剧本悬念设置

剧本悬念设置【篇一：剧本悬念设置】摘要：本文通过对十月围城功夫熊猫2盗梦空间等剧作的研究，总结了电影剧作中悬念设定的技巧和方法，并且进一步指出，电影剧本的悬念设定依赖剧本开场指路标的设置和结尾处必需场面的呼应。之后又分门别类地总结了三种常见的指路标设置的方法：(1)结果提前法；(2)同类比较法；(3)预言提示法。并指出指路标的设定成败对于激起观众的紧张与期待的情绪有重大的作用，一定程度上决定了剧本的成败。关键词：指路标；悬念；必需场面；戴摩克里斯之剑电影产业日益成为中国市场上的一块巨大的蛋糕，现代商业电影的投资动辄过亿。作为现代商业电影，这些影片的大投资大制作意味着巨大的票房期待。如何让观众保持紧张的情绪?最关键的是如何为电影剧本设置一个长久有效、贯穿全剧的悬念。悬念就是观众的一种期待。“急切的期待是希望观众能保持的一种最理想的心情。”。让观众始终处于期待当中，就能很好地调动观众的一种情绪紧张。“戏剧建筑的秘密的最大部分在于一个词紧张。而剧作家技巧的主要内容就是在于产生、维持、悬置、加剧和解除紧张。”那么究竟让观众期待什么才能成为剧本的悬念?“戴摩克里斯之剑。这是戏剧紧张的一个十分贴切的象征。我们看见一把戴摩克里斯之剑悬挂在某个人的头上。”于是这把戴摩克里斯之剑在将掉下而未掉下之时，就是观众最揪心最紧张乃至最期待的时刻。观众期待看到主人公直面“戴摩克里斯之剑”掉下的那一刻，他们期待看到主人公的智慧是如何在千钧一发之际躲开这杀身之祸的。“毕生的故事仪式已经教给观众这样的期待：激励事件惹发的对抗力量将会进展到人类经验的极限，而且故事的讲述并不会轻易地结束，除非主人公在某种意义上在这些对抗力量最强大的时候与它们面对面地短兵相接。”观众最大的期待就是主人公直面最强大的敌人的那一刻，也就是戴摩克里斯之剑掉下的那一刻，这也就是我们经常说的一个编剧术语必需场面。“必需场面它是观众由于某种原因所期待并热烈要求的一个场面。”“亚却替它下了个定义：一个必需场面就是观众多少是清楚地和有意识地所预见和要求的一场剧作家的任务很大程度上在于准备这样一个场面，以引起观众的期待和维持适度的不安和紧张。”所有的观众在看邦德系列电影的时候，都在期待邦德最后如何直面乃至打倒那个邪恶的残忍的大魔头；所有的观众看洛基的时候，都在期待这个被业余俱乐部扫地出门的倒霉蛋如何挑战世界重量级拳王；所有的观众在看泰坦尼克号的时候，都在期待冰山到来时杰克和罗斯如何守护那一份凄美的爱情。“剧作家这门职业的荣誉和特权之一，就在于他能够激起我们这种急切而热烈的期待。”要想最大限度地让观众产生这种期待，编剧的诀窍是一开始就提示观众，那柄“戴摩克里斯之剑”已经高高地悬置在主人公的头顶。“任何一出戏决不能缺乏一个引起观众最大期待的集中点。”这种提示不管被表达成information(信息)，还是鹊，还是预示，意义都是用来引导我们早早地看到那把悬置于主人公头顶的“戴摩克里斯之剑”。笔者倾向于把这种提示称之为“指路标”。当然指路标一般总是设置在一个电影剧本开场部分。因为设置悬念的目的本身就是为了让观众的紧张期待情绪尽可能地贯穿全剧。“你应该很好地选择开端，你要用10页左右的篇幅去抓住读者或者观众。”纵观这些年电影的发展，常用的指路标设置有三种方法。一、结果提前法从观众热烈期待的最重要的必需场面开场，先提示观众你将看到的最大的高潮可能是什么，先提示观众主人公面临的最大的敌人是什么，然后再把时间拨到必需场面开始前的一天、几天、几个月甚至几年娓娓道来。美国电影盗梦空间的开场就是年轻的男主人公科布在沙滩上醒来，即使在神志不清的时刻，他仍然知道此行的目的是寻找一个叫安藤的人。而当我们看到安藤的时候，令我们大吃一惊的是这个安藤居然已经老态龙钟。而安藤不单说他认识这个年轻人，而且说这个年轻人是来杀死他的。这个场面深深地触发观众的疑问，这个老人为什么自称年轻的时候认识男主人公?按照他们的年龄差距，老人年轻的时候，科布可能都未出生。这个男主人公为什么要来杀这个老人?这个开场的三分钟像一个大钩子，钩住了电影剧情。“用好莱坞的行话来说，主情节的激励事件是一个大钩子。它必须在银幕上发生，因为这是一个激发和捕捉观众好奇心的事件。由于急欲找到戏剧重大问题的答案，观众的兴趣就被牢牢钩住了，而且能一直保持到最后一幕的高潮。”然后剧情再回到整个电影剧情的开端，原来男主人公是一个通过梦境盗取个人秘密的盗梦者，安藤是雇用他的老板。在执行任务的过程当中，安藤迷失在他人的多层梦境中，由于梦境的时间数倍于现实时间，所以陷入多层梦境的安藤变得老态龙钟。而离开梦境的方法是在梦境中被杀死，所以男主人公随身带了枪来杀死老年的安藤。于是电影尾声部分重现了开场的场景，把之前所有留下的疑团一一解开。理论上没有把结果提前的三分钟开场，整个电影的剧情都是完整的，但是这三分钟剧情的结果提前十分重要，它是一个指路标，提示了观众影片主人公面临的最大的危机和冲突(也就是必需场面)：如何避免迷失在梦境中。以后所有的剧情都围绕着这个指路标展开。如果没有提前的三分钟，我们就将在至少电影开始的一个小时之后才发现男主人公有可能陷入这个全剧最大的危机(迷失梦境)中，这个时候多少观众还能保证观影的紧张感就很难预料了。用结果提前法设置指路标同样典型的案例还有搏击俱乐部和蝴蝶效应等。二、同类比较法这是最近较为流行也是较为新颖的一种指路标的设置方法。这种方法的核心是在剧本开场的时候，设置一个和剧本主人公本质上极为相似的同类，把将要发生在剧本主人公身上的重大的危机放在他的身上爆发出来，并且让观众看到这场危机可怕的结果(比如死亡)。然后主人公开始走同样的道路，以期能最大限度地调动观众的期待情绪。十月围城的电影开场是“杨教授被杀事件”。杨教授这个人物和后来的所有人物事件没有直接的联系，从外表上看只是渲染了一下当时紧张的政治气氛。但是仔细研究这个看似游离于剧情之外的开场，你会发现它是剧情重要的指路标。杨教授在本质上就是十月围城主人公的同类。十月围城这部电影是一个多人的复合主人公，这些主人公身份来历目标各不相同，但是整部电影中行动的目标高度一致，那就是保护孙中山，乃至保护民主的希望，对抗专制的暗杀。杨教授和他们本质上是同类。他也是在中国宣传民主思想，还专门引用了林肯对民主的定义：民有民治民享。最后这个民主思想的守护者死于代表专制的清廷的暗杀。这个段落在一开始就给之后所有人物头上悬起了一柄戴摩克里斯之剑，预示着观众全片总的危机：宣传民主保护民主思想在当时是会随时遭受杀身之祸的。有了这个提示全剧危机的指路标，电影再一次娓娓道来，把这些喋血的义士的来历身份等一一交代出来，他们每往前走一步，每一个人下定决心要参与这场民主保卫战，杨教授被暗杀的危险就会在观众的心头阴魂不散，最终把观众的期待推向决战的顶点必需场面。同样采用了同类比较法的电影我们还可以举出碟中谍3风声等电影。三、预言提示法最古老的一种指路标设置方法就是预言提示法。指路标的作用是预示全剧最大的危机，预示必需场面的到来，而且不可避免。实际上为了完成这个提示观众的目标，完全可以让剧中人把这个指路标用台词的形式说出来。当然这种直接说出指路标的台词是对尚未发生的事情的预言。“在古代的和现代浪漫主义的戏剧中，神使、先知、预兆、星占以及诸如此类神奇的穿插，对于安置必要的指路标，提供了一个非常方便的帮助。常常有人说，麦克佩斯是莎士比亚的悲剧中最接近古代典范的作品：让女巫以瘦削的手指指向命定的未来。”女巫的预言，现在英勇爱国的将军麦克白将来会成为弑君自立的恶人。最后果然麦克白在野心的驱使下，一步一步走上了弑君者的道路，并且在最后杀死国王的时候完成了女巫预言的指路标到必需场面的完美连贯。观众也完美地完成了一次从期待到满足的心路历程。然而这种最古老的指路标的设置方法在现代是最不常用的一种方法。因为毕竟用预言的方法指示剧情，有一个重要的前提是这个预言不可逆转，必然实现。不单剧中人这样认为，观众也同样这样认为，于是才能激起观众对必需场面的期待。现代剧作要设置写实主义的作品是不易完成这种指路标的设置的。除非是在非写实题材的作品中，那些公认的职业预言家、巫师、先知、占卜师才先天具有预言必然灵验的特权。比如在功夫熊猫2里那只羊仙姑，她作为职业的预言家，始终为我们设置了一个指路标：能终结沈王爷阴谋的只有熊猫。于是不管剧情如何发展，我们都在期待功夫熊猫阿宝最后如何终结沈王爷的阴谋。最后必需场面的到来，阿宝用太极把炮弹逆转并且摧毁了沈王爷的所有船只，完美地满足了观众在指路标那里所获得的期待。在这部作品中羊仙姑对于结构的作用绝对不可低估。正是因为剧本指路标的设定对于观众情绪的激发有着举足轻重的作用，因此电影编剧在设置指路标的时候，要特别小心谨慎。提醒您本文地址：【篇二：剧本悬念设置】悬念是欣赏戏剧、电影或者其他文艺作品时的一种心理活动，即关切故事发展和人物命运的紧张心情。作家和导演为体现作品中的矛盾冲突，在处理情节结构时常用各种手法引起观众或读者的悬念以加强作品的思想、艺术感染力。悬念是指作者为了激活读者的 紧张与期待的心情 ，在艺术处理上采取的一种积极手段。它包括 设悬 和 释悬 两个方面。前有 设悬 ，后必有 释悬 。通俗地说，它是故事发展中间只亮开谜面，藏起谜底，在适当的时候再予点破，使读者的期待心理得到满足。悬念的构成，主要依靠以下条件：人物命运中潜伏着危机;生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局;发生势均力敌而又必须有结果的冲突;剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎;观众对未来事态发展的趋势清楚，合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。要掌握戏剧悬念的技巧首先要懂得 抑制 或 拖延 的艺术手法。重要情节的交代和重要性格的揭露必须一点一滴地流露出来，不能一泻无余，这样就造成全剧一系列的悬念和逐步的解答。许多剧作家都把 抑制 或 拖延 手法的应用成是制造戏剧危机的重要手段，是写好剧本的决定性技巧。有人把 抑制 或 拖延 比作打纸牌，最会打牌的人总是把最好的王牌放在最后打，王牌才起巨大的作用。在开始打的时候，总是先把小牌打出去，然后在紧要关头上才放出王牌去。写剧本也是一样，有经验的剧作家不把王牌用在第一场。他懂得如何安排重要与不重要的情节，根据 抑制 或 拖延 的原则，安排得非常恰当，让不重要的情节在剧本开头发挥出它们最大的作用，然后把重要的情节在以后几场里一点一滴地安排进去，让它们都发挥出应有的作用。最好的王牌总是保留到高潮到来时才放出去，造成剧情最紧张最富于戏剧性的转机，也是全剧总悬念的最后解答。所以高潮总是全剧一系列悬念和总悬念的不可避免的集中的总爆发。最有本领的剧作家，往往是懂得如何在奔腾澎湃的剧情发展中悬崖勒马，在风暴到来之前突然宁静，在悬崖绝壁之前豁然开朗、另辟天地;他有挽狂澜于既倒之力，又有拖住高潮不让它有一泻无余之势。这看来好象是技巧，但实则是事物发展的一般规律。任何事物的发展都不可能是直线上升的，而是迂回曲折，反复进退，最后才达到目的的。剧作家必须掌握事物矛盾发展的规律，才能掌握悬念安排、抑制拖延的艺术技巧。1【篇三：剧本悬念设置】