楹联知识--对联格律

楹联知识-对联格律目录对联知识一、二对联知识三、四对联知识五、六对联知识七、八对联知识九、十诗钟概说新手必读对联的词类与词性对联格律-对联谱对联知识一一：K基础部分1、【对句】即“对联”中的“对”，是相互成对而没有统一中心的上下两句 一般有由句和应句，多由两人以上互相应对完成。如：张之 洞，陶然亭。2、【联语】在对句的基础上有统一的中心和主题的上下两句，一般由一 人单独完成，多独立悬桂由来。如：水清鱼读月，花静鸟谈天。3、【对联】是对句和联语的合称，是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体， 它以对偶句为基本形式， 讲求声韵， 格式自由的独立的文学艺术，它萌发于民间具对偶特点的对 句，而后孕育于诗歌、骈赋，最后脱体于律诗成为对独立的 对联。它具有民俗性、文学性、艺术性和实用性。它既独立 于与诗、词、曲、赋、散文、谜语、俚语等各种文字艺术表 现形式以外，但又能包容这些艺术形式的特长。因过去对联 常题写在楹柱上，所以也称楹联。4、【对联的历史】目前认为，它萌芽于律诗之前，发展于律诗之后，鼎盛于诗、 词日益衰落的清代，至今仍被广泛地使用。 从历史朝代来说， 对联的萌芽阶段：从汉晋到唐；发展阶段：从五代到元；繁 盛阶段：明清两代。5、【桃符】据传，古代东海度朔山有大桃树， 桃树下有神荼、郁垒二神， 主管万鬼，如遇作祟的鬼，他们就把它捆起来喂老虎。两千 多年前的战国时期，中原春节就户悬“桃梗”，又称“桃符”，即 在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字，悬桂在门两旁，为 驱避鬼怪。到五代时，桃木板上的神像就演变为书写文字的 对联。6、【对联与文字】汉族语言不同于其它民族语言，其它民族语言往往很难做生 文字上的两两相对和形式工整协调的对联。汉语文字字形方 正，结构优美，音节分明，声调匀称。因此，汉字便于形成 对句，适合创作对联。汉字的特点使对联成为汉语言文学所 独具的一种艺术形式，各种拼音文字都不可能产生对联。7、【副】对联以副计量，上下联（全联）合称“一副对联”。8、【言】诗体的“言”以每一句的字数计算，如五言、七言对联则 以上联（或下联）的字数计算。如：“愿闻己过；求通民情”为四言；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为七言。长句，尤其是长联，一般称字，而不论言，如： 昆明大观楼长联称百八十字联，而不称九十言联。9、【字】一副对联的字数为全联文字数量的总和。如：“愿闻己过；求通民情”为八字；“春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花”为十四字； 昆明大观楼长联为一百八十字。10、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联收尾处用标点符号。一般而言，单句联联尾用分号为宜；中长联，联中已用了分号、句号，上联尾用句号为宜；至于 奥些表达特殊语气的标点符号，可使用疑问号或惊叹号等。 对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等 标点符号。对联贴在墙上或门的两侧不用标点符号。11、【上联】对联的前半部分。一副对联由两个字数相等的部分组成，古 人称先为上，故先书的部分为上联。上联又称由句、上支、上比、对公、对头。12、【下联】对联的后半部分。一副对联由两个字数相等的部分组成，古 人称后为下，故后书的部分为下联。下联又称对句、下支、下比、对母、对尾。13、【横批】是指桂贴于一副对联上头的横幅（横披、横额） ，一般仅用 于少数有此必要的对联。所谓“横”，指的是横写的书写方式；“批”，含有揭示、评论之 意，指的是对整副对联的主题内容起补充、概括、提高的作 用。因此，横批应当与主题内容相关，应当尤其精炼（实践 中多以四字为格），也应当考虑平仄交替。横批的字词和内 容还应避免与上下联简单地重复。横批应当起到画龙点睛的作用， 而不应当是画蛇添足。“横批” 之“虚额”不直书地名，或用典，或拟景，更具文采的横额， 如；南昌滕王阁的“仙人旧馆”；红楼梦中的“有凤来仪”、“杏帘在望”；“横批”之“实额”：直书该处地名、店名的横额，如：“黄鹤楼”、“同仁堂”。14、【对联的书写与张贴】对联（上下联）的书写格式，可以横写，也可以竖写，在实 用中一般是竖写。竖写时，如果分成数行，则应注意上联要由右而左书写，下 联要由左而右书写。上端要平齐，下端最内行（即最末行） 应较短。使全联成为繁体的坪字形。而在在张贴、悬桂、 雕刻对联时，上联在右边，下联在左边（此时左右，应以面 对对联所贴处来确定）。15、【短联】一般指上下联单边字数四至九字的联语。16、【中联】一般指上下联单边字数在九至二十之间的联语。17、【长联】一般指上下联单边字数各达二十字或以上的联语。18、【句脚】每一分句的尾字称之为句脚，在单句联中，句脚即是联脚。19、【联脚】整幅联的尾字称这为联脚。20、【春联】也叫“门对”、“春贴”、“对联”、“对于，它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望，是我国特有的文学形式。五代时，蜀后主孟昶（音“厂”）亲写的“新年纳余庆，嘉节号长春”是我国有确凿记载的最早的一副春联。明代时，“桃符”真正称之为“春联”。例：春回大地，福满人间。21、【通用联】适用于较大的范围的对联， 叫通用联。如：与有肝胆人共事；从无字句处读书。此类励志联应用范围较广。22、【专用联】仅用于莫一方面或莫一特定对象的对联。如：铁汉三杯软脚；金刚一盏摇头。此联仅适用于酒馆。23、【网络对联】就是以传统对联知识为依托，以现代虚拟网络工具为交流手段的对联。浅谈对联知识二K应对部分1、【对仗】中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之由 现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对 仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展 而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内 容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子 句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构， 偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次, 要求词语所属的词类（词性）相一致，如名词对名词，动词对 动词，形容词对形容词等；词语的“词汇意义”也要相同。如 同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、 服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范 围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而由现各种不同类型，有工对、邻 对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言7寸、 事对、正对、反对等名目。对联的对仗有许多种，宽对为主 基调，工对为追求目标。2、【字数相等】上联字数等于下联字数，长联中上下联各分句字数分别相等。3、【词性相当】指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。4、【结构相称】指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应 当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾 结构等。主谓：面熟；并列：声音；偏正：铁路；动宾：司 令；述补：豉足。5、【节奏相应】指对联语句中停顿的地方必须一致。如：风和I日丽；人杰I地灵。6、【内容相关】一副对联的上下联之间，内容（联意）应当关联，如果上下 联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则 不能算一幅合格的对联，甚至不能算作对联。比如：“一劳永逸长生乐，万象回春大地新”，此联在平仄、词性方面基本对称，但上下联内容相互孤立，不能共同表达一个完整的主题。7、工对又称严对，是严格、工整的对仗。工对的对仗要求七要素：1,字数相等；2,词类相当；3,结构相应；4,节奏相同；5,平仄相谐；6,意义相关；7文字相异。在一副对联中，只要多数字对得工整（多数的概念是75% ,即7个字至少有5个是工的，就是工对；7个字都是工的， 叫全工对），就是工对。工对是对联的最高境界，它可以产生一种整齐和谐的美。如杜甫绝句：两个黄鹏鸣翠柳, 一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。8、宽对是与工对相对而言，就是对仗上放宽要求，基本合乎格律， 句式结构基本一致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但 内容仍然相关。宽对，往往只需实词对实词，虚词对虚词就可以了。古今楹 联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入 形式主义。如黄鲁直答龙门秀才见寄诗第二联：明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。9、【自对就是当句对，又叫“边对”，即于一句中自成对偶。如：甘霖成瑞雪；百岭见千娇。10、【借对】就是在用莫个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：红白相兼，醉后怎分南北；青黄不接，贫来尽卖东西。下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时，借其表方位 意思来与上联的“南北”相对。11、【失对】上下联全体或部分完全不符合对仗规则的,