至情至性的歌_舒伯特艺术歌曲的音乐特色

曰乐至情至性的歌弗朗茨？舒伯特是19世纪上半叶欧洲 著名作曲家，他在短暂的生命历程中创作 了大量音乐作品。尤其是在艺术歌曲的创 作方面，成绩斐然、硕果累累，形成了个 人独特的音乐特色，突出表现在意境深、 情感真、以及人民性等方面。舒伯特艺术歌曲的音乐特色奥地利作曲家舒伯特，1797年诞生在 维也纳的一个市民阶层家庭，父亲和大哥 都是音乐爱好者。在良好的艺术氛围中， 舒伯特很早就表现出惊人的音乐天赋。 童 年时代学会了演奏风琴、钢琴和小提琴， 并且，无师自通掌握了初步的作曲方法和 合唱艺术。1 8 0 8年,1岁的舒伯特通过严 格考核，进入一所免费的神学院读书，虽然生活条件非常糟糕，但他在学校的学生 乐队中，熟悉了许多维也纳古典乐派作曲 家的作品，这无疑大大开拓了舒伯特的艺 术视野，为日后的歌曲创作打下了良好的 基础。14岁时舒伯特创作了第一首歌曲 哈加的悲歌，此后杰作频岀，在仅3 1年 的生命里，创作了 6 0 0多首艺术歌曲，成 为声乐这一新体裁的开创者，被誉为“歌曲之王”。19世纪初叶是欧洲艺术发展的辉煌 时期，同时也是政治上的黑暗时期（封建 统治阶级的复辟一一“神圣同盟”的成 立）。舒伯特就生活在这一古典主义结束 和浪漫主义诞生的交替时期。受浪漫主义 潮流的影响，已存在了数个世纪的艺术歌 曲，在此时期被赋予了新的内涵，它不再是那种内容简单，形式单调的传统意义上 的歌曲，而是一种心理意境刻画极其细 致、具有抒情因素的，诗歌与音乐达到了一种完美结合的新型艺术体裁。舒伯特在这种新型艺术歌曲的创作领域，充分发挥 了音乐才华，他重视诗歌意境的烘托和营 造，善于刻画自然的、纯真的人的本质性 情。此外，作为一个平民出身的艺术家， 舒 伯特对统治者的高压政策和上流社会的腐 败现象极为不满， 他从不拜倒在权贵门 下，做剥削阶级的忠实奴仆；从不用自己 的艺术为统治者粉饰太平，去写那些供贵 族们享受、娱乐的作品。他同情弱小者、流 浪汉、磨工、老艺人，为他们呐喊、为 他们歌唱，他站在人民大众的一方。因此， 他的歌曲表现了明显的人民性。一、舒伯特艺术歌曲独特的意境美音乐是在时间中展开的动态艺术，好 的乐曲诉诸于听觉的是浑然一体的音乐形 象，是能拨动听众心弦的情感意象。他的歌曲由诗的意境决定旋律及其伴奏，而旋律及其伴奏又发展了诗情，歌曲感情真挚、丰富，诗词、旋律及伴奏三者水乳交 融。例如，在魔王这首歌曲中有一段 表现了这样的情景：在一个寒风呼啸的漆 黑深夜，父亲抱着病危的儿子， 快马飞奔 在烟雾笼罩的森林里，魔王紧紧地追随着结合曲调的旋律进行练习， 达到“腔随字走，字领腔行”的要求。 在歌唱中吐字不清会严重地影响声音的表现力，究其不清的原因，主要问题都岀在五音、 四呼、收声归韵上。如如字音不准， 一是唇、齿、舌、牙、喉发音部位不对；二是塞、擦、鼻、边音的发音方法以及送气和不送气方法不对；三是尖团字不分，四声不分。再如咬字不实而出现的“音包字”现象，声韵（韵腹、韵尾）分配不当，过早收音、不收音或错收音而导致吐字不清等。在歌唱艺术中，语言是表现思想情感最重要的工具。从古 至今，我国著名歌唱家、戏曲表演艺术家都很注意在语言唱字 上狠下功夫。当你掌握了一定的语言咬字吐字规律，加上丰富 的情感和艺术的创造时，一定能使你的歌声充满艺术魅力！作者简介：王孟秋，河南师范学院音乐系教师。编辑：冯彬彬32 BEAUTY & TW列嗣ISWiPublishing Hou他 All ritihhtti他们。钢琴以XXX XXX XXX XXX马蹄疾奔的节奏伴奏着，低声部一再出现风声，呈现出林风飒飒，放马飞奔 的生动场面。给人以身临其境，似在眼前 的生动、真切的美感享受。整首歌曲贯穿 着浓厚的叙事氛围，这是舒伯特艺术歌曲 的一种独特魅力所在。再如，在歌曲菩 提树一段描写性的引子里， 作曲者运用 十六分音符的三连音，描写了风吹树叶的 声音，把人们带到了菩提树随风摇摆，树叶沙沙作响这样一个意境之中，形象、逼真、生动。舒伯特的艺术歌曲，之所以会产生这 样的意境美感， 主要由于以下两方面原 因：（一）舒伯特重视诗歌对音乐的影响， 能多层次地、准确而细致地把握诗词中提 供的意境与情感，这种对艺术的直觉和敏 感，在舒伯特歌曲创作中发挥着重要作 用。（二）舒伯特创造性地发展了钢琴伴奏 的艺术功能。在他的艺术歌曲中，钢琴伴 奏不再是简单的衬托附属品，而是一种适 应于音乐作品整体结构和诗歌内容的需 要，发掘歌词内涵、表现音乐形象的重要 创作手段，是歌曲有机的、不可分割的组 成部分。如在小夜曲里，歌曲中声乐 的高潮部分“歌声也会使你感动，来吧，亲 爱的！愿你倾听我的歌声”，在这里人声 与钢琴伴奏构成了二重唱，形成了一种巧 妙的对应关系。可以说，在舒伯特的艺术 歌曲中，诗和音乐是紧密联系在一起的， 既是音乐的诗，也是诗的音乐。难怪李斯 特称他为“前所未有的最富诗意的音乐 豕。二、“平凡的自然的思想”和“深刻人性”的歌唱者作为浪漫主义音乐家，舒伯特在创作 时非常注重感情的渲染，他把感情放在第 一位，以积极主动的态度自发地挖掘情感 所有微妙生动之处，具有浓厚的浪漫主义 特色。可以说，舒伯特使钢琴“唱岀” 了 耳目一新的抒情风格，并为之注入了永恒 的活力。旋律，是舒伯特歌曲创作的灵魂。 他 不像贝多芬那样集中发展一个简短的乐思 或动机来建立作品的结构， 而是把精力放 在他取之不尽的旋律宝藏中， 他以自己对 旋律的特殊敏感和创作天赋， 借用钢琴的mic JoLinial Electronic Publr Housch All riah独特性能，使在诗歌中无以表达的深刻心 理变化，得以淋漓尽致的展现， 作曲家意 欲阐发的情感从中亦得到延伸。表面欢畅 的如在清澈小溪中畅游的 鳟鱼；憧憬的 如小夜曲所唱岀的意境；炽热的如纺 车旁的玛格丽特 中少女的爱恋情怀；暗 淡的如冬之旅。这种在乐曲中自 由流露的真挚感情，让我们具体地感受到 主人公的喜怒哀乐。欣赏舒伯特的艺术歌 曲,如歌的旋律总是清晰可辨，浓郁的抒 情气氛弥漫四周，令人生出种种遐想。舒伯特为数众多的艺术歌曲， 不仅以 其自然流畅，简洁朴素的旋律而著名， 而 且，他对和声、转调、模进等表现手法的 运用，也别出心裁与众不同。 和声是舒伯 特艺术歌曲抒情性的主要表现因素，他的和声色彩变化，服从其所描绘对象的内心 变化。在转调方面，舒伯特是以其对调关 系的微妙感觉和色彩表现力，来塑造诗歌 形象和表现对诗意的内心感受的。“音乐是情感的艺术”，对此，舒伯特用他的艺术 歌曲作了最贴切的诠释。三、难能可贵的人民性在舒伯特的孩提时光与青年岁月，维 也纳受到前所未有的政治和军事风暴的侵 袭。自1 7 9 2年弗朗茨一世即位成为罗马帝 国的皇帝后，奥地利即与革命中的法国一 起卷入了战火之中，拿破仑曾于1 8 0 5年及 1 8 0 9年两次占领维也纳战火四起，烽烟 连天，使得维也纳人民的生活空前紧张、 压力沉重。直到18 15年拿破仑在滑铁卢最 后一役中失败，奥匈帝国“攘外”的工作 算是告一段落，但“安内”带来的混乱却 又接踵而来，大权在握的封建复辟头目、 反动组织“神圣同盟”的盟主之一、臭名 昭著的“铁血宰相”梅特涅，接连颁布了 名目众多，前所未有的禁令。18 19年前后, 舒伯特正值感情活跃的青春年华，当时的书籍、文字、音乐及报刊都受到严苛的管 制，政治上的高压，恰好激发了舒伯特民 主思想的潜能和智慧，他切身体会到当时 维也纳劳工阶级的贫困匮乏，使得舒伯特 的歌曲创作，走上了反高压、抗暴政、鸣 不平，与人民同呼吸、共命运的道路。死 神与少女真切地表达了舒伯特由于苦 闷、压抑、孤寂和悲哀的生活氛围，而产生的悲哀伤痛的情感。在魔王里，他深刻地揭示了生与死、 美与丑、光明与黑 暗、天真与欺诈的对立和冲突，以天伦之美的毁灭和弱小生命的夭亡的残酷现实， 对反动统治者提岀了强烈的抗议。舒伯特艺术歌曲的人民性，表现在他 对艺术题材的选择。他常把社会生活中的 小人物及大自然中的普通事物作为表现对 象，如流浪中的磨坊工人、工作余暇 中“可爱的磨坊女郎”、摇八音琴的老艺 人、渔家姑娘、“我心中阴暗” 的年 轻的修女，还有听、听、云雀中的云 雀、以及鳟鱼、乌鸦等，这都是带 有明显社会生活意味的表现对象。舒伯特歌曲的人民性，还反应在艺术 表现手法上。他注重吸收民族、民间音乐 的特点，他的许多歌曲中都运用了奥地 利、德意志、匈牙利等的民间音乐、民间 舞曲的音调。例如鳟鱼和野玫瑰等 的风格和结构，就明显吸收了分节歌的特 点。得益于民间音乐的启迪， 舒伯特的歌 曲虽然深刻但并不深奥，充满了纯朴性、 真挚性和通俗性，而这正是民间世俗音乐 不可或缺的品质。他的很多作品，都饱含 着乡土风情，像摇篮曲、美丽的磨坊 姑娘、菩提树。其中的一些歌曲，几乎 成为世界性的“民谣”。在舒伯特的歌曲 中，从明朗的田园自然风光到欢乐的舞蹈 场面，从抒情的朗诵调、歌唱性到深刻的 悲剧性，从细腻的内心刻划到强烈对比的 戏剧性，都写得精采独特又接近民众，既富艺术性又兼通俗性，可为雅俗共赏。作为一代艺术大师，舒伯特为我们留 下了丰厚的音乐财富，而他的艺术歌曲， 更堪称人类艺术宝藏中的瑰宝， 深刻理解 和探索它的美学特征和音乐风格，对于爱好音乐的人们，无疑是十分有益的，也是 非常必要的。他不趋权贵，在极度贫困的 生活中，从不动摇，坚守旨趣，忠实艺术， 以短短人生，创作丰硕作品，其超常才华 令人警羡，其高尚品格令人赞叹，这些，都 值得我们认真学习。笔者浅见，疏漏与谬误难免，与同好 者切磋，祈望指正。作者简介：潘伟，河南大学艺术学院音乐 教育系教师。编辑：冯彬彬美与时代2 0 0下.I3HL nttD*/7wwwciuci .net