中国古代诗歌的常见意象资料课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中国古代诗歌的常见意象,杨柳依依，离情与杨柳相关合，柔弱的杨柳摇摆不定的形体，最能传递亲友离别时依依难舍之情，“柳”这一意象，受到民族文化与民族心理的规定与制约，成了历史文化的积淀。,一、南浦、长亭、西楼,在中国古代诗歌中，南浦是水边的送别之所。屈原,九歌,河伯,：“与子交手兮东行，送美人兮南浦。”江淹,别赋,：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤之如何！”范成大,横塘,：“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。”古来水边送别并非只在南浦，但长期的文化浸染，南浦已成为水边送别之地的一个专名了。,长亭是陆上送别之所。李白,菩萨蛮,：“何处是归程？长亭更短亭。”柳永,雨霖铃,：“寒蝉凄切，对长亭晚。”李叔同,送别,：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”,“西楼”也是送别之所。许浑,谢亭送别,：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”,二、芳草、芭蕉、梧桐、梅花、松柏等,芳草，在中国古典诗歌里喻离恨。,楚辞,招隐士,：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”春草茂盛，春光撩人，而伊人未归，离恨顿生。乐府,相和歌辞,饮马长城窟行,：“青青河边草，绵绵思远道。”以春草起兴，表达了对远方伊人的思念。李煜,清平乐,：“离恨恰如春草，更行更远还生。”以远接天涯、绵绵不尽、无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。,芭蕉，常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。南方有丝竹乐,雨打芭蕉,，表凄凉之音。李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。”把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉甚为怨悱。吴文英,唐多令,：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也嗖嗖。”葛胜冲,点绛唇,：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”雨打芭蕉本就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。,梧桐，在中国古典诗歌中，和芭蕉差不多，也表示一种凄苦之音。白居易,长恨歌,：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，好不令人凄苦。李煜,相见欢,：“寂寞梧桐，深院锁清秋。”温庭筠,更漏子,：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”李清照,声声慢,：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”可见秋雨打梧桐，别有一番愁滋味。,梅花“以花贵，自战国始”，到梁、陈时期，出现了大量的咏梅诗。这时期的梅花诗，大多是对花本身的描写或用于赠别，尚无明显的象征寄托。到了唐宋，梅花已成为一种高洁人格的象征。张耒：“何以伴高洁，清晓颂,黄庭,”,；张泽民：“一白雪相似，独清春不知。”“肌肤姑谢白，风骨伯夷清。”苏轼：“诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。”陆游：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”他们在对梅花的描写中寄托了一种高洁的情怀。,松柏，,论语,子罕,中说：“岁寒，然后知松柏之后凋也。”后世诗歌常用松柏象征孤直耐寒的品格。刘禹锡：“后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然。”李山浦：“孤标百尺雪中现，长啸一声风里闻。桃李谤她真是佞，藤萝攀尔亦非群。”,另外，还有菊花象征高洁的品质，桃花象征美人，牡丹寄寓富贵，杨花、芦花有飘零之意，“丁香结”常用来写心中愁结，而莲有“出污泥而不染”的特征等。,三、杜鹃、乌鸦、蟋蟀、蝉、猿、大雁、青鸟等,杜鹃，又名子规、杜宇等。中国古代有“望帝啼鹃”的神话传说。望帝是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人肺腑，名为杜鹃。杜鹃在中国古典诗词中常与悲苦联系在一起。李白诗云：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。”又如李白,蜀道难,：“又闻子规啼夜月，愁空山。”白居易,琵琶行,：“杜鹃啼血猿哀鸣。”秦观,踏莎行,：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”文天祥,金陵驿二首,：“从今别却江南路，化作杜鹃带血归。”杜鹃的啼叫又好像是说“不如归去，不如归去”，这叫声最容易触动人们的乡愁乡思，宋代范仲淹诗云：“夜入翠烟啼，昼寻芳树飞，春山无限好，犹道不如归。”,乌鸦，按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出没在坟头等荒凉之处。在中国古典诗词中，常与衰败荒凉的事物联系在一起。李商隐,隋宫,：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”秦观,满庭芳,：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”马致远,天净沙,秋思,：“枯藤、老树、昏鸦。”,蟋蟀，作为吟咏的对象，最早见于,诗经,豳风,七月,：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”描写蟋蟀的活动规律十分细致。那时古人已觉得蟋蟀的鸣声同织机的声音相仿，时令又届深秋，因而就跟促人纺织、准备冬衣以至怀念征人等联系起来。蟋蟀被直接唤为“促织”，在古诗十九首中就出现过：“明月皎皎光，促织鸣东壁。”姜夔,齐天乐,：“哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。”写出了一位缅怀远人的女性闻蟋蟀后的惆怅。“蛩”古书上也指蟋蟀。,蝉，在古人笔下是高洁的象征。由于它栖于高枝，餐风食露，不食人间烟火，则其所喻之人品，自属于清高一型。骆宾王,在狱咏蝉,：“无人信高洁，谁为表予心。”李商隐,蝉,：“本已高难饱，徒劳恨费声。”“烦君最相警，我亦举家清。”王沂孙,齐天乐,：“甚独抱清高，顿成凄楚。”全都以蝉喻指一种高洁的人品。,猿啼，出现在诗歌中常常象征悲伤的感情。杜甫,登高,：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”郦道元,水经注,江水,：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”李端,送客赋得巴江夜猿,：“巴水天边路，啼猿伤客情。”都借助猿啼表达伤感的情绪。,大雁、青鸟，在古代诗歌中是传书的信使。李清照词云：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”李清照另一首词云：“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”大雁在这里是传书的信使。青鸟，传说西王母有三只青鸟，一只先被遣为信使，前来给汉武帝报信，另外两只随西王母而来，并服侍在王母身旁。南唐中主李璟有诗：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”李商隐诗云：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”青鸟在此已成为传书的信使。,四、羌笛、胡笳等,羌笛是古代出自西部的一种乐器，它发出凄切的声音，唐代边塞诗中经常提到，如王之涣,凉州词,：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”岑参,白雪歌送武判官归京,：“中军置酒宴归客，胡琴琵琶与羌笛。”李益,夜上受降城闻笛,：“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”范仲淹,渔家傲,：“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”羌管发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。胡笳的作用与此相同，李陵,答苏武书,有“胡笳动，牧马悲鸣”句。张孝祥,六州歌头,：“笳鼓动，遣人惊。”陆游描写边塞诗常用胡笳声塑造悲壮氛围，表现豪迈气概。,汉宫春,初自南郑来成都作,：“羽箭雕弓，忆呼鹰故垒，截虎平川。吹笳暮归，野帐雪压青毡。淋漓醉墨，看龙蛇飞舞，飞落蛮笺。”,五、白云、明月、水等,望云思友，见月怀人，是古代诗词中常用手法。杜甫诗,恨别,：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”借白云明月，寄托怀念之情。刘长卿,谪仙怨,：“白云千里万里，明月前溪后溪。”写别后相隔之遥，思念之深，希望悠悠的白云，把自己的一片思念之情带给千里万里之外的友人。至于对月思人的诗句就更多了，如谢庄,月赋,：“隔千里兮共明月。”张九龄的“思君如满月，夜夜减清辉”；“海上生明月，天涯共此时”。李白“举头望明月，低头思故乡”。杜甫“露从今夜白，月是故乡明”。苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”，等等。,水在古代诗歌里常常和绵绵的愁思连在一起。李煜词云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”“自是人生长恨水常东。”秦观,踏莎行,：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”“化作春江都是泪，流不尽，许多愁。”水和月又可比喻贤士，杜牧,沈下贤,：“斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻。一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟。”诗人追慕沈下贤（名：亚之）之情悠悠不尽，一天晚上，梦魂竟来到沈的家乡，听到一脉清流琤琮的清音，看到一弯洁白澄明的素月，以此象征沈下贤诗文独特的清音孤韵，和他那高洁的襟怀品格。,1.“,春，杜鹃声苦不堪闻。”又如李白，,蜀道难,：“又闻子规啼夜月，愁空山。”,2.,鹧鸪 鹧鸪的鸣叫声似“行不得也哥哥”，后来多用衬托处境的艰难或心情的惆怅。如辛弃疾,菩萨蛮,；“江晚正愁予，山深闻鹧鸪。”,3.,黍离,诗经,黍离,有“彼黍离离”的句子，是说东周大夫过西周故都，看到故都长满黍，由此悲叹宫室宗庙的毁坏。后来常用“黍离”表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。如许浑,登洛阳古城,：“禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳？水声东去市朝变，山势北来宫殿高。鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。可怜緱岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。”,4.,桑榆,淮南子,：“日西垂，景在树端，谓之桑榆。”“桑榆”指日落时余光所照之处，后比喻垂老之年。如王勃,滕王阁序,：“东隅已逝，桑榆非晚。”,5.,商女 杜牧,泊秦淮,：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”商女即歌女，后以此为不顾国家存亡而醉生梦死的典故。如王安石,桂枝香,：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”,附：诗歌鉴赏表述程式,这首诗采用了（表达方式、修辞手法、表现手法）技法，写出了（意象）的（某某）特点，表现了（突出了）（某某）思想、感情，起到了（某某）作用。,表达方式有：叙述、描写、抒情、议论。（说明）,修辞手法有：比喻、比拟、夸张、对偶、排比、反复等。,表现手法有：象征、衬托、对比、想象、联想、照应、借景抒情、寓情于景、托物言志等。,意象：作品中具体的人、物、景等。,思想感情有：迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、恬淡、闲适、欢乐、仰慕、激愤，坚守节操、忧国忧民等。,作用：深化意境 深化主旨 意境深远 意境优美 意味深长 耐人寻味 言近旨远等。,