中唐其他诗人课件

,单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,中唐其他诗人,中唐诗派和诗人,刘长卿、韦应物,大历十才子（概念）,韩孟诗派（概念）,刘禹锡、柳宗元,李贺,大历、贞元诗人,恬淡、幽清甚至荒寂,“五言长城”：刘长卿,清雅洗练，形象突出，语意稍同,送灵澈上人苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带,斜阳,，青山独归远。,碧涧别墅喜皇甫侍御相访,荒村,带返照，落叶乱纷纷。古路无行客，寒山独见君。,逢雪宿芙蓉山主人,日暮,苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。,秋梢江亭有作寒渚一,孤雁,，,夕阳,千万山。扁舟如,落叶,，此去未知还。,大历十才子,唐代宗大历年间以,钱起、卢纶,为首的十位诗人所代表的诗歌流派。他们的诗歌内容比较单一，多借自然山水表现个人内心的微妙感受，同时追求诗歌的形式技巧，风格细密精巧，但大多缺乏鲜明的艺术特色。,韩孟诗派,韩孟诗派是中唐时期崛起的一个影响较大的诗派，大多通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会弊病，风格深险怪僻。代表人物是韩愈、孟郊。,韩愈：好奇尚险，因难见巧,以气势见长，善于捕捉和表现变态百出的形象，想象丰富。听颖师弹琴（164）、陆浑山火,务去陈言，力求创新。然斧凿痕迹太过，破坏了诗歌的形象性。南山,以文为诗，一扫浮艳之习，但往往破坏了诗的韵律。,南山（节录）,或连若相从，或蹙若相斗。或妥若弭伏，或竦若惊雊。或散若瓦解，或赴若辐凑。或翩若船游，或决若马骤。或背若相恶，或向若相佑。或乱若抽笋，或嵲若注灸。或错若绘画，或缭若篆籀。或罗若星离，或蓊若云逗。或浮若波涛，或碎若锄耨。,或覆若曝鳖，或颓若寝兽。或蜿若藏龙，或翼若搏鹫。或齐若友朋，或随若先后。或迸若流落，或顾若宿留。或戾若仇雠，或密若婚媾。或俨若峨冠，或翻若舞袖。或屹若战阵，或围若搜狩。或靡然东注，或偃然北首。或如火熹焰，或若气饙馏。或行而不辍，或遗而不收。或斜而不倚，或弛而不彀。或赤若秃鬝，或熏若柴槱。或如龟拆兆，或若卦分繇。或前横若剥，或后断若姤。,山石,（P158）,以文为诗。,游记：直书所目,散文句式,意象选择：大而怪,流畅中见奇崛,腊日游孤山访惠勤惠思二僧,苏轼,天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。水清出石鱼可数，林深无人鸟相呼。腊日不归对妻孥，名寻道人实自娱。道人之居在何许？宝云山前路盘纡。孤山孤绝谁肯庐？道人有道山不孤。纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。出山回望云木合，但见野鹘盘浮图。,元好问论诗绝句,有情芍药含春泪，,无力蔷薇卧晚枝。,拈出退之山石句，,始知渠是女郎诗。,秦观春日,早春呈水部张十八员外,天街小雨润如酥，,草色遥看近却无。,最是一年春好处，,绝胜烟柳满皇都。,孟郊：古拙艰涩，寒俭抑郁,韩孟并称；同：尚古好奇。不同：韩重气势，外放式的力度；孟古拙，内敛式的抑郁。,内容上，更为平易与切实，主要表现下层文士对穷愁哀苦生活的怨愤情绪，描写平凡人的平凡生活和痛苦。,艺术上，险奇艰涩，刻意求工。注意语言的独创性。,秋怀其二,秋月颜色冰，老客志气单。,冷露滴梦破，峭风梳骨寒。,席上印病纹，肠中转愁盘。,疑怀无所凭，虚听多无端。,梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。,李 贺,李商隐李长吉小传,长吉细瘦，通眉，长指爪。能苦吟疾书，最先为昌黎韩愈所知。,恒从小奚奴，骑蹇驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：“是儿要当呕出心乃已尔！”上灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日率如此。,雁门太守行,(P217),黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。,角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。,半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。,报君黄金台上意，提携玉龙为君死。,鲜于枢书金铜仙人歌（220）,金铜仙人辞汉歌艺术特点,视角奇特新颖，以无情物抒有情思,大胆的想象和离奇的情节,使用通感、比兴等手法，渲染抒情氛围，极具感染力。,李贺与韩愈的音乐描写,共同点,韩愈,听颖师弹琴（164）,李贺,李凭箜篌引（215）,以形喻声,现实形象,神话形象,以情显声,因声动情,以情系声,强调,音乐效果,变化倏忽,移人动情,惊天地,泣鬼神,苏小小墓,幽兰露，如啼眼。,无物结同心，烟花不堪剪。,草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。,油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。,西陵下，风吹雨。,苏小小歌,我乘油壁车，,郎骑青骢马。,何处结同心，,西陵松柏下。,夕阳无限好，只是近黄昏,晚唐诗歌,晚唐诗歌的发展背景与主要特色,背景：宦官专权、朋党交争、藩镇割据。,题材：历史、自然与爱情,历史对现实的失望和喟叹,自然对人世的逃避,爱情对心灵的抚慰,诗境：幽美深婉，但多少带着点颓唐伤感的末世情调。,杜 牧,意象明丽生动,山行停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。,风骨高朗俊逸，颓唐而不见阴晦，忧郁中透出俊逸。,长安秋望楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。,深沉的历史意识和开阔的创作视野,赤壁折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。,李商隐诗歌,含蓄朦胧，幽深曲折,唐诗发展的第三重境界,瑶 池,瑶池阿母绮窗开，,黄竹歌声动地哀。,八骏日行三万里，,穆王何事不重来。,无 题,相见时难别亦难，东风无力百花残。,春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。,晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。,蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,锦 瑟,锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。,庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。,沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。,此情可待成追忆，只是当时已惘然。,李商隐诗歌的艺术特色,语言技巧的精细绵密,情感表达方式的纡徐含蓄,结构布局的敛约回环,意境的深邃朦胧,随着时代的盛衰变化，诗人的心理由宏放开朗转为,沉潜细腻,，诗歌情感由清晰转为隐晦，气势由张扬转为收敛；,随着诗歌技巧的发展，语言由通脱平易变得越加,雕琢邃密,，结构由自然舒展变得精致工细；,随着文人士大夫生活面缩小和对现实的失望，诗的内容由主要向外部世界摄取转为更多向,内心体验,搜寻。,唐诗的第三重境界,唐代,古文运动,古文和古文运动,所谓古文，是韩愈等人针对时文即骈体文而提出的一个概念，指先秦两汉时单行散句、没有规定形式的文体，也指韩愈等人学习秦汉古文创作的散文。,唐贞元、元和时期，在韩愈、柳宗元的大力提倡下，古文逐渐压倒了骈文，成为文坛的主要风尚，这就是文学史上所谓古文运动。,韩愈的散文创作理论,文道合一，文以明道,陈言务去，辞必己出。,韩愈散文名篇,论说文 原道、原毁、送孟东野序,特点：逻辑严密，结构紧凑，感情充沛，很有说服力,记叙文 张中丞传后序,特点：人物形象鲜明，叙事绘声绘色，议论见解透辟,抒情文 祭十二郎文,特点：质朴无华，感情真挚,韩愈散文的特点,“猖狂恣肆”（柳宗元）,“如长江大河，浑浩流转，鱼鼋蛟龙，万怪惶惑”。（苏洵）,气势雄大，感情充沛，文字奇崛新颖，句式参差交错，结构开阖变化。,第一，语汇的创新。,面目可憎、垂头丧气、动辄得咎、佶屈聱牙,第二，句式的设计。,重复句、排比句、对仗句交错使用，来增加文章的变化与气势。,第三，文章的结构布局,以重笔陡然而起，突兀而现，抓住读者的注意力,迂回舒缓，娓娓道来，引人入胜,抽丝剥笋，层层推进,平实自然，直抒衷情,柳宗元的文学主张,文以明道，反对“贵辞而矜书，粉泽以为工”的颓靡文风。,“褒贬”或“讽谕”是文章应有的功能。,真正优美的作品，不仅应该有完美的形式，而且必须有正确而充实的内容，二者不可偏废。,寓言：短小警策，含意深远,讽刺小品三戒,吾恒恶世之人，不知推己之本，而乘物以逞，或依势以干非其类，出技以怒强，窃时以肆暴，然卒迨于祸。有客谈麋、驴、鼠三物，似其事，作三戒。（三戒序）,临江之麋,黔之驴,永某氏之鼠,蝜蝂传,得遇物，辄持取，仰其首负之，背愈重，虽困剧不止也。其背甚涩，物积因不散。卒踬仆不能起。人或怜之，为去其负。苟能行，又持取如故。又好上高，极其力不已，至坠地死。,柳宗元寓言的特色,语言犀利简洁，风格严峻沈郁，具有较浓的情感色彩。,他善于体情察物，抓住平凡事物的特征，加以想象和夸张，创造生动的形象。,传记散文,捕蛇者说：苛政猛于虎。寓意深刻。,段太尉逸事状：直为事实，不涉抒情议论，语言简劲有力。,种树郭橐驼传：借郭橐驼养树“能顺木之天，以致其性”的道理，表现养民而王的政治观念,山水游记,永州八记,：柳宗元山水游记的代表作。作者在景物描写之中，寄予了他的不幸遭际和对现实的不满。文笔清新秀美，富有浓厚的抒情意味。柳宗元的永州 八记奠定了山水游记在中国散文史中的独立地位。,唐人传奇,传奇的概念,唐传奇是指唐代文人创作的文言短篇小说，唐人传奇的出现，标志着中国文言小说的成熟。代表作有白行简李娃传、蒋防霍小玉传等。,另：传奇之名应用范围甚广，宋元民间说话、讲唱艺术中有“传奇”一类，明清南戏也称“传奇”。,唐传奇与六朝志怪小说,唐传奇是在六朝小说的基础上发展而来的，但已有了根本性的变化：,其一，志怪小说表现鬼神怪异、因果轮回故事；唐传奇多取材于现实生活。,其二，志怪小说把怪异之事当作事实来记叙，并非有意而为小说；而唐传奇则有意为小说。,其三，志怪小说粗陈梗概，而唐传奇叙述宛转，文辞华艳。,分期,时间,特点,小说类型,代表作,一,初唐盛唐,过渡,志怪,王度古镜记,无名氏补江总白猿传,张,鷟游仙窟（武后）,二,中唐,鼎盛,讽世,沈既济枕中记,李公佐南柯太守传,爱情,神仙,沈既济任氏传,李朝威柳毅传,人世,元稹莺莺传,白行简李娃传,蒋防霍小玉传,三,晚唐,转型,衰微,传奇小说集,薛用弱集异记,袁郊甘泽谣,裴硎传奇,豪侠,杜光庭/裴硎虬髯客传,