大师作品分析

,Haga clic para modificar el estilo de ttulo del patrn,Haga clic para modificar el estilo de texto del patrn,Segundo nivel,Tercer nivel,Cuarto nivel,Quinto nivel,*,*,无忧,PPT,整理发布,大师作品分析,罗伯特,.,布雷,.,马克斯,-,“,我画我的园林,大师简介,一,二,三,四,作品借鉴,感悟,实例分析,布雷,.,马克斯,1909,年,8,月,4,日出生于巴西圣保罗市，,5,岁时全家移居到了里约热内卢。他从小受家庭影响和熏陶，父亲是一位爱冒险的德国犹太人，母亲是一位钢琴师，良好的家庭教育培养了他在音乐、园艺、文学、语言等艺术方面的才能。,1928,年，由于出现视力问题，,18,岁的布雷,.,马克斯跟随父亲去德国看病，同时学习艺术。这也是他人生中的一次重要经历，那时，现代主义运动正在欧洲轰轰烈烈地进行着。布雷,.,马克斯在德国的包豪斯学校学习，初次接触了现代艺术，表现主义和立体主义，尤其是毕加索、克利、康定斯基、马蒂斯和梵高的作品给他留下了深刻的印象。,1,、生平,梵高,康定斯基,马蒂斯,在参观柏林的达姆雷植物园时，布雷,.,马克斯意识到，当时巴西人对本国热带植物不屑一顾，却热衷于从欧洲引入的植物，且保留着欧洲的传统风格，如法国和葡萄牙的规则式园林，并未采用英国的风景园林风格。他却认为其实巴西土生土长的植物 在庭院中大有可为的。于是他开始致力于本土植物的研究，以至于在今后的景观设计中他对植物运用得得心应手。,1929,年，德国的政治气氛开始变得污浊，文化先 锋派遭到迫害，马克斯决定返回祖国，开始了他景观设计生涯。他创造了适合巴西的气候特点和植物材料的风格，开辟了景观设计的新天地，与巴西的现代建筑运动相呼应。从此，他以巴西为起点和平台，开始了,50,多年的“绘画创作”生涯。,1994,年，一代伟人于种植园中与世长辞。,包豪斯大学；由格罗皮乌斯主持，一些最激进的青年画家和雕塑家在校任教，成为欧洲先锋派艺术的据点。,设计思想,布雷,.,马克斯的设计思想是园林是建筑和自然之间的过度，在园林中既要运用建筑的元素，也运用自然的元素，是二者的综合。,他是位优秀的抽象画家，风格受立体主义、表现主义、超现实主义的影响。他认为艺术是相通的，景观设计与绘画从某种角度来说，只是工具的不同。他用艺术的手法、用流动的，有机的，自由的形式来设计园林，一如他的绘画风格。他在园林中主要使用色彩作为视觉语言，往往使用大量的同种植物形成大的色彩区域，如同在大地上而不是在画布上作画。但同时他也认为，景观设计是一个高度发展的、使用有生命的原材料、具有自身特点的艺术形式，体现了光、运动和时间的发展。,国家教育部卫生大楼,屋顶花园平面图,小萨尔加多广场,多变的风格,20,世纪,50,年代，他又引入纯几何形式，力图与现代主义建筑相吻合，但是他拒绝使用对称轴线,三角园,巴西利亚外交部,布雷,.,马克斯的风格始于,20,世纪,40,年代的有机形式,.,他的注意力从描述性的事物转向纯粹的视觉体验。,整个建筑矗立于一个大的矩形湖中，必须通过湖上架起的桥才能进入入口。布雷,.,马克斯通过简洁抽象的设计，强调了大水面的平静。他将水平线，天际线，树的阴影，云的倒影等诸多要素有机地组合在 一起，形成了虚与实，垂直与水平之间的对话。,色彩的强烈对比是这个庭院的典型特点，基于基地本身的三角形式，布雷,.,马克斯设计了一个动态的几何形式的庭园,奥德特,.,芒太罗花园平面图,60,年代曲线和垂直线穿插使用，,70,年代这种融合更加和谐；,80,年代他仍然保持着表现性和生动的诗意，最后达到折衷的巅峰,.,大瓦格姆住宅,以水为主题，通过几条小路将池塘分割成形状大小各异的几块，整个庭园显得非常严谨有秩序。,自然景观构成了花园的一部分，弯曲的道路将人们的视线引向远方，不同的植物拼成流动图案的花床，湖心岛种有绿色植物。,作品年鉴,1932,年施瓦茨庭院住宅设计,1934-1937,年负责改造几个公园和建造巴西第一个生态园。,1940,年,Solon de Lucena,公园,1942,年庞普拉综合体的公园,1948,年奥德特,.,芒太罗花园,1953,年奥斯卡,.,尼迈耶住宅设计,1954,年现代艺术博物馆环境设计,1957,年二战烈士纪念碑环境设计,1961,年弗拉门戈公园,1963,年民族园,1968,年阿年比公园,1970,年科帕卡巴纳海滨设计,1972,年秘鲁共和广场,1977,年南海湾散步场地设计,1981,年,Boavista,银行植物园,1983,年蔡默维兹曼公园,1990,年世界园艺博览会（日本，大阪）,1993,年吉隆坡市中央公园,获奖荣誉,1941,年国立美术学院绘画金奖,1959,年比利时皇室爵士勋章,1965,年美国建筑师协会美术奖,1976,年巴西风景师协会第一荣誉会员,1982,年巴黎建筑学院金奖,1989,年国家图书馆奖,1991,年,Itaipava,公园竞赛一等奖,1992,年 里约热内卢州立大学世界艺术奖的达芬奇奖,1960,年意大利国际花卉展金奖,1974,年南里奥布朗库环保组织荣誉奖,弗拉门戈公园,里约热内卢海湾平面图,布雷,.,马克斯沿着瓜纳巴拉海湾直到大西洋的公海海域创造了一系列的公共空间，历时约,50,年。从建造第一个园子到完成最后一个园子，布雷,.,马克斯展示了他不同时期的设计风格。这些公共空间的建造代表了海滩沿岸发展过程，在整个城市中形成一个整体。,大西洋,瓜纳巴拉海湾,科帕卡巴那海滩,基地环境,弗拉门哥公园平面图,项目背景：,这个公园是一个文化休闲的活动区域，位于里约热内卢的瓜纳巴拉湾海滨。项目最初是为了解决交通问题，要在山脉和海之间的狭窄地段里修建一条双向高速工路。,车行道,人行道,布雷,.,马克斯通过曲线道路与垂直道路的结合实现人车分流，通过不同的地面标高，使得公园从视觉上和听觉上与高速公路分隔；并利用不同地形塑造不同的空间变化，使得公园漫步成为一种有趣的体验。,交通分析,停车场,功能分区,停车区,人造沙滩区,野餐区,球类运动区,在植物的种植上，采用了群植的手法，并种植了许多花期不同的树种。布雷,.,马克斯的园林平面形式强烈，但他的园林绝不仅仅是二维的、绘画的，而是由空间、体积和形状构成。草地、砾石和水面提供了一个平坦的连绵不断的大空间，乔木和灌木的使用与低矮的植物形成对比，分割或限定了空间。棕榈、苏铁等种植在园林中，将视线引向上方。,两种颜色的草铺成的流动图案,红棉树群,棕榈树,植物配置,博物馆的外部环境设计完善了博物馆本身的理性主义部分，布雷,.,马克斯基于抽象的艺术形式，在建筑物附近运用几何元素，将环境与建筑物协调起来。园林和建筑之间形成的对话是景观师和建筑师之间不断交流的结果。,现代艺术博物馆庭园,这是公园里现代艺术博物馆一角，当时布雷,.,马克斯受到日本禅宗文化的影响，于是将禅宗园林的元素渗透进来。他在这里成组地摆放了一些石柱，本身作为现代艺,被十字交叉的路分割形成的四个方形种植池中分别是虎尾兰、文殊兰和赤素馨花、蟛蜞菊以及圆圆的河石。,术的展品。一些表示吉祥意义的数字，如,3,、,5,、,7,被应用到园林中。这些花岗岩石柱，分成了,3,组，大小和尺寸都不相同，被放置在由直线构成的种植池里，里面的圆圆的河石，在质感和形式上与花岗岩柱形成了强烈的对比。,作品借鉴,1,、,垂直景观的开创者,他用大理石和花岗岩废料构筑景墙或装饰种植池表面，通过在外墙上砌花池的办法，来决无园林用地或用地不足的问题,通过这种办法将自然带到建筑之中，并和谐地融于其中形成很好的过渡。除此，,他精通雕刻艺术，于是他把浮雕元素应用于景观创作中，形成别具特色的立体景观。这种手法在现今看来普通之极，但在上世纪,30-40,代，却是革命性的新尝试。,2,、,硬质铺装,利用葡萄牙的传统设计手法 马赛克来进行铺面或者壁画创作，利用当地天然的白、黑和可可棕，铺砌在流线型的道路上，形成有趣而富有动感的铺装效果。,3,、颜色对比,颜色对比：布雷马克斯所设计的花床，喜欢运用同种类不同色相的植物构成不同的色块，形成富有韵律和强烈对比的效果，给人以视觉上的冲击，削弱植物本身的参差不齐与杂乱感。当然，也有人说他所设计的植床，没有什么内在的意义，只是形成了对比，他却这样回答：由单一植物组成的大色块形成的统一感，会被每种植物的细微之处所打破，花床的刻板也会变化丰富的热带植物及穿越其间的小路所打破，使人们能从各个角度来欣赏景观，并不仅仅是对比，而是形成了更丰富的植物景观模式。,总结,可以像布雷,.,马克斯那样借鉴不同模式的风景园林，知道如何提取其特征，尝试不同的风格变化，最终找到适合自己的，形成自我平衡，并达到一种永恒。,学习马克斯那种前瞻意识，热爱生活，热爱大自然，将自然中的每一个元素变成自己的创作灵感。,植物作为景观设计的一个重要因素，我们要多多积累植物的特性，尤其是对乡土植物的了解，并用于这次的,“,爱心广场,”,设计中去。,马克斯的设计始于他的绘画而终于他的园林，我们可以向他一样做一个有诗意的景观设计师。,我们的设计不是主宰自然，而是理解自然，尊敬自然。在竭力展现自然美的同时，还要创造自然环境与人类生活的和谐美。,谢谢观看！,