微电影拍摄与编辑第十一讲-镜头形式课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,2015 ,教育信息技术教研室,Corporation,小学信息技术课程与教学论,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,MEISHUXI,Art,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,信息科学与工程学院,教育技术学专业,JIAO YU JI SHU XUE ZHUAN YE,科教微电影拍摄与编辑,彭剑 主讲,2015,年,9,月,微电影创作,镜头形式,镜头形式,一、固定镜头,二、运动镜头,一、固定镜头,1,、何谓固定镜头,指摄影（像）机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。,固定画面的功用：,有利于表现静态环境,对静态的人物有突出的表现作用,较为客观地记录和反映被摄对象的运动速度与节奏变化,利用框架因素突出和强化动感,在造型上更富于绘画和图片的造型美感,趋于引发观众“静”的心理反应,比较容易表现出“久远”的时间感，表现追忆、回想等；,一、固定镜头,固定的画面框架带来其在画面表现上的许多特点,：,带来稳定的视觉感受,提供客观的参照物,观众视线可在画面上随意浏览,镜头可塑性大，容易造成视觉节奏,一、固定镜头,固定画面的拍摄要求：,选择拍摄角度,捕捉动态因素,表现纵深空间,考虑画面组接时的,连贯,力求稳定,一、固定镜头,2,、早期电影的主要镜头形式,电影诞生初期，因技术条件的限制，没有提供摄影机运动的可能，故所使用的主要镜头形式就是固定镜头，而且是长固定镜头，完成对一个场景中的人物及其动作过程的完整记录。,即摄像机固定不动，演员在镜头前完成各种表演，镜头就像剧场里观看演出的观众的眼睛一样，从头至尾完整地看完一场演出，因而摄像机只是,“,静观,”,场景中的变化，而不参与,进。,如卢米埃尔兄弟,1895,年拍摄的,工厂大门,、,婴儿午餐,、,火车进站,、,拆墙工人,、,园丁浇水,等。,一、固定镜头,2,、早期电影的主要镜头形式,【,影片示例,】,火车进站,、,园丁浇水,（导演：卢米埃尔兄弟）,镜头一直固定拍摄由逐渐驶离站台的火车。,一、固定镜头,二、运动镜头,何谓运动镜头,运动镜头指因摄影机的运动或镜头焦距的改变而引起的影像具有动感的镜头。,在电影发展的早期，很少有人在拍摄的过程中移动摄影机，从而使移动的被摄主体始终处于画框内。,1896,年，卢米埃尔把摄影机架在前行的船头，来拍摄威尼斯的风光。,根据摄影机运动的方式，可将运动镜头分为：推、拉、摇、移、跟、升降、甩、旋转镜头。,特定的镜头运动形式，往往具有特定的叙事、抒情和表意的功能。,一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄：,起幅,+,运动过程,+,落幅,内容上,起幅、落幅,要求,明确,形式上,一、固定镜头,起幅：运动镜头开始的画面,要求：,讲究构图，有适当长度，由固定转为运动画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景色。,落幅：运动镜头终结的画面。,要求：,由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤其要准确（恰到好处地按照事先设计好的景物范围或主要被摄对象位置停稳画面），画面构图要精确。,一、固定镜头,二、运动镜头,1,、推镜头,2,、拉镜头,3,、摇镜头,4,、移镜头,5,、跟镜头,6,、升降镜头,7,、甩镜头,8,、旋转镜头,1,、推镜头,指沿摄影（像）机视轴方向向前移动的接近式拍摄。,推镜头使画框所包含的空间范围,，景别由大,小景别，被摄主体的主要部分在画幅中的比例,，而次要部分逐渐消失（出框）。,可通过两种方式达到“推”的效果：,焦距不变，摄像机向被摄主体靠近,使镜头的焦距变长（向前按变焦控制杆“,T”,端）,二、运动镜头,变焦控制杆,T,：推,W,：拉,前移动拍摄,变焦“推”,二、运动镜头,1,、推镜头,推镜头的用途与用法：,（,1,）从广阔的范围和较大的场景进入到某一较小的场景,推镜头能在造型上突破屏幕的平面状态限制，增添纵深感，因此，推镜头常用于影片的开始，具有将观众带入到故事中去的作用。,希区柯克,喜欢在影片的开头使用推镜头：城市群楼,某大楼某个窗口，对观众进行心理引导，将观众带入剧情，揭示表面风平浪静的人类社会里人性的阴暗面。,二、运动镜头,1,、推镜头,推镜头的用途与用法：,（,1,）从广阔的范围和较大的场景进入到某一较小的,场景,【,影片示例,】,精神病患者,（开头,-00:03:18,）,二、运动镜头,1,、推镜头,（,2,）强调、突出局部或细节，促进叙事,推镜头会产生前进感和逐渐逼近被摄对象的感觉，使原来在画面中不起眼、不明显的景物或人物逐渐变大并突显出来，将观众的注意力逐渐引导、集中到最想表现的主体上，突出主体，表现细节，表现,环境与主体,的关系。,二、运动镜头,1,、推镜头,（,3,）强调被摄主体，有助于表现、揭示人物的内心活动世界,推镜头对人物的强调，可较好地完成对观众的心理暗示。,对人物有意的“推”可强调人物此时此刻的某种心理状态和思考,，用来,暗示人物的思想动机和下一步的行动计划,。,【,影片示例,】,楚门的世界,（,00:17:20-00:18:40,）,楚门在地下室享受自己的私人空间，其妻子下来对着镜头做爱妻牌剪草机广告。,二、运动镜头,2,、拉镜头,与,“,推,”,刚好相反，拉镜头指沿摄影（像）机视轴方向向后移动的远离式拍摄。,拉镜头使画框所包含的空间范围,，景别由小,大景别，被摄主体在画幅中的比例,，而周围的环境和场景逐渐出现（入框）,。,可通过两种方式达到“拉”的效果：,焦距不变，摄像机逐渐远离被摄主体或,使镜头的焦距变短（向前按变焦控制杆“,W”,端）,二、运动镜头,2,、拉镜头,拉镜头在空间上逐渐远离被摄主体，银幕空间不断展开，主体形象越来越小，新的环境信息不断入画，从而逐渐交代清楚被摄,主体与周围环境,的关系。,随着摄像机的不断后退，显现出前所未有、令人吃惊的事物而往往有出人意料之效果，可用于悬疑和恐怖片。,二、运动镜头,3,、摇镜头,摄像机机身没有位置的移动，而只是利用云台拍摄方向可调的功能，使摄像机沿一定方向（水平、垂直或斜方向）做弧线型移动来拍摄景物。,摇镜头符合人眼在自然界观察、扫视场景的生理特性。,用摇镜头拍摄广阔的场景，能给观众视野逐渐展开、环境逐渐被呈现的感觉。,摇镜头可以很好地表现空间的统一和交代空间内人与人、人与物的联系。,二、运动镜头,3,、摇镜头,大全景的摇镜头可以展现场面之宏伟、气势之宏大，故在影片开始交代大的空间环境的镜头多用摇的方式拍摄。,【,影片示例一,】,巴顿将军,（,00:06:24-00:08:26,）,开头部分交代战争的环境，用大全景的摇镜头来表现。,二、运动镜头,3,、摇,镜头,二、运动镜头,3,、摇,镜头,二、运动镜头,间歇摇（打点摇）,摄影机在顿歇性的运动过程中，从一个被摄对象摇至另一个或数个拍摄对象。,（几个重点的地方稍有停顿，其余一带而过。）,表示几个物体同处一个空间；,把几个同因素的被摄对象串连起来，构成具有,内在联系的整体。由于有多个注意中心，应根据情节的需要，恰当地安排停顿，使观众理解。,二、运动镜头,逆向摇：逆主体运动方向摇。,加快运动物体在画面框架中的位移,逆向摇（要求运动物体周围没有明显的参照物）；,作为转场的手法之一，完成空间的变换。,二、运动镜头,纵摇,仰摇（上摇）,Tilt up,俯摇（下摇）,Tilt down,带来仰角度和俯角度拍摄的画面效果。,不可多用，,忽上忽下，视线上下移动，应注意避免,二、运动镜头,摇镜头的功能（小结）,：,1,、展现空间视野（整体形象）,扩大镜头表现视野，保持大范围空间的完整统一；,；,2,、包容更多的视觉信息（选择合适景别）,在完整表现对象全貌的同时，有选择地表现细节；,3,、介绍、交代同一场景中两个物体或事物的内在联系（引导思路、引起思考）；,4,、利用性质意义相反或相近的两个事物，通过摇连接起来形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等；,二、运动镜头,拍摄摇镜头的注意事项：,1.,一定要有明确的目的,满足观众的期待心理,？,为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？,要达到什么目的？实现什么意图？,2.,起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体一定要鲜明突出；,要有摇的契机和落的依据,跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动,（起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）,二、运动镜头,3,、摇,镜头,设计摇镜头的目的：,兴趣点遍布，逐一展示多个事物及它们之间的联系；,巡视环境，展示规模；,逐渐扩展事物，使观众获得更广阔的视野；,制造悬念，加强期待效果。,揭示人物精神面貌与内心世界，烘托情绪与气氛。,二、运动镜头,3,、摇,镜头,大范围展示环境,二、运动镜头,4,、移镜头,移摄是让摄像机在沿着某个方向移动的过程中进行拍摄，一般为横移，即沿着水平方向左右横,移,。,移镜头是以人们的日常生活感受为基础的，移动摄像能客观、真实地反映和还原人们生活中的这些视觉感受。,如：,在行进的过程中边走边向旁边张望；,在行驶的汽车上透过车窗玻璃向外观看不断映入眼帘的街景和不断后退的建筑物、树等；,站在升降电梯里观看对面不断上升的楼层。,二、运动镜头,4,、移镜头,为保证移摄过程中画面的稳定性、流畅性和流动感，一般将摄像机安装在可自由移动的装置上，如轨道车、升降机、摇臂、汽车、火车、轮船、飞机等。,二、运动镜头,4,、移镜头,摄像轨道车,二、运动镜头,4,、移镜头,直线型摄像轨道 弧形摄像轨道,二、运动镜头,4,、移镜头,重型摄像轨道车,二、运动镜头,4,、移镜头,重型四轮摄像车,二、运动镜头,4,、移镜头,大型电控摇臂,二、运动镜头,4,、移镜头,电动伸缩摄像升降机,二、运动镜头,移动摄影的特征：,1 .,画面框架始终处于运动之中，画面内所有的物体都呈现位置不断移动的态势，画面背景不断变化使镜头表现出一种流动感；,2 .,移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，,摄影机的运动 视点的连续变化,3.,摄影机的运动，直接调动了人们生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生身临其境之感。尤其当摄影机描述一个人的主观视线时，这种镜头就具有了强烈的主观色彩。,二、运动镜头,移动摄影的方式：,纵深移（前移动、后移动）,水平方向 横移（左,/,右移）,曲线移动,竖直方向 升降,摄影机安装在各种活动物体上，随物体,运动进行拍摄；,肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。,摄影机安装在各种活动物体上，随物体,运动进行拍摄；,肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。,移动摄影的两种拍摄方式：,二、运动镜头,摄影机安装在各种活动物体上，随物体,运动进行拍摄；,肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。,移动摄影的作用及表现力：,1.,在开拓画面空间方面有独特的艺术效果；,2.,在表现大场面、大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢宏的造型效果；,3.,移动摄影可以表现某种主观视向，创造出有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的现场感与参与感，通过造型手段最大限度地表现一种纪实效果和真实性；,二、运动镜头,摄影机安装在各种活动物体上，随物体,运动进行拍摄；,肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。,移动摄影的拍摄要求：,要力求画面平稳,（其中重要一点在于画面水平）,尽量利用广角镜头拍摄,随时注意调整焦点，以保证被摄主体始终在景深范围之中。,二、运动镜头,摄影机安装在各种活动物体上，随物体,运动进行拍摄；,肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。,横移镜头,将摄影机放在轨道上（或可移动的车船上），进行横移拍摄。这样可以把行动着的人物和景物交织在一起，产生强烈的动态和节奏感。不同的内容、情节、节奏，运用横移镜头，可产生不同的效果。,典型的横移镜头,二、运动镜头,摄影机安装在各种活动物体上，随物体,运动进行拍摄；,肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。,横移镜头,二、运动镜头,4,、移镜头,【,影片示例,】,我的父亲母亲,（,00:24:20-00:25:45,）,“,母亲,”,和众乡亲一起来教室外听父亲讲课。,二、运动镜头,5,、跟镜头,指摄像机与被摄主体的运动方向一致且保持等距离跟随拍摄的镜头。,擅长表现被摄主体运动过程和状态的连续性和完整性。,跟拍时，摄像机始终紧跟处于运动状态的主体，并与主体的运动趋势保持一致，能记录下运动主体的姿态、动作等，同时不会干扰被摄对象。,在跟镜头中，通常主体在画面中的位置相对稳定，且景别也保持不变，因而要求摄像者与主体的运动速度基本一致，这样才能够保证主体在画面中的位置相对,稳定。,二、运动镜头,5,、跟镜头,根据摄像机和运动主体的位置关系，可细分为前跟、后跟和侧跟。,前跟：摄像机在前，被摄主体面朝摄像机运动；,后跟：被摄主体背对着摄像机运动；,侧跟：摄像机位于被摄运动主体的侧面进行拍摄。,跟镜头和移镜头有区别：,跟镜头始终跟随画面中的运动主体进行拍摄；,移镜头则不一定，也可用于展示空间环境和场景。,二、运动镜头,5,、跟镜头,【,影片示例,】,辛德勒的名单,（前跟,）,辛德勒到火车站成功营救史丹后，沿着站台往回走，采用前跟拍摄的方法。,二、运动镜头,5,、跟镜头,后跟的拍摄方法向观众预设了一个跟随的视点，会感到有危险正在逼近主人公，易调动观众为剧中人物担心的心理，常用于恐怖片中营造紧张、恐怖的气氛。,【,影片示例,】,罗生门,（,00:07:35-00:11:,48,）,樵夫上山砍柴，采用前、后、侧面及俯、仰等多个角度进行跟拍。,二、运动镜头,5,、跟镜头,【,影片示例,】,毕业生,（侧跟）,本杰明和行李出机场片段，采用侧跟来表现。,二、运动镜头,5,、跟镜头,侧跟很适合衬托和加强被摄主体的运动感。,【,影片示例,】,疾走罗拉,（,00:04:56-:13:58,）,对奔跑中的罗拉运用了大量的侧跟镜头。摄影机与罗拉的速度保持一致，前景和后景的物体被匀速地一一掠过，使画面形成鲜明的节奏和动感。,二、运动镜头,5,、跟镜头,跟摄使画面中运动主体的形象突出，动感强烈，手持摄像机进行跟摄，容易造成强烈的视觉,晃动,和眩晕感,。,【,影片示例,】,有话好好说,用了大量近距离的跟镜头，造成镜头的严重晃动，揭示了都市男女内心世界的躁动不安分。,二、运动镜头,6,、,升降镜头,摄影机作上下运动拍摄的画面。,用于：,A,、展示事件的规模、气势；,B,、表示处于上升或下降运动中,C,、人物的主观视象。,其变化：垂直升降、弧形升降,斜向升降、不规则升降,二、运动镜头,6,、,升降镜头,升降镜头的作用,摄影机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄，显示广阔的空间，它可以从局部展示整体。,下降拍摄则引起相反的效果。,有时也用在介绍环境。,升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏剧效果，渲染气氛。,升机位,降机位,拍摄时，考虑：,画面,要什么效果？,要得,到此效果，使用,什么镜头,？,要得,到此效果，选择什么机位？,客观镜头（中立镜头）：,影视,中，凡代表导演的眼睛，从导演角度来叙述和表现一切的镜头，统称为客观镜头。,它,往往给观众以客观印象，能使观众最大限度地发挥自己的判断。,客观,镜头有叙述性和描写性之分。,主观镜头,（,1,）摄影机的视点直接代表某一剧中人物的视点所拍摄的镜头。,镜头主观地代表剧中人的眼睛，直接目击，观察大千世界中的人和事、景和物，它基于影片某个人物的视线和心理感受拍摄画面，代表某个人物对被摄对象的主观印象，带有强烈的主观性和鲜明的感情色彩。在银幕直观效果上可以使观众以该剧中人的角度,“,目击,”,或,“,臆想,”,其他人物及场面的活动与发展，从而产生与该剧中人物相似的主观感受,（,2,）摄影机的视点在表现画面内的人和物时，明显表现出导演主观评论观点的镜头。,作者常利用画面变形、色彩变换、焦点变化等手段，使其主观性更突出。,空镜头,指没有主体物的镜头，又称景物镜头。,它虽然不承担具体的叙事任务，但在提供视觉形象信息上有重要作用。,它是导演阐明思想内容、叙述故事情节、抒发情感意境的重要手段之一。,此外，在银幕时空转换和调节影片节奏方面有独特作用。,常见的空镜头形式：,交代性空镜头,抒情性空镜头,环境感空镜头,隐喻性空镜头,想象性空镜头,镜头的配置：,1,、镜头成组,任何一个场景中的镜头都是成组的而不是单个的；,2,、成组镜头必须多机位、多角度,原则上，同机位拍摄的镜头不能直接相连。,一组镜头中，伴随着角度三个因素的变化，给观众带来新鲜感和美感。,