高中语文 采莲赋资料 新人教版必修2

采莲赋紫茎兮文波1，红莲兮芰荷2。绿房兮翠盖3，素实兮黄螺4。于是妖童媛女5，荡舟心许6，鷁首徐回7，兼传羽杯8。櫂将移而藻挂9，船欲动而萍开。尔其纤腰束素10，迁延顾步11。夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾12， 故以水溅兰桡13，芦侵罗袸14。菊泽未反15，梧台迥见16，荇湿沾衫17，菱长绕钏18。泛柏舟而容与19，歌采莲于江渚20。歌曰：“碧玉小家女21，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子22，愿袭芙蓉裳23。”1 词句注释 .1. 文波：微波。此句语本楚辞招魂：“紫茎屏风，文缘波些。”2. 芰（j）荷：出水荷叶。3. 绿房：指莲蓬。因莲房呈圆孔状间隔排列如房，故称。翠盖：形容荷叶圆大如帷盖。4. 素实：白色的莲籽。黄螺：莲蓬外形团团如螺，成熟后由绿渐黄，故称。5. 妖童：俊俏少年。媛女：美女。6. 心许：谓心中互有情意。7. 鷁（y）首：船头。鷁是一种大鸟，古代常被画在船头作装饰。徐：缓缓。8. 羽杯：一种雀形酒杯，左右形如鸟羽翼。一说，插鸟羽于杯上，促人速饮。9. 櫂（zho）：划船用的工具。代指船。一作“棹”。10. 束素：捆扎起来的白绢。形容女子细腰。素：白绢。11. 迁延：拖延。顾步：一边走一边回视。12. 敛裾（j）：把衣襟紧抓成一团。形容害怕船倾的样子。裾：衣襟。13. 兰桡：兰木做的船楫。14. 罗袸（jin）：绫罗垫子。袸：同“荐”，垫子。15. 菊泽：指湖泊。菊字是藻饰词，芬芳之意。反：同“返”。16. 梧台：梧木搭建之台。梧木是良材。迥：远。17. 荇（xng）：荇菜，水草名。18. 菱（chun）：水生草本植物。钏：臂环。19. 柏舟：柏木做的船只。容与：闲暇自得貌。20. 江渚：江边陆地。21. 碧玉：古乐府有碧玉歌，属吴声曲辞。郭茂倩乐府诗集四五引乐苑曰：“碧玉歌者，宋汝南王所作也。碧玉，汝南王妾名。”22. 荐：进献。23. 袭：衣上加衣。荚蓉裳：有莲花图案的衣裳。芙蓉是莲的别称。白话译文： 紫茎亭亭呵立于粼粼清波，红莲朵朵呵映衬重重芰荷。莲蓬作房屋呵荷叶作屋顶，莲籽儿洁白呵莲蓬如黄螺。值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情。鷁形画船迂回慢进，雀状酒杯传递频频。水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行。美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情。夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花。生怕沾湿衣裳而低声浅笑，担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟。于是船桨击水缓缓向前，芦花点点飞上绫罗绣垫。荡舟湖上不思回返，梧台已经遥遥可见。带水的荇菜沾湿了衣衫，长长的菱草缠住了臂环。泛着柏木舟多么悠闲自在，水洲边放开歌喉唱一曲采莲。歌唱道：碧玉姑娘本是小户人家之女，前来嫁给身世显贵的汝南王。莲花映衬着她的容貌，荷叶染上了她的衣香。手持莲花荷叶进献给君子，希望穿上用它制作的美丽衣裳。2 作品鉴赏。文学鉴赏 这篇小赋以状物传神见长。全文可分三个层次。首四句为第一层，以描写河中红莲开篇。淡紫的茎干出于绿水，微风吹来，拂起阵阵波纹。它擎起一团红莲，亭亭玉立，绿色荷叶为其扶枝。荷叶仿佛一面高大的翠盖，遮盖住绿色的苞蕊。丰硕的苞蕊中，藏着素白的莲子，它那丝丝黄瓣，仿佛轻盈的霓裳羽衣。短短四句，就像一个特写镜头，直逼夏水轻波中的荷花，把它的枝叶蕊实，全盘呈呈现出来。其描写笔法，细致准确，丝丝入扣，表现出相当高的白描技巧。“于是妖童媛女”到“歌采莲于江渚”为第二层，将描写的镜头摇向远方，于是画面逐渐扩大，一幅夏日采莲图渐次展现。但见一群少男少女，轻舟荡桨而来，他们同心相映，杯酒传情。这段描写有两处特别入神。一是“棹将移而藻挂，船欲动而萍开”，写舟船泛于河中情景。兰棹将举，已被水藻牵挂；船身未移，浮萍早已漾开，宛然一艘水波荡漾中的画船，轻摆慢摇而来，整个画面因之全活。二是“恐沾裳丽浅笑，畏倾船而敛裾”，写船中男女调笑之态。其中“纤腰束素，迁延顾步。夏始春馀，叶嫩花初”，写少女的情态入神。“夏始春馀”喻其芳龄正盛，“叶嫩花初”喻其青春正美，都是未经人道的妙笔。但虽有胜日之高情雅趣，也不敢纵情任性，不敢开怀放声，因为着轻舟而荡兰桨，生怕动作大了，溅水沾了衣裳，甚至翻了船。因此，这一“浅笑”、“敛裾”，直把少女的神情心态，刻画得维妙维肖，仿佛身临其境。作者在这里用笔不轻不重，好像蜻蜓点水，妙处全在那漫不经心的漾漾涟漪之中，而文中人物之夏日情趣，突现于读者眼前。下面继续写船在水中行进的情态。“水溅兰桡，芦侵罗荐”，“荇湿沾衫，菱长绕钏”等语，无不是写船上人与水和水中的植物打交道，写得轻盈俏皮，似是芦苇荇菱特爱与人为难，别饶情趣。最后一层，为五言六句小歌一阕，说他们泛舟的悠闲快活，然后女子唱起歌来，作画龙点睛式的渲染，碧玉小家女之形象，若隐若现，翩然而出。“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，以浑沌比拟手法，营造出一种错觉感受：莲花亦脸色，脸色亦莲花；衣亦荷，荷亦衣；衣香荷香，浑然一体。作者运用这种笔法，把碧玉女放在了绿一片、香满天的莲荷图中，在大自然的美景中点缀以人的精灵，造成一种美景美人浑然一体的胜境，产生了只可意会不可言传的美感效应，有美不胜收之感。全篇以莲起，以莲结，而中间核心部分只写了少男少女的荡舟嬉游，似与主题“采莲”无干。实际上自”棹移”、“船动”以至“荇湿”、“菱长”等等，无不是采莲过程中的动态渲染，因为是暗写，使读者不觉。如果是明写如何如何采莲，反倒呆了。赋，在东晋经过一段短暂的沉寂之后复呈崭新气象，到了梁代，赋风有所变化，文体以华美繁复著称，这篇文章属于那个时代的典型代表。全文语言整饬，首尾周全，换韵频繁，音节谐美。而其举体小巧轻灵，笔调婉娈多姿，闪现出玲珑剔透、潇洒飘逸之气。3名家点评 清人许梿六朝文絮笺注卷一：体物浏亮，斯为不负。3近人尹赛夫等中国历代赋选：采莲赋描写了一幅江南“妖童媛女”荡舟采莲的风俗画面，但这并非是民间劳动女性的采莲生活的再现，而是融透着作者帝王后苑生活情趣的作品。赋中占据画面主体的是莲花丛中的采莲媛女的形象，作者所着意描写的是女性的声色与容态。赋末之歌，以采莲女因持莲花、荷叶进荐“君子”，希望君子“制芰荷以为衣，集芙蓉以为裳”，隐蕴投以木桃，永以为好之意。此赋篇幅短小，婉丽多情，清美自然，具有典型的南朝赋体的风格特色。4