文图创意与视觉传达

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,-,文图创意与视觉传达作业,第二级,第三级,第四级,第五级,一个女人的情感史诗,评电影,恶女花魁,宗次郎,仓之助,清叶,清次,妆妃,高尾,故事内容,恶女花魁,改编自痞子导演庵野秀明的妻子、漫画家安野梦洋子老师的漫画原作,烟花梦,。以日本江户时代的妓馆区作为舞台，描述了在吉原的妓馆区里，一位被卖身的少女清叶，从不甘于卖身到立志做花魁，面对遭人陷害，初恋失败，跟花魁高尾妒忌最后流产到顿悟人生，仍然不甘对自由的追求，通过对吉原的惯例一边反抗一边成长为吉原第一名妓的故事,。,故事发生在江户时代的妓馆区，这里是达官贵人们经常出入的烟花场所。,樱花盛开的季节，吉原的“玉菊屋”里来了一个八岁的女孩清叶。门外的樱花怒放着，清叶想：“要是樱花全都盛开，就从这里出去。”,美丽并且气质高贵的妆衣是这里的高级花魁。在这个全是女性的世界里，清叶逃跑多次均以失败告终。然而清叶却立志：“我要成为这里的最出色的花魁。”清叶的一举一动都被妆衣看在眼里。,终于，,17,岁的清叶长成了一个非常美丽的女子。她的初恋是一个叫宗次郎的男人但是这段爱情却最终走向死亡。,18,岁的清叶如愿以偿成为玉菊屋的当家花魁，并改名为“日暮”。一个叫做仓之助的男人请求日暮做他真正的妻子，她婉言拒绝：“如果樱花全都盛开，我就会从这里出去。”不久，日暮发现自己怀孕了,流产之后，日暮对生命和生活有了新的看法,欣赏电影前五分钟领略其特点,播放,从清叶的感情线索看这部影片，影片开始于一片斑斓的金鱼特写中，这种拥挤生活在鱼缸里妖娆美丽的生物在影片中自始至终寓意着生活在吉原里那些靠着色相生活的美丽女子。镜头过度到对镜梳妆的清叶身上，这时的清叶已是美丽动人，惊心描摹的红唇，镜子中苍白精致的脸跟繁琐华丽的发饰，与金鱼红色的鱼尾相交融。节奏缓慢，动作精致，细腻的女性视角奠定了电影的基调。视觉冲击力强大的红色与黑色在一开始就展露无遗。,1,然后摇铃声响起，关于成年后清叶的在吉原的生活开始展现，通过清叶的生活，描述着这烟花之地的繁华与奢靡肮脏，艺妓们匆忙的脚步，摆动的群聚，颜色艳丽的和服颜色，响起日本传统乐器三玄琴的声音，艺妓们如同商品一样展现在小橱窗后面，任由男人评头论足，然后剧情起冲突，艺妓很红的清叶遭到别的艺妓的挑衅，暗暗吻合后来妆妃剧情中告诉清叶的“一个女孩拥有的越多，越让人妒忌”，同时也侧面描写了艺妓生活,3,中的相互倾轧，为后面的剧情冲突埋下的伏笔。这时清叶站了出来，她娇媚惑人风情万种又桀骜不驯，出言不逊，将挑衅的艺妓踹在脚下，这是清叶性格的第一次出场。,这时我们注意到艺妓的打手们拉着的是清叶，护住的是那个名气没有清叶大的艺妓，而在后来与高尾的斗争中，挣扎往上扑的是当时的花魁高尾，这就是吉原的生存规则，弱肉强食。成年后的清叶就是生活在这样的环境中。江户时代的烟花巷在无限风光下，生活就是这么残酷不堪。这就是清叶想逃避的地方。,播放,拍摄影片的的导演卷川实花是日本著名的女性摄影师，在她拍摄下的,恶女花魁,颜色使用得更加夸张，女性形象到了浓妆艳抹的程度，美丽得只剩下冷漠的脸庞。图像的锐利感相当震撼，营造出极为刺激眼球的尖锐色块对比。难怪有人说，从,恶女花魁,中，随便截取一张图，就是真人版的,日本浮世绘,。随处可见的红色建筑背景，暧昧的红色灯光，生活在鱼缸里，脆弱又美丽的金鱼，随风飞扬的雪白樱花，符合每个艺妓性格专门挑选的绚丽和服，场景中夸张的日本元素符号，玉菊屋里咿呀的歌舞，甚至艺妓头上的发簪不经意间发出的轻轻碰撞的声音，细腻的镜头近乎完美的展现了深邃女性美的内涵，将女性的精神与对色彩的偏爱完美混合，创造绚丽缤纷的女性世界，妖娆性感又不矫揉做作。从女性视角出发的这部电影，颜色瑰丽绚烂，人物造型、故事叙述细腻又唯美，将一个女性在情感中成长，困惑，挣扎，不屈的过程表现的,艺术特点,独特的女性视角,颜色绚丽的画面,细腻的拍摄风格,主人公的情感奋斗过程,故事通过土屋安娜扮演的清叶这个角色经历的艺妓生活中的挣扎斗争，以及作为一名女子情感中的沉浮，剥落出吉原繁华外衣下生命的脆弱，在爱欲纠缠中每个人的痛苦挣扎，既有妆妃实际爱情的实现，也有高尾面对情人背叛最后在情人刀口下香消玉殒的悲凉，最后反衬清叶这个人物，从一开始宣称如果吉原的樱花树开花，她就要离开这里，到后来流产放弃了到自由的希望，到最后仍然与清次在樱花树开花之后，离开了自己风光无上的花魁生涯，追求向往的自由，讴歌了女性对爱与自由的追求。真心地爱与被爱，自己决定命运。在性与爱之间，努力地为命运而顽强抗争的女子震撼着每个人的心灵。,谢谢,