从绿色照明谈家居照明应用.doc

_从绿色照明谈家居照明应用住 宅装饰室内照明是室内装饰工程中的一个重要环节。理想的照明会对室内外环境产生美学效果，以及由此而产生的心理效应。灯光照明不仅仅是延续自然光，而是在 建筑装饰中充分利用明与暗的搭配，光与影的组合创造一种舒适、优美的光照环境。所以，人们对家庭居室的灯饰选择也越来越重视。灯光在建筑装饰中起着画龙点 睛的作用。室内照明作为室内装饰中不可缺少的一个重要组成部分所产生的危害（如失眠、头痛等）却被人们在装饰过程中给忽略，因此这些危害应该引起人们的高 度重视。 如果我们可以运用优美适宜的照明，就可以营造健康的居住环境并使之充满艺术的韵味。明亮的阳光是自然光线，非常有益身心健康；而温馨的灯光是夜间照明的重 要手段。如今灯光也不仅仅只是满足生活照明的基本需要，还可以美化居室、调节气氛。灯光的强弱、多寡，色调的变化，能给人多种感受（兴奋、舒畅、愉悦、轻 松、哀伤、紧张等）。1、健康的室内照明设计 首先，室内照明一般有整体照明、局部照明和混合照明三种方式。常用室内照明方式是将整体照明（照亮全房间）与局部照明（照亮局部范围）相结合。主体照明灯 具一般选用吊灯、台灯、床头灯、落地灯、投射灯等。现代居室对这两种照明方式的结合要求越来越高，因此也是普遍采用的形式。然而人们每天都会用灯，但是对 灯的了解大都停留在表面，并不知道光源左右着灯光的效果和灯的寿命。更多的人只关心灯具的款式而忽略了光源的选择及其灯具的安装，从而影响了照明整体效果 以及人的身心健康。随着生活品位的不断提高，人们不再希望靠一盏灯（主体照明）把室内照得很亮，而是根据室内空间的使用要求，在适当处进行局部照明，利用 射灯对画、花及工艺品进行重点照明，使室内明暗层次丰富，产生多重空间效果。2、客厅照明设计 照明的手法要适应环境亮度和气氛的变化，通过不同的灯具、光源进行合理的搭配组合，来加强或改变房间给人的感觉，营造出优雅迷人的空间氛围。2.1 基本照明 照明设计要与室内装饰协调，人们在客厅中的活动很多，光的利用率也相对较高，主要包括会客、聊天、听音乐、看电视与阅读，因此照明方式也应多种多样，例如 亲朋好友相聚一堂，照度以看清客人的表情为宜。这时一般采用顶部照明，在房间的中央安装一盏吊灯作为主灯，让客人尽享温馨。顶灯的选用按客厅的面积大小决 定，如果客厅面积仅有十几平方米，而室内高度也比较矮（m左右），建议最好选用吸顶灯；如果客厅较高大，可以选用吊灯。2.2 局部照明 平时我们听音乐、看电视时对照度的要求较低，以暗谈、柔和的效果为佳。建议采用落地灯与台灯作局部照明，在电视机后方安装一盏台灯或利用灯投射在电视机后方的光线，这样可以减轻视觉的明暗反差，令双目舒适，可有效地保护视力，达到健康照明的目的。2.3 功能照明 在客厅内放松心情，享受读书的乐趣时，我们不仅需要比较舒适的座椅，更需要理想的灯光，能提供集中、柔和的光线并易于调节高度和角度的落地灯或台灯，这两种灯都是不错的选择。2.4 重点照明 客厅或起居环境中的挂画、盆景、雕塑以及艺术品等，用轨道射灯或天花射灯集中照明，强调细部和趣味点，可凸显主人的艺术品味与个性。2.5 情调照明 要想创造与白天完全不同的浪漫的感觉，可在客厅的天顶或背景墙上预留灯槽，内藏荧光灯管。建议使用“丽晶”支架作灯带，节能、显色性好、直径小、安装 方便（专用的接线头）。也可以在墙上安排与室内装饰风格一致的壁灯，它能照亮一面墙，并使之成为一个反射体，由此发出的光将具有间接光（间接照明效果）的 沉静而中性的效果，能避免眩光的产生，能很好地表现装饰材料的质感，形成一个虚实相宜、亦梦亦幻的空间。3、客厅照明灯具的使用3.1 上照式灯具 上照式灯具能营造出更具戏剧效果的气氛。另外，没有剌眼的明光外泄，而且可随意调节开关，设定照度。3.2 道轨式灯具 用道轨式灯具使挂画或被照物等产生戏剧般的效果。道轨式灯照明通常和基本照明配合使用（主照明），这样明暗反差较大，能够强调被照物体的效果。3.3 下照式灯具 低压下照式灯具可突出被照物体，或令基本照明更富情趣和戏剧效果，如果布置恰当，下照式灯具可使房间看上去大于实际的面积；另外我们还可以选择调光来营造氛围。3.4 间接式灯具 客厅的暗藏灯（灯带），一般可以选用支架式荧光灯作为照明的主要光源。建议选用灯管，它具有显色性好、节能、光效高、管径小（仅）、安装方便、安全（具有专用接线头）等特点。4 餐厅的照明设计4.1 基本照明 餐厅的照明要求色调柔和、宁静，有足够的亮度，不但使家人能够安全地进餐，而且灯光还要与周围的环境和餐桌、椅子、餐具相匹配，构成一种视觉上的美感。建议可用一盏居于房间中央的具有良好漫反射的灯具来均匀撒播光线。4.2 功能照明 餐厅的照明应将人们的注意力集中到餐桌上，因此多采用向下直接照射配光的灯具，一般采用吊线灯为宜，并安装在餐桌上方m处，如灯具能够自由升降则更佳。如果要做功课或进行其他需要高照度的活动，可用台灯来提供额外的功能照明。4.3 重点照明 餐厅的重点照明用可调式轨道射灯或天花射灯来实现，使餐厅内的吧台、酒柜、挂画显得意趣盎然。4.4 情调照明 如果受空间所限，餐桌位于墙边，采用吊线灯显然不合适。因此，可采用小巧的壁灯配以顶部筒灯进行处理，既满足了照明的要求，又为餐厅增添了温馨的情调。5 厨房的照明设计 用基本照明照亮整个区域；利用局部功能照明来为食物准备提供最佳照度。5.1 基本照明 可在厨房的顶面中央装一个嵌入式吸顶灯或防水防尘吸顶灯，以提供高质、节能的基本照明。质量好的嵌入式吸顶灯具造型美观、大方，且光色柔和怡人，能突出显示厨房的明净感。更重要的是光源的显色性好，还能还原被照物体的本身色彩，这一点尤为重要。5.2 功能照明 在做精细复杂的家务（如配菜、做菜、阅读菜谱）时需要更高的照度，最好的解决方法是在工作区设置局部照明灯具，如在吊柜的下方安装天花射灯或荧光灯管，有些抽油烟机自带照明灯具。这些灯具都能照亮较大的工作台面，但选用灯具时应该注意灯具的防水防尘功能。5.3 情调照明 厨房有时也用来进餐和做娱乐之用，因此幽雅的情调可能通过重点照明来完成，如嵌入式的天花射灯就很理想，也可在顶部安装少量的轨道灯，进行效果照明。 厨房灯的选择应以功能性为主，灯具表面应使用不会氧化生锈或具有较好表面保护层的材料，同时要求防水、防尘、防油烟。如果厨房采用人工吊顶，也可用嵌入式 防雾筒灯，这也是不错的选择。另外也可用一些单独控制的射灯在各个角落控制照明，如选用三基色荧光灯管，能真实再现食物的诱人色泽。6 浴室里的照明设计6.1 基本照明 可在浴室房中间安装主照明灯具（防水防尘的吸顶灯、嵌灯），照度能达到，光源色温应选择冷色调。6.2 功能照明 浴室照明的缺点往往就是镜子上的照明，因此应将照明集中在镜面上。一般情况下，我们在镜子的正前方设置灯光，并且能够进行角度调节，但要注意防水。可选用镜前灯，它发出的光能很好地投射到镜面上，获得良好的重直照度，方便洗漱与化妆。7 阳台的照明设计7.1 基本照明 阳台的基本照明可在阳台的顶部安装内置环形吸顶灯（最好是防水防尘的），这样可以给整个空间提供均匀而充足的光线，满足您完成家务活的照度需要。光源色温应选择冷色调，照度Lx左右即可。7.2 情调照明 阳台如果作为休闲、娱乐的场所时，通常是几个朋友促膝谈心的地方，这个时候可以在阳台的墙壁上安装一盏壁灯，建议安装高度距地面m之间，这样可以增添恬静悠闲的气氛。8 卧室的照明设计8.1 基本照明 卧室的基本照明可选具有装饰性效果的吸顶灯，既简洁又大方，另外为了达到卧室灯光柔和与避免眩光的目的，可以采用暗藏灯管与吸顶灯混合的基本照明。吸顶灯 可选用冷色调，而暗藏灯可选用暖色调。两种方式可以根据不同的场景选用不同的灯光进行基本照明，也以混合作用，效果非常不错，建议照度为 x左右较为合适。8.2 功能照明 主卧室功能照明主要考虑的是梳妆台的镜子，一般可在镜子两侧安装比较精致的小壁灯或在正前方安装镜前灯，这样用光比较对称且无阴影，方便梳妆。如果有在床 上看书的习惯，则建议在床头直接安放一个可调光的台灯，台灯安装节能灯或冷光卤素灯，这样可避免眼睛疲劳。可调节的灯臂方便调整到任意角度和位置，避免眩 光的产生，能达到一种理想的照明效果。在衣柜的上方安装射灯或轨道射灯，光束集中明亮，显色性高，易于挑选衣物或饰品，如果衣柜过深或体积较大，外部的灯 光则很难照亮衣柜的内部，这时我们可在衣柜内安装灯管，既方便又可以减少视觉疲劳。照明设计技巧 用灯光变幻居室色调的技巧 如果人们能科学地掌握光和色彩的 基本知识，然后结合空间大小、家具的组合，各种房间功能需求、灯光明暗色调的相互搭配等条件，进行精心设计安排，一定会给居室增添无限的情趣和许多意想不 到的艺术果。 常用的灯的色光有冷有暖，可以利用它来调节人们对室内光色的感觉。比如在室内正中装一只暖色调的白炽灯，再加上一个造型美观的*白色半透明玻璃罩，它发出 的光线就温暖、明朗、平和、恬静、给人以高雅清新的感觉；如果把偏冷色调的白光灯，采用暗灯形式作反射照明处理，可使低矮房间或小房间显得敞亮、开阔。 光 线 变 化 居室的墙面色彩与灯光效果有着密切的关系。如果室内墙壁是蓝色或绿色，就不宜用日光灯，而应选择带有阳光感的黄色为主调 的灯光，这样就可以给人以温暖感；如果墙面是淡黄色或米色，则可使用偏冷的日光灯。因为黄色对冷光源的反射线最短，所以不刺激人的眼睛；如果室内摆了一套 栗色或褐色家具，适宜用黄色灯光，可以形成一种广阔的气氛。 如果将天花板涂上淡雅的冷色，并在天花板的四周装暗饰灯，就会使人觉得天花板升高了许多，室内采用全周照明比直接照明空间感更好。采用吸顶灯也会使房间变 得高深开阔，并富有现代感，有人用专门制作的正片风景彩照，配制暗箱灯嵌入壁内，也会扩大房间视野，如果将这种画镜用于室内较暗的墙面，就会使人觉得这面 墙又开了一个窗户，分外豁亮，景致宜人。 现代房间的设置，常常在墙的转角处运用白、淡黄色的台灯作装饰和调节照明，使光照极差的角落，变得光彩照人，别开生面. 住 宅 照 明 住宅照明宜选用以白炽灯,稀土节能荧光灯为主的照明光源。 住宅照明设计应使室内光环境实用和舒适。卧室和餐厅宜采用低色温的光源。 起居室的照明宜考虑多功能使用的要求，如设置一般照明、装饰照明、落地灯等，有时可在起居室设置调光装置，以满足不同功能的需要。 餐厅局部照明要采用悬挂式灯具，以突出餐桌的效果为目的，同时还要设置一般照明，使整个房间有一定程度的明亮度，显示出清洁感。 厨房的灯具应选用易于清洁的类型，如玻璃或搪瓷制品灯罩配以防潮灯口，并宜与餐厅用的照明光源显色PPP相一致或近似。 门厅是进入室内给人以最初印象的地方，因此要明亮，灯具的位置要考虑安置在进门处和深入室内的交界处，这样可避免在访者脸上出现阴影。 在门厅内的柜上或墙上设灯，会使门厅内产生宽阔感。 走廊内的照明应安置在房间的出入口、壁橱、特别是楼梯起步和方向PPP位置。设置吊灯时要使照明下端距地面1.9M以上。楼梯照明要明亮，避免危险。 卫生间需要明亮柔和的光线，因卫生间内照明器开关频繁，所以选用白炽灯作光源较适宜。 卫生间的灯具位置应避免安装在便器或浴缸的上面及其背后。开关如为跷板式时宜设于卫生间门外，否则应采用防潮防水型面板或使用绝缘绳操作的拉线开关。 厕所内的照明灯具应安装在便器的前上方。 可分隔式住宅（公寓）单元的布灯和电源插座的设置，宜适应轻墙任意分隔时的变化。可在顶棚上设置悬挂式插座，采用装饰PPP多功能线槽或将照明灯具，以及电气装置件与家具、墙体相结合。 高级住宅（公寓）中的方厅、通道和卫生间等，宜采用带有指示灯的跷板式开关。 为防范而设有监视器时，其功能宜与单元内通道照明灯和警铃联动。室内设计尺寸备忘录(整理归纳)在工地 1、标准红砖23*11*6； 标准入户门洞0.9米*2米， 房间门洞0.9米*2米， 厨房门洞0.8米*2米， 卫生间门洞0.7米*2米， 标准水泥50kg/袋。在厨房 1.吊柜和操作台之间的距离应该是多少？ 60厘米。 从操作台到吊柜的底部，您应该确保这个距离。这样，在您可以方便烹饪的同时，还可以在吊柜里放一些小型家用电器。 2.在厨房两面相对的墙边都摆放各种家具和电器的情况下，中间应该留多大的距离才不会影响在厨房里做家务？ 120厘米。 为了能方便地打开两边家具的柜门，就一定要保证至少留出这样的距离。 150厘米。 这样的距离就可以保证在两边柜门都打开的情况下，中间再站一个人。 3.要想舒服地坐在早餐桌的周围，凳子的合适高度应该是多少？ 80厘米。 对于一张高110厘米的早餐桌来说，这是摆在它周围凳子的理想高度。因为在桌面和凳子之间还需要30厘米的空间来容下双腿。 4.吊柜应该装在多高的地方？ 145至150厘米。在餐厅 1.一个供六个人使用的餐桌有多大？ 120厘米。 这是对圆形餐桌的直径要求。 140*70厘米。 这是对长方形和椭圆形捉制的尺寸要求。 2.餐桌离墙应该有多远？ 80厘米。 这个距离是包括把椅子拉出来，以及能使就餐的人方便活动的最小距离。 3.一张以对角线对墙的正方形桌子所占的面积要有多大？ 180*180平方厘米 这是一张边长90厘米，桌角离墙面最近距离为40厘米的正方形桌子所占的最小面积。 4.桌子的标准高度应是多少？ 72厘米。 这是桌子的中等高度，而椅子是通常高度为45厘米。 5.一张供六个人使用的桌子摆起居室里要占多少面积？ 300*300厘米。 需要为直径120厘米的桌子留出空地，同时还要为在桌子四周就餐的人留出活动空间。这个方案适合于那种大客厅，面积至少达到600*350厘米。 6.吊灯和桌面之间最合适的距离应该是多少？ 70厘米。 这是能使桌面得到完整的、均匀照射的理想距离。 在卫生间 1卫生间里的用具要占多大地方？ 马桶所占的一般面积：37厘米60厘米 悬挂式或圆柱式盥洗池可能占用的面积：70厘米60厘米 正方形淋浴间的面积：80厘米80厘米 浴缸的标准面积：160厘米70厘米 2浴缸与对面的墙之间的距离要有多远？ 100厘米。想要在周围活动的话这是个合理的距离。即使浴室很窄，也要在安装浴缸时留出走动的空间。总之浴缸和其他墙面或物品之间至少要有60厘米的距离。 3安装一个盥洗池，并能方便地使用，需要的空间是多大？ 90厘米105厘米。这个尺寸适用于中等大小的盥洗池，并能容下另一个人在旁边洗漱。 4两个洗手洁具之间应该预留多少距离？ 20厘米。这个距离包括马桶和盥洗池之间，或者洁具和墙壁之间的距离。 5相对摆放的澡盆和马桶之间应该保持多远距离？ 60厘米。这是能从中间通过的最小距离，所以一个能相向摆放的澡盆和马桶的洗手间应该至少有180厘米宽。6要想在里侧墙边安装下一个浴缸的话，洗手间至少应该有多宽？ 180厘米。这个距离对于传统浴缸来说是非常合适的。如果浴室比较窄的话，就要考虑安装小型的带座位的浴缸了。 7镜子应该装多高？135厘米。这个高度可以使镜子正对着人的脸。在卧室 1 双人主卧室的最标准面积是多少？ 12平方米 夫妻二人的卧室不能比这个在小了。在房间里除了床以外，还可以放一个双开门的衣柜（120*60厘米）和两个床头柜。在一个3*4.5米的房间里可以放更 大一点的衣柜；或者选择小一点的双人床，再在抽屉和写字台之间选择其一。就可以在摆放衣柜的地方选择一个带更衣间的衣柜。 2 如果把床斜放在角落里，要留出多大空间？ 360*360厘米 这是适合于较大卧室的摆放方法，可以根据床头后面墙角空地的大小在拜访一个储物柜。 3 两张并排摆放的床之间的距离应该有多远？ 90厘米 两张床之间除了能放下两个床头柜以外，还应该能让两个人自由走动。当然床的外侧也不例外，这样才能方便的清洁地板和整理床上用品。 4 如果衣柜被放在了与床相对的墙边，那么两件家具这间的距离应该是多少？ 90厘米 这个距离是为了能方便地打开柜门而不至于被绊倒在床上 5 衣柜应该有多高？ 240厘米 这个尺寸考虑到了在衣柜里能放下长一些的衣物（160厘米），并在上部留出了放换季衣物的空间（80厘米） 6 要想容的下双人床、两个床头柜外加衣柜的侧面的话，一面墙应该有多大？ 420*420厘米 这个尺寸的墙面可以放下一张160厘米宽的双人床，和侧面宽度为60厘米的衣柜，还包括床两侧的活动空间（两侧6070厘米），以及柜门打开时所占用的空间（60厘米）。如果衣柜采用拉门，那么墙面只需要360厘米宽就够了在客厅 1.长沙发与摆在它面前的茶几之间的正确距离是多少？ 30厘米 在一个（240*90*75高 厘米）的长沙发面前摆放一个（130*70*45高 厘米）的长方形茶几是非常舒适的。两者之间的理想距离应该是能允许你一个人通过的同时又便于使用，也就是说不用站起来就可以方便地拿到桌上的杯子或者杂志。 2.一个能摆放电视机的大型组合柜的最小尺寸应该是多少？ 200*50*180高 厘米 这种类型的家具一般都是由大小不同的方格组成，高处部分比较适合用来摆放书籍，柜体厚度至少保持30厘米；而低处用于摆放电视的柜体厚度至少保持50厘米。同时组合柜整体的高度和横宽还要考虑与墙壁的面积相协调。 3.如果摆放可容纳三、四个人的沙发，那么应该选择多大的茶几来搭配呢？ 140*70*45高 厘米 在沙发的体积很大或是两个长沙发摆在一起的情况下，矮茶几就是很好的选择，高度最好和沙发坐垫的位置持平。 4.在扶手沙发和电视机之间应该预留多大的距离？ 3米 这里所指的是在一个25英寸的电视与扶手沙发或长沙发之间最短的距离。此外，摆放电视机的柜面高度应该在40厘米到120厘米之间，这样才能使观众保持正确的坐姿。 5.摆在沙发边上茶几的理想尺寸是多少？ 方形：70*70*60高 厘米。 椭圆形：70*60高 厘米。 放在沙发边上的咖啡桌应该有一个不是特别大的桌面，但要选那种较高的类型，这样即使坐着的时候也能方便舒适地取到桌上的东西。 6.两个面对面放着的沙发和摆放在中间的茶几一共需要占据多大的空间？ 两个双人沙发（规格 160*90*80高 厘米）和茶几（规格 100*60*45高 厘米）之间应相距30厘米。 7.长沙发或是扶手沙发的的靠背应该有多高？ 85至90厘米。 这样的高度可以将头完全放在靠背上，让您的颈部得到充分的放松。如果沙发的靠背和扶手过低，建议您增加一个靠垫来获得舒适。如果空间不是特别宽敞，沙发应该尽量靠墙摆放。 8.如果客厅位于房间的中央，后面想要留出一个走道空间，这个走道应该有多宽？ 100至120厘米。 走道的空间应该能让两个成年人迎面走过而不至于相撞，通常给每个人留出60厘米的宽度。 9.两个对角摆放的长沙发，它们之间的最小距离应该是多少？ 10厘米。 如果不需要留出走道的话，这种情况就能允许您再放一个茶几了。家具设计的基本尺寸 （单位：厘米） 衣橱：深度：一般6065；推拉门：70，衣橱门宽度：4065 推拉门：75150，高度：190240 矮柜： 深度：3545，柜门宽度：30-60 电视柜：深度：45-60，高度：60-70 单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210 双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210 圆床： 直径：186，212.5，242.4（常用） 室内门：宽度：80-95，医院120；高度：190，200，210，220，240 厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210 窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸） 沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90 双人式：长度：126-150；深度：80-90 三人式：长度：175-196；深度：80-90 四人式：长度：232-252；深度80-90 茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳） 中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75 正方形： 长度75-90，高度43-50 大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳） 圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42 方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42 书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75 活动式：深度65-80，高度75-78 书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳） 餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌宽度120，90，75； 长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240 圆桌：直径90，120，135，150，180 书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90 活动未及顶高柜：深度45，高度180-200 木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90 室内常用尺寸： 1、墙面尺寸 (1)踢脚板高；80200mm。 (2)墙裙高：8001500mm。 (3)挂镜线高：16001800(画中心距地面高度)mm。 2餐厅 (1) 餐桌高：750790mm。 (2) 餐椅高；450500mm。 (3) 圆桌直径：二人500mm二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。 (4) 方餐桌尺寸：二人700850(mm)，四人1350850(mm)，八人2250850(mm)， (5) 餐桌转盘直径；700800mm。 餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。 (7) 主通道宽：12001300mm。 内部工作道宽：600900mm。 (9) 酒吧台高：900l050mm，宽500mm。 (10) 酒吧凳高；600一750mm。灯光的艺术!做优秀效果图必备知识很久以前看过这篇 tinyglobe写的自然光解读,令我受益良多, 令我的效果图飞速进展.今天我整理一下分享给大家,也希望广大初学CG的朋友花点时间好好详读这篇文章,你会感觉到何为灯光艺术.下图是我读完这篇文章后做的用到实际工作中做的一张跑车效果图,运用了文章中的非捏尔艺术和烘托艺术!1.jpg (45.02 KB)2008-4-17 10:33下面我带大家进入光的世界,概述“光”生性自由却又富有内涵，以至于每一位它的膜拜者科学家亦或艺术家，都难以抵抗它强大的魅力。它的魅力来源于它 的变化多端，而这样的变化多端更让它显得神秘莫测，难以捉摸。也许对于很多人来说，“光”就是一个“黑盒子”，我们欣赏、赞美它美丽的外表，但却对它的本 质不甚了解，这样的困惑伴随了笔者很久，并将长期萦绕笔者心头。许多理论上的知识仿佛揭开了它神秘的面纱，但是实际观察中的迷惑仿佛告诉我：“嘿！小子， 那才是冰山一角。”困惑永远存在，但这并不阻碍所有膜拜者前进的脚步，对未知和神秘的“光”的探索是很多人孜孜不倦的追求!2.jpg (15.14 KB)2008-4-17 10:33也许看过我另一篇文章风格化的灯光的朋友对“灯光语法”的概念颇感兴趣。何为灯光语法？首先我们先要了解，我们的CG作品的视觉效果是由光、物体的性 质和观察者（摄像机）所共同决定的，笔者把这三者组织起来的方法称为“视效语法”，而把如何组织光的方法称为“灯光语法”。今天，我们要讨论的是如何组织 自然光，相对于笔者以前对于CG灯光的解释，此文将更深入探讨光的本质以及实际在CG创作中的运用：为何每一天不同时段的光线呈现出不同的色彩？这样的色彩的特征又是怎样的？如何运用这样的不同来表达自己的想法？CG灯光的技术不应该是少数人手中的法宝，但国内深入对其描述的著作又十分罕见，这就使得大部分灯光师对于光线的理解来源于自己的观察和项目积累。此文行文目的并非只为传道解惑，而希望更多的人加入光线的讨论和经验的分享的行列中。光与自然光首先，我们来了解一下什么是光。光其实是电磁波中的很小一部分，一般意义上就是我们肉眼能看到的电磁波的波段（也称可见光），科学上定义在390nm - 780nm，但是人眼能看到的范围在312nm - 1050nm甚至更广。在这个范围内，人们依次能看到紫、蓝、青、绿、黄、红等颜色。这些颜色的分布是不均匀的，红、绿、蓝所占有的波段范围比较大；相 反，黄、青、紫所占有的波段范围就比较小，但是黄色的所占有的波段范围又比青、紫略大。不仅如此，人眼对各个颜色的敏感程度也不一样，其中以对绿色的光最为敏感，这也是绿色被做为信号灯标准色的原因，当人在千米之外已经看不到红灯和蓝灯时依然能辨别出绿灯。图declare.image1比较直观地概括了这些现象。3.jpg (22.38 KB)2008-4-17 10:33从波的理论来理解光，并非是想把它从艺术性中抽离出来，而是要靠以上的光波理论来解释许多现象，好比蓝天为什么是蓝色，而朝霞为什么是红色，这对于CG的 运用与实践是相当有帮助的，稍后会有详细的说明。不仅如此，它还能帮助我们解决其他问题。在Maya默认渲染器中，有三个参数叫Contract Threshold R/Contract Threshold G/Contract Threshold B (declare.image2)，这三个值的优化比例应该为2:1.5:4，因为人眼对红/绿/蓝的敏感程度大致为3:4:1.5(1/2:1 /1.5:1/4)，所以我们渲染出的图象的蓝色通道质量不必像绿色通道质量那么高，人眼很难发觉其中的差别。由于此文着重探讨自然光，所以光波理论在渲 染中的理论在此只是一笔带过。这里只是让读者有一个印象，光波理论能帮助我们解决CG灯光及其他方面的一系列问题。4.jpg (32.06 KB)2008-4-17 10:33接下来，我们得聊聊主角自然光。为读者理解本文内容方便，笔者把它定义为太阳光及其衍生光，太阳光的衍生光包括天空对太阳光的散射、漫反射，月亮光以及三者的在环境中的反射和折射，可能这样的定义有一点绕口，总而言之本文中所指的自然光都的最终来源都是太阳。CG中，破晓场景灯光，主光一般设置为红色，补光选择深蓝色，光比大约8:2，灯光与地面夹角5-25度。其实此时阳光与地夹角并没有这么大，但是CG画 面中如果角色或物体投影过长会让画面很堵，所以此时灯光与地面夹角的宽容度比较大。图dawn.image4是笔者对这个时段光线的演示。1.jpg (29.16 KB)2008-4-17 10:45由于，“日出”积极的寓意十分明显，我们一般在这个时候表现一些积极和有朝气的气氛，也可表现一些浩大的场面，但总体来说都是很轻快的。同时，日出前的昏暗也可以用来表现一些阴暗的东西，利用日出这一时刻来表现从阴暗到光面的过渡会有戏剧性的效果.3.jpg (20.26 KB)2008-4-17 10:45早晨/午后当太阳升起以后，我们便进入了白天。当然，“白天”并不“白”，我们仍然能发现丰富的色彩。请看下图daylight.image1，太阳光经过大气，射 到地面后呈现出黄色，而一些背对着太阳的地方呈现出很深的蓝色。黄蓝暖色冷色的对比体现着一种色彩上的美感，但是自然光之所以给我们这样的视觉感受， 不是因为它深谙美学原理，而是因为那深藏在它背后的自然规律。4.jpg (51.37 KB)2008-4-17 10:45天空为什么是蓝色的？这并不是一个充满童稚的问题，直到1871年，瑞利（Lord John William Strutt Rayleigh 18421919,1904年获得诺贝尔物理学奖）提出的瑞利散射理论才圆满得解释了这个问题。白天得时候太阳照射地球表面，太阳光在穿过大气层时，各 种波长的光都要受到空气的散射，其中波长较长的波散射较小，大部分传播到地面上，这些光综合起来呈现出黄色。而波长较短的蓝、绿光，受到空气散射较强，天 空中的蓝色正是这些散射光的颜色，因此天空会呈现蓝色，就如图daylight.image2所描述的那样。平日里，我们看到大海所呈现出的蓝色也是因为 散射造成的，但曾经在很长一段时间里，包括瑞利在内的许多人都认为大海的蓝色是因为反射了天空的散射光所造成的。 1921年，拉曼（Sir Chandrasekhara Venkata Raman, 1888-1970,1930年获得诺贝尔物理学奖）在海上旅途中的发现让我们了解了真相，它从前文提到过的布儒斯特角观察海面并用尼科尔棱镜过滤掉了S 光 ，从而看到不受蓝天影响的大海，这样的大海呈现出一种与平日相比更深沉的蓝色，这就是光在水中散射的结果。5.jpg (14.24 KB)2008-4-17 10:45同样是白天，阴天和晴天又有所不同。阴天的云层很厚，而且大颗粒物较多，少量阳光照射到云层上发生丁达尔散射（白光散射后仍然是白光），大量阳光遇到云层后直接漫射开来，整个天空就像是一块大的柔光布，所以阴天的自然光很少有颜色上的倾向而显现出灰白色。6.jpg (46.22 KB)2008-4-17 10:45CG中，早晨/午后场景灯光，主光一般设置为黄色，补光选择蓝色，光比大约7:3。因为灯光与地面的夹角与一天中不同的时段有关，另一方面也与地球在公转轨道上的位置有关系，所以灯光与地面夹角几乎可以是任意的。下图是笔者对这个时段光线的演示。7.jpg (34.75 KB)2008-4-17 10:45下图，太阳照射方向在东西方向分量与地面的夹角叫晨昏角，这个角度与一天中不同的时段有关，一般太阳在正午升到最高；太阳照射方向在南北方向分量与地面的 夹角叫太阳高度角，这个角度与地球在公转轨道上的位置有关。在中国，北回归线以北地区，每年6月22日前后太阳高度角达到最大值。太阳高度角具体的计算公式如下：H=90-W+SH为正午太阳高度，w为当地的地理纬度，S为太阳直射点的地理纬度。 当然，灯光师很少被指定设计某一天某个时间点在某个纬度的灯光，更多是被要求泛设计早晨/下午的灯光。这个时候，我们根据剧本和画面的要求来具体设计灯光的位置，正如前面所述，这段时间的阳光几乎可以在任何位置出现。那么，早晨和午后的又有多大的区别呢？其实，两者并无实质上的区别，只是在晨昏角上存在互补的关系。但是，我们经常在一些动画电影中感到早晨和午后的灯光 的不同，这仅仅是出于动画艺术风格的需要，为了把两个时段区分开，我们有时故意把早晨的主光设置成冷色，补光设置成暖色；或是让早晨冷色的成分多一些，下 午暖色的成分多一些等等，这些艺术风格上的要求不一而足。正因为早晨/午后的自然光有了这些特性，它们便成了我们叙事与表达画面的强有力要素。首先这个时段的主光方向的选择比较多；其次这个时段的光比为7：3， 稍微改变一下这个比例就能很轻易得达到，4：1的高比调或2：1的低比调；再次这个时段的光所产生的明暗关系中有丰富的冷暖变化。这样的可调性使得灯光师 的想法表达更为灵活。这个时候的灯光适合用来叙事，早晨的自然光更多给人轻快的感觉，有时也用来表现盛大的或喜悦的场面，下午光线的感情倾向相对弱一些， 用以表现一些严酷的环境是一个不错的选择。10.jpg (30.02 KB)2008-4-17 10:50正午相对于早晨/午后的自然光来说，正午的灯光并没有奇特之处。这个时段的主光仍然是黄色，补光仍然是蓝色，原理同早晨/午后。但是因为正午是一天中阳光照射最强烈的时候，所以自然光中的很多要素都被极端化了。首先是主光方向，太阳达到了一天中的最高点，从早晨的侧光变成了中午的顶光。一般而言，生硬的顶光效果不甚理想，很容易投下很浓重的投影。人若处在这样的 光线之中，由于眉弓、颧骨等处的凸起，就像图midday.image1中的石膏像那样，会产生另人不愉快的投影。对于女性角色而言，这样的投影几乎是致 命，很容易暴露不美之处。如果我们不得不处理正午的灯光，应尽量把灯光倾斜一些。上一节已经讲到，北回归线以北地区、南回归线以南地区，全年中太阳都不可 能出现在正上方，即使在南北回归线之间的地区，全年太阳也只有两次直射地面的机会。当然，直射的光线并非总是那么可恶。由于光线垂至于地面，当它照射到水 面上时，菲涅尔效应很小，所以这个时候水看上去是很清澈的。11.jpg (29.67 KB)2008-4-17 10:50另一方面，由于正午时段的自然光很强烈，再加上人眼自动调节的缘故，我们看到的环境对比也十分强烈，这时如果灯光设置对比不强烈的话，感觉就像是早晨或者下午。这样的效果在CG中是一柄双刃剑，对比强的画面自然能刺激视神经，但也会让画面的暗部死黑一片。12.jpg (34.17 KB)2008-4-17 10:50黄昏/薄暮接下来，我们要聊的是黄昏/薄暮，关于这个时段，人们总是津津乐道。这个时段美轮美奂、变化无常的光线是摄影师的首选，也成了几乎所有CG灯光师的用光首 选。尽管黄昏/薄暮时段光线的变化很多，但是从总体上说，可以分为两类，一类光线出现在太阳落下地平线以前，我们称之为黄昏，另一类光线出现在太阳落下地 平线以后，我们称之为薄暮，其它各个时段的光线更多的是在这两种光线基础上的过渡和变化。在黄昏的阶段，太阳呈现出橙红色，而且越接近地平线时越红。这个现象和日出时的别无二致，在接近天顶方向，阳光穿过低层大气较少，呈现出蓝散射光与低层大 气散射的红光“重叠”进入人的眼睛，就会看到显示紫色的天空。 此刻地表和大气经过了一整天阳光的照射，温度都相对较高，由于布朗运动的缘故，大气中小分子漂浮物比较多，所以天空的散射和漫反射都比较强。我们可以参考 图，处在这样光线下的物体的暗部很透，这也是昏黄光线和破晓光线的最大的区别。13.jpg (65.22 KB)2008-4-17 10:50薄暮是黄昏的一种延续，我们有时也称这个时候的光线为染山霞，我们所熟悉的指环王中有许多镜头为我们演绎了这个时候的光线 (sunset.image2)。太阳已经下了地平线，不存在阳光对地面的直射，但是阳光仍然能照射到西方的天空，形成红色的散射光，但由于强度小了很 多，和高层大气产生的蓝散射光“混合”，便产生了十分美丽的品红色的霞光。但是，这种现象也不是绝对的，只有当空气中水分含量比较少时，才能产生染山霞。 如果空气中水分含量比较多时，光线会在其中各种难以预测的散射，有时甚至会得到绿色的散射光。不仅如此，由于薄暮时的光线不再含有太阳的直射光，所以此时 的光线在物体表面多次反射或折射后，人眼便不一定再能感觉到。一个直观的现象是，这是时段中，高级写字楼上的玻璃对环境仍然较强的反射，但是树木（表面粗 糙）的光感便不再那么强烈了。14.jpg (27.52 KB)2008-4-17 10:50CG中，黄昏场景灯光，主光一般设置为橙色，补光选择篮紫色，光比大约6:4，灯光与地面夹角10-30度。此时的灯光应该着力刻画画面暗部，一方面暗部比较透，另一方面，阴影比较长。下图是笔者对这个时段光线的演示。 15.jpg (35.36 KB)2008-4-17 10:50薄暮场景灯光，主光一般设置为品红色（可以考虑用灯光阵列），补光选择紫色，光比大约6:4，灯光与地面夹角5-20度。此时，物体的投影都是比较柔和的。图sunset.image4是笔者对这个时段光线的演示。 16.jpg (31.22 KB)2008-4-17 10:50黄昏/薄暮的光线拥有诸多个性，首先这个时段光线角度较低，投影面积比较大，所以能很好得塑造形象；其次这个时段光线对比不强，画面中的物体不会产生死黑 的部分，都能表现出较多细节；再次，橙紫光亦或粉紫光都是和谐的光线组合，也是使光线出彩的组合；最后，合理运用摄影中的一些手法，亦能获得十分有个 性的画面效果，比如人物在逆光效果下的剪影效果。可见，黄昏/薄暮时段的光线可以提供给灯光师很多选择，也让灯光师有额外的发挥余地。如果考虑到这个时段 光线塑造力很强，情节的转折、冲突、推进都适合在这个时候来表现；如果考虑到这个时段光线具有冷、暖双重特性，各种阴暗或是隆重的场面在这个时段都有表现 的余地；如果考虑黄昏是一天中能看到阳光的最后时段，那么灯光师便能使之表现一种落寞的气氛等等。可以说，只要我们考察黄昏/薄暮的角度不同，就能表达出 不同的情绪，这个时段的内涵不是笔者用寥寥文字能尽述的。17.jpg (66.45 KB)2008-4-17 10:50夜晚黄昏和薄暮转瞬即逝，随之而来的便是漫长的夜晚。尽管目前31种猜测说仍然不能完美地解释月球的起源，但是，我们还是要感激这颗地球卫星的存在，它使得地球的夜晚不再彻底地黑暗。太阳光在月球上经过漫反射后到达地球，期间经过大气形成散射光。这个过程和原理已经在前文花大笔墨阐述。但是和白天不同的是，晚上的光线十分微弱，一些暖 色光和散色光混合以后，显现出银白色甚至于宝石篮的颜色，下图所展示的是一幅十分美丽的桂林夜景。值得注意的是，尽管晚上的光线十分昏暗，但是，在这昏暗 中仍然充满了变化。这些变化与月亮的位置、月相、云层厚度都存在各自的关系。这样的原理前文也已经提到，这里是同样的道理。变化归变化，但有一点是始终不 变的：在夜晚，除了被人工光源照亮的地方，地面的光线总间接来自于天空，所以地面总是比天空要暗。有时，我们不经意就把地面的颜色调得比天空亮，可能一时 间反应不过来哪里出了问题，但总是会觉得画面很奇怪。1.jpg (41.5 KB)2008-4-17 10:53CG中，夜晚场景灯光，主光一般设置为藏青色，补光选择篮色，光比大约6:4，灯光与地面夹角可以为任何角度。一般情况下，灯光师不会被要求设计特定日期的月光。所以满月便是最好的选择，当月相为满月时，我们整晚都能看到最亮的月亮。下图是笔者对这个时段光线的演示。: : 注 : :月亮在天空中出现是有规律的。和太阳一样，它也是东升西落，但是周期和太阳的不同。有时它会和太阳同时挂在天上，但是白天的天空太亮，我们便感觉不到它的 存在。农历上半月，月亮从朔到望（即由亏到盈、由缺到圆），月亮位于太阳的东边，在日落以前已从地平线上升起，出现在天空。新生的蛾眉月，常在太阳升起后 不久就升起，黄昏后已出现在西方天空，月牙的弓弧向西，但不久即消失在西方上的天空。弦时，月亮在正午升起，18点左右出现在南方天空，弓弧向西。满月 时，太阳从西方地平线上落下时，月亮正好从东方地平线上升起。农历下半月，月亮从望到朔、即由盈到亏（由圆到缺）的月相称为残月，残月位于太阳的西边，在 日出以后月亮才从地平线上落下。下弦时，月亮在半夜0点左右出现在东方的地平线上，弓弧朝东。蛾眉月（残月）出现在黎明前的东方天空，月牙弓弧向东，但不 久即消失在东方天空中。夜晚看到月亮时间的长短可根据月亮圆缺的情况推测出来，月亮愈圆，夜晚看到月亮时间愈长；月牙愈窄，夜晚看到月亮时间愈短。如新月 （朔）整夜不见，上弦月上半夜能看到，满月整夜可见，下弦月下半夜能看到。下表归纳了这些现象。2.gif (12.13 KB)2008-4-17 10:53如果按照上述灯光设置的方法，藏青篮属于相邻的色系。这样的补光方法会显得比较单调。但索性，晚间我们可以通过人工光源来补充自然光的这一不足。由于色 温的关系，人工光源呈现出暖色或是中性的绿色（一些荧光的物体），这和夜晚的自然光正好形成一种有益的互补。如果夜晚场景含有人工光源，人工光源将成为主 光，它的形式是点光源。主光选择暖色，补光选择冷色。光比大约8:2。下图是笔者对这个联立光线的演示。3.jpg (38.6 KB)2008-4-17 10:53纯粹的夜晚光线适合用来表现一种宁静的气氛。这种宁静可以视为可怕、紧张，也可视为安详，表达的内容始终比较有限。而此时段的光线一旦和人光光源联合作 用，便产生了新的语境。人光光源可以出现在任何位置，顶光、底光、侧光、逆光甚至正面光都成了灯光师表达画面的语句。可以说，只要通过灯光师的加工，这时 的光线除了含有它“黑暗的”、“冲突的”、“神秘的”的本意外，还能拥有其他任意的气氛和情绪。4.jpg (45.05 KB)2008-4-17 10:53总结关于自然光的解读，行文至此差不多该收笔了。此文有别于平时比较多见两类文章，一类是关于灯光与渲染的技术文章，另一类关于色彩、色温理论的应用。目的旨 在让读者从光线性质以及更微观的角度来理解CG中的灯光。相信细心的读者能察觉到，文中虽有多处花了浓重的笔墨解释光线，但远未为到淋漓尽致的程度。一者 因为在某些现象上，笔者自身未能寻求到一个满意的答案，再者因为篇幅关系，很难面面俱到，譬如色温等一系列概念都未作深入探讨。相信读者心中自有一番独到 的见解。OK!此文章如何灵活运用,希望大家能自己去掌握.整理下又是到了半夜,但tinyglobe兄此经典之作我不得不花时间整理出来拱大家学习参考.分享经典需要理由吗?不需要.附件5.jpg (31.5 KB) 2008-4-17 10:53 THANKS !致力为企业和个人提供合同协议，策划案计划书，学习课件等等打造全网一站式需求欢迎您的下载，资料仅供参考-可编辑修改-