电影电视的基本元素

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,电影电视的基本元素,主讲人：闫聪,景别,定义：,是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。,分类：1、远景,2、全景,3、中景,4、近景,5、特写,通常有两种分类方法,：,一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。,一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。,远景,：,定义：,景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。一般表现比较开阔的场景和场面。,作用:,远景可以提供较多的视觉信息；,远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；,远景以景物为主，借景抒情；,远景也是写人的景别；,远景常用于开篇或结尾；,1、,远景花蜜那呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。,特点：注重对景物和事件的宏观表现，对空间规模和气势有很强的表现力。,提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务。,2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量,远景画面威武雄壮、波澜起伏的人海，似泰山在移动、似黄河在汹涌，感动观众的壮观场面和宏大气势 这都说明远景画面的优势是“远取其势，近取其神”,3、以景物为主体的远景画面具有借精抒情的意味。,对自然景物追求含蓄与空灵，侧重于写虚，形象的表现较为朦胧 调动观众的生活经验产生丰富的联想。,4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别,在远景镜头中表现人的复杂心情或愉快心情，这时人的细部动作和脸部表情都看不清楚，画面给观众留有意味和悬念。,“艺术最忌直露，影视艺术要讲求含蓄，只有这样，才能把观众再创作的积极性调动起来才能收到最好的艺术效果”。,5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面,用远景介绍事件发生的地点和周围环境，由此展开情节的叙述。片子所表现的特定情景，事件发生的地点有一种先声夺人、引人入胜的作用。,用远景画面作为片子的结尾，观众在审美心理上易产生退出感，自然流畅。,全景,一、概念,全景表现成年人的全身或场景全貌的画面,以表现某个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的，一般用来交待事件发生的环境及主体与周围环境的关系。,如果以人来作拍摄主体，则主要表现被射人体的全身。,全景注重画框内主体的结构特点和表现意义，与远景相比全景要有主体物或结构物。,全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。（主体、陪体、前景、背景等）一块手表的全景是特写而不是全景。,二、,全景画面的功能,1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整,形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完整,的观照。,2、完整地表现人物的形体动作,3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的,情感和心理状态。,4,、表现特定环境中的 特定人物,a、,环境对人物身份具有某种规范和说明作用,b、,环境对人物的情绪、性格及心理活动具有,映衬、烘托和外在化表现的作用。,C,、,环境对人物又有一种反衬作用,d,、,在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面,具有某种定位作用。,中景,定义：表现成年人膝盖以上部分或场景布局的画面。,常常以动作情节取胜，环境降到次要地位，如果是静的物体，也总以该对象中最有趣味、最引人注意的部分为表现主体。,如果以人来作拍摄主体，则主要表现被摄人体膝盖以上的部分或场景局部的画面。,作用：,（1）表现人与人相互交流的景别；,（2）适合表现人物手臂活动的画面；,（3）是写实的景别,中景是拍摄中常用的,景别,。在有情节的场景中，中景画面常被作为叙事性的描写。因为中景既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间，又不与周围气氛、环境脱节，可以揭示人物的情绪、身份、相互关系及动作和目的。,中景特点,近 景,一、概念,近景表现人物胸部以上或物体局部的画面。,如果以人来作为被摄的主体，则主要表现成年人胸部以上部分或局部的画面。,近景特点,画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低。,拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。,播音员或主持人多是以近景的,景别,样式出现在观众面前的。,近景特点,画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低。,拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。,播音员或主持人多是以近景的,景别,样式出现在观众面前的。,特写,定义：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。,更重视揭示内在的动感，通过细微之处看本质，拍摄特写成功的关键在于独具慧眼的观察力，能抓取一些值得特写的局部，以打开观众窥见事物内在的窗户。,特写特点,特写画面内容单一；,特写空间感不强，常常被用来作转场时的过渡画面；,使用时要有明确的针对性和目的性，不可滥用。持续时间应在1秒钟以上。,特写的作用,1,、突出细节。,2、表 现 物 体 的 质 感,3,、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心里世界，并形成一种独特的场面调度。,4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。,5、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念。,6、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做转场镜头。,7、揭示人物内心 情感世界和渲染气氛。,景别的作用,（1）景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄影的心理需求。,（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。,（3）景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确地指向性。,运 动 摄 像镜头,镜头影视画面表达意念的最基本单位，指一段影片或录象带其上所记录的景物在空间或时间上没有切断的痕迹。又指按动录制开关到关闭开关之间所拍摄的一段连续不断的画面。,运动镜头的分类,根据摄象机运动的方式可分为：,推、拉、摇、移、跟、升降、综合,一、定义：,推摄指摄影机向被摄主体方向推进，或,者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接 近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头 叫推镜头。,一、推 摄,（推镜头）,二、推镜头的特点,1、具有大景别转换 成小景别的各种特点。,远全中近特,2、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分,推镜头造成画框向前的运动趋向,主 体：不清晰清晰,物体面积：小大,景 别：大小,三、推镜头的功用和表现力,1,、,突出主体人物，突出重点形象,“,一进,”即镜头向前运动的方向有着引导观众或强迫观众对被摄主体的注意。,“,一显”,即镜头的落幅使被摄主体处于醒目的结构中心，视觉形象鲜明。,2、突现细节,例如：沈阳羊毛被虫蛀的例子。,埃塞俄比亚难民的例子都是推的结果。,3、突出一个重要的戏剧元素,4、,在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。,5、推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用,6、推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。,慢”；显示一种安宁幽静的气氛及抒情意味。,“急”：表现一种紧张和不安的气氛和激动或气愤的情绪。,7、可以加强或减弱运动物体的动感。,二、,拉 摄（拉镜头）,一、,定义,拉摄指摄影机逐渐远离被摄主体或变 动镜头焦距（从长焦调至广角使画框由近而远与主体脱离的一 种拍摄方法。用这种方法拍摄的镜头叫拉镜头。,二、拉镜头的特点,1,、,具有小景别转换成大景别的各种特点,拉：造成画框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。,即：特近中全远,2、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分,3、拉镜头造成画框向后的运动趋向,主 体：从清晰不清晰，,物体面积：大小,景 别：小大,三、拉镜头的功用和表现力,1,、,表现主体和主体所处环境的关系,1）,表现此点在此面位置,例如,：（,表现同学小王在教室）,2）,表现点与面所构成的某种关系,2、,使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。,3、拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。,4、调动观众对整体形象的想象和猜测。,5、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用,用拉表现的是其人其事，实实在在,用剪辑则完全可以换成另一个人,。,6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。,7,、,拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退出感和结束感。,片子结尾的镜头常采用这种方式。,8,、,用特写拉成全景的方式进行转场,三、,摇摄（摇镜头）,摇镜头是由摄象机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄象机光学镜头轴线所拍摄的镜头,摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的形式包孕着不同的画面语汇，具有不同的表现意义。,从运动形式上分有：,水平横摇,垂直纵摇,中间带有几次停顿的间歇摇,摄影机旋转一周的环形摇,各种角度的倾斜摇,摇速极快的“甩”镜头,二、摇摄镜头画面的特点,1,其画面造型是在画框空间与镜头的运动时间的结合中共同完成的。,1、,2,使被摄物体在画面内停留的时间相对于静态画面来说减少了，人们观察画面内景物的时间相对短了。,3 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三 个部分。横摇：一条横卷。纵摇：一条纵。,4 摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。,