蝶恋花伫倚危楼风细细课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,1,1,词的基本知识,2,词的基本知识2,词最初称为曲词或曲子词，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为诗余。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。,3,词最初称为曲词或曲子词，是配音乐的。从配,词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。,词大致可分为三类：小令（五十八字以内）；中调（五十九至九十字）；长调（九十一字以外）。,敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。,4,词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄,词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。,5,词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格,关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：,本来是乐曲的名称,。例如菩萨蛮，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成菩萨蛮曲。据说唐宜宗爱唱菩萨蛮词，可见是当时风行一时的曲子。西江月、风入松、蝶恋花等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。,6,关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：本来是乐曲的,摘取一首词中的几个字作为词牌,。例如忆秦娥，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 箫声咽，秦娥梦断秦楼月，所以词牌就叫忆秦娥，又叫秦楼月。忆江南本名望江南，又名谢秋娘但因白居易有一首咏江南好的词，最后一句是能不忆江南，所以词牌又叫忆江南。如梦令原名忆仙姿，改名如梦令，这是因为后唐庄宗所写的忆仙姿中有如梦，如梦，残月落花烟重等句。念奴娇又叫大江东去，这是由于苏轼有一首念奴娇，第一句是大江东去。又叫酹江月，因为苏轼这首词最后三个字是酹江月。,7,摘取一首词中的几个字作为词牌。例如忆秦娥，因为依照这个,本来就是词的题目,。踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞马，欸乃曲咏的是泛舟，渔歌子咏的是打鱼，浪淘沙咏的是浪淘沙，抛球乐咏的是抛绣球，更漏子咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首浪淘沙可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首忆江南也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的名罢了。,8,本来就是词的题目。踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞,词 的 常 识,别名：诗余、曲子词、乐府、长短句等。,形式：有词牌，有标题，一般都是两段（片），句子长短不一。,分类：按字数小令、中调、长调。按段落单调、双调、三叠,派别：婉约（柳永、姜夔、李清照、秦观等）豪放（苏轼、辛弃疾等）,东坡乐府,稼轩长短句,敦煌曲子词,9,词 的 常 识别名：诗余、曲子词、乐府、长短句等。形式：有,作者介绍,柳永(约9871053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行第七，也称柳七郎，或柳七。,他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上,第一个专业词人。,他精通音律，既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。他创制了许多词调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高的音乐家。许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到他的嘉许使得身价大大提高。,10,作者介绍 柳永(约9871053)，初名三,柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。,他的乐章集中有一半属于长调。在他之前，慢词只是个别人试作，还不怎么流行。由于他的提倡，使得慢词广为流行，形成了与小令并驾齐驱的局面。长调的运用，扩大了词的容量，使词的表现手法得到发展和丰富。其中最为突出的是他,擅长于铺叙,，柳词“铺叙展衍，备足无遗”。(李之仪姑溪词跋)望海潮和雨霖铃都是善用铺叙手法的范例。,柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统，开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。,11,柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他,蝶恋花.mp3,伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。,拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,12,蝶恋花.mp3 伫倚危楼风细细，,为伊,消得,人憔悴：,重点字词解释,伫,倚,危楼,风细细：,黯黯,生天际：,拟,把,疏狂,图一醉：,强乐,还,无味：,衣带渐宽,终不悔,：,久立,高楼,因离别而伤心的样子,打算,放纵,勉强寻欢作乐,又,形容人越来越瘦,值得,13,为伊消得人憔悴：重点字词解释伫倚危楼风细细：黯黯生天际：拟把,思考：,这是一首抒发了什么感情内容的词？应用怎样的感情基调朗读？,14,14,感情内容：,思念意中人，抒发刻骨相思之情,感情基调：,低缓，哀愁,15,感情内容：感情基调：15,词中哪些,字、词,（意象）或,句子,特别能让我们感受到这种刻骨的相思和哀愁的感情？,伫倚危楼 草色 残照,衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,？,16,词中哪些字、词（意象）或句子特别能让我们感受到这种刻,品味意象,草色 残照,愁 离情别恨,凭栏登高,思乡怀人,17,品味意象草色 残照愁 离情别恨凭栏登高思乡怀人17,例：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。,淮南小山招隐士,青青河边草，绵绵思古道,饮马长城窟行,芳草无情，更在斜阳外。,范仲淹苏幕遮,夕阳西下，断肠人在天涯,马致远天净沙,草色 残照,愁 离情别恨,18,例：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。草色 残照愁 离情别恨1,明月思亲、思故、思乡,如：“但原人长久，千里共婵娟”（苏轼）,“我寄愁心与明月，随君直到夜朗西”（李白）,凭栏登高凭吊怀古、思乡怀人,松兰梅竹坚贞高洁的品格,杨柳惜别,杜鹃沦落失意、哀怨凄悲,猿啼羁旅苦况,19,明月思亲、思故、思乡19,作者为了抒发春愁之情，他描写了哪些景？,景,情,细风,草色,烟光,残照,春愁,极目远眺,伫倚危楼,（凄美伤感）,黄昏春望图,“一切景语皆情语”,情景交融,作者用什么手法把“景”和“情”系起来的呢？,作者观景的立足点在哪里？有何特点？,20,作者为了抒发春愁之情，他描写了哪些景？景情细风草色烟光残照,面对孤寂无奈，作者想用什么来排解心中相思的痛苦？结果如何？,春愁,借酒,狂歌,借酒消愁愁更愁（“强乐还无味”）,消愁,结果,“衣带渐宽终不悔，,为伊消得人憔悴”,不后悔,词眼,“春愁”令人如此痛苦难熬，作者后悔了吗？词中哪些句子说明了这个问题？,21,面对孤寂无奈，作者想用什么来排解心中相思的痛苦？结果如何？春,鉴赏要点,情景交融是此词的艺术特色之一,。上片从凭栏的所见所感，将春景和春愁极其自然地融为一体。,词眼鲜明突出是其艺术特色之二,。词的末尾两句，非常警策，是此词的词眼。不仅写出了对爱情的坚贞执著，矢志不移，而且创造了一个相对独立而形象鲜明的艺术境界。所谓形象大于思维，这两句所构成的境界，不仅可以用来表现本词所要表现的真挚爱情，也可用以表达对理想、对事业等的执著追求和坚定的信念。,22,鉴赏要点情景交融是此词的艺术特色之一。上片从凭栏的所见所,名句品味与探究,为伊消得人憔悴。,衣带渐宽终不悔，,思考探究一:柳句源自古诗十九首行行重行行“相去日已远，衣带日已缓”，柳句与原句在表达上有什么异同？,同：都表达了相思之苦，写相思使人消瘦。,异：原句写恩爱夫妻间相思，柳句写情人间相思；原句只写想瘦了人，柳句则说想瘦了也不后悔。,23,名句品味与探究为伊消得人憔悴。衣带渐宽终不悔，思考探究一:,“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这两句表达了作者对爱情的坚贞执著，矢志不移的精神。结合现实，这两句还可以表达什么？,例：对理想、学业、事业等的执著追求和坚定信念。,探究,24,“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这两句表达,王国维人间词话“三种境界”,古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：,第一境：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”（晏殊蝶恋花）,第二境：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”,第三境：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”（辛弃疾青玉案）,25,王国维人间词话“三种境界”古今成大事业大学问者，必经过三,王国维人间词话说“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是柳永的这两句词，它概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。,26,王国维人间词话说“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境,欣赏品味探究,我欣赏（喜欢）,因为,如：我欣赏“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”，因为“伫倚”意象已为全词定下思念之调，加之写“春愁”从天边长过来，表达脱俗又显得韵味无穷，为全词埋下绵绵愁思之笔。,27,欣赏品味探究我欣赏（喜欢）,拓 展 阅 读,蝶恋花,晏殊,槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。,明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。,昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。,欲寄彩笺无尺素，山长水远知何处。,1、起句写了什么景物？寄寓作者什么感情？运用了什么艺术手法？,2、本词的“词眼”是哪个词？谈谈你的看法。,28,拓 展 阅 读蝶恋花晏殊 1、起句写了什么景物？寄寓作者,参考答案,起句描写了晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，脉脉含愁；兰花上沾有露珠，默默饮泣。这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，寄寓了作者的哀愁。采用的是融情于景（情景交融）的艺术手法。,离恨,。,29,参考答案起句描写了晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，脉,在我的印象里，他一直努力而自知，每天从食堂吃饭后，他总是习惯性地回到办公室看厚厚的专业书不断提升和充实自己，他的身上有九零后少见的沉稳。同事们恭喜他，大多看到了他的前程似锦，却很少有人懂得他曾经付出过什么。就像说的：“如果这世上真有奇迹，那只是努力的另一个名字，生命中最难的阶段，不是没有人懂你，而是你不懂自已。”而他的奇迹，是努力给了挑选的机会。伊索寓言中，饥饿的狐狸想找一些可口的食物，但只找到了一个酸柠檬，它说，这只柠檬是甜的，正是我想吃的。这种只能得到柠檬，就说柠檬是甜的自我安慰现象被称为：“甜柠檬效应”。一如很多人不甘平庸，却又大多安于现状，大多原因是不知该如何改变。看时，每个人都能从角色中看到自已。高冷孤独的安迪，独立纠结的樊胜美，乐观自强的邱莹莹，文静内敛的关睢尔，古怪精灵的曲筱绡。她们努力地在城市里打拼，拥有幸或不幸。但她依然保持学习的习惯，这样无论什么事她都有最准确的判断和认知；樊胜美虽然虚荣自私，但她努力做一个好HR，换了新工作后也是拼命争取业绩；小蚯蚓虽没有高学历，却为了多卖几包咖啡绞尽脑汁；关睢尔每一次出镜几乎都是在房间里戴着耳机听课，处理文件；就连那个嬉皮的曲筱潇也会在新年之际为了一单生意飞到境外其实她们有很多路可以走：嫁人，啃老，安于现状。但每个人都像个负重的蜗牛一样缓缓前行，为了心中那丁点儿理想拼命努力。今天的努力或许不能决定明天的未来，但至少可以为明天积累，否