赖特古根海姆博物馆案例分析

Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,*,*,Solomn,R.Guggenheim,Museum,建筑与艺术学院,地点：美国纽约,时间：1943,1956年,设计：弗兰克.劳埃德.赖特,赖特其人,赖特（Frank,Lloyd,Wright,1869,1959）,赖特于1867年出生在美国威斯康星,州，他在大学中原来学习土木工程，后来,转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年,代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾,在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事,务所中工作过。赖特开始工作的时候，正,是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加,的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天,楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化,不感兴趣，他对现代大城市持批判态度,，,很少设计像大城市里的摩天楼之类的建,筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别,墅和小住宅,。,赖特对现代建筑有很大的影响，他的,建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有,明显的区别，他走的是一条独特的道路,。,同自然结合紧密是赖特建筑的最大特,色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有,机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市,的设想,。,古根海姆美术馆,设计方案：1942年提出,设计时期：赖特创作,“,第二黄金期,”,选址：纽约,曼哈顿区,第五大街,与东八十八街交叉口,古根海姆博物馆是索罗门.R.古,根海姆基金会旗下所有博物馆的总,称，它是世界上最著名的私人现代艺,术博物馆之一，也是全球性的一家以,连锁方式经营的艺术场馆,。,总部设在纽约的美国古根汉姆博,物馆，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威,尼斯、德国柏林和美国拉斯维加斯拥,有4处分馆。,今天所介绍的是位于纽约的古根,海姆博物馆,。,环境布局,：,位于街角,争议,：,与周围方形建筑格格不入,圆形体量与方形体量的衔接,从某种程度上说，这个项目,是颇具争议的。不仅仅是因为设,计师将博物馆内部设计成了一个,延续的坡道而不是传统的盒子型,房间，而且对于这座建筑和所在,城市的关系也存在折诸多争论,。,赖特构想了一个螺旋体，它向城,市的空间敞开并能将内部结构清,晰地表现出来,。,该建筑为赖特是晚年的杰作,。,1947年进行设计，1959年建成,后，一直被认为是现代建筑艺术的,精品，以至于近四十年来博物馆中,的任何展品都无法与之比美。建筑,外观简洁，白色，螺旋形混凝土结,构，与传统博物馆的建筑风格迥然,不同。1969年又增加了一座长方,形的3层辅助性建筑，1990年古根,海姆博物馆再次增建了一个矩形的,附属建筑，形成今天的样子,。,下图为近期（2006年）古根海,姆美术馆外部整修时的照片,。,纽约古根海姆博物,馆的发展历程,车行道,喷水池,雕像园,入口门廊,主展厅,电梯,工作间,豪华展厅,服务入口,咖啡厅,报告厅出口,电梯,向上坡道,喷水池,前厅,监控室,问讯台,夹层,咖啡厅入口,洗手间,洗手间,向上坡道,向上,坡道,向上坡道,平面布局,赖特的,想法是用电,梯将参观者,运送到上,层，然后他,们可以沿着,环绕中央天,井的坡道盘,旋而下。这,样，参观者,可以在任何,高度乘坐电,梯上下并可,以到达地面,层展览结束,的出口处,。,古根海姆博物馆的,外部非常朴实无华，只,是将博物馆的名字装饰,了一下。平滑的白色混,凝土覆盖在墙上，使它,们仿佛更像一座巨大的,雕塑而不是建筑物,。,建筑物的外部向上,、,向外螺旋上升，内部的,曲线和斜坡则通到6层。,螺旋的中部形成一个敞,开的空间，从玻璃圆层,顶采光,。,美术馆分成两个体,积，大的一个是陈列,厅，6层；小的是行政办,公部分，4层。陈列大厅,是一个倒立的螺旋形空,间，高约30米，大厅顶,部是一个花瓣形的玻璃,顶，四周是盘旋而上的,层层挑台，地面以3的,坡度缓慢上升,。,参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观,路线共长430米。美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂,着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的坡,道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览,室要有趣和轻松得多,。,个人认识,基地选择,：,博物馆基地位于街,区的拐角处，其圆形体,块与对街湖岸相呼应,。,建筑的争议重点之,一就在于建筑形体与周,围建筑显得格格不入,，,对此，赖特本人说：,“,在,这里建筑第一次表现为,塑性的。一层流入另一,层，代替了通常那种呆,板的楼层重叠，处处可,以看到构思和目的性的,统一,”,其实，也真是由于,这种不协调，使得古根,海姆博物馆虽然蜷伏在,周围林立的褐色砖砌高,楼大厦之中，任能成为,一个地区的焦点,。,采光设计,：,建筑通过顶,部玻璃窗和螺旋,形结构外周的高,窗采光。基本满,足了博物馆内部,的采光要求，同,时辅助以人工采,光，使得参观者,能够感受到独特,的参观氛围,。,体量关系,：,博物馆在体量关系,上稍显不平衡，重心过,于偏向一边,。,在1990年加建了矩,形附属建筑后体量上的,失衡得到了很好的缓解,。,（,见下图,）,平面与立面的关系,：,平面与立面显示,出相对的对称关系,。,这种形式上的设,计方法较多出现在现,代大师的经典作品,中，如赖特的流水别,墅，柯布西耶的朗香,教堂等,。,朗香教堂和流水别墅,在平面与立面（剖面,）,的对称关系,形式美,对称美,明确的交通流线,：,一分为二,重复关系,：,两个圆形的体量,呈竖向有变化的重,复，体现了建筑的节,奏感和韵律感,。,平面构图,：,值得我们设计中进行借鉴,内部空间,总结起来,：,建筑造型张扬,外部装饰朴实,交通流线明确,内部空间多变,古根海姆美术馆是赖特最后一个建筑设计，同时也是他辉煌的建筑生,涯的句号。在这个建筑之中，他给人们留下印象最深的,应该是那种独特的造型,，,圆,坡道的运用和简洁的交通流线处理。,即使这是一个充满争议的建筑，我们任然可以从中窥见大师独特的建,筑思考。当赖特被问到他最重要的建筑是哪一个的时候，他总是回答说,：,“,下一个。,”,因此，我们可以说，古根海姆博物馆称的上是赖特建筑生涯的,巅峰,。,我想，我们作为刚刚入门建筑设计的学生，自然应该像大师一样把每,一个设计当做自己最重要的设计，这样我们才能不断地领悟，不断地进,步，这样我们才能设计出令人满意的建筑和规划出令人满意的城市,。,西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆 弗兰克,盖里,香港古根海姆博物馆,立陶宛古根海姆博物馆,扎哈,哈迪德,谢谢观赏,