中外服装史 旗袍研究

按一下以編輯母片標題樣式,按一下以編輯母片,第二層,第三層,第四層,第五層,*,市场部网,“,旗袍之美 ”,-,卷起的乌发，水钻发卡。 如水的双眸，荡漾秋波。 那一抬眼、一低头的妩媚，是那个年代的画面。,学号,: 11111009,姓名：唐任之,旗袍概述,旗袍,是在二十世纪上半叶由民国服饰设计,师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设,计的一种时装，是一种东西方文化糅合具象。,在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国女性,服饰文化的象征意义。,在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一,般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直,采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性,身体的曲线毫不外露。尽管旗袍改于满族妇女,的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。,旗袍是带有中国特色、体现西式审美、并采用,西式剪裁的时装。,旗装是满族妇女的民族服饰。大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。黄色是皇家独尊之色，民众是忌用。旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。由于旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。,PS,旗袍不是一个固定的形式，,而有一个变化发展的过程。,把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍虽看似无大错，,却难免有望文生义之嫌。,旗袍的内涵要比旗人之袍或旗女之袍丰富得多。,尋找,长袍为主,汉满各有仿效,效仿汉族的风气日盛,上衣下裙,汉满各有仿效,在一些达官贵妇中流行起仿效满族服饰的风气,旗袍风姿,由于满族称为“旗人”，故称为“旗袍”。,满族旗服,汉之着服,初期,中期,末期,清末满族妇女旗装的样式 ,缎,地,绣,花,镶,宽,边,长,旗,袍,彩,绣,阔,边,旗,袍,清末,汉族妇女着装的样式 ,汉,族,袄,裙,汉,族,长,袄,裙,汉,族,袄,裤,展览馆实拍 ,展览馆实拍 ,展览馆实拍 ,展览馆实拍 ,達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環,達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環,達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環,達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環,達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環,達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環,達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環,達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環,广义说,旗袍发展三阶段,清代的旗女之袍,民国时期新旗袍,当代时装旗袍,狭义说旗袍发展的阶段,旗袍就是民国旗袍,旗袍这一称谓虽然偶见于清代文献，,但广泛而频繁地被使用也要到民国。,不显露形体,清代旗女之袍,V.S.,民国新旗袍,旗女之袍,民国旗袍,开省收腰,表现体态,内着长裤,有时袍下露绣花裤脚,内穿短裤,着丝袜,开衩处露腿,面料厚重,多提花,装饰繁琐,面料较轻薄,多印花,装饰简约,等级分明,制度浩繁,等级己淡化,侧面显示消费水准和审美情趣,民国新旗袍,悄然过渡的旗袍,“明国初建立,时装上也是显出空前的天真、轻快、愉悦。喇叭管袖子飘飘欲仙，露出一大截玉腕，短袄腰部极为紧小。”,张爱玲,更衣记, 1943,年,20,世纪,20,年代,流行的长马甲与倒大袖袄,视觉上将身体拉长,使人显得瘦长,显得素雅而精致,20,年代中时，长马甲与倒大袖袄合二为一，去除了中间的重要部分，直接形成为整体的一款长袍，成为现代旗袍的雏形。,明国旗袍雏形,旗袍的旋律,20,世纪,20,年代后,旗袍的长度、开衩的高度、收腰的程度、领高的变化、袖子的长短、衣边的装饰等流变，受中国社会、经济、文化和国际女装流行风潮的影响、形成了旗袍的变奏的主旋律,中图：,左为北京的日本商社职员穿着旗袍在做操；右为戴墨镜的时髦旗袍女,右图：,30,、,40,年代摩登上海的良友杂志上的旗袍女郎；广生行的宣传广告画,左图：,五六十年代的旗袍偏向简洁,日本万国博览会小册子上突出了穿旗袍的女子形象,1970,年,左边为,苏丝黄的世界,里女主角扮演者关南茜穿着紧身高开叉旗袍的性感形象,右为,1960,年女星吴丽君的旗袍照,影星林黛的两款黑白色刺绣蕾丝旗袍，手工皆异常精细,港姐朱玲玲,左：2002年，杨紫琼穿着这件旗袍参加第55届戛纳电影节右：1977年朱玲玲参加香港小姐竞选的旗袍。,梅艳芳于2002年演唱会上穿着这身,旗袍，整件都钉上珠片,现代改良旗袍,如今，旗袍已成为超越潮流的经典，,也成为了现代设计的灵感来源，亦是重新被诠释的对象。,近十几年来，旗袍的元素不断的被引进到现代设计当中，,而旗袍在用料、领子、袖子、裙沿、滚边及纽扣等细节上，,也在产生着无穷的变化，不停的加入进新时代元素，,被现代的时装设计师更广泛的演绎，让它有了更大的空间，,被持续的发展下去。,旗袍如梦刘世宗油画,萦绕在上个世纪的梦幻，,直到今夜才被唤醒，,接踵着便进入下一个关于梦幻的延续,这就是刘世宗画下的梦境。,像朝氣蓬勃的六年代，美麗而不確定的15歲,韵,