影视策划与写作(上)deus

Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,Presented By,Harry Mills/,PRESENTATIONPRO,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,*,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,Presented By,Harry Mills/,PRESENTATIONPRO,无忧,PPT,整理发布,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,影视策划与写作,历史与文化产业学院 闫伟娜,专题一 影视写作概述,历史与文化产业学院 闫伟娜,专题一 影视写作概述,一、写作与影视写作,二、影视写作的特征,三、影视写作的基本要求,专题一 影视写作概述,一、写作与影视写作,1.,写作是,以书面语言为工具,表达作者,对客观事物的认识和感受,的精神劳动，是在交流目的下,认识和表达互相融合、互求统一,的过程。,2.,影视写作是,按照影视艺术规律,创制文本的实践活动，它包括文案准备（导演阐述、故事梗概、电视剧本、分镜头脚本、拍摄提纲等）以及电视节目构成要素中的语言要素（对白、独白、解说词、字幕等）。,（,1,）,不同类型影视节目有不同的创作流程,（,2,）不同影视文本有不同的创作要点,专题一 影视写作概述,二、影视写作的特征,1.,体现人类写作活动的一般特征,（,1,）内外结合，以内在活动为主,（,2,）多要素、多层次的组合,（,3,）凭借文字语言符号的交际活动,2.,影视写作自身的特征,（,1,）,以市场价值为前提,（,2,）,为荧屏而写,（,3,）,片种类型风格化的写作,专题一 影视写作概述,三、影视写作的基本要求,1.,造型,先行进入作品（,造型,外形、动作、语言）,2.,把,摄制特点,纳入写作构思,3.,要有运用,蒙太奇,的自觉,4.,直白明了的表述,求“实”避“虚”,5.,按照,不同文本类型风格,写作,专题二 影视文本语言,历史与文化产业学院 闫伟娜,专题二 影视文本语言,一、影视语言,二、影视文本语言的特性,三、影视文本的文字语言,一、影视语言,1.,画面造型语言,（景别、构图、光影、色彩）,2.,镜头形式,（固定镜头、运动镜头）,3.,蒙太奇,（叙事蒙太奇、表现蒙太奇）,4.,声画关系,（声画合一、声画分立、声画对位）,二、影视文本语言的特性,1.,前期性,媒介形式或所依附的栏目、节目决定着影视文本的形态,可更改性,其他电视节目创作人员的再创作,2.,转换性,转变思维方式,由描绘、抒情转为记述再到呈现,将文字转换为画面与声音,文字本与分镜头本的转换,3.,共生性,影视文本写作存在的问题,信息过载：,画面内容和解说词内容重复,解说过满，没有为音响和画面留下足够的表现空间,三、影视文本的文字语言,1.,记述作为基本手段,（,1,）影视文本的描述与文学的形象描写相比更加概括，不追求个别的细节，而只是提供概貌。,（,2,）影视文本的描述总是围绕着事件和场面来展开，这种描述往往不是出于审美的态度，而是出于具体呈现的态度。,三、影视文本的文字语言,2.,简明的记述,例：,北部森林漫延的大火烧毁了,232000,平方米的木材，这些未能用来建造房屋的木材燃烧的烟灰直达天空，扭曲的树冠消失在空气中，好像移动的一群群萤火虫。,改为：,北部森林大火烧毁了足以建造,100,座,6,居室房屋的木材，,40,公里外都能望见烟火。,语义信息,有效信息的三种情况：,语义信息超过有效信息,语义信息等于有效信息,有效信息超过语义信息,三、影视文本的文字语言,3.,从记述到呈现,影视文本写作在语言运用上的一个基本规律是：在运用文字语言来完成记述时，这种记述必须是为了呈现，而且是具备呈现性的。,专题三 影视写作的策划与构思,历史与文化产业学院 闫伟娜,一、策划与构思的定位,1.,创作主体的定位,影视创作主体的定位就是处理自由与限制的关系，其具体表现是协调自身与其他创作成员之间的相对位置，协调自身的创作意图和其他制约因素之间的关系。,电影大师,费里尼,一、策划与构思的定位,2.,市场目标定位,在影视写作的最初阶段，创作者们必须先明确，自己所要做的是“奔奖”去的、还是“奔市场”去的。奔奖要考虑艺术性；奔市场要考察市场，了解受众，定位准确。,3.,可操作性定位,好莱坞制片人的主要工作是可行性策划报告，包括明星人选、主创候选人履历、剧本、未来市场预测、投资计划、投资回收计划、,40,页将近,1200,条栏目预算、,25,页近,300,条栏目的生产周期计划、制片公司商业信誉报告（由专业公司提供）、制片人商业信誉（由银行提供）以及管理经验履历、合拍片许可合同,报告比剧本还厚。,二、策划与构思的进程,1.“,采矿”与“冶炼”,主题,采矿：尽可能多的搜集素材,冶炼：整体构思，去粗取精，提取主题,大部分的影视写作构思是先“采矿”后“冶炼”，而影视写作的特殊性也决定了有些影视节目是“采矿”和“冶炼”同时进行的，即“观察对象”与“作品构思”同时进行,。,二、策划与构思的进程,2.,题材的构思和处理,题材,每一种题材在长期的艺术实践中已经形成了一定的题材特色和处理问题的模式，尤其是电影和电视剧本的构思，不同题材的作品都有自身的特点，在构思和策划过程中都应注意到。,3.,形式的设计,表现形式,形式能制约和限制内容，只有恰当的形式才能对内容表达起更好的作用。,三、影响策划与构思的变数,1.,可预期的变数与不可预期的变数,2.,策划与构思的适应性,专题四 文学作品的影视改编,历史与文化产业学院 闫伟娜,一、改编的原则,1.,充分确认原作本身的价值,（,1,）作品本身要有改编的思想价值,（,2,）作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素,2.,认识对改编有重要影响的差异,（,1,）文学和影视的差异,（,2,）改编者与原作者所处时代、经历的差异,3.,体现原作思想，又有创新,（,1,）改编的作品，特别是采用移植方式处理素材的作品，应该最大限度地忠实于原作的精髓，并在此基础上进行创造改编。,（,2,）忠实于原作，并不等于复制原作，在影视艺术化的过程中应该有所创新。,二、对象的处理,1.,截取,截取法是从一部作品中选出相对完整的一段进行改编，通常截取的是人物、事件、场景较为集中的段落。长篇小说的改编常常用这样的方法。,2.,浓缩,对容量较大而且线索繁多的作品，改编者不想截取片段进行改编，而希望把整个故事搬上银幕，这时需要对原作做浓缩处理。故事和情节的取舍得当与否，是改编成功的关键因素之一。,3.,扩充,将容量较少、故事情节较简单的短篇、中篇小说改编成电视连续剧，往往需要扩充处理。具体形式为增加人物、情节，使改编后的影视作品更丰满、更充实、更能表达主题。,二、对象的处理,4.,移植,移植式是对原作的故事情节、人物、主题基本不做大的改动，直接挪移过来，基本忠实于原作的框架，不做大的变动和修改，只是将文学作品用影视表现手法呈现出来,.,5.,复合,复合就是将两部以上的作品合而为一，用这些素材来表达改编者的思想的处理方法。复合式的处理方法抽取多个作品的精华，改变原作的叙事重心，保留原作的叙事技巧，将多个作品进行融合表现。,三、改编的过程和方法,1.,主题的确定,2.,风格的定位,3.,人物的选择,4.,情节的安排,5.,时空的处理,6.,视觉造型,四、文学作品影视改编导学,1.,围城,小说概述,围城,是当代著名作家钱钟书先生的长篇小说，写于,20,世纪,40,年代，这是本睿智的书，似写爱情而非写爱情，书中写出了一批抗战时归来的知识分子的生存状态和心态，表现出人生万事如城，城外的人想冲进去，城内的人想跑出来的深刻寓意。,四、,围城,改编导学,2.,改编要点,能否将“围城人”的“围城心态”充分地揭示出来,能否在众多人物塑造中，将方鸿渐这个最能代表“围城人”的艺术典型塑造好,能否保留原作那种幽默中带有辛辣的语言风格,专题五 影视剧本的写作,历史与文化产业学院 闫伟娜,专题五 影视剧本的写作,一、电影剧本的写作,（一）剧本的形式,（二）情节,（三）人物,（四）冲突,（五）结构,一、电影剧本的写作,（一）剧本的形式,1.,电影剧本的构成方式：镜头、场景、段落,2.,电影剧本的写作格式,标 题,场次 内景或外景,地点,时间,本场景具体内容的展开（记述,简明记述,呈现）,场面、动作或对白,一、电影剧本的写作,（二）情 节,1.,从传说中汲取营养,约瑟夫,坎贝尔,(1904-1987,年,),，美国研究比较神话学的作家。曾在莎拉,劳伦斯学院学习英国文学并任教。他探讨人类文化中神话的共同作用，仔细研究了世界各地文学和民间传说中的神话原型。著作包括,千面一人的英雄,(1949),和,上帝的面具,(4,卷，,1959,1967),。,詹姆斯,弗雷泽,金枝,克里斯托弗,福格勒,作家之旅：编剧和叙述者的神话结构,一、电影剧本的写作,2.,写实主义风格影片创作元素,典型的社会问题、政治事件、经济事件，甚至是审查制度等。,阿基米德后宫的茶,（,问题少年,）,华氏,911,迈克尔,摩尔,一、电影剧本的写作,3.,主题（来自外部的主题和来自内部的主题）,与我们个人经历无关的主题（寻求体验感）,与我们个人经历有关的主题（寻求客观性）,牯岭街少年杀人事件,杨德昌,四百下,特吕弗,一、电影剧本的写作,（三）人物,1.,从哪里开始，人物还是情节,?,（,1,）情节先于人物,（,2,）人物先于情节,2.,如何构建人物,?,（,1,）在特殊性与普遍性之间寻找某种平衡,（,2,）人物的性格设计：通过事件、动作、细节、对白,（,3,）人物是“有目的的人物”,一、电影剧本的写作,（四）冲突,1.,故事的推动力,（,1,）外部冲突,：由外部的自然、社会环境以及角色的职业，或者和另一角色的作用来决定冲突的性质和原因。如辩论、口角、拳头、决斗、仇杀、械斗、战争等。,（,2,）内部冲突：,是指人物自身内在的或心理的冲突，往往需要借助行为或外部冲突来表现。,一、电影剧本的写作,2.,如何设置冲突？,（,1,）冲突前奏的设置,前奏是设置在冲突之前的，它不仅作为核心情节的开端，同时也作为一个冲突的引子，来引起观众的兴趣。,（,2,）冲突和暴力,冲突并不意味着暴力。总的来说，观众较为偏爱心理上的冲击而非暴力的行为。因此，我们在表达心理和情感冲突的时候，可以加大强度。,（,3,）家庭冲突和一般冲突,最优秀的冲突来自家庭的冲突，事实上来自家庭的冲突是戏剧以及其他叙述的一个重要的源泉，而且家庭冲突也是最能够令观众认同并产生共鸣的冲突。,一、电影剧本的写作,（,4,）冲突与冲突的解决,完满的解决：,指的是能够使主题得到升华或者使主题精神得到净化，这种净化能够给观众带来一种精神上的满足或者说是激励，能够通过影片体会到自身存在的意义。,不完满的解决,：在影片的结尾，冲突的解决方式并不完满，这其中有许多种原因，一方面可能是为了与大众的观念契合，另一方面出于剧作家的本意。,没有完满的解决,：通常表现出冲突部分解决了，但又留下疑问，带给人们无限思考与联想。,一、电影剧本的写作,（五）结构,1.,时间和时序性的安排：省略、闪回,2.,叙述的配置管理：情节发展、次要情节、转向、悬念,3.,三段式结构,4.,剧本大纲,专题五