第四章电影的发展与创新二战后的现代电影资料

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,*,第四章电影的发展与创新二战后的现代电影资料,第一节 奥逊威尔斯和?公民凯恩?,影片既有纪实主义的真实表现，又有表现主义的抽象隐喻。,奥逊威尔斯运用大景深、仰拍和阴影逆光、挪动摄影等许多的摄影技巧，其效果是成功的。,影片在叙事构造、主题、镜头运用、灯光照明、剪辑和声音等方面，几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别。,第二节 诗意现实主义电影,诗意现实主义创作的顶峰期 1934年至1939年。期间大量影片的主题提醒了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的悲惨境遇，故而又名“黑色现实主义。,诗意现实主义的代表人物：,让雷诺阿、雅克费戴尔、马赛尔卡尔内、叙利恩杜威维尔,诗意现实主义的主要奉献,1、更新“现实观念,2、景深镜头确实立与使用,3、发挥电影中的文学力量,诗意现实主义的误识,1、无视电影艺术的视听性。,过于强调对白和编剧的作用,2、艺术群体对个体的冲击。,作品往往显现出某种近似性。,二、在诗意与写实之间让雷诺阿,?娼妇?,(又名?母狗?1931),?托尼?1934,?大幻灭?(1938),?大幻灭?,荣获威尼斯电影节最正确艺术电影奖。,采用了近似纪录片的朴素风格，喜用景深镜头。,以主题戏剧化的方式最终淡化或推翻了影片的情节。,语言混用的冲突造成叙事的戏剧性和复杂性。语言和对话说明人物的不同身份和阶层。,音乐起到主导影片动机的作用。,?游戏规那么?(1939),第三节 意大利新现实主义电影,是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动。,一、新现实主义电影产生的背景,马里奥赛朗德在为?沉沦?进展剪辑的过程中，被深深地吸引，他写信给维斯康蒂说：我是第一次看到这样的影片，我称它为新现实主义的。,温别尔托巴巴罗宣言：,1、去除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老调；,2、取消“不谈人类问题和人道观点的那些荒唐可笑的和生编硬造的东西；,3、不要听腻了的故事，也不要小说改编的电影剧本；,4、扬弃硬说所有意大利人都为“同样崇高的感情所鼓舞的高调。,二、新现实主义代表人物及作品,罗西里尼、维斯康蒂、德西卡、德桑蒂斯、柴伐梯尼等,1、罗伯托罗西里尼,战后三部曲：,?罗马，不设防的城市?,1945 年,?游击队?,?老乡?1946 年,?德意志零年?,1948 年,2、鲁基诺维斯康蒂,?大地在波动?,?地震?1948,?罗科和他的兄弟们?,1960 年,?豹?,?浩气盖山河?1963,3、德西卡,?偷自行车的人?,?米兰的奇迹?,?意大利式的结婚?,?德拉罗维莱尔将军?,4、德桑蒂斯,?罗马十一时?,三、新现实主义的美学特征,1、日常性、纪实性美学原那么，“还我普通人,2、实景拍摄，自然光，“把摄影机扛到大街上去,3、较多运用长镜头,4、回绝明星制，雇佣非职业演员,5、生活流的构造，反对戏剧化形式与人为编织的矛盾纠葛,6、使用自然语言，尤其地方方言,第四节 与蒙太奇说再见巴赞长镜头理论,在一次性曝光、连续拍成的一个镜头里，导演通过调度演员、运动镜头包括视线的角度、视距的变化、变化镜头焦点等方法拍摄下一个场景内的画面，或表现多种景别的变化，使用胶片长度超过一般普通镜头的，被称为“长镜头。,安德烈巴赞,四五十年代法国著名的电,影评论家。提出电影“照相本,体论，即长镜头理论，以论,文集?什么是电影?公之于,众，在1955 年创办?电影手,册?杂志。形成电影手册派。,观点与理论,电影的本质就是照相机的延伸和扩展，目的是把现实场景和事件真实地表现给观众，使用长镜头和纵深镜头拍摄，可以最正确地实现这一美学追求。,电影艺术有可能在“没有人的创造性干预下自动形成，“自然真实本身即是电影表现手段。,很少在摄影棚内拍摄，多拍外景，很少搭景，多用实景，影片有一股真实之感和清新气息；摄制组小，拍摄周期短，不用知名演员，影片本钱低。,第五节 非理性主义电影,一现代主义中的非理性原那么,二安东尼奥尼“精神文学的银幕表达,影片主题根本上是反映现代生活的烦恼，而他对于人的根本的研究，那么是人同烦恼的妥协方式。他对“人际关系的破裂、人与人之间和人与周围世界的突然异化更感兴趣。,以擅长运用长镜头和场面调度著称于影坛。,代表作品?奇遇?(1960年)、?红色沙漠?(1964年)、?放大?(1966年)等,三费里尼“堕落灵魂的银幕写生,费里尼是一个浪漫主义者，他的作品不是去表现穷人和贫民窟，而是对浪漫奇异的场所更感兴趣。,代表作：?道路?(1954年)、?卡比利亚之夜?(1957年)、?八部半?(1963年),四伯格曼“人生哲学的银幕探究,一生都在实验着新的表现手段。站立于传统与现代边缘之上，是感性与理性才能都异常强大的表达者。,他表现的都与回忆、梦幻和意念混杂在一起。,代表作：?第七封印?1955、?野草莓?1957、?芬妮和亚历山大?1982,第六节 “作者论和法国新浪潮,一“新浪潮划时代的作者电影,1、“电影是现实的渐近线,巴赞认为：电影艺术所具有的原始的第一特征纪实的特征。它和任何艺术相比都更接近生活，更贴近现实。而意大利新现实主义的影片那么为他的理论提供了实证。,2、场面调度的理论,有人称其为“景深镜头理论或“长镜头理论。,特吕弗?胡作非为?1959,戈达尔?精疲力尽?1959,夏布洛尔?漂亮的塞尔其?1958,二“新浪潮在创作上的主要特征,1、主题：非政治性的电影。,2、摄影：摄影风格侧重于电影的照相性，侧重于画面新颖感，回绝功能主义或学究式的画面制作。,3、音响：大量采用自然音响环境，以增加作品的真实感。,4、剪辑：对电影长度、节奏很感兴趣。快速剪辑法增加了电影的镜头数目。,5、表演：与传统明星制度相对立，启用大批不知名的年轻人做演员。,第七节 左岸派现实主义的革新派,一“左岸派的理论源流,承受了弗洛依德的性心理学和潜意识学说的影响，力图表现摆脱一切理性、法律、道德和风俗的约束的人的真实。,承受了萨特的“存在主义的影响，主要表如今人与物、人与社会、人与人之间的关系上。,承受了伯格森的“直觉主义影响，强调在文艺作品中通过非理性感受而进入意识深处，强调“直觉在认识世界、艺术创作与鉴赏中的位置。,受到布来希特的影响，作品中力图对现实进展曲折的表现，以沟通内心的幻象。,代表作品有：,阿仑雷乃?广岛之恋?(1959),亨利高尔比?长别离?(1961),阿仑雷乃?去年在马里昂巴德?(1961),格里叶?横跨欧洲的特别快车?(1967),玛格丽特杜拉?黄太阳?(1970),二“左岸派在创作上的主要特征,1、主题：1偏爱回忆、遗忘、记忆、杜撰、想象、潜意识活动。,2描写人的责任心和自罪心，记忆总与历史事件相联络。,2、导演：在表现“双重现实时，并不对这不同的现实做人为的区别和加工。,3、剪辑：取消传统电影中的间歇法，如化入化出等，取消过渡镜头，用跳接对时空、事件进展人为压缩；镜头位置颠倒；镜头并列出现，先后并不衔接，甚至是对立的，以突出现实的双重性和复杂性；剪辑上有意识重复或重现。,4、音响：强调所创作的音乐是有意让人感知，同影片共成一体，形成一种纯音乐的杰作。,5、表演：选用舞台演员充当他们的演员。,6、摄影：不像“新浪潮摄影师那样趋于“自然主义的表现风格，在摄影机挪动的过程中，讲究画面构图和布光等效果。,Thank You!,不尽之处，恳请指正！,