法国音乐

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,法国音乐,初一（,6,）,法国音乐,文艺复兴和,古典主义,时期,法国大革命,和拿破仑,专政时期,拿破仑专,政时期,巴黎公社,和民族,乐派,20,世纪,的音乐,流程图,简介,法国音乐的渊源可以追溯到最早居住在法国本土上的克尔特,、,高卢等部族的民间音乐,。,公元前,58,前,51,年，罗马人征服了高卢人，形成高卢罗马文化,。,纪元后最初几百年，法兰克人占领高卢，哥特人侵入法国西南部，勃艮第人侵入东南部，都带来各自的文化,。,上述这些部族的音乐，成为法国音乐文化发展的基础,。,法国民歌的特点是注重歌词的吟诵，有些古老的曲调是将言语音调初步加工成咏叙调,。,典型的节拍是拍,有时与拍,、,拍结合，也有的歌曲是拍领唱和拍叠歌连在一起,。,古老的民歌大都从主音到五度音的曲调进行开始,。,有些地区的舞蹈音乐已经成为流行各地的著名舞曲，如布列塔尼的加沃特舞曲，普罗旺斯的法朗多尔舞曲等,。,法国民间音乐的调式主要是大调,、,自然小调，古自然调式和交替调式也很普遍,。,文艺复兴和古典主义时期,16,世纪，在文艺复兴鼎盛时期法国音乐得到繁荣发展,。,代表法国人文主义精神的音乐体裁是世俗的歌谣曲,。,歌谣曲反映了市民阶层的爱好,确立了法国音乐的民族性,有意识地不再模仿后期尼德兰乐派的繁琐的复调技法,向主调音乐演变,并恢复了法国式的简洁流畅和描绘性,。,它的代表人物是,C.,雅内坎,。,他的著名作品有,马里昂战役,、,狩猎,、,鸟之歌,、,巴黎的喧哗声,等,。,歌谣曲流行全欧，后来意大利以它改编的器乐曲称作,“,法国坎佐纳,”,，是巴罗克时代飞跃发展的器乐的萌芽,。,法国大革命和拿破仑专政时期,法国大革命使音乐的社会性起了根本变化,。,为帝王宫廷和贵族沙龙所垄断的音乐，现在走向街头广场，出现了革命群众庆祝活动的露天演出,。,这时最流行的革命歌曲有：,就这么办,、,卡马尼奥拉,这两首都是民间曲调填词歌曲,。,法国大革命时期音乐的群众性,、,社会性和伦理性，给后来的音乐艺术以巨大影响,。,拿破仑专政时期,1797,1814,，法国音乐处于停滞状态,。,表面上慷慨激昂,、,富丽堂皇，实质上装腔作势,、,华而不实的所谓,“,帝国风格,”,的作品充斥歌剧舞台,。,只有斯蓬蒂尼的,贞洁的修女,能够保持格鲁克歌剧的传统,。,他运用音乐的交响发展手法，着重刻划人物的激情和戏剧矛盾的冲突，为法国大歌剧，尤其是迈耶贝尔的创作开辟了道路，对柏辽兹的创作也有所影响,。,巴黎公社和民族乐派,巴黎公社,时期法国文化生活曾发生了重大转变,。,公社提出,“,艺术面向群众,”,的口号，号召艺术家们到群众中去,。,F.S.,达尼埃尔成为当时杰出的音乐活动家,。,他任巴黎音乐学院院长期间，曾拟定了一个教育改革方案，但由于公社失败，他被枪杀而未能实施,。,这个时期主要有,法国山歌交响曲,丹第的代表作品，此交响曲创作于,1886,年。文桑,丹第（,1851-1931,）出身于法国的一个古老的贵族家庭，由于有良好的家庭环境他,9,岁就开始学钢琴，随后又随拉维尼学习了和声学，并表现出一定的音乐天赋,虽然不是神童式的人物。但同样也是由于他的社会地位和周围的环境使他不能以音乐为职业。丹第开始是学习法律，但是普,-,法战争的爆发打断了他的学业。不过在,1870,年战争结束后他又重新回到音乐的学习上。,法国山歌交响曲,这部交响曲以丹第收集编纂的,法国民歌集,中的一首民歌为主题，这支民歌是作者在法国东南部塞文山区记录下来的，因此这部作品有时候又被称为,塞文山交响曲,。这首交响曲也只有三个乐章，山歌主题以不同的面貌穿插在这三个乐章之中展现出不同的风貌，活脱脱的一幅法国塞文山区生活的音乐写照。而这个交响曲的另一个特别之处在于加入了钢琴声部，而钢琴在这个作品中是乐队的一个重要份子，作者对这个乐器的使用比较独特，在不同的场合下让它发挥不同的作用,有时候是主题发展的主要力量，有时候又是仅仅起着打击乐一样的作用。,这个作品中的钢琴的地位既不是像协奏曲那样和乐队进行抗衡，也不是像圣,-,桑第三交响曲中那样仅仅是增加一些音色色彩上的变化，近乎于柏辽兹的,哈罗尔德在意大利,中的中提琴。最后整部交响曲在山歌主题的狂喜中结束。这部作品充满了法国人的热情和洒脱，散发出一种粗犷的芬芳气息。从一幕幕美妙自然之景中升华出一种对祖国的爱。,20,世纪的音乐,19,世纪末,20,世纪初，印象主义音乐的代表人物,C.,德彪西受到印象主义绘画和象征主义诗歌戏剧的影响，在民族音乐传统的基础上，吸收了东方音乐的因素，创造出崭新的风格，使音乐的表现力大大丰富，他的创作倾向于描绘性，缺乏更深刻的思想性,。,德彪西在和声,、,调性,、,题材和配器等方面的探索和创新，对现代主义音乐有重大影响,。,印象派的另一位大师,M.,拉韦尔，他和德彪西具有同样敏锐的色彩感和细腻的审美趣味,。,但德彪西是任凭想象力的自由驰骋，而拉韦尔更注重形式的严谨，喜好运用民间音乐素材，尤其是西班牙的旋律和节奏,。,这一时期对法国音乐有所贡献的还有,P.,迪卡斯,、,福雷,、,C.,科什兰,、,V.,丹第,、,A.,鲁塞尔等,。,20,世纪初，法国音乐界异军突起，,E.,萨蒂举起反对印象主义的旗帜，他的代表作是舞剧,炫技表演,。,在萨蒂的影响下，被称为,“,六人团,”,的,D.,米约,、,A.,奥涅格,、,普朗克,、,G.,奥里克,、,L.,迪雷,、,G.,塔耶费尔,(1892,1983),，他们在创作上和思想上并没有统一的原则，只是在反对浪漫主义和印象主义的共同立场上联合在一起,。,其中最多产的是米约,他醉心于各种手法的创新,一直到运用多调性的写法,。,奥,涅格是瑞士人，他的管弦乐曲,太平洋,231,使他名震全欧,他的最有价值的作品是清唱剧,火刑堆上的贞德,和交响乐作品,。,年纪最大的迪雷是法国共产党员,作有大提琴协奏幻想曲,、,弦乐四重奏曲等,他根据毛泽东的诗词谱写了由男高音,、,合唱与乐队的,长征,。,奥里克是萨蒂的继承人，他头脑敏锐，天性幽默，音乐写得俏皮而富于独创性,。,谢 谢,