中外文学鉴赏——中外戏剧剖析

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,*,*,中外文学鉴赏,陈 晔,莎士比亚戏剧,威廉莎士比亚,莎士比亚W.William Shakespeare；15641616英国文艺复兴时期宏大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。,莎士比亚在约15901612的20余年内共写了37部戏剧，还写有二首长诗和154首十四行诗。,他的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传奇和老戏等已有的材料，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。,一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及欧洲新兴的文化艺术，一方面深刻观看人生，了解社会，把握时代的脉搏，故使莎士比亚得以塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘宽阔的、五光十色的社会生活图景，并使之以悲喜交融、富于诗意和想象、寓统一于冲突变化之中以及富有人生哲理和批判精神等特点著称。,莎士比亚的戏剧创作过程,第一时期15901600年,以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。,这一时期戏剧创作的根本情调是乐观、明朗的，布满着以人文主义抱负解决社会冲突的信念，悲喜剧罗密欧和朱丽叶，尽管仆人公殉情而死，但爱的抱负战胜死亡，换来了封建世仇的和解。喜剧威尼斯商人中，又带有愁闷颜色和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友情和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族卑视问题，说明作者已渐渐意识到抱负与现实之间存在着难以解决的冲突。,其次时期16011607年,以悲剧为主，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。,四大悲剧哈姆雷特、奥赛罗、李尔王、麦克白标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧仆人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代拂晓照射下，雄心勃勃地想要进展或完善自己，但又不能抑制时代和自身的局限，最终在同环境和内心敌对势力的力气悬殊斗争中，遭到不行避开的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而觉察“整个时代脱榫”了，打算担起“重整天地”的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥赛罗正直淳朴，信任人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。,第三时期16081613,倾向于妥协和梦想的悲喜剧或传奇剧。,主要作品是4部悲喜剧或传奇剧泰尔亲王里克里斯、辛白林、冬天的故事、暴风雨。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍旧坚持人文主义抱负，对黑暗现实有所揭露，但冲突的解决主要靠魔法、梦想、机缘巧合和偶然大事，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。,莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧亨利八世和传奇剧两位贵亲，后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。,西方戏剧两大表演体系,一是斯坦尼斯拉夫斯基体系，主见演员生活于角色之中，体验角色的感情。,二是布莱希特体系，主见演员和角色保持一段距离，要有“间离效果”，使观众意识到这是在演戏，引起观众的理智思考和冷静的推断。,莎氏的表演理论对斯坦尼体系有影响，是斯坦尼体系形成的根底之一。,塑造丰富的艺术典型,莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏提醒了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜亮的共性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。,莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格全都，本性全都。,性格化语言,莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的浩大，1974年英国马文斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力气，准确地统计出莎氏全部词汇量达29066个之多。英国的另一个语言大师，17世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了8000个单词。莎氏近3 万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的浩大词汇来锤炼人物的性格化语言，打动人。,戏剧独白,莎氏的独白是当时伸出式舞台的产物，便于演员和观众沟通，引起观众共鸣。这些独白语言精巧，是莎氏戏剧艺术的一大特色。,戏剧独白就是剧中角色单独一人所说的台词。西方戏剧中，从古希腊罗马戏剧到19世纪前期浪漫主义戏剧，都承受戏剧独白。19世纪后期挪威的易卜生废除了独白，成为他对欧洲戏剧的一个奉献。,戏剧独白,莎氏的独白是当时伸出式舞台的产物，便于演员和观众沟通，引起观众共鸣。这些独白语言精巧，是莎氏戏剧艺术的一大特色。,戏剧独白就是剧中角色单独一人所说的台词。西方戏剧中，从古希腊罗马戏剧到19世纪前期浪漫主义戏剧，都承受戏剧独白。19世纪后期挪威的易卜生废除了独白，成为他对欧洲戏剧的一个奉献。,中国四大名剧,西厢记桃花扇牡丹亭长生殿,西厢记,西厢记全名崔莺莺待月西厢记。作者王实甫，元代著名杂剧作家。,西厢记是我国古典戏剧的现实主义杰作，对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大，牡丹亭、红楼梦都从它那里不同程度地吸取了反封建的民主精神。,故事梗概,西厢记是我国家喻户晓的古典戏剧名著，它表达了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺邂逅相遇、一见钟情，经红娘的帮助，为争取婚姻自主，敢于冲破封建礼教的禁锢而私下结合的爱情故事，表达了对封建婚姻制度的不满和反抗，以及对奇妙爱情抱负的憧憬和追求。,西厢记名目,第一本 张君瑞闹道场杂剧,其次本 崔莺莺夜听琴杂剧,第三本 张君瑞害相思杂剧,第四本 草桥店梦莺莺杂剧,第五本 张君瑞庆团聚杂剧,作品成就,西厢记最突出的成就是从根本上转变了莺莺传的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女仆人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，最终得到美满结果的一对青年。这一改动，使剧本反封建倾向更鲜亮，突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。,在艺术上，剧本通过错综简单的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜亮，加强了作品的戏剧性。,西厢记和西厢记诸宫调相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主见，具有更鲜亮的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。,首先，西厢记歌颂了以爱情为根底的结合，否认封建社会传统的联姻方式。,其次，莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。,长亭送别,夫人长老上云今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。旦、末、红同上旦云今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好苦恼人也呵！悲团聚散一杯酒，南北东西万里程。,正宫端正好碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。,滚绣球恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；眺望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知。,表达的是崔莺莺十里长亭送张生进京赶考的别离场景，张生和崔莺莺这对冲破世俗相爱的恋人，短暂的欢愉后马上饱尝长期的别离相思。两人四目相望，久久不愿分别.,“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，前几句化用范仲淹苏幕遮词并取其秋景凄凉的意境。“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。霜叶由青变红，故着一“染”字，泪染霜林，文辞既美，意象又耐人寻味。着一晓字，暗喻霜林的由青转红，似乎只经过短短的一夜时间。,西厢记被喻为我国古典戏曲中的“花间美人”，是高度融合了诗词意境美、语言美的“诗式戏曲”。,短短19曲运用了很多古典诗词惯用的方法来抒写人物性情，淋漓尽致地表达张生的钟情，莺莺的深情，到达了让人沉醉的布满诗情画意的境地。,“长亭送别”是全剧诗意最浓的局部，它在情节上没有多少进展，也没有戏剧冲突的剧烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写女仆人公的离愁别恨，使全折布满着一种淡淡的而又是悠长的衷愁。,牡丹亭,牡丹亭,全名,牡丹亭还魂记,，与,紫钗记,、,邯郸记,和,南柯记,合称“玉茗堂四梦”。剧中歌颂了青年男女大胆追求自由爱情，坚决反对封建礼教的精神，揭露、批判了程朱理学“存天理、灭人欲”的虚伪和残酷，形成了反封建社会没落时期思想、文化专制的一次冲击。,牡丹亭是汤显祖的代表作，也是我国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事，洋溢着追求个人幸福、召唤共性解放、反对封建制度的浪漫主义抱负，感人至深。,杜丽娘是我国古典文学里继崔莺莺之后消失的最动人的妇女形象之一，通过杜丽娘与柳梦梅的爱情婚姻，喊出了要求共性解放、爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和奇妙抱负的摧残。,牡丹亭以文词典丽著称，宾白饶有机趣，曲词兼用北曲泼辣动乱及南词宛转精丽的特长。明吕天成称之为“惊心动魄，且奇妙迭出，无境不新，真堪千古矣!”,思想内容,牡丹亭成于万历二十六年(1598)，据作者说，其题材来源是多方面的，其中明代话本杜丽娘慕色还魂影响最大。汤显祖对话本杜丽娘慕色还魂的加工改编主要表现在以下几个方面：一是突出杜宝等人的卫道士立场；二是转变杜、柳门当户对的关系；三是改话本杜丽娘封建淑女颜色为叛逆女性；四是强调追求自由爱情的困难曲折。使这一传统的“还魂”母题具有了崭新的思想内容。,作品影响,此剧在封建礼教制度森严的古代中国一经上演，就受到民众的欢送，特殊是感情受压抑妇女。,有记载当时有少女读其剧作后深为感动，以至于“忿惋而死”，以及杭州有女伶演到“寻梦”一出戏时感情感动，卒于台上。,杜丽娘与柳梦梅的爱情故事表达了青年男女对自由的爱情生活的追求，显示了要求共性解放的思想倾向。牡丹亭中共性解放的思想倾向影响更为深远，从清朝红楼梦中也可看出这种影响。,艺术特色,沈德符顾曲杂言说：“牡丹亭梦一出，家传户诵，几令西厢减价。”牡丹亭除了有深刻的思想内涵外，其艺术成就也是特别卓越的。,一是把浪漫主义手法引入传奇创作。,二是在人物塑造方面留意展现人物的内心世界，开掘人物内心幽微细密的情感，使之形神毕露，从而赐予人物形象以鲜亮的性格特征和深刻的文化内涵。,三是语言浓丽华艳，意境深远。,长生殿、桃花扇,桃花扇,桃花扇,是清初作家孔尚任经十余年苦心创作，三易其稿写出的一部传奇剧本，历来受到读者的好评。,剧情以明代才子侯方域来江南创“复社”邂逅秦淮歌妓李香君，两人陷入爱河并赠题诗扇为主线，揭露了魏忠贤的亲信阮大铖陷害侯方域，并强将李香君许配他人，李不从而撞头欲自尽血溅诗扇，侯方域的朋友杨龙友利用血点在扇中画出一树桃花,历史影响,桃花扇一剧形象地刻画出明朝灭亡前统治阶层腐化堕落的状态，中国各代王朝的灭亡实际和明代是如出一辙，“以史为鉴，可以知兴亡”，剧本脱稿后马上引起社会的关注，在舞台上常常演出。康熙皇帝特地派内侍向孔尚任索要剧本，看到其中描述南明皇帝耽于声色的情节，常皱眉顿足说：“弘光弘光，虽欲不亡，其可得乎！”。,作品寓意,桃花扇是侯方域、李香君定情之物。孔尚任以此记录着男女仆人公的沉浮命运，又用它勾连出形形色色的人物活动。一把纤巧的扇子，在孔尚任手中不仅串络着纷乱的历史人物与大事，并雄辩地展现出它们的破灭的必定性。在民族沦落、社稷倾圮的时代，作者把高尚的人格赐予身为妓女的李香君，把一个孱弱的灵魂赐予了享有盛名的才子。而将最浅薄的怜悯寄予在社会地位卑微的民间艺人身上。孔尚任借助他们的口，抒发了对末世既临的无可奈何、无可挽回的叹息。,作品呈现了明末宽阔的社会图景：朝政黑暗，统治阶级内部派系斗争锋利，不行调和的阶级冲突导致了农民起义的爆发，明朝倒台，清兵入关，马士英、阮大铖等勾结四镇拥立福王，建立了南明王朝。但福王不思收复失地，反而贪恋声色。马士英、阮大铖以迎立有功，操纵朝政，狼狈为奸，卑劣地宣称：“幸遇国家多故，正我辈得意之秋”，排挤忠良。一些武将“没有阵上逞威武，早已窝里相争斗”，整个王朝君是昏君，臣是佞臣。剧作以具体的艺术形象揭露了南明统治集团的荒淫无耻和日益走向腐朽的丑恶本质。,桃花扇是一部宏大的现实主义历史剧。剧作的主题正如孔尚任自己所说的，是“借离合之情，写兴亡之感”。作品通过侯朝宗与李香君悲欢离合的爱情故事，反映了明末动乱的社会现实及统治阶级内部的派系斗争，从而提醒了南明覆灭的根本缘由。作者从沉痛的故国哀思动身，无情地揭露了统治阶级丑恶的本质，严峻地遣责了他们祸国殃民