景观色彩设计与表现课件

第三章第三章 景观色彩设计与色景观色彩设计与色彩表现彩表现第一节 景观色彩的造型特点一、背景和图形的相对性景观的图形特征与视点距离有关。随着视距从远到近，建筑物从图形中心逐渐变为背景。景观的图形特征与环境有关。景观的图形性质与自身的特征有关。二、景观内容的规定性景观的色彩造型是建立在景观形体之上的，它受到景观主题及多种形式规律的制约，包括结构的、构造的、功能的、技术的、材料的等等的限制。三、景观色彩的面积感景观中使用的色彩有大面积的，也有小面积的。面积对色彩的效果有不可忽视的影响，色块越大，色感越强烈。背景色是大面积的，图形色是小面积的。四、景观色彩的时空可变性季节变化对景观色彩的影响。天气变化对景观色彩的影响。受光与背光对景观色彩的影响。反光建材对景观色彩的影响。灯光对景观色彩的影响。第二节 色彩与景观塑造一、色彩的调节使人得到安全感、舒适感和美感。便于识别物体，减少眼睛疲劳，提高注意力。便于形成整洁美好的景观。危险地段及危险环境的指示以醒目的警戒色作为标识，减少事故和意外。对人的性格、情绪有调节作用，可激发也可抑制人的感情。1.1.色彩的调节作用色彩的调节作用一、色彩的调节(1)表现气氛。景观环境的功能要求2.2.色彩在景观中的作用色彩在景观中的作用一、色彩的调节(1)表现气氛。确定基色调2.2.色彩在景观中的作用色彩在景观中的作用一、色彩的调节(1)表现气氛。考虑环境色2.2.色彩在景观中的作用色彩在景观中的作用一、色彩的调节(2)装饰美化2.2.色彩在景观中的作用色彩在景观中的作用丽江 客栈一、色彩的调节(3)区分识别2.2.色彩在景观中的作用色彩在景观中的作用运动场馆入口 美国一、色彩的调节(4)重点强调重点色强调可以使看起来单调的形象增加活力。一般用以强调重要的、美观的部位，如公园、建筑、广场的入口，道路交叉口、转折处，广场、休息场地周围等等。一般将色彩重点用在中心、边缘、建筑的上部等视线经常停留的部位，可以收到较好的效果。2.2.色彩在景观中的作用色彩在景观中的作用二、景观环境中的配色配色有主有次，主色调占优势，起支配作用，其他色对比点缀。1.1.主从感主从感丽江 黑龙潭玉龙雪山二、景观环境中的配色一般暖色产生温暖气氛，适合于交谈、聚集。冷色易产生凉爽感，适合学习、安静休息，中性色明快自然，适宜散步、休闲。2.2.色彩的冷暖色彩的冷暖二、景观环境中的配色一般深色有下沉感，有拉伸空间的感觉；浅色有上升感，扩张感，有缩短距离的感觉。3.3.色彩的深浅色彩的深浅二、景观环境中的配色变色是指有些材料如涂料及有些金属，长期处在日光下暴露会因日晒氧化产生颜色变化。变脏，一种是由于空气氧化和长期使用造成的脏；还有一种就是颜色使用不当，例如有些纯度低的颜色和混沌的颜色相配使用，会使二者都互相排斥和抵消，使得颜色显得混浊不洁净。4.4.变色和变脏变色和变脏二、景观环境中的配色由于民族、地域不同，兴趣爱好等方面的差异，在色调的组织与配置上都有其不同的特点，因此色彩设计应结合不同国家、不同民族的风俗习惯。5.5.使用者的习惯使用者的习惯缅甸 寺院也门 泥砖摩天大厦二、景观环境中的配色环境是为人服务的，环境的功能必需满足人们使用的需要，这种满足包含两个方面的意思。一种是机能上的满足，另一种是人的心理上的满足。6.6.人的心理人的心理上海 住宅小区深圳 市民中心三、色彩对景观形象的调节与再创造色彩之间的对比会产生冷与暖、远与近、轻与重、软与硬的感觉，利用色彩的这一特性可以调节环境的空间感。1.1.空间大小的调节与再创造空间大小的调节与再创造三、色彩对景观形象的调节与再创造用色彩对比的方法可以在单调的形体上创造出多彩多姿的形状，使景物造型丰富起来。用色彩强调景物的外轮廓能使其形状得到突出的表现。用色彩对比的方式表现建筑的小型部件或对门窗洞的边框用色彩加以粉饰，都具有突出建筑内轮廓的作用，可以使建筑面目清晰，给人以爽快，舒适的感觉。2.2.形状的调节与再创造形状的调节与再创造三、色彩对景观形象的调节与再创造色彩调节就是恰当地处理色彩关系。一般来说，使用材料自身的色彩经济简便，而且材料固有的色彩美具有自然天成之感。但是材料固有的色彩性质中，一般总是具有优点和缺点两个方面，或由于某种局限性具有一定的适用范围，需要设计师在使用过程中适当运用和调节。3.3.色彩的调节与再创造色彩的调节与再创造第三节 色彩表现综合一、彩色铅笔表现技法笔 蜡质彩色铅笔：不退色，色质偏硬，在纸上容易“打滑”，不易画出丰富的层次和鲜丽的色彩。水溶性彩色铅笔：无论是提线、铺色调、退晕，还是色彩过渡、刻画细部都能做到得心应手。纸 一般用复印纸、绘图纸等有一些表面纹理的纸张比较好。一、彩色铅笔表现技法(a)在绘制表现图时，可根据实际的情况改变彩铅的力度，使它的色彩明度和纯度发生变化，带出一些渐变的效果，形成多层次的表现；(b)由于彩色铅笔覆盖性较弱所以在控制色调时，可用单色(冷色调一般用蓝颜色，暖色调一般用黄颜色)先笼统的罩一遍，然后逐层上色后细致刻画；(c)纸张的选用会影响画面的风格，不同的纸张亦可创造出不同的艺术效果，练习时可多做一些实验积累经验，创作时便可得心应手。1.彩色铅笔的绘画特点彩色铅笔的绘画特点一、彩色铅笔表现技法 着色基础技法有两种：一种是突出线条的特点。另一种是通过色块表现形象。对于彩铅作图来讲，靠单色进行涂染做出的效果是呆板无味的，而我们使用彩铅进行表现的主要目的就是要利用它的颜色特性来创造丰富的色彩变化。在大面积的单色里调配其他色彩，加入的颜色往往与主要颜色形成对比关系，为的就是进行一定的色相补充。在表现某些景观局部轮廓时，为了流畅地绘出线条，又不破坏轮廓的整齐，表现时可以用一张纸沿轮廓线盖住不需要画的部分。2.彩铅着色基础技法彩铅着色基础技法一、彩色铅笔表现技法 彩色铅笔表现图的一般程序是先用铅笔起稿，定好轮廓。然后用钢笔或针管笔勾线，再根据设计意图和表现对象的色彩倾向，用不同颜色的彩铅笔画出松散而有规律的线条，表现有主次的画面基调，进而逐步体现明暗关系、冷暖关系和物体的固有色彩，经过细部刻画后，用白色水粉或彩铅提出高光，最后整理完成。3.彩铅表现方法和步骤彩铅表现方法和步骤二、马克笔表现技法笔 油性马克笔特点是色彩透明，纯度高，色相丰富齐全，有专门的灰色系列，着色时颜色可相互混合渗透。快干不变色、耐水，耐光。水性马克笔颜色亮丽，有透明感，画起来笔触明显，但颜色不稳定干后会变淡。酒精性马克笔的缺点依然是变色严重。纸 马克笔的专用纸、硫酸纸、白卡纸和水彩纸、复印纸等都是马克笔表现的常用纸张。二、马克笔表现技法笔目前国内马克笔品牌有：EDDING(威迪)德国油性 YOKEN(裕恳)日本 AD美国 SCHWAN(天鹅)德国 TOUCH韩国酒精性 BEROL美国 KURECOLOR日本 COPIC日本二、马克笔表现技法 马克笔笔头特殊，笔头全面着纸，能画出较宽的线条，如果握笔角度逐渐提高，画出来的线条就越来越细，这是它最基本的笔法。马克笔主要通过各种笔触的色彩叠加取得丰富的色彩变化，落笔力求准确、生动，避免笔触多次重复。马克笔绘出的色彩不易反复涂改，如果需要进一步修改，可选用白色涂改液代替白色笔来完成修改的工作。1.马克笔绘画特点马克笔绘画特点下图是在马克笔表现的水色上用黑色或白色彩铅表达水波。二、马克笔表现技法 (a)竖直的笔触常用来表现建筑物窄长的立面（与倒影一致）；(b)水平的笔触常大面积铺盖，范围广，也有利于体现速度感；(c)斜向笔触用来表现光影效果和塑造体积感；(d)短而方向随意的笔触形成的各种肌理，适合于体现材料的质感。笔触排列的形式有两种，一种排列技巧是特意制造出规则的“压边”痕迹；另一种是空隙排列方式，是指在笔触之间留有变化的微量间距。2.马克笔着色基础技法马克笔着色基础技法二、马克笔表现技法马克笔表现时应注意的几个问题 由于马克笔的颜料特性，马克笔着色只能是进行固有色的表达，而不能像彩铅那样使用丰富的色彩搭配。着色表现的不是色彩变化，而是明度的对比关系。马克笔着色不能过多地使用艳丽和强烈的色彩，使用的大多是一些中性色彩，其中多数为灰色系列。整个画面保持中性色调，以少量的艳丽色彩进行点缀即可。着色过程要遵循由浅入深的规律，强调先后次序进行分层处理。一般是先浅后深，便于控制色调层次，而后逐步添加其他色彩，使画面丰满起来；最后使用较重的颜色进行边角处理，拉开明度对比关系。2.马克笔着色基础技法马克笔着色基础技法二、马克笔表现技法 表现时注意留白。使用马克笔进行着色时要做到点到为止，要少而精。对主体内容应集中表现，对次要内容可以不做任何处理，保留空白，使画面效果显得轻松、灵活。着色的位置大多位于形体的下半部，对于形体的上半部要进行一定的省略。着色的步骤也是自下而上的，表现的是一种“头轻脚重”的效果，这种效果在铺垫底色的时候就应该体现出来，而后再逐步强调，所采用的笔法就是前面所说的折线过渡处理。在运笔过程中，用笔遍数不宜过多。在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而且要准确快速。否则色彩会渗出形成浑浊状，从而没有了马克笔透明和干净的特点。2.马克笔着色基础技法马克笔着色基础技法二、马克笔表现技法 用马克笔表现时，笔触大多以排线为主，所以有规律地组织线条的方向和疏密，有利于形成统一的画面风格。排笔、点笔、跳笔、晕化、留白等方法可灵活使用。画大面积色块时也可用胶片或纸板亦边界处进行遮挡，然后以宽头笔用排色的方法画出大面积色块，要均匀地涂出大面积色层，每一笔都将前一笔的边缘盖住，使其交界时处于湿润状态。单纯的运用马克笔，难免会留下不足。画时可与彩铅、水彩等其他工具结合使用。有时用酒精做再次调和，画面会出现神奇的效果。2.马克笔着色基础技法马克笔着色基础技法左图是蓝绿两种色调马克笔以酒精溶剂相混合而成，体现一种水汽朦胧的感觉。右图是以蓝色和紫色两种马克笔交错上色，刻画出一抹晚霞倒印在湖中之景象。二、马克笔表现技法 作底图。找视点、视高，合理构图在，做出草图，勾画墨线或钢笔线。在底图上上大的色块，以先主体后背景、先浅后深、先粗后细的原则进行，在总体色调层次上要有统筹安排。可以大胆上色，尤其物体转折的对比要比实际需要过一些，因为马克笔画完干透后色彩明度往往会变淡。最后细部刻画，可参考大量图片资料。特别是近景，若随意涂画，就不会有点睛效果。整体说来，着色过程不要太在意局部及笔触用的多么漂亮或潇洒，重要的是突出画面关系，即明暗关系、冷暖关系、虚实关系等，这些才是主宰画面的重点。3.马克笔马克笔表现方法步骤表现方法步骤第四节 环境元素表现 (1)色彩是表现图的“外衣”。不懂“打扮”(配色)，“外衣”(图面效果)必然不美。先进行分解技法练习，掌握基本的表现方法，从而为以后整体表现打下基础。(2)作为设计专业的表现图，其色彩应该偏重“响亮”效果，并且要把色彩纳入人文和心理的范畴。注意表现空间的大块色彩特征和大致色彩变化的取向。另外。色调也是表现空间功能特性的主要手段，值得注意。一、树木表现要了解植物的生长规律和特征表现植物的基本法法和步骤：起稿造型起稿造型上主要色上主要色表现光影表现光影配景配景最后调整最后调整树的明暗表现方法二、车辆与人物表现静止的建筑物点缀运动感的车辆和人物，可为画面增添动势和生气。表现要点车辆：画汽车的困难在于角度的变化及行进感，所以一定要注意比例和透视方向。小汽车在画面上居于点景位置，尤其在建筑图上，故用色要突出。尤其阴影效果更可增加汽车的速度感，所以常用深色的阴影加上白色的效果线及车身或车轮的白色来点缀。技法画汽车的步骤：人物：贴近建筑画人，可显示建筑物的尺度。在建筑物附近画人，可增加画面的气氛和生活气息。表现动态的人物，可使重点更加突出，人物的动向应有向心“聚”的效果。在表现图的画面上，远近各点配置适当的人物，可增强空间感，同时对图面构图也能起到平衡的作用，所以不宜过分分散和动向混乱。技法三、墙面表现玻璃墙面要求其光影表现实体墙面注意本身体量的质感表现条形窗间墙应注意阴影效果。不论何种墙面，基本形式是矩形平面，因此，平面的上色渐变用笔，忌讳平涂。四、地面表现 1.道路一般处理方法：远处因反光、空气笼罩等原因显得色浅、灰，近处色深，这样显得画面稳重。有时也会相反地运用。用色时，应辅以合乎透视关系的横、直平行直线。2.地面利用建筑物或树木的光线投影；也可利用建筑物或其他配景在地面的倒影。大而复杂的地面要概括简化处理；小而简单的地面要丰富美化处理。3.草坪4.铺装地面五、景观元素表现 1.水景表现利用水的透明特点、水边景物形成倒影反映水景，一般采用蓝色、绿色等冷色系列的色彩。2.石景表现3.建筑与景观小品色彩对比、突出主题六、屋顶表现微观表现：利用渐变退晕与光影手法宏观表现：色彩统一、一般突出屋顶色七、天空表现离人眼越近，颜色越纯，明度就越低；离人眼越远，颜色越淡，明度越高。云彩做透视表现，与建筑物向同一方向消失。