巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析

Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,二级,三级,四级,五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,二级,三级,四级,五级,*,密斯,凡,德,罗,建筑结构和流动空间分析,密斯,凡德罗,密斯凡德罗是二十世纪中期世界上,最著名的四位现代建筑大师之一。,密斯在建筑师上最大的成就在于建,立了钢建筑的新语言，深入到了建,立起钢建筑体系的深度。在他绝大,部分的作品中，钢结构和大片玻璃,墙的表现都是最精彩的亮点。今天，建筑评论界仍将这种具有表现主义向，提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法的建筑，称为密斯风格。,密斯对于现代建筑风格的影响是毋庸质疑的，后来,20,世纪风靡世界的摩天大楼作为钢和玻璃的杰作，正是源于密斯的理念。作为钢和玻璃建筑结构之父，密斯建立了一种具有时代感的当代大中华建筑审美，它的建筑理念影响着全世界建筑的发展，是当之无愧的现代建筑大师。,巴塞罗那国际博览会德国馆,图根哈特别墅,巴塞罗那国际博览会德国馆,一、巴塞罗那德国馆,密斯,凡,德,罗在这个建筑物中完全体现了他在,1928,年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。,巴塞罗那国际博览会德国馆,1929,年，密斯,凡德罗设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆，这座展览馆所占地段长约,50M,，宽约,25M,。其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。实际上，这是供人参观的亭榭。它本身就是展览品。,1.,水平伸展的构图,巴塞罗那国际博览会德国馆俯视图,2.,清晰的结构体系,主厅,房顶,附属,用房,房顶,水池,石墙,玻璃,隔墙,钢柱,镀烙十字钢柱,镀烙十字钢柱,简单的平板,光光的板片,柱身上下没变化,3.,精湛的节点处理,不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接,柱子顶,着屋面板,竖板与横板相交,大理石板与玻璃相连,4.,高贵光滑的材质,古绿大理石,阿尔卑斯绿大理石,缟玛瑙石,罗马石灰华大理石,5.,流动空间分析,这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的,-,流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创造和应用，并且那本很著名的,将其理论化了。“步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的理解与密斯凡德罗又多么相似。,这座建筑物本身所体现的是一种新的建筑空间效果和处理手法。,纵横交错，隔而不断，既分隔又联系、半封闭半开敞,完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提,“流动空间”的两套基本系统,（,1,）规则的钢框架,（,2,）自由布置的隔墙,屋盖,附加钢梁,工字形钢梁构架,合金十字钢柱,工字型钢构架基础,金属饰面,角钢支柱,严格控制平面生成,为精确地实现几何控制的作用,玻璃界面从网格线向外扩充,作为外墙存在，严格卡于网格线上,作为内墙偏离网格线，体现了极大的灵活度,大水池占,20 x9,个网格,玻璃界面从网格线向外扩充，内沿与之对齐，产生空间“内,外”的逻辑区分,作为外墙存在严格卡,于网格线上,22,个网格,52,个网格,使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中,石灰华大理石铺贴的“外墙”（偏于网格外侧的定位）,北入口旁边的玻璃“外墙”（靠网格外侧定位）,退让十字柱的提那大理石墙体,玻璃界面从网格线向外扩充,退让十字柱的玻璃“内墙”,严格卡于网格线上的十字柱,运用空间表达的重要元素,材质，对比叙述空间,虚实对比,明暗对比,冷暖对比,随着来访者位置变化空间体验也在变化,空间的多样性,空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择,不同的选择丰富了游览的路线，使得每个人的空间体验均不相同,玻璃的色彩也丰富多彩，有绿色、烟灰色、乳白色,主体空间两侧使用烟灰色玻璃，北侧使用绿色玻璃,与北面的暗绿色石材相呼应，也强调了空间不同轴向的等级,光线,巴塞罗那的气候及日照条件,适当的设计,毛玻璃的使用,天窗的设置,毛玻璃合于网格的位置,毛玻璃,1:1,的比例,形成了隐秘的拉丁十字,并在光井显现时营造出,了教堂一般的神圣效果,密斯德国馆,完整的梁柱框架体,房间的意向彻底消失,自由分布的墙体系统,墙体得以全部独立出来。,空间形体上贯通于流动，,空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围,吐根哈特别墅,二、吐根哈特别墅,这一建筑物在战争期间被破坏了，直到最近才作为博物馆对公众开放。,1995,年这别墅成为国家的纪念馆和博物馆。吐根德哈特别墅革命化的观念改变了住宅内部的传统安排而提倡外部的简单设置。坐落在面朝南的斜坡上并能观赏到城市美丽外景的这栋房子，从街道的高处看上去象是个低陷着的、标准的矩形。其最初的设计观念是“自由移动的空间”。所谓的自由可以假设为这房子面向花园而没有边界，可以逐步改变空间覆盖着大约,230,平方米的遮盖物，并且两边的玻璃墙是完全开放的。外表通风，和里面成为一体。建筑的基础是交叉于地面的、规则的栅栏中的细钢柱。它们的表面是一层铬，从而隐藏了结合处的接口。,1.,建筑结构,顺着墙体延伸的空间，在玄关处汇集。红色区域内的空间不再是一个孤立的独体，蓝色区域内的走廊向中间推移，渗透，使其具有了相应的动感。,2.,精湛的节点处理,金属饰面,角钢支柱,3.,内部结构,停放空间,流通空间,交通空间,居住空间,停放空间,流通空间,交通空间,居住空间,二层功能分析图,4.,流动空间,然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。,一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥有一种无限的感觉。,THE END,演讲完毕，谢谢观看！,内容总结,密斯凡德罗。密斯凡德罗。建筑结构和流动空间分析。立了钢建筑的新语言，深入到了建。墙的表现都是最精彩的亮点。密斯凡德罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外，没有其他陈列品。不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接。这座建筑物本身所体现的是一种新的建筑空间效果和处理手法。完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提。玻璃界面从网格线向外扩充，内沿与之对齐，产生空间“内外”的逻辑区分。使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中。石灰华大理石铺贴的“外墙”（偏于网格外侧的定位）。运用空间表达的重要元素材质，对比叙述空间。随着来访者位置变化空间体验也在变化。不同的选择丰富了游览的路线，使得每个人的空间体验均不相同。毛玻璃1:1的比例。其最初的设计观念是“自由移动的空间”。演讲完毕，谢谢观看,