诗歌分类总结课件

少年游少年游杨亿杨亿江南节物，江南节物，水昏云淡，水昏云淡，飞雪满前村。飞雪满前村。千寻翠岭，千寻翠岭，一枝芳艳，一枝芳艳，迢递寄归迢递寄归人。人。寿阳妆罢，寿阳妆罢，冰姿玉态，冰姿玉态，的的写天真。的的写天真。等闲风雨又纷纷，等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中更忍向、笛中闻。闻。寿阳：南朝宋武帝女寿阳公主。寿阳：南朝宋武帝女寿阳公主。赠范晔赠范晔陆凯（南朝宋）陆凯（南朝宋）折梅逢驿使，寄与陇头人。折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。江南无所有，聊赠一枝春。南朝某年农历正月初七这天的下午，宋武帝刘裕的南朝某年农历正月初七这天的下午，宋武帝刘裕的女儿寿阳公主与宫女们在宫廷里嬉戏。过了一会儿，女儿寿阳公主与宫女们在宫廷里嬉戏。过了一会儿，寿阳公主感到有些累了，便躺卧在含章殿的檐下小寿阳公主感到有些累了，便躺卧在含章殿的檐下小憩。这时恰好有一阵微风吹来，将腊梅花吹得纷纷憩。这时恰好有一阵微风吹来，将腊梅花吹得纷纷落下，其中有几朵碰巧落到了寿阳公主的额头上，落下，其中有几朵碰巧落到了寿阳公主的额头上，经汗水渍染后，在公主的前额上留下了腊梅花样的经汗水渍染后，在公主的前额上留下了腊梅花样的淡淡花痕，拂拭不去，使寿阳公主显得更加娇柔妩淡淡花痕，拂拭不去，使寿阳公主显得更加娇柔妩媚。皇后见了，十分喜欢，特意让寿阳公主保留着媚。皇后见了，十分喜欢，特意让寿阳公主保留着它，三天后才将其用水洗掉。此后，爱美的寿阳公它，三天后才将其用水洗掉。此后，爱美的寿阳公主便时常摘几片腊梅花，粘贴在自己前额上，以助主便时常摘几片腊梅花，粘贴在自己前额上，以助美观。宫女们见了，个个称奇，并跟着仿效起来。美观。宫女们见了，个个称奇，并跟着仿效起来。不久，这种被人们称为不久，这种被人们称为“梅花妆梅花妆”(或简称或简称“梅妆梅妆”)的妆饰方式便在宫中流传开来的妆饰方式便在宫中流传开来与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 一为迁客去长沙，一为迁客去长沙，西望长安不见家。西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，黄鹤楼中吹玉笛，江城五月江城五月落梅花落梅花。与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛是李白于与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛是李白于758年年（乾元元年）流放夜郎经过武昌时，游黄（乾元元年）流放夜郎经过武昌时，游黄鹤楼所作。这首诗写他游黄鹤楼时听笛的鹤楼所作。这首诗写他游黄鹤楼时听笛的经历，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。经历，抒发了诗人的迁谪之感和去国之情。“梅花落梅花落本笛中曲也。本笛中曲也。”江城五月，正江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于当初夏，当然是没有梅花的，但由于梅花梅花落落笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的所说的“通感通感”。诗人由笛声想到梅花，由。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。去国怀乡的悲愁情绪。念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古苏轼苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。一尊还酹江月。永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古辛弃疾辛弃疾千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？廉颇老矣，尚能饭否？八声甘州八声甘州寿阳楼八公山作寿阳楼八公山作叶梦得叶梦得叶梦得，南宋词人，主战派，此词写于他被主和派排挤出叶梦得，南宋词人，主战派，此词写于他被主和派排挤出朝期间。朝期间。乌衣年少乌衣年少”，指贵族子弟谢石、谢玄等人，他们直接指挥，指贵族子弟谢石、谢玄等人，他们直接指挥淝水之战，打败异族侵略者；乌衣，即乌衣巷，晋代王谢淝水之战，打败异族侵略者；乌衣，即乌衣巷，晋代王谢贵族居住的地方。贵族居住的地方。“芝兰秀发芝兰秀发”，形容年轻有为的子弟正，形容年轻有为的子弟正茁壮成长，英气勃发，这是渲染茁壮成长，英气勃发，这是渲染“乌衣年少乌衣年少”、谢家子弟、谢家子弟的才情。的才情。“东山老东山老”，指谢安，因为谢氏曾隐居东山，出山后支持，指谢安，因为谢氏曾隐居东山，出山后支持和指挥淝水之战，坚决抗击前秦的进攻；但同时也暗喻作和指挥淝水之战，坚决抗击前秦的进攻；但同时也暗喻作者自己，梦得词多以谢安自况。据者自己，梦得词多以谢安自况。据晋书晋书桓伊传桓伊传载，载，谢安晚年被晋孝武帝疏远。谢安陪孝武帝饮酒，桓伊弹筝谢安晚年被晋孝武帝疏远。谢安陪孝武帝饮酒，桓伊弹筝助兴，唱助兴，唱怨歌行怨歌行：“为君既不易，为臣良独难；忠信为君既不易，为臣良独难；忠信事不显，乃有见疑患。事不显，乃有见疑患。”孝武帝闻之甚有愧色。孝武帝闻之甚有愧色。谢家宝树谢家宝树滕王阁序滕王阁序“非谢家之宝树，接孟非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。氏之芳邻。”谢安问谢玄等子侄，为什么大家都希谢安问谢玄等子侄，为什么大家都希望自己的子女能够有出息呢。别的子望自己的子女能够有出息呢。别的子侄都不能回答。只有谢玄回答侄都不能回答。只有谢玄回答“譬如譬如芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳芝兰玉树，欲使其生于庭阶耳”，有，有出息的后代像馥郁的芝兰和亭亭的玉出息的后代像馥郁的芝兰和亭亭的玉树一样，既高洁又辉煌，长在自己家树一样，既高洁又辉煌，长在自己家中能使门楣光辉。后来就称谢玄为谢中能使门楣光辉。后来就称谢玄为谢家宝树。家宝树。宠辱不惊宠辱不惊,闲看庭前花开花落闲看庭前花开花落;去留无意去留无意,漫随天外云卷云舒。漫随天外云卷云舒。（菜根谭菜根谭）菜根谭菜根谭是明代还初道人是明代还初道人洪应洪应明明收集编著的一部论述修养、人收集编著的一部论述修养、人生、处世、出世的语录世集。生、处世、出世的语录世集。柳永雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去竟无语凝噎。念去去,千里烟波，暮霭沉沉千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？更与何人说？李叔同作词的送别 长亭外，古道边，芳草碧连天。长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。长亭外，古道边，芳草碧连天。长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。【双调双调】雁儿落过得胜令雁儿落过得胜令送别送别刘时中刘时中和风闹燕莺，丽日明桃杏。和风闹燕莺，丽日明桃杏。长江一线平，长江一线平，暮雨千山静。暮雨千山静。载酒送君行，折柳系离情。载酒送君行，折柳系离情。梦里思梁苑，花时别渭城。梦里思梁苑，花时别渭城。长亭，咫尺人长亭，咫尺人孤令；愁听，阳关第四声。孤令；愁听，阳关第四声。前四句是前四句是【雁儿落雁儿落】，后八句是，后八句是【得胜令得胜令】，因两调音律可以衔接，而作者填完前，因两调音律可以衔接，而作者填完前调意犹未尽，故兼而连带填后调，是谓调意犹未尽，故兼而连带填后调，是谓“过过”。梁苑，也称梁园、兔园，汉梁孝王刘武所梁苑，也称梁园、兔园，汉梁孝王刘武所建园林，园内聚集着一班著名文士。建园林，园内聚集着一班著名文士。送元二使安西送元二使安西唐唐-王维王维渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。西出阳关无故人。曾被谱入乐曲，称为曾被谱入乐曲，称为渭城曲渭城曲、阳关阳关曲曲或或阳关三叠阳关三叠，从盛唐时期开始广，从盛唐时期开始广为流传。为流传。阳关三叠阳关三叠是一首感人至深的是一首感人至深的古曲，为中国十大古琴曲之一。也是我国古曲，为中国十大古琴曲之一。也是我国古代音乐作品中难得的精品，千百年来被古代音乐作品中难得的精品，千百年来被人们广为传唱，有着旺盛的艺术生命力。人们广为传唱，有着旺盛的艺术生命力。这首乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、这首乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇音乐家王维的名篇送元二使安西送元二使安西谱写谱写而成的。白居易的而成的。白居易的对酒诗五首对酒诗五首中有中有“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声”，并，并注明：第四声，劝君更尽一杯酒注明：第四声，劝君更尽一杯酒。秦汉时每隔十里设一亭子，供行人休息或亲友远行送秦汉时每隔十里设一亭子，供行人休息或亲友远行送别的地方。后五里就有亭，称为短亭，十里为长亭。别的地方。后五里就有亭，称为短亭，十里为长亭。长亭、杨柳、美酒、长亭、杨柳、美酒、南浦南浦等字眼在古人送别诗词等字眼在古人送别诗词中是经常出现的，已经被赋予了特定的含义，都中是经常出现的，已经被赋予了特定的含义，都是送别诗词中最具代表性和象征性的文字符号。是送别诗词中最具代表性和象征性的文字符号。“送君十里长亭，折支送君十里长亭，折支灞桥灞桥垂柳垂柳”乃是古人送别乃是古人送别的经典场面。江淹的经典场面。江淹别赋别赋中说：春草碧色，春中说：春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何？南浦遂为送别之水绿波，送君南浦，伤如之何？南浦遂为送别之地。李白地。李白金陵酒肆留别金陵酒肆留别诗中也有诗中也有“金陵子弟金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞来相送，欲行不行各尽觞”之句，饮酒亦为送行之句，饮酒亦为送行时常见场面。而柳永在时常见场面。而柳永在雨霖铃雨霖铃中描写的送别中描写的送别场面，则即有长亭，也有杨柳，还有美酒，实为场面，则即有长亭，也有杨柳，还有美酒，实为送别诗词之佳作名篇。送别诗词之佳作名篇。南浦别南浦别白居易白居易 南浦凄凄别，南浦凄凄别，西风袅袅秋。西风袅袅秋。一看肠一断，一看肠一断，好去莫回头。好去莫回头。“南浦南浦”，南面的水滨。古人常在南浦送，南面的水滨。古人常在南浦送别亲友。别亲友。楚辞楚辞九歌九歌河泊河泊：“送美送美人兮南浦。人兮南浦。”江淹江淹别赋别赋：“送君南浦，送君南浦，伤如之何！伤如之何！”故故“南浦南浦”像像“长亭长亭”一样，一样，成为送别之处的代名词。成为送别之处的代名词。唐朝时，在灞桥上设立驿站，唐朝时，在灞桥上设立驿站，凡送别亲人与好友东去，多在这凡送别亲人与好友东去，多在这里分手，有的还折柳相赠，因此，里分手，有的还折柳相赠，因此，曾将此桥叫曾将此桥叫“销魂桥销魂桥”，流传着，流传着“年年伤别，灞桥风雪年年伤别，灞桥风雪”的词句。的词句。“灞桥风雪灞桥风雪”从此成了西安的胜从此成了西安的胜景之一。景之一。秋宿湘江遇雨 谭用之湘上阴云锁梦魂，江边深夜舞湘上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨刘琨。秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。渔人相见不相问，长笛一声归岛门。渔人相见不相问，长笛一声归岛门。谭用之，字藏用，唐末五代时人，博学谭用之，字藏用，唐末五代时人，博学多才，仕途不顺，以格律诗见长。多才，仕途不顺，以格律诗见长。闻鸡起舞闻鸡起舞听到鸡叫就起来舞剑。后比喻有志报国的听到鸡叫就起来舞剑。后比喻有志报国的人及时奋起。该典出自人及时奋起。该典出自晋书晋书祖逖传祖逖传，传说东晋时期将领传说东晋时期将领祖逖祖逖年青时就很有抱负，年青时就很有抱负，每次和好友每次和好友刘琨刘琨谈论时局，总是慷慨激昂，谈论时局，总是慷慨激昂，满怀义愤。为了报效国家，他们在半夜一满怀义愤。为了报效国家，他们在半夜一听到鸡鸣，就披衣起床，拔剑练武，刻苦听到鸡鸣，就披衣起床，拔剑练武，刻苦锻炼。锻炼。山居秋暝山居秋暝王维王维 空山新雨后，天气晚来秋。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，随意春芳歇，王孙王孙自可留。自可留。王孙，原指贵族子弟，后来也泛指隐居人，王孙，原指贵族子弟，后来也泛指隐居人，此处指诗人。此诗表达了王维对隐居生活此处指诗人。此诗表达了王维对隐居生活怡然自得的满足心情。怡然自得的满足心情。机女叹机女叹叶茵叶茵机声咿轧到天明，万缕千丝织得成。机声咿轧到天明，万缕千丝织得成。售与绮罗人不顾，看纱嫌重绢嫌轻。售与绮罗人不顾，看纱嫌重绢嫌轻。月夜闻纺织声月夜闻纺织声陈文述陈文述茅檐辛苦倦难支，绣阁娇憨定不知。茅檐辛苦倦难支，绣阁娇憨定不知。多少吴姬厌罗觳，绿窗一样夜眠迟。多少吴姬厌罗觳，绿窗一样夜眠迟。(1)请概括这两首诗蕴涵的相同情感。请概括这两首诗蕴涵的相同情感。(2)机女叹机女叹是从哪两个方面描写织女生是从哪两个方面描写织女生活的？活的？蚕妇蚕妇（宋）张俞（宋）张俞昨日入城市，归来泪满巾。昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。遍身罗绮者，不是养蚕人。注释：注释：蚕妇蚕妇养蚕的农家妇女。养蚕的农家妇女。市市这里指集市、市场。这里指集市、市场。遍遍全。全。罗绮罗绮绫罗、丝绸、锦缎。绫罗、丝绸、锦缎。陈文述的陈文述的月夜闻纺织声月夜闻纺织声主要用主要用了哪种表现手法？请结合全诗进行了哪种表现手法？请结合全诗进行赏析。赏析。对比。对比。前两句将茅檐舍下纺织女的辛前两句将茅檐舍下纺织女的辛苦疲倦、体力不支，与锦绣屋阁中富家女苦疲倦、体力不支，与锦绣屋阁中富家女的娇憨悠闲作对比，后二句将的娇憨悠闲作对比，后二句将“厌罗縠厌罗縠”的的“吴姬吴姬”和贫寒的和贫寒的“织女织女”进行对比，进行对比，同是不眠，人生却迥然不同。突出表达了同是不眠，人生却迥然不同。突出表达了作者的不平与同情。作者的不平与同情。扩展扩展山居秋暝山居秋暝秋天傍晚雨过天晴，空气格外清新，空秋天傍晚雨过天晴，空气格外清新，空气十分宁静。夜幕降临了，人人感到秋气十分宁静。夜幕降临了，人人感到秋天的凉爽。空中一轮明月，把它清澈如天的凉爽。空中一轮明月，把它清澈如水的银光倾泻在松林间。因为新雨而充水的银光倾泻在松林间。因为新雨而充盈的泉水在山石中潺潺流动，宁静的竹盈的泉水在山石中潺潺流动，宁静的竹林忽然喧闹起来，那是洗衣姑娘们结伴林忽然喧闹起来，那是洗衣姑娘们结伴归来。莲花莲叶也纷纷摇动，原来是渔归来。莲花莲叶也纷纷摇动，原来是渔舟顺流而下。春天的花草就任凭它凋谢舟顺流而下。春天的花草就任凭它凋谢吧，秋天幽静的山中正适合我停留栖息。吧，秋天幽静的山中正适合我停留栖息。边塞诗思想内容：思想内容：抒发渴望建功立业、报效国抒发渴望建功立业、报效国家的豪情；状写戍边将士的乡愁、家中家的豪情；状写戍边将士的乡愁、家中思妇的离恨；表现塞外戍边生活的单调思妇的离恨；表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷；宣泄对黩武开艰辛、连年征战的残酷；宣泄对黩武开边的不满、对将军贪功启衅的怨情；惊边的不满、对将军贪功启衅的怨情；惊叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。而诗中流露的也可能是矛盾的复杂的情而诗中流露的也可能是矛盾的复杂的情感：慷慨从军与久戍思乡的无奈；卫国感：慷慨从军与久戍思乡的无奈；卫国激情与艰苦生活的冲突；献身为国与痛激情与艰苦生活的冲突；献身为国与痛恨庸将无能的悲慨。恨庸将无能的悲慨。意象意象:烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、羌笛、雁、鹰等。羌笛、雁、鹰等。盛唐盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，的边塞诗派，代表诗人代表诗人有高适、岑参、王昌有高适、岑参、王昌龄、李颀等龄、李颀等风格风格：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。丽。边塞诗的特点边塞诗的特点一是浓郁的汉代情结一是浓郁的汉代情结。唐代边塞诗有一种典型的文。唐代边塞诗有一种典型的文化现象：以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称化现象：以汉代唐，出征的军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉为汉将，边塞称为汉塞，就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族月。不仅如此，一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，时，也往往沿袭汉代的称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到的也是常提到的也是汉代的霍去病、李广、卫青、班超、汉代的霍去病、李广、卫青、班超、马援等马援等，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既，以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情结既是对历史的继承，又是对历史的超越。是对历史的继承，又是对历史的超越。二是鲜明的边地风貌二是鲜明的边地风貌。自然景观多是黄沙白云、。自然景观多是黄沙白云、冰川雪山，地理区域多是塞外、雁门、漠北、玉关、冰川雪山，地理区域多是塞外、雁门、漠北、玉关、黄河，异域风物多是羌笛、胡笳、琵琶、战马，人黄河，异域风物多是羌笛、胡笳、琵琶、战马，人物多是戍卒、将帅、胡人，物多是戍卒、将帅、胡人，用典多是投笔从戎、塞用典多是投笔从戎、塞上长城、楼兰上长城、楼兰，乐曲多是与边塞军旅生活有关的，乐曲多是与边塞军旅生活有关的梅花落梅花落折杨柳折杨柳关山月关山月行路难行路难等。等。马援马援，东汉开国功臣之一，汉族，因功累官伏波将军，封，东汉开国功臣之一，汉族，因功累官伏波将军，封新息侯。马援的祖先是战国时赵国名将赵奢，赵奢号新息侯。马援的祖先是战国时赵国名将赵奢，赵奢号马服马服君君，秦灭赵后，子孙为避祸而以马为姓。马援归顺光武帝，秦灭赵后，子孙为避祸而以马为姓。马援归顺光武帝后，为刘秀的统一战争立下了赫赫战功。天下统一之后，后，为刘秀的统一战争立下了赫赫战功。天下统一之后，马援虽已年迈，但仍请缨东征西讨，西破羌人，南征交趾马援虽已年迈，但仍请缨东征西讨，西破羌人，南征交趾（今越南），其（今越南），其“老当益壮老当益壮”、“马革裹尸马革裹尸”的气概甚得的气概甚得后人的崇敬。孙中山先生在给蔡锷的挽联中写道：后人的崇敬。孙中山先生在给蔡锷的挽联中写道：“平生平生慷慨班都护，万里间关马伏波慷慨班都护，万里间关马伏波”。（“间关万里间关万里”就是指行程万里，劳碌奔波，艰辛辗转的就是指行程万里，劳碌奔波，艰辛辗转的状况。状况。）檀道济檀道济，南朝宋将领。东晋末，从刘裕攻后秦，屡立战功，南朝宋将领。东晋末，从刘裕攻后秦，屡立战功，官至征南大将军。文帝以其前朝重臣，诸子皆善战，忌而官至征南大将军。文帝以其前朝重臣，诸子皆善战，忌而杀之。檀道济被收捕时，愤怒气盛，目光如炬。说：杀之。檀道济被收捕时，愤怒气盛，目光如炬。说：“乃乃坏汝万里长城坏汝万里长城”。塞上长城，比喻能守边的将领。塞上长城，比喻能守边的将领。陆游陆游书愤书愤云云“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。”根据边塞诗选材的角度和表达的情感内容上的根据边塞诗选材的角度和表达的情感内容上的不同，边塞诗主要有以下几种类型：不同，边塞诗主要有以下几种类型：一、从戍边战士的角度，或写战争的惨烈，或写报国的一、从戍边战士的角度，或写战争的惨烈，或写报国的豪情。豪情。王昌龄王昌龄从军行从军行青海长云暗雪山，青海长云暗雪山，孤城遥望孤城遥望玉门关玉门关。黄沙百战穿金甲黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。不破楼兰终不还。这首诗以戍边战士的视角，既让我们想见战争的残酷激这首诗以戍边战士的视角，既让我们想见战争的残酷激烈、战事的频繁不断，又让我们看到了战士誓死报国的豪烈、战事的频繁不断，又让我们看到了战士誓死报国的豪情壮志，以及最后必胜的坚定信念。情壮志，以及最后必胜的坚定信念。二、从闺中主妇的角度，批判战争破坏了人民和平安宁的生二、从闺中主妇的角度，批判战争破坏了人民和平安宁的生活。活。从思妇的角度写战争给人民带来的苦难，形成独特的边从思妇的角度写战争给人民带来的苦难，形成独特的边塞闺怨诗。塞闺怨诗。金昌绪的金昌绪的春怨春怨打起黄莺儿，莫教枝上啼。打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。啼时惊妾梦，不得到辽西。长年戍边的亲人还健康地活着吗？每天吃得饱吗？身上的长年戍边的亲人还健康地活着吗？每天吃得饱吗？身上的棉衣能否御寒？这一切，都让思妇担心、牵挂，而这些担棉衣能否御寒？这一切，都让思妇担心、牵挂，而这些担心、牵挂无法得到排解，思念之极就不自觉地出现在白日心、牵挂无法得到排解，思念之极就不自觉地出现在白日梦中了。在梦中与思念的人儿相会，也是一种苦涩的幸福梦中了。在梦中与思念的人儿相会，也是一种苦涩的幸福啊，难怪女主人要赶走可爱的黄莺鸟。这种无理而有情的啊，难怪女主人要赶走可爱的黄莺鸟。这种无理而有情的动作正揭示了战争破坏了人民安宁的生活，看起来它是一动作正揭示了战争破坏了人民安宁的生活，看起来它是一首抒写儿女之情的小诗，实则有深刻的时代内容，反映了首抒写儿女之情的小诗，实则有深刻的时代内容，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。三、从旁观者的角度，控诉战争的罪恶。三、从旁观者的角度，控诉战争的罪恶。杜甫在杜甫在兵车行兵车行中沉痛地写到：中沉痛地写到：“信信知生男恶，反是生女好知生男恶，反是生女好”“君不见君不见青海青海头，头，古来白骨无人收。新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨古来白骨无人收。新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。湿声啾啾。”战争使得无数的家庭背井离乡、战争使得无数的家庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨！使得无数的战士变成累累白骨！高适在高适在燕歌行燕歌行里用对比的手法展示里用对比的手法展示了这样一幅画面：了这样一幅画面：“战士军前半死生，美人战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。帐下犹歌舞。”一方面是前线的战士浴血奋一方面是前线的战士浴血奋战，随时都有战死的可能；一方面却是将领战，随时都有战死的可能；一方面却是将领们纵情声色、歌舞升平。们纵情声色、歌舞升平。四、从将士的角度，写因长期戍边而产四、从将士的角度，写因长期戍边而产生的精神上的痛苦。生的精神上的痛苦。王昌龄的王昌龄的从军行从军行琵琶起舞换新声，琵琶起舞换新声，总是总是关山关山旧别情。旧别情。撩乱边愁听不尽，撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。高高秋月照长城。这里的这里的“边愁边愁”有对于现实的忧愁、建功立业的渴盼，有对于现实的忧愁、建功立业的渴盼，更有离乡背井抛妇别雏的痛楚、无限的乡愁。更有离乡背井抛妇别雏的痛楚、无限的乡愁。宋人宋人范仲淹范仲淹的的渔家傲渔家傲和和苏幕遮苏幕遮也表达了因长也表达了因长期戍边又毫无结果而产生的思乡之情。期戍边又毫无结果而产生的思乡之情。“黯乡魂黯乡魂，追旅思，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。夜夜除非，好梦留人睡。”“酒如愁肠，化作相思泪。酒如愁肠，化作相思泪。”“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”“人不寐，将人不寐，将军白发征夫泪。军白发征夫泪。”这些都是表达思乡之情的典型诗句。这些都是表达思乡之情的典型诗句。边塞诗的表现手法边塞诗的表现手法主要有主要有比喻、夸张、对比、烘托、用典、白描比喻、夸张、对比、烘托、用典、白描等。等。如王翰的如王翰的凉州词凉州词中写道：中写道：“醉卧沙场君莫笑，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回古来征战几人回?”中的中的“古来征战几人回古来征战几人回”一一句就运用了夸张的表现手法，突出了当时战士庆句就运用了夸张的表现手法，突出了当时战士庆功场面的紧张与激烈。而在王之涣的功场面的紧张与激烈。而在王之涣的凉州词凉州词中的中的“春风不度玉门关春风不度玉门关”一句也同样运用了夸张一句也同样运用了夸张的手法，以此将作者内心的愁苦，思乡之情表达的手法，以此将作者内心的愁苦，思乡之情表达地淋漓尽致。又如王昌龄的地淋漓尽致。又如王昌龄的从军行从军行中的中的“不不破楼兰终不还破楼兰终不还”一句则运用了用典的手法，楼兰一句则运用了用典的手法，楼兰一词原为汉代西域国名，这里则泛指当时骚扰西一词原为汉代西域国名，这里则泛指当时骚扰西北边疆的敌人。北边疆的敌人。