电视操作界面(1)

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第六章,电视场面调度,第一节,场面调度的源流,场面调度的,源流,1,场面调度一词出自法文，其法文原意是,摆在适当的位置,或,放在场景中,。场面调度用于舞台剧中，有,人在舞台上的位置,之意，指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位姿态、上场下场等表演活动所进行的艺术处理,。,场面调度的,源流,2,就电影艺术而言，电影场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。,场面调度的,源流,3,电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画面内所要表现的对象加以调度和拍摄。,第二节,电视场面调度,电视场面调度可以按照摄制人员的意图，调动有利内容和主题的各种积极因素（人物、镜头），简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化、富有概括力的视觉形象，并且能够使这种画面表现形式更加真实自然、富有创意，从而活跃并推动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣赏要求。,电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个层面的内容。,电视场面调度的作用,1,（）丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。,（展开）,（,2,）渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。,（展开）,（,3,）场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程完整印象。,（展开）,电视场面调度的作用,2,（,4,）有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。,（展开）,（,5,）场面调度有助于刻画人物性格，提示人物的内心活动。,（展开）,（,6,）通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄。,（展开）,（,7,）在现代的大型运动会、综艺晚会及演播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一。,（展开）,电视场面调度的作用总结,电视场面调度的镜头调度是画面造型的重要环节之一，通过摄制者有意识、有目的的镜头调度，能够极大地丰富画面形象的表现形式。,返回,电视画面是通过视觉形式来传递信息、表达情感并感染观众的，而场面调度可以运用多种造型技巧组织画面形象，使其构成一定的情绪化效果，通过镜头运动和画面形象，来外化和营造特定的情绪和氛围。,返回,返回,通过场面调度所形成的镜头景别大小、镜头长短、镜头运动速度快慢的变化，以及对被摄对象的静态造型、动态造型及动作速度等的把握，可以实现对节目整体节奏感的轻重缓急的控制，表现出明显的节奏变化。,返回,在电影场面调度中，场面调度担负着传达剧情、刻画人物、提示其内心活动的任务，虽然这一切都建立在演员表演的基础之上。同样地，在电视剧、电视小品等节目中，场面调度同样能够很好地为表现人物性格特点。凸显人物心理活动服务。,返回,针对电视场面调度的不同情况，有人将其分为固定拍摄角度的场面调度和运动摄像场面调度两类。前一种情况是指摄像机用一系列固定角度、不同景别的画面来表现被摄对象。而运动摄像的场面调度方法则依靠摄像机的运动，来展现事件的情节和人物的活动，能够广阔地表现时间和空间的关系，使画面内容显得生动自然而真实。这种调度方法，可以补救人物调度的不足或调度的困难，是在新闻纪实性节目中表现人物活动的积极有效的办法之一。,返回,总而言之，就像修屋筑厦必须先设计好建筑图纸一样，电视节目的拍摄也应该建立在积极有效的场面调度的基础之上。电视场面调度就如同是节目摄制的指挥图，以最大限度地调动拍摄现场允许调动的人、机因素，通过更典型、更理想的画面，形象地表现内容和主题。,第三节 轴线规则及镜头调度三角形原理,一、轴线问题,所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线,.,在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的,轴线规则,。,当我们遵照轴线规则变化拍摄角度时，在两两相连的镜头中将产生以下三种方向关系,（,1,）用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象的方向将完全相同。,展开,（,2,）在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同,。,展开,(3),当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化,。,展开,总结,所谓共同视轴，即两台摄像机在同一光轴上设置的拍摄角度，相连的镜头中拍摄方向不变，只有拍摄距离和画面景别的变化。由于变焦距镜头的普遍使用，实际拍摄时也可以运用摄像机的变焦距推、拉,合二为一,地完成共同视轴上的镜头调度。,在电视摄像机的拍摄角度中，两相成对的反拍角度有内、外两种情况。内反拍角度是在轴线一侧两个方向相背的拍摄角度，外反拍角度则在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。,实际上，在这种情况下摄像机的光轴是与轴线重合的，即位于轴线规则下的,180,线上。由这种镜头调度所拍得的画面运动主体无明显的方向感，所以又被称为中性方向。这种镜头又称为中性镜头。中性方向的镜头也是符合轴线规则的，并被经常以间隔分别在轴线两边拍摄的镜头，即原轴线一侧镜头与越轴后一侧镜头的组接中。,电视画面在表现被摄对象时，不可避免地要涉及到画平面中的方向性问题。摄像人员在拍摄过程中调度摄像机镜头时，遵循了轴线规则，就容易比较便利地理顺方向性和画面形象间的方向关系。在以上举的三种主要的机位变化和方向变化中，方向性的统一能够为不同镜头的组接创造必要的前提条件。,在运用现代高科技装备和创作者聪明才智去进行画面造型表现的过程中，为了寻求更加丰富多变的画面语言和更具表现力的电视场面调度，我们又往往要打破,“,轴线规则,”,，不把镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角全方位、立体化地表现客观现实时空。,合理地越过轴线拍摄,既避免,跳轴,现象，又能够形成画面语言的多样性和丰富性,以下，我们介绍几种合理,越轴,的常用办法：,1.,利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。,在前一个镜头中，是按照被摄对象原先的轴线关系去拍摄的，下一个相连的镜头，则按照主体发生运动后已改变的轴线设置机位，这样一来，轴线实际上已被跨越了。,2.,利用摄像机的运动来越过原先的轴线。,摄像机始终是摄像人员场面调度时最为积极主动的活跃的因素之一。虽然越轴镜头不能直接组接，但是摄像机却可以通过自身运动越过那条轴线，并通过连续不断的画面展示出这一,越轴,过程。由于观众目睹了摄像机的运动历程，因此也就能清楚地了解这种由镜头调度而引起了的画面对象的方位关系的变化。,通过摄像机的运动实现越轴拍摄，对于摄像人员来说是非常有用的。特别是在拍摄不便进行人物调度的新闻、纪录片等节目时，为了抓取最佳角度、突出主体、变化构图等，常常利用镜头运动调度进行多侧面、多视角的画面表现。,3.,利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。,在前面的内容中我们已经介绍过中性镜头，由于中性镜头无明确的方向性，所以能在视觉上产生一定的过渡作用。当越轴前所拍的镜头与越轴后的镜头要相组接时，中间以中性方向的镜头作为过渡，就能缓和越轴后的画面跳跃感，给观众一定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。,4.,利用插入镜头改变方向，越过轴线。,这种方法与上述第三种方法相似，区别在于插入镜头的内容和景别有所不同。一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头。我们可以以两种不同情况来举例说明。第一种情况是相同空间的相同场景中，插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起来。第二种情况是插入一些环境空间中的实物特写作为过渡镜头。,5.,利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。,在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线，同时也存在运动轴线，我们通常选择关系轴线，越过运动轴线去进行镜头调度。相比之下，遵循关系轴线所拍得画面，要比按照运动轴线处理给观众带来的视觉跳跃感小。为了保持画面中运动主体位置关系不变，在小景别构图时，我们一般都要以关系轴线为主，越过运动轴线进行镜头调度。但在大景别构图时，要考虑以运动轴线为主，关系轴线为辅进行镜头调度。,二、三角形原理,当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。由于关系轴线有两侧，所以围绕两个被摄人物和一条关系轴线，能够形成两个三角形布局。当然，在运动轴线和其他轴线两侧也一样，同样可以按照三角形原理设置机位。,如何运用三角形原理在拍摄现场搞好镜头调度工作，不仅仅是一个死记硬背和公式的问题，它还需要摄像人员积极的实践和不断的探索与创新。重要的是，三角形原理给我们提供了一条正确而合理有效地进行场面调度的捷径。下面，我们将举出运用三角形原理的实例，以求帮助大家开拓思路，积累经验。,本章思考与练习题：,1,、请举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。,2,、电视场面调度主要有哪些作用？,3,、什么是轴线？何为轴线规则？,4,、请结合实例谈谈怎样克服,越轴,问题？,5,、何为三角形原理？三角形原理有哪几个基本变化形式？,实训,电视摄像机原理与操作技巧,前次回顾,1,：轴线是为了维持空间的统一,2,：合理越轴的方式,3,：三角形原理,本次要点,1,：摄像机的结构,2,：光学系统,3,：光电转换系统,4,：图像信号处理系统,5,：监视、控制与伺服系统,课本,p2,第二阶段 分部分理解,光学系统的组成,1,：聚焦环,2,：变焦环,3,：光圈,4,：快门,5,：聚焦助手,6:ND(,灰片,),图像信号控制系统,1,：增益（亮度信号控制）,2,：白平衡 （色彩还原）书本,p5,3,：记录设置,增益的使用要点,1,：想降低亮度信号，首先就应开,+,增益,2,：想增加亮度信号，必须在不得不的情况下才开,-,增益,白平衡,1,：换新环境要调白,2,：色温变要调白,3,：本书,256,页的色温表,4,：标准白是淡米色,监视、操控与伺服系统,监视,1,：图像各参数的监视,2,：工作运行的监视,3,：声音的监视,