色彩基础理论色彩体系-课件

三 明 学 院 1 第六章第六章 景景观观建筑建筑环环境色彩境色彩第一第一节节色彩理色彩理论论三 明 学 院 2 光与色的关系光与色的关系光是色彩之母，没有光就没有色，有了光就会光是色彩之母，没有光就没有色，有了光就会产产生物体的生物体的线线条、条、形体、体形体、体积积、色彩、色彩、纹纹理、理、质质感等感等视视知知觉觉所能看到的所能看到的现现象。象。6.1.2色彩体系第一第一节节色彩体系3-6.1.2 色彩体系色彩体系n1.色彩的构成n色彩一般分为无彩色和有彩色两大类。n无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩，即反射白光的色彩（黑白金银），如图。4-n有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩，如图中色彩。l l相同点都具有色彩的相同点都具有色彩的明度明度属性，属性，有彩色具有色彩的三个属性明度、有彩色具有色彩的三个属性明度、纯纯度、色相。度、色相。l l无彩色只具有明度无彩色只具有明度5-色轮6-有彩色的分类n原色：第一次色，指最基本、最原始而非其他颜色合成的，红黄蓝。n间色：第二次色，即由两个原色混合而成的颜色，橙紫绿。n复色黄品红青橙绿紫黑7-补补色色n在色相在色相环环上上n成成180度的度的n两个两个颜颜色色n黄紫黄紫n红绿红绿n橙橙蓝蓝8-na色相：色彩相貌特征（色调）nb明度：颜色本身的明暗程度nc纯度（色度或饱和度）:色彩的鲜艳程度，三原色（红黄兰）纯度最高，下来是间色（任何两种三原色相加的出来），最后是复色。颜色调和的次数越多纯度越低。2.色彩的属性9-色彩三要素色彩三要素色相色相n是色彩的基本相貌特征，也叫色名。是区分色彩特征的最是色彩的基本相貌特征，也叫色名。是区分色彩特征的最重要的因素。不同的色彩会有不同的感重要的因素。不同的色彩会有不同的感觉觉。【案例：人的相貌、内在】【案例：人的相貌、内在】练习：临摹色相环10-11-春春12-夏夏13-秋秋14-冬冬15-色彩三要素色彩三要素明度明度n色彩的明暗程度色彩的明暗程度n影响因素影响因素：1、色相本身的差异色相本身的差异n 【安全帽【安全帽-黄、橙色黄、橙色】n 2、白、黑等无色系的加入白、黑等无色系的加入n【练习】16-17-18-色彩三要素色彩三要素纯纯度度n纯纯度是指色彩的度是指色彩的纯净纯净程度。程度。n色彩色彩纯纯度高低排列：度高低排列：1、三原色、三原色n 2、间间色色n 3、复色、复色n总结总结：纯纯度即原色在色彩中的百分比度即原色在色彩中的百分比n外在影响因素：空气介外在影响因素：空气介质质（沙（沙尘尘、雨、雨、雾雾）是否明度越高的是否明度越高的颜颜色其色其纯纯度也越高？度也越高？19-n明度提高，纯度降低，色相发生变化n色彩三要素的关系：任何颜色无论是明度的提高还是降低，其纯度和色相都会发生变化的（操作）。20-21-3.色彩的表示方法n(一一)自然表示法自然表示法 (1)(1)以以自然景色自然景色命名的色彩：天命名的色彩：天蓝蓝、湖、湖蓝蓝、海、海蓝蓝、曙、曙红红、雪青、土黄、土、雪青、土黄、土红红、翠、翠绿绿等。等。(2)(2)以以金属金属矿矿物物质质命名的色彩：金黄、命名的色彩：金黄、银银灰、古灰、古铜铜色、色、铁铁灰、灰、铁锈红铁锈红、石、石绿绿、石青、宝石、石青、宝石蓝蓝、宝石、宝石绿绿、翡翠、翡翠、钻蓝钻蓝、赭石、赭石、铬铬黄、煤黑等。黄、煤黑等。(3)(3)以以植物植物命名的色彩：草命名的色彩：草绿绿、茶、茶绿绿、橄、橄榄绿榄绿、柠柠檬檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘橘红红、橙、橙红红等。等。(4)(4)以以动动物物命名的色彩：孑命名的色彩：孑L L雀雀绿绿、猩、猩红红、象牙白、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼驼灰、灰、鹰鹰灰等。灰等。22-n(二二)系系统统化表示法化表示法自然色表示法只能表达色彩的一般性自然色表示法只能表达色彩的一般性质质，精确度精确度较较低。系低。系统统化色命名法化色命名法则则在色相加修在色相加修饰饰语语的基的基础础上，又加上了明度和上，又加上了明度和纯纯度的修度的修饰语饰语，从而能比从而能比较较精确地形容精确地形容该颜该颜色的形象。如色的形象。如红红色色系，包括黄味系，包括黄味红红、淡黄味、淡黄味红红、极淡黄昧、极淡黄昧红红、明、明灰黄味灰黄味红红、灰黄味、灰黄味红红、暗灰黄味、暗灰黄味红红、极暗黄味、极暗黄味红红、浊浊黄味黄味红红、鲜鲜黄味黄味红红等色名。等色名。这这些些颜颜色名色名称称标标定系定系统虽统虽然精确程度仍不很高，但在一般然精确程度仍不很高，但在一般场场合下使用，有一定的合下使用，有一定的实实用价用价值值。23-色立体n(一)孟塞尔色彩体系孟塞尔(AlhertH_Munsell)是是美美国国色色彩彩学学家家、美美术术教教育育家家。他他创创立立的的孟孟塞塞尔尔颜颜色色系系，用用三三维维空空间间的的近近似似球球状状的的模模型型，把把色色彩彩的的色色相相、明明度度、纯纯度度这这3 3种种视视觉觉特特征征全全部部表表示示出出来来,如如图图。24-25-n(二)奥斯特瓦德色彩体系奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯奥斯华华德色相以德色相以8 8色相色相为为基基础础，每，每一色相再分一色相再分3 3色，共色，共2424色相，色相，明度明度阶阶段由白到黑，并以无段由白到黑，并以无彩色彩色阶阶段段为为一一边边，纯纯色在另色在另一一顶顶点，每点，每边长边长依黑白量依黑白量渐渐变变化排成化排成8 8色，形成等色相色，形成等色相的正三角形。由于奥斯的正三角形。由于奥斯华华德德表色系的秩序表色系的秩序严严密，是配色密，是配色时时极方便的表色系极方便的表色系统统。26-n(三)日本色研配色体系PCCS(PracticalC0lorCp一0rdinate-Svstem)简简称日本色研配色体系。称日本色研配色体系。该该体系的色相体系的色相环环由由2424个个色相色相组组合，每一色前合，每一色前标标有一个数字，如：有一个数字，如：1 1紫紫味味红红2 2红红3 3黄昧黄昧红红4 4红红味橙味橙5 5橙等。橙等。为为了了保持色相保持色相环环上的色相差上的色相差均匀，均匀，经过经过直径两端的直径两端的色相并非色相并非绝对补绝对补色色。27-28-n4.色彩的特性na、色彩的冷暖nb、色彩的轻重感觉nc、色彩的膨胀与收缩nd、色彩的前进性与后退性ne、色彩艳丽与素雅29-n物体通过表面色彩可以给人们或温暖或寒冷或凉爽的感觉。（感官）日光日光红红光光给给我我们们感感觉觉是温暖的，因是温暖的，因为为阳光和阳光和红红光能光能产产生生热热量。当我量。当我们们看到看到红红橙黄的橙黄的时时候就能想到候就能想到太阳。偏向于太阳。偏向于红红橙黄的橙黄的颜颜色我色我们们称之称之为为暖色。暖色。我我们们看到看到青青蓝蓝紫紫就会想到冰天雪地、大海，就会想到冰天雪地、大海，给给人以人以寒冷冰霜的感寒冷冰霜的感觉觉，倾倾向与青向与青蓝蓝紫的紫的颜颜色称之色称之为为冷色冷色a、色彩的冷暖30-暖色&冷色暖色冷色31-32-33-春春34-35-色彩心理学延伸色彩心理学延伸n为为什么？什么？n1、保、保险险柜多柜多为为黑色的黑色的n2、冰箱多、冰箱多为为白色的白色的n3、KTV、酒吧多采用、酒吧多采用蓝蓝、灰、灰绿绿等色等色调调 (宁静、清新、情宁静、清新、情绪绪安定安定有利于交流）有利于交流）肯德基、神肯德基、神龟馅饼龟馅饼等快餐店多用黄、橙色等快餐店多用黄、橙色为为装装饰饰主主调调 （增（增进进食欲）食欲）36-三 明 学 院 37 为为什么保什么保险险柜多柜多为为黑色黑色?为了防止被盗，保险柜都设计为无法轻易破坏的构造，还必须尽可能地加大它的重量，使之无法轻易搬动。然而，为保险柜增加物理重量是有极限的，于是便给它涂上了让人心理上感觉沉重的深色，使人产生无法搬动的感觉。白色和黑色在心理上可以产生接近两倍的重量差，因而使用黑色可以大大增加保险柜的心理重量，从而有效防止被盗的发生。三 明 学 院 38 为什么冰箱多为白色？白色或浅色对光的反射率比较高，因而冰箱表面的温度不会太高，这样就不必耗费更多的能源为冰箱表面降温，从而节省了能源。此外，白色或浅色还给人一种清凉的感觉，因而不管是从心理上还是物理上，冰箱都适合使用白色或浅色。nb、色彩的轻重感觉n各种色彩给人的轻重感不同，我们从色彩得到的重量感，是质感与色感的复合感觉。39-nc、色彩的膨胀与收缩n由于各自的表面色彩相异，能够斌予人不同的面积感觉。色彩的胀缩与色调密切相关，暖色同膨胀色，冷色属收缩色。40-n其实黑白是无彩色，属于中性。但是白色相对黑来讲比黑色暖。有膨胀感，黑色相对白来讲比白色冷。有收缩感41-nd、色彩的前进性与后退性n一般而言，暖色比冷色更富有前进的特性。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏向的色彩也呈前进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的前进、后退与背景色密切相关。42-ne、色彩艳丽与素雅n般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。饱和度低，给人素雅的感觉。除了饱和度，亮度也有一定的关系。n不论什么颜色，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉。高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。43-44-n5.色彩的对比在一定条件下，人对同一色彩有不向的感受。色彩单一给人一种印象。在不同的环境下，多色彩给人另一种印象。色彩之间这种相互作用的关系称“色彩对比”配色的一般规律为：任何一个色相均可以成为主色(主色调)，与其它色相组成互补色关系、对比色关系、邻近色系和同类色关系的色彩组织。45-色彩的色彩的对对比比色相色相对对比：因色相之比：因色相之间间的差的差别别而形成的而形成的对对比。比。明度明度对对比：因明度之比：因明度之间间的差的差别别而形成的而形成的对对比。比。纯纯度度对对比：因比：因纯纯度之度之间间的差的差别别而形成的而形成的对对比。比。46-两个黄鹂鸣翠柳（色相对比）一行白鹭上青天（面积对比）47-色彩关系48-49-n同类色相对比色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约45度左右，为弱对比类型。n邻近色（类似色）相对比色相对比距离约90度左右，为中对比类型。n对比色相对比色相对比距离约135度左右，为强对比类型。n补色对比色相对比距离180度，为极端对比类型。50-色彩的色彩的对对立与立与统统一一同同类类色色类类似色似色对对比色比色补补色色色色调调画面的画面的总总的色彩效果的色彩效果51-6.色彩的色彩的调调和和n混入同一种颜色的调和n运用主导色调和n应用中性色调和n应用光源色调和（操作）n色彩的观察方法：整体、局部、整体52-混入同一种颜色的调和n主导色蓝色的调和53-同一光源色黄色n中性色的调和玫红54-色彩的色彩的强强弱弱变变化化规规律律色彩色彩倾倾向向蓝蓝紫色上的灰色呈黄色紫色上的灰色呈黄色倾倾向向55-红红色上的灰色呈色上的灰色呈绿绿色色倾倾向向56-黄黄绿绿色上的灰色呈色上的灰色呈红红紫色紫色倾倾向向57-7.色彩的色彩的调调子子n色彩中的调子是从音乐中来的，是指画面色调的总的倾向。n明度上来说：亮调子，灰调子、暗调子n色性上来说：冷调子、暖调子、中性调子n色相上来说：红调子、绿调子、蓝调子58-亮亮调调子子59-暗暗调调子以子以绿绿色基色基调为调为主要主要调调子子的画面。的画面。60-8.色彩的心理分析n色彩的记忆性：n一般情况。暖色比冷色记忆性强n原色比间色记忆性强n高纯度色彩记忆率高n高明度比低明度记忆率高n无彩色与有彩色结合能提高其记忆性n色彩单纯形态比复杂形态容易记忆61-色彩的具象联想：n红色:火、血、太阳n橙色：灯光、柑橘、秋叶n黄色：光、柠檬、迎春花n绿色:草地、树叶、禾苗n蓝色：大海、天空、水n紫色：丁香花、茄子、葡萄n黑色：夜晚、墨、煤炭n白色：白云、白糖、面粉、雪n灰色：乌云、树皮、水泥62-色彩的抽象联想n红色：冲动、热情、活力、危险n橙黄色：温暖、嫉妒、欢喜、活力n黄色：光明、希望、快乐、轻浮n绿色：和平、安全、生长、新鲜n蓝色：平静、悠久、理智、深远n紫色:优雅、高贵、庄重、神秘n黑色：严肃、刚健、恐怖、死亡n白色：纯洁、神圣、干净、清洁n灰色：平凡、失意、谦逊、忧闷63-9.色彩构成形式n(一)均衡(平衡)均衡的概念表现在色彩造型方面，是指将各种配置的要素(色彩面积的分布、色的强弱和轻重)在视觉上产生一种稳定的构图形式。n均衡的要素：（1）色彩的面积、属性是影响配色均衡的主要因素。（2）不同形状、冷暖、动静给人的重量感是不同的，与配色的均衡具有直接的关系。（3）色彩均衡的感觉与构图的经营位置也有一定的关系。64-65-（二）（二）强强调调n色彩是为了强调画面的效果，弥补整体画面的贫乏单调感。在色彩配列中，以适当的比例关系合理利用色彩的明暗、大小、软硬、冷暖、鲜浊等对比，都能够突显所要表达的主题，以达到画龙点睛的效果，从而构成整体中的强调。n强调的方法：（1)一般以极小面积的色为强调色，强调的主题要恰当，以形成视觉中心，提高注目性。（2)采用与画面色调倾向一致的鲜明色，是主色调强调；采用与整个色调对照的小块对比色称之为对比色强调。（3)采用对比性质作为强调色时须注意：整体色调为高明度色时，用暗色来强调；整体色调为无彩色时，用有彩色强调。（4)强调色的位置和比例关系，都必须考虑配色的平衡。66-67-n（三)节奏 节奏具有时 间 的因素。在不具有时间过程的配色中，通过色相、明度、纯度三属性的变化而造成的强弱、轻重、冷 暖、软硬等不同质的因素相互组合，或局部的某种间隔配列，使之产生色的抑扬格调或某种方向性的移动、反复变化，视觉上会感觉到动的连 续和 相 互 关联的 韵 律，使单 调的 色 彩 活泼化。n节奏包括：1、渐变节奏：按色相、明度、纯度依一定秩序作色相推移、明度 推 移、纯度 推 移，呈阶梯 式 逐渐 变化 或 循环反 复。2、重复节奏：将色相、明暗、纯度、强弱等两个以上的同一要素进行配列，交替反复，造成具有动势的抑扬调子，可以得到井然有序的和丰富多彩的重复节奏。68-69-70-n(四四)主从主从 对比色即异质色彩的对立，但并非各不相干，这种对比关系中有时一方占优势，起支配作用，即为主色。主色一般用在重要的主体部分，配以对比的鲜艳色，形成画面的高潮，以增强画面的感染力。而另一方处于从属地位称为从色(辅色、宾色)，从属主色。71-72-n(五五)呼呼应应 呼呼应应是配色平衡的是配色平衡的桥桥梁和手段，任何色梁和手段，任何色块块在布局在布局时时都不都不应应孤立孤立出出现现它需要同种或同它需要同种或同类类色色块块在上下、前后、左右在上下、前后、左右诸诸方面彼此互相照方面彼此互相照应应，以保持画面的色彩平衡。同以保持画面的色彩平衡。同时时，还还能能够够起到起到调调节节和和满满足足视觉视觉神神经经的适的适应应作用。作用。n色彩呼色彩呼应应的方法有两种形式：的方法有两种形式：1 1局部呼局部呼应应 2 2色彩的全面呼色彩的全面呼应应73-74-n(六六)层层次次 色色彩彩的的 前前进进、后后 退退 感感觉觉影影响响着着色色彩彩的的层层次次变变化化。暖暖色色、纯纯色色、亮亮色色、大大面面积积色色一一般般具具有有前前进进感感；冷冷色色、含含灰灰色色、暗暗色色、小小面面积积色色具具有有后后退退感感。但但这这仅仅是是一一般般的的概概念念，而而更更多多的的时时候候，色色彩彩的的层层次次 受受 色色 彩彩 的的 明明度度对对比比和和 纯纯度度变变化化的的影影响响。n (七七)点点缀缀 点点缀缀是指是指小面小面积积重点部位的配色重点部位的配色，是，是面面积对积对比的一种形式比的一种形式。点。点缀缀色色具有具有醒目、活醒目、活跃跃的特点，的特点，应应十分慎重、珍惜地将最十分慎重、珍惜地将最鲜鲜明、最生明、最生动动的色彩的色彩用到最关用到最关键键的地方，的地方，让让点点缀缀色起到色起到“画画龙龙点睛点睛”的作用。的作用。点点缀缀要要领领：（）点（）点缀缀色在面色在面积对积对比上要恰到好比上要恰到好处处，把握，把握主色主色调调与与点点缀缀色色之之间间的的比例关系。比例关系。（）点（）点缀缀色色应应灵活地运用灵活地运用纯纯度度的的对对比比变变化。化。75-76-n(八八)衬衬托托 色彩的色彩的衬衬托是指托是指图图色与底色色与底色(或背景色或背景色)的映的映衬衬关系。关系。衬衬托依托依赖赖于于面面积对积对比比n衬衬托主要有下列几种形式托主要有下列几种形式：1 1明暗明暗衬衬托托：利用色彩的明度：利用色彩的明度对对比，用比，用较较大面大面积积的亮色的亮色(或暗色或暗色)衬衬托托较较小部分的暗色小部分的暗色(或亮色或亮色)。如浅色底配深色。如浅色底配深色图图，深色底配浅色，深色底配浅色图图。2 2冷暖冷暖衬衬托托：利用色彩的冷暖：利用色彩的冷暖对对比，用比，用较较大部分的冷色大部分的冷色(或暖色或暖色)衬衬托托较较小部分的暖色小部分的暖色(或冷色或冷色)。如冷色底上配暖色。如冷色底上配暖色图图，暖色底上配冷色，暖色底上配冷色图图。3 3灰灰艳衬艳衬托托：利用色彩的：利用色彩的纯纯度度对对比比，用，用较较大面大面积积的灰色的灰色(或或艳艳色色)衬衬托托较较小部分的小部分的艳艳色色(或灰色或灰色)。如灰色底上配。如灰色底上配鲜艳鲜艳的的图图，在，在鲜艳鲜艳的底色上配的底色上配灰色的灰色的图图。4 4繁繁简衬简衬托托：大面：大面积单纯积单纯的底色上配以小面的底色上配以小面积积的多彩的多彩纹样纹样，或以多彩，或以多彩的背景上配以的背景上配以单纯纹样单纯纹样称称为为色彩的繁色彩的繁简衬简衬托。托。77-明暗明暗衬衬托托灰灰艳衬艳衬托托冷暖冷暖衬衬托托繁繁简衬简衬托托78-n(九)渐变色彩渐变是指一种颜色按照一定的比例递增或递减，有规律地逐渐转变到另一种颜色的连续过程。渐变构成能产生由强到弱、由明到暗、由艳到灰、由冷到暖的节奏感，柔和而优美，变化而统一。n色彩渐变有以下几种形式：1明暗渐变：无彩色由黑一灰一白的渐变；同种色由明一暗的渐变：按色环顺序由黄一蓝紫色的渐变。2色相渐变：类似色相系列渐变、对比色相系列渐变、互补色相系列渐变、全色相系列渐变和色相混合渐变等。3纯度渐变：由灰一艳的渐变。4冷暖渐变：由冷一暖的渐变。79-80-81-82-83-十：色彩与视知觉n我们在观察色彩时把客观物体的颜色称为色彩实体，而把看到这些事物后感觉到的色彩称为色彩感觉。n1眼睛的明暗适应性n2视觉残像与补色现象n3眼睛的错视（冷暖错视、色相错视、明度错视、彩度错视、补色错视、距离错视）84-n冷暖错视85-n色相错视86-n明度错视87-n饱和度（彩度）错视88-n补色错视89-n距离错视90-