哈格里夫斯与悉尼奥运会公共区域设计

哈格里夫斯与悉尼奥运会公共区域设计（设计艺术学院 景观1002 姓名：翟廷杰 学号：201048290127）摘 要：在悉尼奥运会公共区域设计中，哈格里夫斯诠释了他的设计理念，成功地设计营造出一种开放式景观设计新语言。关键词：哈格里夫斯；顿悟；设计思想；区域设计哈格里夫斯被人们誉为“风景过程诗人”，认识哈格里夫斯设计理念的成长历程，以及分析与学习悉尼奥运会公共区域的设计会对我们景观专业的学习给予帮助、指引方向。1哈格里夫斯2000年悉尼奥运会公共区域的总体概念设计和景观设计是由哈格里夫斯设计事务所所设计的，悉尼奥运会公共区域的设计充分了体现了哈格里夫斯的设计哲学，创作了一种全方位的、动态的景观构图，更能看得出大地主义、现代主义、生态主义、批判地域主义等多种思潮对他的影响，以及他对这些思潮的吸取、提炼与糅合来表现大自然的动力性与神秘感，同时体现当地历史及文化。因此，我们要认识体会悉尼奥运会公共区域的设计成功之处，一定要先认识一下哈格里夫斯设计思想及理念的成长历程。1.1 哈格里夫斯的三次“顿悟”美国评论家约翰伯得斯利(John Beardsley)称赞哈格里夫斯为“风景过程的诗人”。他的一生为何发展“诗人”的道路，是怎样达到这个高度呢？我们为此把他的设计生涯分为三次顿悟。1.1.1 第一次顿悟青年时代的哈格里夫斯在一次攀上落基山脉国家公园的一座高峰，看到既美丽又纤弱的小花在积雪中傲然开放，于是体验到一种与自然融为一体的兴奋，于是进入佐治亚大学环境设计学院学习，1977年毕业后又到哈佛大学设计研究生攻读硕士学位。我认为哈格里夫斯在青年时代的这一次顿悟主导着后来他进行景观设计的思想，尽管他后来在设计中尝试了并结合了很多种的设计思潮，但他对自然与人协调相处、体现自然之美更是在他的每个作品中一一呈现。1.1.2第二次顿悟螺旋防波堤在哈格里夫斯学习景观建筑规划设计的过程中，大地艺术家史密森的作品使他产生了第二个顿悟，史密森的“螺旋形防波堤（Spiral Jetty）”对景观场所的挑战性，创造了一种“蹂躏的壮观”，把景观艺术视为康复大地的一种有效途径。哈格里夫斯为这种新事物的力量所震撼。此时的哈格里夫斯正处于那种不满足于现有的英国自然式景观装点公园，又想要用现代几何形式来作为广场的设计语言，哈格里夫斯通过解读史密森的作品，他找到了一种更加适应时代发展新的语言。“他体会到原始材料与永不停息的自然进程的关系，体会到景观中所包合的生态的、社会生活的和历史等方面的因素，体会到一个遗弃的场地所能够展示的一种特殊的现代图景，在所有的这些体会中， “墒”成为哈格里夫斯体会最深的一个概念，也成为他所运用的最多的一种隐喻方式。”哈格里夫斯看到了景观在现代意义上的表现方式，哈格里夫斯说：“它使我第一次认识到设计的景观可以具有特殊的意义，史密森的作品再次将景现概念当做一种理念(idea)，某种在追求功能主义过程中丢失的东西，并且打开了一扇通向未知的、不断拓展着的世界的门。”1.1.3 第二次顿悟1982年哈格里夫斯在参加夏威夷的一次会议时，哈格里夫斯曾亲眼目睹了一次飓风的袭击。他产生了第三个“顿悟”，他认识到咫风那种可怕的美丽与古典主义式的、神圣的、富有秩序感的美和如画式的、不规则。构图的美完全不同，那是一种与自然的创造力和破坏力相联系的美，是一种与变化、无秩序相联系的美。他对自己说:“为什么静态的景观被认为是正常的?也许是该改变我们对美的概念的时候了。”1.2 哈格里夫斯的设计思想拜斯比公园开放的空间构图。哈格里夫斯的作品，放弃抽象空间形式的构图，以开放的空间构图来组织景观的空间。（如右图）对自然和厂址的尊重。绿景园哈格里夫斯认为“自然但不貌似自然”，他强调对自然的尊重和对场址的尊重，强调对场址自然条件和历史文化因素的利用。哈格里夫斯认识到文化对自然系统产生的潜在的伤害，而生态学的方法又无视文化远离人们的生活，因而，他探讨介于文化和生态之间的方法从基地的特定新去寻找风景工程的内涵，建立与人相关的框架，最终做出了既耐人寻味有多样化的作品。（如左图）注重“设计过程”的诠释哈格里夫斯非常注重“设计过程”的诠释，从他的作品中，可以明显的感觉他对设计过程的清晰诠释的关注，他追求各种风格之间动态的平衡，在这种平衡的过程中体现其天才和个性，用极为大气的手法做出最细微深入设计，体现全新的各种风格交融的升华之美，从内而外充分表达出一种对自然和人关系的思考、对历史、文化和人类关系的理解。总之，我们也许不能单纯的把哈格里夫斯归结于属于哪一种景观设计思潮里的人物，他吸取和综合了各种设计理念，一步一步的进行着自己的探索，走上了一条个性与理性结合、用过程表达自己的理念的新道路，开创 了一种开放式景观设计新语言。“历史上最伟大的大师的思想往往总是超前于时代而难于为同时代的人所认可，而令人崇敬的George Hargreaves，也许他的功绩更在于承前和启后。他仍然是一个属于他所在的时代的大师。”2悉尼奥运会公共场地现状分析悉尼奥运会的成功举办不仅仅体现在比赛本身，在它的场地建设上也是一个成功的典例，这块原本被严重污染的、荒弃的土地转变成一个能够容纳各种体育文化活动的大型公共场所，又具有良好生态环境的自然区域，使这一个区域获得了新生，而以哈格里夫斯为负责人的美国哈格里夫斯景观规划设计事务所功不可没。2.1规划前期2.1.1场地考察哈格里夫斯承担了这项设计后，用六个星期的时间进行场地勘察。奥林匹克公园位于悉尼市以西11km，几十年来一直是盐碱沼泽和桉树林，被一个砖厂、一个屠宰厂和一个军备供应站所占领。场地位于城市人口较多的地区，与新的体育中心和附近的港口较近。（如右图所示）2.1.2 提出问题哈格里夫斯根据场地现状提出了以下问题（由于我知识有限，可能会罗列的较少）：（一）奥林匹克总体规划中，组织者对6个不同区域的建设进行了设计招投标，各个区域都以自身的主体建筑为主俩营造，缺乏统一性和总体性。（二）场地与城市有隔绝，与附近的港口缺乏视觉上的联系。（三）悉尼奥运会的体育比赛将集中在奥林匹克中心这一个区域进行，比赛比较集中，短期内将集中大量的人流，应该解决一下人流的问题。（四）由于进行人流集中的疏散，还应进一步避免场地产生一种超尺度感觉。广场概念设计平面2.2 提出方案基于当时现状以及所面临的问题，哈格里夫斯运用三个“片段（moves）”来完成景观设计任务。红色代表奥林匹克广场（硬质铺装），蓝色代表水的要素，绿色代表绿地和林荫道，运用三个片段的结合来形成完善的公共区域环境。(一)红色片段（左下图）哈格里夫斯的方案将原规划的中心道路拓展到一个极限的尺度，达到150m，长850m，使之成为一个广场，从而使这一空间在尺度上能与主体育馆相协调，并使得人们可以自由地通行，快捷方便地答道目的地，完成人流集散的任务。广场上的照明灯具具有后现代特色，用红色和褐色的色彩对广场的铺装进行特别的强化处理，与当地文化相关联，体现了当地土著旗帜以及澳洲大地景观的色彩。哈格里夫斯认为这种处理十分重要，人群离散后，这种铺装形象将继续为人们营造记忆。（左图）（二）绿色片段（右下图）绿色片段包含溢流广场、无花果林、无花果广场、成片林地和一系列名为“绿色手指”的绿色条带。广场边缘种植的树木提供遮阴，让人们从一个巨人的尺度进入一个人性尺度，规整的种植形成一种秩序感，林荫道形成的“绿色条带”将场地核心部分与周围的绿地联系起来。“绿色手指”眼神到区域边缘与旁边的千年公园发生一定的联系。哈格里夫斯对场地上原有的树木尽量进行保留或移植到其他地方移植，没有一概地抛弃，例如他保留并移植了无花果林。（一） 蓝色片段（右下图）蓝色片段包含两个水景要素，用来连接和界定公园周围的水体。“哈格里夫斯用一种符号化的方式，来创造公园与河流的联系”。他在广场南端设计了亲水景观，人们可以从无花果喷泉形成的水帘状的通道中亲水。广场北端，做为场地的终结，设计了一系列的弧形喷泉，向着谷地倾斜，与对面的弧形山体形成形成一种壮观的景象。3总结哈格里夫斯在此次设计中使各种要素大胆而清晰地结合在一起，创造了特定的场所感，创造了一个亲切的公共场所。满足了奥运会各个方面的复杂要求，奥林匹克公园公共区域的总体概念设计和景观设计使哈格里夫斯的声誉达到一个新的高度。参考文献期刊类：1 张红卫.熵与开放式新景观.国外建筑与建筑师，2002（12）.2 许洁，龚华.美、日、德景观设计比较美国风景园林大师乔治哈格里夫斯.时代建筑，2002（1）.3 张红卫.风景园林师与悉尼奥运会的场地建设.名家名作，2003（2）.4 郭恒，张炜.景观设计中时间维度的思考.设计平台，2007（8）.5 朱少华.论景观设计分类及生态景观设计.东北电力大学学报，2007（10）.6 戴代新.与大地共舞美国哈格里夫斯辛辛那提大学校园规划赏析.设计时空，2010（11）.图书类：1沈守云.现代景观设计思潮.武汉：华中科技大学出版社，2011.2 张红卫.哈格里夫斯西方现代风景园林设计师丛书新.武汉：东南大学出版社，2004.