁月等四部诗集出版。（2）他的成名作是雨巷，也被称为“雨巷诗人”。（3）诗集望舒草收录了诗人最具代表性的作品。（4）我用残损的手掌则吸取了法国超现实主义诗人爱吕雅、苏拜维埃尔等的影响，创造了一个新的艺术境界。6.卞之琳，新诗的重要选集是雕虫纪历（19301958）。第十四章 30年代戏剧1.“好一记鞭子”（三江好、最后一计、放下你的鞭子）演遍大江南北。2.历史讽喻剧