-声画语言课件

第二章 声画语言第一节第一节 画面和声音画面和声音第二节第二节 怎样用镜头怎样用镜头“说话说话”第一节 画面和声音l 构图l 色彩l 光线l 运动一、画面画面的构成花与爱丽丝l 构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色彩）。l 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境、景别1、构 图是影视画面中的主要对象。可以是一个（组）对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。总之，是要表达的中心。主体陪体是画面中陪衬主体的景物或人物具突出主体、说明主体、均衡画面、美化画面和渲染气氛的作用。处在与主体相应的次要位置，既与主体相呼应，又不能喧宾夺主。环境是指影视画面里主要对象周围的人物、景物和空间。包括前景、后景、背景三个部分。前景 是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。后景是与前景相对应的，是靠近主体后面的人物或景物。背景是画面中主体背后的景物。背景景别指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。景别的划分一般分为五种：远景、全景、中景、近景和特写。大远景Back适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。是指表现人的全身或一个场景全貌的画面。有比较明确的表现中心，一般有两个结构元素：人物与背景。全景 中景是表现人体膝盖以上或场景局部画面有利于交待人与人、人与物之间的关系 近景是表现人体胸部以上或物体局部的画面;是一种近距离观察人物与物体的景别。特写特写是表现人头部或物体某个局部的画面。大特写是表现人的面部的某一器官或物的某一细部的画面。2、色彩色彩的基本要素l色饱和度l色温l明度色饱和度：表示光的彩色深浅度或鲜艳度，取决于彩色中的白色光含量，白光含量越高，色彩饱和度即越低，反之亦然。其数值为百分比，介于0-100%之间。纯白光的色彩饱和度为0，而纯彩色光的饱和度则为100%。色温：表示光源光谱质量最通用的指标。色温是按绝对黑体来定义的，光源的辐射在可见区和绝对黑体的辐射完全相同时，此时黑体的温度就称此光源的色温。一些常用光源的色温为：标准烛光为1930K（开尔文温度单位）；钨丝灯为2760-2900K；荧光灯为3000K；闪光灯为3800K；中午阳光为5400K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。明度指颜色的亮度，不同的颜色具有不同的明度，例如黄色就比蓝色的明度高。任何色彩都存在明暗变化。其中黄色明度最高，紫色明度最低，绿、红、蓝、橙的明度相近，为中间明度。另外在同一色相的明度中还存在深浅的变化。如绿色中由浅到深有粉绿、淡绿、翠绿等明度变化。l是画面通过组织配置形成的色彩倾向l是一组色彩关系所形成的整体特征l色调在冷暖方面分为暖色调与冷色调：红色、橙色、黄色为暖色调；绿色、兰色、黑色为冷色调；白色为中间色调；阳光灿烂的日子阳光灿烂的日子色调色彩的表意功能 l还原功能：还原客观世界的本来面貌鸟的迁徙刻画人物：如鬼子来了营造气氛：如恐怖片的色彩运用午夜凶铃表现主题：基耶斯洛夫斯基的蓝色、白色、红色分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。影片黄土地，以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。3、光线是获得银屏形象的最基本的物质手段，是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因素。按光的来源分：自然光、人工光、混合光按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光按光的性质分：直射光、散射光按光的效果分：主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等光的分类混合光四月物语自然光、逆光四月物语侧逆光、顶光、自然光燕尾蝶光的表意功能 造型作用：改变画面内的影调结构、塑造人物形象、渲染环境气氛。塑造人物形象通过光线的明暗对比，突出主要人物，隐蔽非主要人物。利用光线来模仿大气透视规律，塑造一定的空间深度，表现某种环境气氛。渲染环境气氛二、二、声音声音 1927年10月23日，美国阿兰克劳斯 兰德摄制的爵士歌王公映，标志着电影进入了有声时代。声音是创造影视形象，展现影视时空的重要手段，同构图画面一样，是构成影视的基本语汇。1、影视艺术声音的含义 2、影视艺术声音的类型人声：人声是指影视作品中的人物语言和拟人化的动物语言，包括对话、独白、旁白。影视艺术声音的类型包括：人声、音乐、音响 指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。从发音种类上讲：包括器乐和声音；从音乐形态上讲:包括有声音源和无声源。影视音乐的主要作用有音乐l 抒发情感l 深化主题l 推进剧情l 展示环境l还原和创造逼真的环境效果l表现人物的心理和情绪l交待行为过程，推动剧情展示l 产生象征，隐喻等意蕴音响 是指影视片段中除去人声和音乐之外的各种声音，包括自然音响，武器音响，环境音响。音响艺术功能 2、声画分立 又叫做声画分离，即画面中的声音与形象不同步，相分离，声音以画外音的形式出现。声画分离能够强化声音的艺术功能，起到表达人物的主观情绪，发挥声音衔接画面，转换时空，刻画人物形象等作用。青红1.rmvb3、声画对位 指声音和画面各自独立，分头并进而又殊途同归。从不同方面表示同一含义，是对立统一的辩证关系，声画对位能够使观众产生一种想象和联想，从而达到一种象征、隐喻的表达效果。阳光灿烂的日子CD1.rmvb 指拍摄过程中摄影（像）机从开机到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一个叙事段落，在特定的场合下又称为“画面”。第二节 怎样用镜头“说话”一、镜头的含义二、镜头的运动方式 指镜头沿光学轴心作接近被摄对象的运动；可以实现大范围景别向小范围景别的过渡。1、推镜头2、拉镜头 指镜头沿光学轴心作远离被摄对象的运动；可以实现由小范围景别向大范围景别的过渡。3、摇镜头 摄影机的位置不动，改变镜头的拍摄角度；它包括水平方向的左右摇，垂直方向的上下摇，以及上下左右的复合摇，摇的角度可以是360度。4、移镜头 指摄像机不固定，边移动边拍摄，机位发生变化；能无限制地扩大空间，产生一种多景别、多构图的造型效果。5、跟镜头指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄；展现运动中的人或物的动态美；表明运动中人或物的运动方向、速度、体态以及与周围环境的关系。通过推、拉、摇、移、跟，编导可以自由地引导观众的目光，并对自己的意图进行灵活有效的表达。四、镜头组接的原则和方法四、镜头组接的原则和方法一、镜头组接的原则（基本原则一、镜头组接的原则（基本原则）组织衔接必须符合生活逻辑和思维逻辑;遵循镜头调度的轴线规律;大染坊01.rm景别的过度要自然、合理;动接动，静接静;光线、色调的过渡要自然.动作轴线动作轴线 是假想或想象轴线（Imaginary Line），在处理两个以上人物的动作方向及相互间交流时,人物中间有一条无形的线称为“轴线”.指被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间的关系所形成的一条假定的、无形的线（分别称方向轴线、运动轴线、关系轴线）。摄像机的机位和拍摄角度的变化只在轴线的一侧180之内拍摄的镜头称为同轴镜头；若个别镜头在轴线的另一侧所拍摄的镜头称离轴镜头。动作轴线规律动作轴线规律组接的两个镜头必须是同轴镜头。关系轴线关系轴线方向轴线方向轴线离轴镜头组接时的补救办法离轴镜头组接时的补救办法A、利用运动镜头来越轴；B、借助主体本身动作线路的改变来越轴；C、借助中性镜头（骑轴镜头）越轴；D、中间间隔一个特写镜头、主观镜头或 空镜头越轴。二、镜头组接的技巧二、镜头组接的技巧(一)技巧组接 1、淡变 渐隐、渐显 2、划变 圈出、圈入 划出、划入三、镜头组接的转场三、镜头组接的转场1、利用动作组接2、利用出入画面组接3、利用物体组接4、利用因果关系组接5、利用声音组接6、利用空镜头组接