2019-2020年高中语文“极其工”、“极其变”的南宋词教案(1)苏教版选修1.doc

2019-2020年高中语文“极其工”、“极其变”的南宋词教案(1)苏教版选修1教学目标 1能够通过本专题的学习，初步了解“极其工”、“极其变”的南宋词多样化的艺术风貌。 2能够通过对各专题中意象的梳理、总结，了解诗歌意象的特点、作用。 3能了解典故的类型以及在诗歌中的作用。 教学建议1李清照在如梦令(昨夜雨疏风骤)中，描写了传神的“对话”，设置了饶有戏剧性的情景，把词作写成了意趣横生的抒情小剧。可以指导学生将词作改写为一则短剧。现代词学家缪钺在诗词散论论词中说：“(词)体有各种殊异之调，而每调中句法参差，音节抗坠，较诗体为轻灵变化而有弹性，要眇之情，凄迷之境，诗中或不能尽，而此新体反适于表达。”也不妨从体式、题材、主题、写法等方面比较李清照如梦令(昨夜雨疏风骤)词和韩倔懒起(节选)诗，让学生交流对缪钺看法的理解。 2漫步于漱玉词的字里行间，可以发现“愁”、“瘦”、“病”、“酒”等多个意象，像雾一样游移在每个字句的空间，形成多种和谐的张力，动人心魂，感人肺腑。而且，李清照词多用“瘦”字，多绘“瘦”形，多构“瘦”境。“愁”、“瘦”、“病”、“酒”，是李清照词的重要美学特征，也是解读李清照其人其词的重要参照。醉花阴(薄雾浓云愁永昼)的解读和鉴赏，可以从“愁”、“瘦”、“病”、“酒”等意象人手进行。 3每一个人的思想感情是瞬息变化的。跟随着感情的起伏变化，把它在文学语言上恰如其分地显示出来，就有待于韵位的平仄转换。而且，凡是适宜表达激昂豪壮的思想感情的曲调，它的平仄安排，就得注意和谐与拗怒的矛盾统一。可以指导学生结合岳飞满江红(怒发冲冠)，简要分析其韵位的平仄选择与声情的关系。可以指导学生进一步阅读岳飞的五岳祠盟记，体会作者慷慨激烈的爱国情怀。有条件的同学可课外学唱歌曲满江红。 附 五岳祠盟记 自中原板荡，夷狄交侵，余发愤河朔，起自相台，总发从军，历二百余战虽未能远入荒夷，洗荡巢穴，亦且快国仇之万一。今又提一旅孤军，振起宜兴：建康之城，一鼓败虏，恨未能使匹马不回耳! 故且养兵休卒，蓄锐待敌。嗣当激励士卒，功期再战，北逾沙漠，蹀血虏廷，尽屠夷种。迎二圣归京阙，取故地上版图，朝廷无虞，主上奠枕，余之愿也。 河朔岳飞题 4宋林逋山园小梅云：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”有人评价陆游的卜算子咏梅和林逋的山园小梅说：“梅以韵胜，以格高。林逋所重，在其韵；放翁所重，在其格。”可以指导学生诵读、比较这两首作品，谈谈自己的看法。也可以把毛泽东的卜算子咏梅和陆游的卜算子咏梅从命题立意、谋篇布局和遣辞造句等方面进行比较。当然，如果能够从“中国梅文化”的角度来观照、鉴赏陆游的卜算子咏梅，就更好了。 5诗歌以典人诗，往往能收到虽少总多、化熟为新的效果。可以指导学生比较永遇乐(千古江山)和扬州慢(淮左名都)，思考它们各自抒发了什么样的情感、分别化用了哪些典故，前者围绕京口用典，后者围绕扬州用典，这样选用典故比杂用典故好在何处。另外，还可以进一步思考：词人是如何多处运用对比手法以写今昔之感的?词作又是如何通过声、色、形、态等感官意象强化主体的心理感受的?有条件的同学可以依谱吟唱姜夔的扬州慢(淮左名都)，深入体会姜词音节优美、词采华妙、词情宛转的特点。 6姜夔鬲溪梅令(好花不与碲香人)是姜夔的自度曲。小序所称“寓意”者，即借梅怀人。上片赋惜梅。词人惟恐时不我待，梅英飘落，绿叶成阴。下片写寻梅。忆昔荡舟赏梅，是铺垫之笔。结拍折人现今，孤山觅芳，惟闻翠鸟啼春。作品通篇梅即人，人即梅，梅人合一。可以指导学生思考作品是如何梅人合一地抒写一往情深、缠绵沉挚的深细情怀的。学习指导 【品读与探讨”指导】 1如梦令(昨夜雨疏风骤)词所表现的心情，与孟浩然春晓诗“夜来风雨声，花落知多少”略同。写惜花，乃是写其对美好事物之珍惜。此词主要以对话形式加以表现，尤显活泼。全词犹如一独幕剧，环境氛围、人物动物情态、对白问答、心理活动，活脱呈现。词中运用反衬法，以“卷帘人”对花事之淡漠反衬出抒情主人公惜花情深，又藏问于答，含多层曲折。和韩僵懒起(节选)诗相比，李清照如梦令(昨夜雨疏风骤)词更给人以意趣横生之感。 2醉花阴(薄雾浓云愁永昼)结句“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦”里，“人似黄花瘦”一句是警句，“瘦”字是词眼。李清照和赵明诚结婚以后，夫妻感情甚笃。他们一起研究文艺学、金石学，生活美满。婚后不久，明诚离家远游，清照不忍相别。这首词没有明写相思，而以深婉含蓄笔墨出之。词一开头“薄雾浓云愁永昼”的“愁”字，就已点出离愁。由于爱人不在身边，她白天是焚香闷坐，黄昏后把酒对菊，独自一人，更添惆怅，更觉销魂。最后用“人似黄花瘦”结束全篇，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人似黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含义，自在其中。在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人似黄花瘦”之所以给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句带有动宕语气的“莫道不销魂”作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人似黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。3满江红(怒发冲冠)中“三十功名尘与土，八千里路云和月”、“莫等闲、白了少年头，空悲切”、“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”等名句，都具有激励人心、启迪人生的作用，学生只要能言之成理即可。 1卜算子(驿外断桥边)中，词人“咏”的是“梅”，但所“咏”不仅在“梅”，“梅”实际是他人格的化身。驿外断桥，黄昏风雨，正象喻着他一生艰难的政治处境和他所遭受的严酷政治打击；争春无意，妒任群芳，正写照了他不屑媚俗邀宠、有别于一般官僚政客们的傲岸性格；成泥作尘，香犹如故，正突现出他即便粉身碎骨也还是要坚持爱国理想、民族气节、君子操守的顽强意志。从屈原橘颂开始，就有以贞木劲草比拟正人直士、借佳卉幽芳歌颂高风亮节的优良传统，卜算子(驿外断桥边)完美地继承、体现了这一优良传统。 2扬州慢(淮左名都)的用典主要表现在化用成句上。在这一点上，姜夔颇费苦心：他既不想把前人诗句硬套进自己的作品里，便精心剪裁，使之故露痕迹；为避掠人之美，还特地在词中直截了当地点出“杜郎”其人。词中多次化用杜牧不同的诗句，这一方面表现出作者对同为名士风流的杜牧其人其诗的崇拜，另一方面又以扬州昔日的繁华反衬今日扬州的残破，可谓用心良苦。杜牧题扬州禅智寺：“谁知竹西路?歌吹是扬州。”赠别：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”同诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”遣怀：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”寄扬州韩绰判官：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?”如许之多的佳句，被一曲扬州慢网罗殆尽。剔除杜牧的旧句，真正出自姜夔之手的词句，不过参半而已。杜牧旧句皆在言扬州的风流繁盛，而姜夔“填补”的，则全是“废池乔木”、“清角吹寒”、“空城”、“冷月”一类令人断肠的词语。这种大胆地化用成句，使得此词与众不同，其魅力不仅没有因多用杜诗而减损，反而越发显得深沉凝重。 。 3姜夔鬲溪梅令(好花不与筛香人)一词，论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声韵脚，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如“好花”、“浪粼”为双声，“成阴”、“双桨”、“梦中”为叠韵，“粼粼”、“山山”、“盈盈”为叠字，尤增音节之美。过片为意境之升华，词情之高潮，声情亦最为精妙。“木兰双桨梦中云”七字，声调为：人声、阳平、阴平、上声、去声、阴平、阳平，五声递用，叠韵两出；字韵则韵母之最美听者：“兰”、“桨”、“梦”、“云”。真可谓五音繁会，响遏行云。词情声情，令人神迷。杨万里曾激赏姜夔之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之妙声”，移评此词，亦颇熨帖。 【积累与应用”指导】 1略。 2缪钺论词绝句中对岳飞词的评论，其核心是“壮怀”和“蕴藉”这两个词。“壮怀”指词的内容，即表达的情感；“蕴藉”指词的风格。这首词中的“心事”是希望抗金报国。然而这种“心事”并不被理解，“阻归程”、“知音少”，因而郁闷，但本质上表达的仍是一种“壮怀”。满江红(怒发冲冠)与小重山(昨夜寒蛩不住鸣)所要表达的都是岳飞抗金杀敌收复中原的雄怀壮志，不过因为作者作词的时间与心境不同，因此在作法上遂不免有所差异，实际上是异曲同工。 3衡量一个诗人成就的大小，关键是看他对诗歌世界在深度和广度上开掘的程度，其中有一个重要方面就是看他有没有创造出独特的意象，他有没有拥有独特的意象群。如王维的诗歌境界清新、洁净、恬淡、和谐，这一诗情、画境和禅意浑毫无问的艺术境界大多是由空山、明月、清泉、翠竹、莲花等一系列带有象征意味的意象构成的。再如李白的诗歌境界神光迷合、伟岸超迈，和他的“明月肺腑”、“淋漓酒胆”是分不开的。在他存世的一千五十首诗歌中，提到月亮的占二百五十首左右，占总数的四分之一，春月、夏月、秋月、冬月、山月、水月、半月、满月、弯月、娥眉月、边塞月等不同美学形态的月亮意象共有八十多种；谈到饮酒的共有一百七十首，占总数的百分之十六，其中出现“酒”字一百二十五处，“醉”字一百二十一处，“酣”字十八处，“酌”字二十二处，“杯”字十八处，“樽”字十四处，其他的如“酩酊”、“玉液”、“金瓶”等二十四处，加起来共三百二十二处。柏拉图说：“诗人是一种轻飘的长着羽翼的神明的东西，不得到灵感，不失去平常理智而陷入迷狂，就没有创造力，就不能作诗或代神说话。”李白醉心明月，诗情泉涌，流连美酒，诗胆开张，使得诗歌成为他“迷狂”状态下的催生物。 4除扬州慢(淮左名都)、鬲溪梅令(好花不与碲香人)外，姜夔词杏花天影(绿丝低拂鸳鸯浦)、暗香(旧时月色)、疏影(苔枝缀玉)、长亭怨慢(渐吹尽、枝头香絮)、淡黄柳(空城晓角)、角招(为春瘦)、惜红衣(簟枕邀凉)、凄凉犯(绿杨巷陌秋风起)、翠楼吟(月冷龙沙)、石湖仙(松江烟浦)、秋宵吟(古帘空)、徵招(潮回却过西陵浦)、霓裳中序第一(亭皋正望极)、醉吟商小品(又正是春归)、古怨(日暮四山兮)等十五首词曲皆有今谱，有条件的同学可以依谱吟唱，进一步体会姜词音节优美、词采华妙、词情宛转的特点。请参看吴润霖著姜白石与音乐(上海音乐出版社1988年版)。