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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第一讲,宋代文学概论,第一章 北宋诗文革新运动,一、宋初西昆派,是真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿编辑的,西昆酬唱集,得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。他们宗法李商隐，善于运用典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律谐美、辞采华丽，有一定艺术价值，部分咏史诗也有一定社会意义。但他们只是一味模拟，缺乏真情实感，特别是后来文人群起仿效，把西昆体的缺点发展为一种不良的创作倾向。,二、欧阳修和诗文革新运动,1.,欧阳修的文学主张主要有以下几点：,（,1,）在文道关系上，重道同时又重文。,（,2,）在语言风格上，提倡尚简说。,（,3,）提出,“,穷而后工,”,的观点。,2.,欧阳修的散文成就：,（,1,）、内容充实，形式多样；,（,2,）、具有强烈的感情色彩；,（,3,）、体裁多样，各得其宜；,（,4,）、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格,三、梅尧臣和苏舜钦,清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于梅尧臣、苏舜软二人”（,原诗外篇下,）。,梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格：,题材走向：,1,、干预政治，反映社会现实和民生疾苦；,2,、写个人日常生活的琐碎事物。,艺术风格：平淡,四、王安石,1.,王安石的诗歌：,以,56,岁退居江宁为界，分成前后两期：,前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有浓厚的政治色彩，风格直截刻露。如,河北民,、,明妃曲,等。,后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世称,“,王荆公体,”,。如,书湖阴先生壁,、,泊船瓜洲,等,王荆公体（半山体）：,主要指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。,黄庭坚曰：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。”（见胡仔,苕溪渔隐丛话,前集）,叶梦得曰：“王荆公晚年诗律尤精严，选语用字，间不容发。”（,石林诗话,卷上,第二章 北宋词的发展,晏殊、欧阳修词,柳永在词的发展史上的贡献,苏轼词,秦观、贺铸、周邦彦,一、晏殊、欧阳修词,词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与加工而渐趋成熟；又经“花间鼻祖”温庭筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化，进一步确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。刘熙载,艺概,词概,：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”,“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”上句伤春，留露出惋惜之情，下句写 “相识燕归来”又转为理性的旷达，无奈之中有一种圆融的观照。两句属对工巧、自然浑成。,优裕闲逸的生活和多愁善感的个性，使,晏殊,（,991-1055,，字同叔，谥元献）常常伤春感时，在寂寞中流连光景，以反思和体悟人生。同时，他的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。王灼,碧鸡漫志,中说：晏殊词 “风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其,此。”有,珠玉词,一曲新词酒一杯。,去年天气旧亭台。,夕阳西下几时回？,无可奈何花落去，,似曾相识燕归来。,小园香径独徘徊。,浣溪沙,二、柳永在词的发展史上的贡献,柳永（,987,？,1053,？原名三变，字耆卿，又称柳七、柳屯田）专意作词，在词的体制、内容、风格诸方面均有所突破，受到社会各阶层的广泛欢迎，以致“凡有井水饮处即能歌柳词”（,避暑录话,）。有,乐章集,采用了许多新曲调，并大量创制慢词，奠定了慢词在词坛上的地位，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。,拓展了词的表现内容。柳永词有不少感慨人生失意、抒写羁旅行役之思的，往往在山村水驿、川林溪石、夕阳风雨的描绘中寄托凄凉心境。柳永还一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求。例如写女性大胆主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈对平等自由爱情的渴望，颇有新鲜气息。柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。这一题材前人从未触及。,在艺术技巧方面，最重要的贡献是成熟地运用了长调词适于铺叙、层次丰富、变化多端的特点，为后人在词中融抒情、叙事、说理、写景于一体，容纳更复杂的内涵，开拓了新路。,柳永词的语言。一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象，另一方面雅俗兼备，以俗为主，开文人俚词一路。,一、苏轼生平、思想、文学主张,苏轼的思想个性：,儒、道、禅的融合，执着于人生而又超然物外；,A,、,儒家固穷的坚毅精神；,B,、,老庄轻视有限时空和物质环境的超越态度；,C,、,禅宗以平常心对待一切变故的观念。,苏轼的文学主张,（一）、在思想内容方面，提出,“,达意,”,说。,（二）、在语言形式方面，讲究,“,辞达,”,，重视文采。,（三）、在文章风格方面，崇尚自然，摆脱束缚,三、苏轼的诗,苏轼诗歌的分类：,（一）社会政治诗。如,吴中田妇叹,、,荔枝叹,等。,（二）写景咏物诗。 如,饮湖上初晴后雨,、,游金山寺,等 。,（三）题画诗。如,惠崇春江晚景,。,（四）理趣诗。如,题西林壁,。,关于,“,理趣,”,：,宋诗,“,以议论为诗,”,，讲究,“,理趣,”,。但由于理学和禅学的盛行，使大量理语与禅语入诗，,“,以议论为诗,”,变得令人生厌。刘克庄,竹溪诗话,批评说：,“,要皆经义策论之有韵者尔，非诗也。,”,故而,“,以议论为诗,”,必须讲究议论与叙事、抒情的结合，讲究短小精悍，发人深省。沈德潜,清诗别裁,“,诗不能离理，然贵有,理趣,，不贵下,理语,。,”,苏诗的艺术特色：,1,、善用比喻、用典、对仗等技巧；,2,、写景咏物，体情抒怀，意到笔随，巨细必达；,3,、刚柔相济的艺术风格。,四、苏轼的词,苏词的主要成就：,1,、词论方面的建树：破除诗尊词卑的观念；提出词须,“,自是一家,”,的创作主张。,2,、对词境的开拓：柔情之词豪情之词；爱情之词性情之词,3,、以诗为词的手法：大量采用标题和小序的形式；大量使用典故。,4,、多样性的风格：婉约柔美；奔放豪迈、倾荡磊落。,婉约派与豪放派：,我国古代词人，大致可分为两大流派：婉约词派和豪放词派。婉约派在题材选择方面多写儿女之情，离别之思；在表达方法上多用含蓄蕴藉的方法将情思曲折表达出来；风格委婉、绮丽。从晚唐五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”开始，后有宋代的欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等。而豪放派是由北宋词人苏轼所开创，南宋辛弃疾将其创作推向高峰。豪放词题材广泛，表现方法以铺叙、直抒为主，风格恢弘、沉郁，艺术成就颇高，对后世文学影响巨大。,第四章 北宋后期的诗词,一、黄庭坚和其他诗人,黄庭坚的诗论：,1,、以杜甫为宗，强调诗歌的思想内容与社会功用。,2,、主张,“,不俗,”,，积极创新。,3,、主张化腐朽为神奇，,“,以故为新,”,。,“,无一字无来处,”,、,“,点铁成金,”,、,“,夺胎换骨,”,。,山谷体的内涵,北宋后期黄庭坚的诗歌以鲜明的风格特征而自成一体，当时被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。其主要的艺术个性为：诗境的生新美、诗语的峭拔美和诗韵的兀拗美。如果以唐诗为参照标准，“山谷体”的生新程度最典型地体现了宋诗的艺术特征。,江西诗派,北宋后期以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。因吕本中作,江西诗社宗派图,而得名。其中尊黄庭坚为诗派之祖，下列,25,人。他们在题材取向和风格倾向上比较接近，都主张以杜甫为宗，但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩、瘦硬生新的诗风。,四、秦观、,贺铸、,周邦彦,11,世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代表的元祐词人。他们活动和创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（,1069,1125,）三朝，即北宋的中后期。这时,苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派；秦观学柳永而又自辟新境；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，而另开一派。这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期。,秦观,在北宋词坛上，,秦观,（,1049-1100,，字少游，号淮海居士）被认为是最能体现当行本色的“词手”。秦观词的内容并没有脱别恨离愁的藩篱，其妙处在于“将身世之感打并入艳情”,（清周济,宋四家词选眉批,）,，,并在铺叙中融入了小令的含蓄蕴藉，情词兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。有,淮海集,。,周邦彦,漂零不偶、羁旅行役之愁是,周邦彦,（,1056,1121,，字美成，号清真居士）词作的重要主题；他的咏物词，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词的重寄托开启了门径。有,片玉词,。,一、南宋初期词作,在“靖康之变”这一天崩地坼的大事变中，许多人亲历了流浪逃难的艰辛，目睹了战争的酷烈，接近了普通民众的困苦。民族危亡促使一些词人不可能完全封闭在自我悲欢离合和个人荣辱得失的圈子中，而必须正视和直面苦难的社会现实，去歌咏民族的悲剧和社会的苦难以及英雄的苦闷，于是悲愤成了这一时代词人的最强烈心态，也造就时代文学的主旋律。这一时期最重要的作家是张元幹，此外还有叶梦得、朱敦儒、李纲、赵鼎、岳飞等。,一、李清照,李清照的,词论,：,专门评词的文章，第一篇完整的词论。,其核心观点是强调词“别是一家”，认为词不同于诗，最显著的特点是合乐能唱，真正具有音乐性的音律而不是只适宜吟咏的格律声韵，从而划清诗与词的界限，突出词的本体特征。,李清照前后期词创作的不同风格,李清照的词生动地展现了她的生命历程和情感历程。靖康之变以前的少女、少妇生活颇为舒适，而随着丈夫出仕，夫妻暂离，李清照的词作中流露出轻盈精妙的相思情。苦涩的离愁中含有夫妻间的心心相印和彼此眷恋的幸福感，是李清照前期爱情词的一大特点。她从女性的心理出发，挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织，因而显得格外真挚细腻、委婉动人。靖康之变以后，家破人亡，受尽劫难。人,生命运的剧变，引起心境和词境的变,化，由以前轻盈曼妙的望夫词变成了,沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻,快变成了灰冷凝重。,易安体：,李清照自号易安居士，因其词善于选取自己的日常生活来展示自我的内心世界，用最平常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的心理和多变的情感流程，以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多有效法者，称之为,“,易安体,”,。,李清照的地位和影响,李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比,“,男子作闺音,”,更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。,李清照被后人与李后主、柳永、秦观、周邦彦一起推为,“,当行本色,”,的婉约正宗，甚至被推为这一派的最高代表：,“,婉约以易安为宗,”,（王士禛），直至明清时代仍是,“,堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏（沈曾植）,”,。不仅如此，李清照后期的词多打上苦难社会的烙印，能唤起读者的忧患意识，这也影响了南宋辛派词人的创作。,二、张元干和其他爱国词人,南渡作家：,靖康之难的动乱狂飙将南渡作家（包括诗人和词人）卷入血雨腥风的苦难海洋之中，他们被迫对人生与文学创作道路作出新的选择。,这批南渡作家，是宋代文学史上结束旧时代、开启新时代的关键的一群人。从他们开始，抒写民族忧患意识和抗战复国豪情成了文学的主旋律。,三、陈与义与其他爱国诗人,南渡初期的诗坛，仍受江西诗派的影响。但尖锐的民族矛盾和危急的国家情势，使诗人受到极大的震动，他们开始摆脱江西诗派,“,资书以为诗,”,的束缚，汲取杜甫诗歌的爱国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。曾几、吕本中、陈与义等是南渡初期诗人的代表，而以陈与义的成就最高。,四、杨万里、范成大,中兴四大诗人：,南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤的并称。他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大，缺乏个性。后来另辟蹊径，各有创新，使宋代诗歌出现了新的转机，得以“中兴”，并为时人所推崇，故有此称。四人中陆游的成就最高，范成大、杨万里次,之,。,诚斋体：,杨万里号诚斋，其诗摆脱前人藩篱，形成自己的独特风格，被人称为“诚斋体”。诚斋体的取材主要是自然景物，特点是想象丰富新奇，语言自然活泼，富有幽默诙谐的妙趣。它把江西诗派的师法古人、艰涩奇峭变为师法自然、自然平易，在创作方向上是对江西诗派的一个变革,。,范成大诗歌的内容：,（一）关心国事。如使金纪行诗七十二首；,（二）感念民生涂炭。如,催租行,、,后催租行,；,（三）田园诗。如,四时田园杂兴,六十首。,第六章 陆游,一、陆游的生平和创作,45,岁以前，任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐而罢职家居。,自,46,岁入蜀从军至,65,岁被劾罢官；这是陆诗臻于成熟的关键时期。,66,岁以后在山阴农村闲居,20,年。,清,赵翼,瓯北诗话,说陆游诗风凡三变：,“,早年拘泥，中年放肆，晚年平淡。,”,二、陆游诗歌的思想内容,陆诗的题材内容：,（一）抗敌复国，是最重要的主题。如,山关月,、,书愤,等。,（二）写景咏物，表达隐逸情趣。如,临安春雨初霁,、,游山西村,等。,（三）表达爱情。如,沈园,二首,陆游爱国诗篇的特色：,（一）抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志。,（二）揭露谴责投降派的妥协退让政策。,（三）抒发壮志难酬的悲愤。,在陆游的爱国诗歌中，执着追求恢复中原的强烈愿望，慷慨舍身的一贯精神，对统治者偷安苟活的严厉谴责，自己壮志未酬的深沉悲愤，这四者的融合，形成陆游爱国诗篇的鲜明特色。,三、陆游诗歌的艺术成就,（一）基本特征是现实主义，同时又有浓厚的浪漫主义色彩。,有,一代,“,诗史,”、“,小李白,”,之称,。,（二）在诗歌体裁方面，陆诗无体不备，各体皆工。,七言七古、七律和七绝,（三）在诗歌语言方面，陆诗平易晓畅，精炼自然，富有浓郁的生活气息。,（四）陆诗的艺术风格是雄浑奔放，气象开阔，凝重沉郁，感情热烈，同时又清新明丽，疏朗自然。,第七章 辛弃疾,一、辛弃疾的生平,（一）起义南归时期（,23,岁以前）；,（二）辗转任职时期（,24-42,岁）；,（三）被贬家居和反复起用时期（,43-68,岁）。,二、辛词的思想内容,稼轩词,存词六百多首，数量之丰，居两宋词之冠。在南宋文学中，陆诗与辛词可谓,“,双子星座,”,。,（一）爱国词。最突出地表现他的爱国思想和高昂的战斗精神；,（二）描写农村景物和农村生活的小令词，给人一种清丽柔美之感；,（三）辛弃疾的爱情词也含蓄蕴藉。,辛词的爱国思想和战斗精神：,（一）抒发收复中原、统一祖国的豪情壮志。,（二）谴责南宋朝廷的妥协投降政策。,（三）抒发英雄失意、壮志难酬的忧愤。,总之，辛弃疾的爱国词贯注着炽热的爱国热情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气慨，这一切构成了他,“,英雄之词,”,的基调。,三、辛词的艺术成就,（一）善于创造雄奇阔大的意境，塑造各种具有英雄风采、进取精神、不屈品格的艺术形象。,（二）善于运用比兴象征手法，惯于使用典故。,（三）具有高度驾驭语言的能力。,（四）创造刚柔相济的艺术风格。,四、辛派词人,和辛弃疾同时或稍晚的一些词人，他们深受辛弃疾的影响，走上与辛弃疾大致相同的创作道路，其词作的思想倾向、风格和情调都与辛词相近，从而形成南宋中、晚期声势浩大的爱国词派。辛派词人不下数十人，其中较重要的有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。,第八章 南宋后期文学,一、姜夔和其他词人,姜夔词的艺术特色：,首先，语言精美清拔，音调谐美高绝，善于借助眼前的景物创造出一种幽冷悲凉的词境来寄托自己的孤寂的心情。,其次，善于通过暗喻、联想等手法把所吟咏的事物写得具有动人的情态，使咏物与抒情融为一体。,此外，姜夔精通音律，能自度新曲，在形式上还往往配有小序。,姜夔的贡献,姜夔的贡献,主要在于对传统婉约词的表现艺术进行了改造，建立起了新的审美规范。北宋以来的恋情词，情调软媚或失于轻浮，虽经周邦彦雅化却仍然不够。姜夔的恋情词往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽烈的柔情，从而使恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅和超尘脱俗的韵味。他也移诗法入词，以使词的语言风格雅化、刚化。他秉承周邦彦字练句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统的艳情词、婉约词，创造出一种清刚雅醇的审美风格。,风雅词派：,南宋后期与“辛派”相对的一个词派。他们以姜夔的“雅词”为典范，注重炼字琢句，审音守律，追求高雅脱俗的艺术情趣；词的题材以咏物为主，讲究寄托，但有些词的意蕴隐晦难解。代表作家有姜夔、史达祖、吴文英、周密、王沂孙、张炎等。,吴文英词的艺术技巧：,（一）在艺术思维方式上，善于化实为虚、化虚为实，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界；,（二）在章法结构上，打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内，或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离；,（三）语言生新奇异：,1,、语言的搭配、字句的组合，完全凭主观的心理感受随意组合；,2,、语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。梦窗词字面华丽，意象密集，含蓄曲折，形成密丽深幽的语言风格。,张炎,词源,：,二、四灵派和江湖派诗人,永嘉四灵：,南宋后期诗坛上，徐照、徐玑、赵师秀和翁卷皆为永嘉（今浙江温州）人，且字号中都有一个“灵”字，故称。他们作诗内容比较单薄，艺术上以贾岛，姚合为宗，专攻五律，以萧散淡远为共同风格。由于“四灵”出现在江西诗风长期笼罩诗坛之后，故其雕琢功多而又注重白描的诗风多少有一些革新的意义,。,江湖诗派：,南宋后期以江湖谒客为主的一批诗人称为“江湖诗派”。因杭州书商陈起刻印,江湖集,而得名。他们身份各异，又无公认的诗学宗主，故为一个十分松散的作家群体。其作内容大多是歌功颂德或叹穷嗟卑，空洞无聊；最擅长的题材是写景抒情，且字句精美，长于白描。其中以刘克庄、戴复古的成就比较突出。,宋末诗歌的两个群体：,（一）民族英雄：奋起抗敌，以死殉国，以文天祥为代表。,（二）遗民：隐居守节，不仕异族，以谢翱、谢枋得、林景熙、郑思肖为代表。,三、文天祥和宋末爱国诗人,第九章 宋代话本,一、话本的兴起和发展,“,话本,”,原是,“,说话,”,艺人的底本，是随着民间,“,说话,”,伎艺发展起来的一种新型文学形式，是在志怪、传奇等文言小说之外，从群众中产生的白话小说。,“,话本,”,的出现，正如鲁迅所指出的：,“,实在是中国小说史上的一大变迁,”,（,中国小说的历史变迁,）。它标志着我国小说的发展进入了一个新的阶段。,二、话本的思想内容和艺术成就,话本,小说的题材内容：,表现城市居民的生活和思想，反对封建礼教束缚，追求自由、民主，为其总体思想倾向。具体讲：,（一）爱情故事，反映封建势力对青年男女的压迫和青年男女对于婚姻自由的渴望与追求。如,碾玉观音,、,闹樊楼多情周胜仙,；,（二）公案故事，揭露封建官僚的腐败与昏庸，反映民众对不公平、不合理社会现象的关注，以及对生存权利、社会治安的深重忧虑。如,错斩崔宁,。,话本小说的艺术成就：,（一）塑造一批下层人民的艺术形象，这在我国小说发展史上是第一次；,（二）情节曲折，引人入胜，初步形成人民群众喜闻乐见的民族形式和民族风格；,（三）通俗、生动的白话文学语言，具有划时代的意义，为后世通俗小说的创作开辟了道路。,第十章 辽金文学,一、辽金文学概况,金诗发展的三个阶段：,从金国初建到海陵朝（,1115,1161,），,“,借才异代,”,；,金世宗、金章宗统治时期（,1162,1208,），,“,国朝文派,”,；,被迫南渡直到金亡前后，王若虚,滹南诗话,，最杰出的诗人元好问。,二、元好问,元好问的文学成就：,堪称金代文学史上的一代伟人。,（一）雄浑悲壮的“纪乱诗”；,（二）词的数量为金词之冠，艺术造诣亦雄视一代；,（三）,论诗绝句三十首,，表达重视自然天成的意境与雄放壮伟的风格的诗学主张。,（四）文献编辑方面，有,中州集,十卷，附,中州乐府,一卷。,三、董解元的,西厢记诸宫调,诸宫调,主要流行于宋金时期的一种说唱文学。有说有唱而以唱为主。用同一宫调的若干曲牌联成短套，再把不同宫调的短套组合起来演唱故事，故名。南方的诸宫调主要以笛子伴奏，北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏，故北诸宫调也称,“,弹词,”,。,西厢记诸宫调,是现存唯一完整的诸宫调作品。,
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