装饰材料综合设计与应用

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,综合材料 设计与应用,总学时：,30,总学分：,1.5,本课程在介绍传统室内外装饰材料的基础上，重点介绍新型室内外装饰材料的设计与应用。系统地学习装饰材料如石材、石膏、木材、玻璃等的性质，装饰部位分类、装饰用法，以及材料的选购、生产等充分考虑材料与空间的协调性，掌握材料在使用中对空间和人的生理及心里的影响，同样又要认识空间对材料的影响和要求，力求在使用中使装饰材料与人居环境和谐的融为一体。,一、教学目的和要求,1,使学生了解各种装饰材料的装饰性质，装饰部位的分类。做到材料搭配得当，合理。,2,使学生掌握中西方建筑装饰材料设计与运用的演变，不同材料表现的不同风格。,3,学生掌握装饰材料装饰用法以及材料的选购和生产等。合理选择材料。,二、教学重点与难点,1,、教学重点：不同装饰材料的装饰性质和装饰用法。,2,、教学难点：不同材料的搭配及装饰用法体现不同的装饰效果，并且与实际的装饰空间和谐统一。,三、教材与参考资料,1,、教材：向仕龙，李赐生，张秋梅编著。,装饰材料的环境设计与应用,中国建材工业出版社,2005,年,10,月,2.,教学参考书：,1.,王勇编著。,室内装饰材料与应用,，中国电力出版社，,2007,年,1,月。,2.,田原编著，,装饰材料设计与应用,，建筑工业出版社。,3.,闻荣主编，,建筑装饰装修材料与应用,，机械工业出版社，,2007,年,3,月。,4.,王淮梁，,装饰材料应用与设计,，中国建筑工业出版社，,2007,年,5.,田原杨冬丹，,环境艺术装饰材料设计与应用,(,普通高等教育“十一五”环境艺术设计专业规划教材,),，中国电力出版社，,2009,年,参考网站,3.,4.,6.,7. (,手绘）,8.,（书籍推荐）,重要内容：,一、建筑装饰材料,1,、装饰材料的类型,2,、装饰材料的特性,二、材料质感,1,、实体与透明,2,、粗糙与细腻,3,、有光泽与无光泽,4,、材料纹样,装饰材料,综合设计与应用,三、装饰色彩,1,、色彩的基本知识,2,、色彩在建筑装饰设计中的作用,色彩的视感作用,色彩的情感作用,3,、建筑装饰色彩设计,建筑装饰色彩设计步骤,室内各部分具体配色要求,1,建筑装饰材料的分类,建筑装饰材料的分类有两种方法。一种是按材料的化学组成来分，见,表,1.2,；另一种是按使用的部位来分，分为外墙装饰材料、内墙装饰材料、地面装饰材料、吊顶和屋面装饰材料等，见,表,1.3,。,表,1.2,建筑装饰材料按化学成分分类,表,1.3,建筑装饰材料按装饰部位分类,一、住宅室内装饰材料的应用,目前，室内装饰过程中对材料的肌理效果和质地的重视，开始引起足够的重视。对此，创造新的质感效果，重视人对这些质感效果的心理效应，已成为室内装饰的追求目标。,1,装饰材料的质感,材料的质感是人们通过视觉感受， 经过大脑综合后对某种材料的初步认识。材料的特性是本身具备的，其内容包括：材料的形态、色彩、质地和肌理等各方面。质感又可分为自然和人工质感。不论材料的质感是自然的还是人工的，它本身固有的特性不会改变，人们只有正确认识和了解它的本质，才能充分发挥材料的作用，运用材料自然形成的,形态,和,色泽,是最重要的。,2,装饰材料的质地,装饰材料的质地很多，从自然质地分有石材质地和木材质地，从人工质地分有布料质地、陶瓷质地、塑料质地等。自然质地是指由物体的成分、化学特性构成的自然物体；而人工质地的目的是对物体的自然表面进行技术性的加工和处理后形成需要的物体表面。不同材料的质地给人以不同的视觉、触觉和心理上的感受，如反射性较强的金属质地不仅坚硬结实，而且有很强的时代感。与颜色,样，材料质地的组合十分丰富。如果搭配错误或过分使用的话，就会使室内变得杂乱无章，缺乏统,性。相反，在同,颜色调整的房间里，却可以欣赏到出自素材的搭配变化而带来的丰富多彩的室内装饰。你只需遵循,些简单的搭配要点：,(1),凹凸较少的材料，其颜色和式样的效果明显。比如同,块料子，用在窗帘上与用在卷式百叶窗上 颜色与式样的效果截然不同。,(2),在狭窄的房问里，使用凹凸较少的材料，会使房间显得宽敞。相反，在宽敞的房间里使用较硬、凹凸大或有图案的材料，效果会更好。,(3),用一种颜色装饰房间的时候，将质地差别大的材料搭配在一起，会使各种材料更明显、更生动。如用色彩来表达，恰似补色关系,洋，也像金属和玻璃、毛皮和绢搭配,样。,不同材料的材质决定了材料的独特性和相互问的差异性。在装饰材料的应用中人们往往会利用材质的独特性和差异性来创造富有个性的室内空间环境。材料的质地美观与材料本身的色彩色相、明亮度和受光影响的程度，与加工处理的水平有很大的关系。明亮度和纯度低的色彩给人感觉轻松、细腻、舒畅；明亮度暗纯度高的色彩给人感觉坚实厚重。在受到光线照射时，材料表面质感也受到影响，当透明玻璃、有机玻璃被光直射透过时，其质地细腻、柔和；抛光金属面以及抛光塑料表面受光后产生空间反射，使材料质地光洁平滑，不透明对比强烈反射明显。而磨砂玻璃面、刨切木材面、混凝土面和织物面在光线照射时产生漫反射，质地柔和、纯朴大方。,3,装饰材料的肌理,肌理是指物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，是表达人对设计物表面纹理特征的感受。,般来说，,肌理与质感,含义相近，对设计的形式因素来说，当肌理与质感相联系时，它,方面是作为材料的表现形式而被人们所感受，另,方面则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态，不同的材质、不同的工艺手法可以产生各种不同的肌理效果，,并能创造出丰富的外在造型形式。物体表面都有一层“肌肤”，在自然的造化中，它有着各种各样的组织结构，或平滑光洁，或粗糙斑驳，或轻软疏松，或厚重坚硬。这种种物体表面的组织纹理变化，使之形成一种客观的自然形态，即肌理，其内容包括：形、色、质及干湿、软硬、粗细、有光或无光、透明、不透明或半透明等感觉因素。,4,装饰材料的应用,4,1,装饰材料的组合应用。在室内装饰中营造具有特色、艺术性、个性化的空间，都会采用多种不同材料的组合装饰，把材料本身具有的,质地美和肌理效果,充分体现出来。材料质感的具体化是室内环境各表面的相同或不同材料的应用，在室内装饰中各表面材料选择时，既要协调好各种材料的肌理质地，又认真组合好材料质感的对比。装饰材料的质感组合时，,般采用的基本方式为：,装饰材料的质感组合时，,般采用的基本方式,(1),同一材料质感的组合,：如采用同一种木材饰面、装饰墙面或家具；实施时可采用对缝、拼角、压线手法，通过材质肌理的横直纹理搭配，纹理走向，肌理的差别，凸凹变化来表现构成的质感。,(2),相似质地材料的组合,：例如木质材料的、梨木、杏木、柏木、桃木等因生长的地域时间不同，品种和纹理也有差别。这些接近或相似的材质组合，在空间效果上起到中介和过渡的作用。,装饰材料的质感组合时，,般采用的基本方式,(3),不同质感对比组合,：利用几种质感差异较大的处理组合，会形成不同的室内效果。如将木材和自然材料组合容易达到协调色彩，即使是色彩接近也不感觉单调。如装饰中以木材和乱石作为墙面，会产生粗犷的自然质感；而把木材和人工材料组合装饰则会在对比中有时代感，如木地板与乳胶漆墙面，或金属、玻璃隔断组合等。体现材料的质地美除了材料对比组合手法外，也可用平面与立面、大与小、粗与细、横与竖、藏与露等多种手法与技巧，产生相互烘托对比效果。,4,2,装饰材料在住宅中的应用,住宅空间环境以舒适方便、温馨、安静为前提，材料选择以质地平和、简洁、淡雅的自然材料为主，也可以点缀适量的玻璃、金属和高分子材料，显示出时代气息。家庭装饰因人而异，并根据面积大小与经济收人来确定。,般,起居室和客厅,要求宽敞明亮，顶棚及灯具富丽有变化；而,卧室,要安静温馨，墙面柔和松软，灯光色泽柔和，地面铺设整齐，根据个人需求，选择合适的材质；,书房,要简洁，墙面挂壁画衬托，书架、桌子、电脑排列有序；,厨房,就餐和操作间分开，装饰突出生活气息；,卫生间,同洗浴间分开互不影响，材料以天然或人造为主，防止潮湿变形等；,阳台,注意防风、雨雪，方便凉晒，墙面使用防潮材料。家庭装饰差别很大，爱好各异，在装饰时应以简洁纯朴为主，切不可过分华丽堂皇不庄重。在室内空间环境的各种要素中，,材料质感组合搭配只是其中一各方面 ，材料造型、色彩、灯光、家具及装饰物等，,对烘托空间气氛也有不容忽视的重要作用。,从上述浅述中，装饰材料的质感组合对环境整体效果的作用不容忽视，要根据空间的功能、艺术需求、居住者的职业和年龄、爱好来选择不同的组合材料。,在室内装饰中，从布局到家具、从隔断到陈设，应该是多种材质简约与丰富、质感与体验、实用与个性的相互烘托。,在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些 室内设计的风格主要可分为：,传统风格、现代风格、后现代风格、,自然风格以及混合型风格等。,一、传统风格,传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形” “神,的特征。,二、室内设计的风格,二、现代风格,现代风格起源于,1919,年成立的鲍豪斯,(Bauhaus),学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视,功能和空间组织,，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。,现代风格,三、后现代风格,后现代主义一词最早出现在西班牙作家德,奥尼斯,1934,年的,(,西班牙与西班牙语类诗选,),一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。,后现代设计作为 一 种由少数前卫艺术家构想 出的设计模式， 它利用折衷调和的手法，将 传统 与现 代 混 搭， 优雅 与浅 薄 融 合， 在 一定 程度 上 解决了现代者 都 市 人群一方面要求精致， 另,方 面又 要随 意个 性的矛盾 要求 。 同时对于中国这样的的历 史文化古国而言 ，后现代主义设 计也 是调和室内装饰 中的文化底蕴与信息时 代的整体氛围的重要手段。,后现代特点,1.,模 糊 美 学,：风 格 的 折 衷 性 、杂 糅 性 ， 内 容 的 朦 胧 性 是 后 现 代 主 义 作 品 的 一 大 特 征 。 后 现 代 主 义 偏 好 模 糊 美 学 喜 欢 零 散 、断 裂 、随 心 所 欲 的 结 构 方 式 反 对 单 一 的 美 丑 标 准 。,2.,反 宏 大 叙 事,：后 现 代 艺 术 作 品 反 对 主 题 至 上 ，意 义 先 行 ，认 为 应 该 让 受 众 有 参 与 和 自 行 解 释 的 机 会 鼓 励 对 作 品 的 不 同 理 解 。,后现代特点,3.,戏仿,：戏 仿 是 后 现 代 主 义重 要 的 艺 术 手 法 之 一 。顾 名 思 义 ，戏 仿 即 戏 谑 性 的 模 仿 。 后 现 代 主 义 理 论 认 为 ，由 于 文 本 的 过 度 富 裕 ，当 今 已 经 不 存 在 独 创 性 有 的 只 是 模 仿 和 抄 袭 。,4.,漠 视 禁 忌,：后 现 代 主 义 不 以 离 经 叛 道 为 己 任 但 和 现 代 主 义 一 样 ， 它 也 是 个 历 史 断 代 术 语 ， 是 否 定 了 前 面 的 历 史 而 出 现 的 ，因 此 ，它 必 然 表 现 出 对 主 流 、 权 威 和 传 统 的 挑 战 和 颠 覆 ，,(,实 际 上 是 对 现 代 性 的 批 判,),，这 就 是 人 们 为 什 么 惯 于 把 ” 后 现 代 ”看 作 ” 叛 逆 ” 、” 荒 诞 ”、” 玩 世 不 恭 ”的 代 名 词 的 原 因 。的 确 ，蔑 视 教 条 、无 惧 权 威 、出 离 尴 尬 、百 无 禁 忌 正 是 后 现 代 性 最 显 著 的 特 征 之 一 。,后现代特点,总结,：常在室内设置夸张、变形、柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，及采用非传统的混合、叠加、错位、断裂等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种融感性与理性、集传统与现代、融大众与行家与一体的即“亦彼亦此”的建筑和室内环境。,后现代主要代表作有,：悉尼歌剧院，巴黎蓬皮社艺术与文化中心，摩尔的新奥尔良意大利广场等。,代表人物有,：,P,约翰逊、,R,文丘里、,M,格雷福斯等。,(,后现代,),法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心,摩尔的新奥尔良意大利广场,四、自然风格,现代室内的设计风格，当属室内环境中的,艺术造型,和,精神功能,范畴。室内设计的风格也是和建筑以及家具的风格紧密结合的。有时也以相应时期的绘画、造型艺术、甚至文学、音乐等的风格紧密结合。其渊源相互影响。,自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇“自然美”，认为只有祟尚自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，,因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。,此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现,悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。,四、自然风格,好书推荐：,主题文化室内设计丛书,:,自然风格,出版社,:,辽宁科学技术出版社,作者,:,杨淘,孙迟,冼宁,1.,绿野仙踪（设计：刘晓丹宋铁成）,2.,石之本色（设计：王炤杰）,3.,竹影,禅意（设计：王杰）,4.,东方意韵（设计：李冬尽）,5.,布衣时代（设计：王聪）,6.,花,思语（设计：任学群刘艳林）,7.,落入凡闻的绿色精灵（设计：王炤杰）,8.,生活的自然艺术（设计：孙德坤刘瑞芳）,9.,竹韵（设计：孟繁强）,10.,禅意自然（设计：李丽艳）,11.,大隐之居（设计：宋航）,12.,心灵驿站（设计：王聪）,13.,森林之光（设计：孟繁强）,本书从自然风格的核心理念出发，共汇集了,13,套完整的家居空间室内设计方案。由于个性的存在，人们的思维和感情是不尽相同的，相同的自然元素在不同的设计师笔下，演绎成多彩多姿的个性空间：“绿野仙踪”的餐桌，好似置身在丛林之中，让你体味着在大自然里野炊的惬意；“竹韵”以其清雅的色调，简洁的线条阐述着自然的本色；“森林之光”让我们舒适地闲置在茂密枝叶的怀抱中，享不尽的森林气息，扑面而来，这里生机无限,大自然这田园泥土的芬芳时刻流露出返璞归真的味道，沁人肺腑。家居，成了地人的殿堂。在这里，美没有标准，没有意志，没有终点，只有通向自然灵魂的艺术之路。我们惊喜地发现，“家”不是追求富丽堂皇、金光璀璨，而是使人心境宁静的自然居所。,五、混合型风格,近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发：欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果,流派，这里是指室内设计的艺术派别现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：,高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等。,一、高技派或称重技派,高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，祟尚“机械美”，在室内暴露粱板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备管道，,强调工艺技术与时代感高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等,三、 室内设计的流派,法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心,香港中国银行,二、光亮派,光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢，磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用投射，折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。,三、白色派,白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗，例如美国建筑师,R,。迈耶,(R,Meier),设计的史密斯住宅及其室内即属此例,R ,迈耶白色派的室内，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等裹面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物,(,诚如中国传统园林建筑中的,借景, ),，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景,，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染,史密斯住宅,白色派,-,在室内设计中大量地运用白色构成了这种流派的基调，造型设计可简洁也可富于变化,白色给人纯洁、文雅的感觉，能增加室内亮度，使人增加乐观感或让人产生美的联想。白色以外的色彩往往会带给人们一种本身所特有的感觉，而白色则不会限制人的思绪。使用时，又可以调和、衬托或对比鲜艳的色彩。与一些刺激的色彩（如红色、黄色）相配时产生节奏感。因此，近现代的许多室内设计都采用白色调，再配以装饰和纹样，产生明快的室内效果。,白色派的特点：,一、空间和光线是白色派室内设计的重点因素，往往予以强调。,二、室内装饰选材时，墙面和天花一般均为白色材料，或在白色中带有隐隐约约的色彩倾向。在大面积运用白色材质的情况下，装修的结构部位 、边框部分往往采用其它色泽的材料，以取得大面积白色的统一、小面积材质的对比。,三、运用白色材料时往往显露材料的肌理效果，以取得生动活泼的效果。如显露木材的棕眼、白色漆板的纹理、编织材料的不同织纹、白色喷涂的不同表面效果等方式，已避免白色平板的单调感。,四、地面色彩不受白色的限制。往往采用淡雅的自然材质或使用浅色调的地毯，也有使用一块色彩丰富、几何图案的装饰地毯来分割大面积的地板。,五、陈设简捷、精致的现代艺术品、工艺品或民间艺术品。绿化配置也十分重要。采用色彩鲜艳的家具、陈设艺术品、日用品等，以形成室内色彩重点。 白色派在后现代主义的早期阶段就已流行。在室内设计白色派的极盛时期，欧洲有二分之一的室内设计是白色派的作品。但是大面积的白色用于室内，在使用过程中不够耐脏，然而它活泼明快的色彩特点依然倍受人们的喜爱。,四、新洛可可派,洛可可原为,18,世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的装饰为特征，新洛可可继承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫，传统中仍不失有时代气息的装饰氛围,新洛可可派,五、风格派,风格派起始于,20,世纪,20,年代的荷兰，以画家,P ,蒙德里安 等为代表的艺术流派，强调 “纯造型的表现“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”风格派认为“把环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实他们对室内装饰和家具经常采用,几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰，白等色彩相配置,风格派的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调，图 杜斯堡等的住宅形体设计，图为,v ,杜斯堡设计的斯特拉斯堡的咖啡馆式电影厅。,画家,P ,蒙德里安,杜斯堡,斯特拉斯堡的电影厅,六、超现实派,超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。,超现实派认为现实世界之外还有一个梦幻世界存在，因此画面全是梦境、,幻觉,中出现的形象。,西班牙,画家达利的油画,记忆的永恒,（它是达利的,代表作,之一，一九三一年作。这幅画受到弗洛伊德精神分析学和梦幻心理学的启示，表现了一个产生错觉的痛苦的梦幻世界。）是超现实派的代表作。,七、解构主义派,解构主义是本世纪,60,年代，以法国哲学家,J ,德里达,LDerfida),为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。,八、装饰艺术派或称艺术装饰派,装饰艺术派起源于,20,年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、槽口及建筑腰线、顶角线等部位上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法,近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样图 所示为上海和平饭店大堂室内，装饰图形富有文化内涵，灯具及铁饰栏板的纹样极为精美，井格式平顶粉刷也具有精细图案，该大堂虽为近期重新装修，但仍保持原有建筑及室内典型的装饰艺术派风格，图 为上海淮海路新建巴黎春天百货公司的商场内景，从室内多层次的线型图案及装饰特点，也可归入装饰艺术握手法。,上海和平饭店大堂室内,上海淮海路新建巴黎春天百货公司,第五章 室内色彩与材料质地,第一节 室内色彩概说,色彩是室内形式的另一基本要素，它不仅是创造视觉形式的主要媒介，而且兼有实际的机能作用。换句话说，室内色彩具有美学的和适用的双重目标，一方面可以表现美感效果，另一方面可以加强环境效用。,色彩的来源,： 光,色彩的三属性,： 色相、明度、彩度,色彩的混合,： 原色、间色、复色、补色,减色混合：三原色混合成黑色,加色混合：光色混合为白色,图形色与背景色,小面积色比大面积色成为图形的机会多,被围绕着的色彩比围绕着的色彩作为图形的机会多,静止的比动态的作为图形的机会多,简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多,第二节 材质、色彩与照明,室内一切物体除了形和色以外，材料的质地也与线、形、色一样传递信息。而且，质感给予人们的美感中还包括了触感，比起单纯的视觉现象来说，略胜一筹。,粗糙和光滑,软和硬,冷和暖（注意区分颜色的冷暖和材质的冷暖）,光泽和透明度,弹性,肌理,注意：同样的材料在不同的光照下，其效果也有很大的区别,材料质感表现：,第三节 色彩的物理、生理和心理效应,一、 色彩的物理效应,1,、温度感,暖色（,warm color,）：黄、橙、红、红紫,冷色（,cool color,）,:,蓝绿、蓝、蓝紫,中性色彩： 黄绿、绿、紫,2,、距离感,具有前进性的色彩：明度高、彩度强、暖色调,具有后退性的色彩：明度低、彩度弱、冷色调,室内采用前进色将使空间缩小,室内采用后退色将使空间扩大,3,、重量感,明度和纯度高的显得轻,桃红、浅黄色,明度和纯度低的显得重,黑，深褐色,4,、尺度感,二、色彩对人的生理和心理反应,暖色：具有兴奋作用,高明度色彩：具有开朗的性格,高彩度色彩：具有刺激效应,冷色：具有镇定作用,明度低的色彩：具有安定性质,彩度低的色彩：具有镇静效应,积极而兴奋的色彩,消极而镇定的色彩,三、 色彩的含义和表征性,色彩的联想,抽象联想,具体联想,红,热情、革命、危险,火、血、口红、苹果,橙,华美、温情、嫉妒,桔、柿、炎、秋,黄,光明、幸福、快乐,光、柠檬、香蕉,绿,和平、安全、成长,叶、田园、森林,蓝,沉静、理想、悠久,天空、海、南国,紫,优美、高贵、神秘,紫罗兰、葡萄,白,洁白、神圣、虚无,雪、砂糖、白云,灰,平凡、忧郁、忧恐,阴天、老鼠、铅,黑,严肃、死灰、罪恶,夜、墨、煤炭,第四节 室内色彩设计的基本要求和方法,一、室内色彩的基本要求,空间的使用目的,空间的大小、形式,空间的方位,使用空间的人的类别,使用者在空间内的活动及使用时间的长短,该空间所处周围的环境,使用者对于色彩的偏爱,二、 室内色彩的设计方法,1,、色彩的协调问题：,色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系,纯色彼此协调,纯色重加进等量的黑或等量的白也是协调的，不等量时不协调,色彩协调实例分析：,2,、室内色调的分类与选择,3,、室内色彩构图,色彩在室内构图中的主要作用：,（,1,）创造空间氛围,（,2,）使目标物体的主观感受变得最大或最小,（,3,）强化室内空间形式，同时，需要时也可破坏其形式,（,4,）可通过反射来修饰,（,5,）可使人对某物引起注意，或使其重要性降低,室内色彩的分类：,（,1,）作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色,：,红色、粉红色、褐色、橙色、黄色、绿色、蓝色、紫色、灰色、白色、黑色,（,2,）在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色：,装饰色彩、家具色彩,（,3,）作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点色或称作强调色：,织物色彩、陈设色彩、绿化色彩,色彩构图的基本原则：色彩的统一和变化,色彩构图的注意事项：,（,1,）主色调,（,2,）大部分色彩的统一协调,（,3,）加强色彩的魅力,色彩构图的方法：,色彩的重复或呼应,布置成有节奏的连续,用强烈的对比,色调在家装中的应用举例,第六章 室内采光与照明,第一节 室内采光照明的基本概念与要求,就人的视觉来说，没有光也就没有一切。在室内设计中，光不仅是为满足人们视觉功能的需要，而且是一个重要的美学因素。光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。,一、光的特征与视觉效应,光就像人们已知的电磁能一样，是一种能的特殊形式 ，它规定的度量单位是纳米。,二、照度、光色、亮度,1,、照度：,以光通量作为基准单位来衡量。,光通量的单位为流明，光源的发光效率的单位为流明,/,瓦特。,2,、光色：,光色主要取决于光源的色温，并影响室内的气氛。,3,、亮度 ：,亮度作为一种主观的评价和感觉，和照度的概念不同，它是表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光亮，因此与被照面的反射率有关。,4,、材料的光学性质，反射光、吸收光、投射光。,三、照明的控制,1,、眩光的控制,遮阳、降低光源的亮度、移动光源位置和隐蔽光源。,2,、亮度比的控制,（,1,）一般灯具布置方式 ：整体、局部、整体与局部结合、成角。,（,2,）照明地带分区 ：天棚地带、周围地带、使用地带,（,3,）室内各部分最大允许亮度比：,视力作业与附近工作面之比,3,：,1,；视力作业与周围环境之比,10,：,1,；,第二节 室内采光部位与照明方式,一、采光部位与光源类型,1,、采光部位：室内采光效果，主要取决于采光部位和采光口的面积大小和布置形式，一般分为侧光、高侧光和顶光三种形式。,2,、光源类型,：,（,1,）白炽灯：优点、缺点,（,2,）荧光灯 ：,（,3,） 氖管灯（霓虹灯）,（,4,）高压放电灯,不同类型的光源，具有不同色光和显色性能，对室内的气氛和物体的色彩产生不同的效果和影响，应按不同需要选择。,二、照明方式,照明方式按灯具的散光方式分为：,1.,间接照明；,2.,半间接照明；,3.,直接间接照明；,4.,漫射照明；,5.,半直接照明；,6.,宽光束的直接照明；,7.,高集光束的下射直接照明。,第三节 室内照明作用与艺术效果,无论是公共场所或是家庭，光的作,用影响到每一个人，室内照明设计就是利,用光的一切特性，去创造所需要的光的环,境，通过照明充分发挥其艺术作用，并表,现在以下四个方面：,一、创造气氛,：,二、加强空间感和立体感,：,三、光影艺术与装饰照明,：,四、照明的布置艺术和灯具造型艺术,：,第三节 室内照明作用与艺术效果,无论是公共场所或是家庭，光的作用影响到每一个人，室内照明设计就是利用光的一切特性，去创造所需要的光的环境，通过照明充分发挥其艺术作用，并表现在以下四个方面：,1,、创造气氛 ：,2,、加强空间感和立体感 ：,3,、光影艺术与装饰照明 ：,4,、照明的布置艺术和灯具造型艺术,：,5,、底面照明：,6,、龛孔照明：,7,、泛光照明：,8,、发光面板：,9,、导轨照明：,10,、环境照明：,第七章 室内绿化艺术,第一节 室内绿化的作用,一、净化空气、调节气候,二、组帜空间、引导空间,利用绿化组织室内空间、强化空间，表现在许多方面：,1,分隔空间的作用,2,联系引导空间的作用,3.,突出空间的重点作用,三、柔化空间、增添生气,四、美化环境、陶冶情操,五、抒发情怀、创造氛圈,第二节 室内绿化的布置方式,室内绿化的布置在不同的场所，如酒店宾馆的门厅、大堂、中庭、休息厅、,会议室、办公室、餐厅以及住户的居室等，均有不同的要求，应根据不同的任,务、目的和作用，采取不同的布置方式，随着空间位置的不同，绿化的作用和,地位也随之变化，可分为：,(1),处于重要地位的中心位置，如大厅中央，,(2),处于较为主要的关键部位，如出入口处；,(3),处于一般的边角地带，如墙边角隅,应根据不同部位，选好相应的植物品色。但室内绿化通常总是利用室内剩余空间，,或不影响交通的墙边、角隅，井利用悬、吊，壁龛、壁架等方式充分利用空间，尽量,少占室内使用面积。同时，某些攀缘、脯箩等植物又宜于垂悬以充分展现其风姿因,此，室内绿化的布置，应从平面和垂直两方面进行考虑，使形成立体的绿色环境。,一、重点装饰与边角点缀,二、结合家具、陈设等布置绿化,三、组成背景、形成对比,四、垂直绿化,第三节 室内植物选择,室内的植物选择是双向的，一方面对室内来说，是选择什么样的植物较为合适；,另一方面对植物来说，应该有什么样的室内环境才能适合于生长。因此，在设计之,初，就应该和其他功能一样，拟定出一个“绿色计划”。,一、木本植物,二、草本植物,三、薄本植物,四、肉质植物,第四节 室 内 庭 园,一、室内庭园的意义和作用,室内庭园是室内空间的重要组成部分，是室内绿化的集中表现，是室内室外,化的具体实现，旨在使生活在楼宇中的人们方便地获得接近自然、接触自然的机,会，可享受自然的沐浴而不受外界气候变化的影响，这是现代文明的重要标志之,一开辟室内庭园虽然会占去一定的建筑面积，井要付出一定的管理、维护的代,价，但从维护自然的生态平衡，保障人类的身心健康，改善生活环境质量等方面,综合考虑，是十分值得提倡的它的作用和意义不仅仅在于观赏价值，而是作为,人们生活环境不可缺少的组成部分，尤其在当前许多室内庭园常和休息、餐饮、,娱乐、歌舞、时装表演等多种活动结合在一起为群众所乐于接受，因而也就充分,发挥了庭园的使用价值，获得了一定的经济效益和社会效益因此，室内庭园的,发展有着广阔的苗景,二、室内庭园的类型和组织,从室内绿化发展到室内庭园，使室内环境的改善达到了一个新的高度，室内绿化,规划应该和建筑规划设计同步进行，根据需要和可能确定其规模标准、使用性质和适,当的位置,室内庭园类型可以从采光条件、服务范围、空间位置以及跟地面关系进行分类,按采光条件分,(1),自然采光,1),顶部采光,(,通过玻璃屋顶采光，图,8 22),，,2),侧面采光,(,通过玻璃或开敞面,),；,3),顶、侧双面采光,(,图,8 23),南向采光从上午,8,：,oo,至下午,3,：,oo,，属全日用区，东、西、北向采光，从下午,2,：,oo,至日落，属半日照区。,室内植物应避免过冷、过热的不适当的温度，如放在靠近北门边的植物，几次冷风就,可能伤害其嫩叶，而在朝南的暖房，会产生“温室效应”，需要把热空气从通风口排出。,(2),人工照明一般通过盆裁方式定期更换。,2,按位置和服务分,(1),中心式庭园庭园位于建筑中心地位，常为周围的厅室服务，甚至为整体建筑服务，,如广州的白天鹅宾馆中庭、北京香山饭店中庭等。,(2),专为某厅室服务的庭院。,3,根据庭园与地面的关系分,(1),落地式庭园,(,或称露地庭园,),，庭园位于底层；,(2),屋顶式庭园,(,或称空中花园,),，庭园地面为楼面。,三、室内庭园的意境创造,我国园林和庭园有着悠久的光辉历程，其造诣之高，蕴意之探，完整无缺，早已,萤声中外，自古至今积累了丰富的理论和实践经验。,关于意境之说，在我国艺术界、美学界早有诸多论述在空间功能一节，曾略提及,关于此间题，现再从审美角度简析如下，,(1),意境之产生，寓不开被欣赏的对象,(,如庭园景观,),和欣赏者本人,(,如各阶层的,人们,),，两者缺一不可,(2),同一物景，对不同的人或同一人在不同时间、不同情绪时，可船有不同的感受。,所谓感时花溅泪，恨别鸟惊心,刘永济所说：,物因情变”，即为此意，主客观本来就是,辩证统一的人的喜怒衰乐有同有异,(3),意境的创造是通过艺术家、建筑师、园林设计师的“神会心谋, (,清代方薰语,),抓住事物本质，以作者自己的观点进行创造，是对客观现实,(,自然景覆,),的提炼和升华，,它既是自然景覆，又不同于自然景观本身。,(4),意境的出现是在审美的过程之中，意境的存在是在物我之间，犹似辑大的磁场一,样相互吸引的结果,第八章 室内设计工程的施工,一、石材地面装饰构造,:,室内地面所用石材一般为磨光的板材，板厚,20,毫米左右，目前也有薄板，厚度在,10,毫米,左右，适于家庭装饰用。每块大小在,300,毫米,300,毫米,500,毫米,500,毫米。可使用薄,板和,1,：,2,水泥砂浆掺,107,胶铺贴。 石材地面装饰基本工艺流程： 清扫整理基层地面水泥砂浆找平定标高、弹线选料板材浸水湿润安装标准块,摊铺水泥砂浆铺贴石材灌缝清洁养护交工。 三、施工要点,:,基层处理要干净,高低不平处要先凿平和修补,基层应清洁，不能有砂浆、尤其是白灰砂浆,灰、油渍等，并用水湿润地面。 铺装石材、瓷质砖时必须安放标准块,标准块应安放在十字线交点,对角安装。 铺装操作时要每行依次挂线,石材必须浸水湿润,阴干后擦净背面。 石材、瓷质砖地面铺装后的养护十分重要,安装,24,小时后必须洒水养护,铺巾完后覆盖锯末,养护。 四、注意事项。 （,1,）铺贴前将板材进行试拼，对花、对色、编号，以入铺设出的地面花色一致。 （,2,）石材必须浸水阴干。以免影响其凝结硬化，发生空鼓、起壳等问题。 （,3,）铺贴完成后，,23,天内不得上人。,木地板施工工艺流程 一、木地板装饰的做法 粘贴式木地板： 在混凝土结构层上用,15,毫米厚,1,：,3,水泥砂浆找平，现在大多采用不着高分子粘结剂，,将木地板直接粘贴在地面上。 实铺式木地板： 实铺式木地板基层采用梯形截面木搁栅（俗称木楞），木搁栅的间距一般为,400,毫米，,中间可填一些轻质材料，以减低人行走时的空鼓声、并改善保温隔热效果。为增强整,体性，木搁栅之上铺钉毛地板，最后在毛地板能上能下打接或粘接木地板。 在木地板一墙的交接处，要用踢脚板压盖。为散发潮气，可在踢脚板上开孔通风。,塑料地板铺贴工艺流程,1, 铺设塑料地板主要施工工艺流程。 （,1,）半硬质塑料地板块： 基层处理弹线塑料地板脱脂除蜡预铺刮胶粘巾滚压养护。 （,2,）软质塑料地板块： 基层处理弹线塑料地板脱脂除蜡预铺坡口下料刮胶粘贴焊接滚压,养护。 （,3,）卷材塑料地板： 裁切基层处理弹线刮胶粘贴滚压养护。,2, 施工要点。 基层应达到表面不起砂、不起皮、不起灰、不空鼓，无油渍。手摸无粗糙感。不符合,要求的，应先处理地面。,第九章 室内设计的程序与方法,一、室内设计的方法,室内设计的方法，这里着重从设计者的思考方法来,分析,，主要有以下几点：,1,、大处着眼、细处着手，总体与细部深入推敲,2,、从里到外、从外到里，局部与整体协调统一,3,、意在笔先或笔意同步，,立意与表达并重,二、室内设计的程序步骤,室内设计根据设计的进程，通常可以分为四个阶段，即设计准备阶段、方案设,计阶段、施工图设计阶段和设计实施阶段。,1,、设计准备阶段,2,、方案设计阶段,确定初步设计方案，提供设计文件。室内初步方案的文件通常包括：,1,）、平面图，常用比例,1,：,50,，,1,：,100,；,2,）、室内立面展开图，常用比例,1,：,20,，,1,：,50,；,3,）、平顶图或仰视图，常用比例,1,：,50,，,1,：,100,；,4,）、室内透视图；,5,）、室内装饰材料实样版面；,6,）、设计意图说明和造价概算；,初步设计方案需经审定后，方可进行施工图设计。,3,、施工图设计阶段,4,、设计实施阶段,