设计学概论第二章课件

2.设计的艺术特征设计的艺术特征 3.设计的科技特征设计的科技特征 4.设计的经济特征设计的经济特征设 计 概 论第 二 章 设计的多重特征 1.概述概述设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.概述概述1.设计的广义和狭义2.设计的多重特征1、广义的设计：人类所有生物性和社会性的原创活动都可以被称为设计。2、狭义的设计：以成品为目的，具有功能性、艺术性、一定的科技含量和确定的经济意义的设计。当代学术研究的普遍做法表明：试图对某一学科做一成不变的概念界定，即危险也没有必要。从设计与艺术、科技、经济的关系上，建立界定狭义设计的基本框架。设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术设计与艺术1.1 设计的艺术渊源1.2 设计的艺术指向1、艺术的美和道德2、艺术的实用性3、由于奥地利美术史家里格尔的风格问题：装饰艺术的基础一书的影响，从价值意义上打破了大艺术与小艺术的界限，指出了装饰和设计中内在的“艺术意志”。1、康德认为美有两种，自由美和依存美。2、设计是一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循实用化求美法则的艺术创造过程。这种实用化的求美不是“化妆”，而是以专用的设计语言进行创造。设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术设计与艺术3、马马塞塞尔尔杜杜尚尚纽纽约约达达达达主主义义的的团团体体的的核核心心人人物物。出出生生于于法法国国,1954 年年入入美美国国籍籍。他他早早年年曾曾做做过过图图书书管管理理员员，接接受受过过短短期期绘绘画画训训练练。从从1906年年离离开开军军队队至至1912年年，他他尝尝试试过过印印象象派派、野野兽兽派派、立立体体派派等等各各种种风风格格。1912年年他他因因其其作作品品正正在在下下楼楼梯梯的的裸裸女女而而一一举举成成名名，并并因因此此带带来来订订画画要要求求。不不过过杜杜尚尚对对此此不不感感兴兴趣趣，他他说说，“不不，谢谢谢谢，我我更更喜喜欢欢自自由由。”1915年年，他他来来到到纽纽约约，和和毕毕卡卡比比亚亚一一起起成成为为纽纽约约达达达达的的精精英英。他他的的作作品品总总是是独独特特、大大胆胆、充充满满狂狂想想。他他用用锡锡片片、铅铅丝丝、油油彩彩、粉粉末末等等非非传传统统材材料料和和全全新新技技法法进进行行创创作作，还还用用自自行行车车轮轮、铁铁锹锹、梳梳子子等等现现成成品品做做成成雕雕塑塑，甚甚至至让让现现成品直接成为作品。成品直接成为作品。设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术设计与艺术作品背景作品背景 达达达达运运动动是是第第一一次次世世界界大大战战的的产产物物。在在这这场场席席卷卷欧欧洲洲的的战战争争中中，瑞瑞士士因因其其中中立立国国之之态态而而成成为为最最佳佳避避难难所所，接接纳纳了了众众多多逃逃避避战战火火的的文文化化、思思想想界界青青年年。1916年年2月月，在在瑞瑞士士苏苏黎黎士士的的“伏伏尔尔泰泰酒酒店店”举举办办了了一一场场音音乐乐、戏戏剧剧、诗诗朗朗诵诵及及造造型型艺艺术术展展并并行行的的独独特特晚晚会会。晚晚会会上上，一一把把裁裁纸纸刀刀在在一一本本法法德德辞辞典典中中碰碰巧巧点点中中的的名名词词“达达达达(法法语语中中原原意意为为玩玩具具小小木木马马)”成成为为他他们们一一切切活活动动的的代代名名词词。达达达达，这这个个被被玩玩世世不不恭恭地地找找出出来来的的偶偶得得之之词词很很快快便便声声名名远远扬扬它它成成为为这这场场与与破破坏坏、疯疯狂狂、虚无主义、愤世疾俗密切相关的运动的标签。虚无主义、愤世疾俗密切相关的运动的标签。一一战战的的爆爆发发，使使原原来来繁繁荣荣富富庶庶的的欧欧洲洲陷陷入入一一片片战战火火之之中中。人人们们对对于于未未来来的的所所有有美美好好梦梦想想几几乎乎是是在在一一瞬瞬间间就就破破灭灭了了，取取而而代代之之的的是是一一种种强强烈烈的的幻幻灭灭感感与与虚虚无无感感。达达达达主主义义是是一一种种无无政政府府主主义义的的艺艺术术运运动动，它它试试图图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。走下楼梯的裸女设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术设计与艺术马马塞塞尔尔杜杜尚尚在在1917年年，杜杜尚尚将将一一个个从从商商店店买买来来的的男男用用小小便便池池起起名名为为泉泉，匿匿名名送送到到美美国国独独立立艺艺术术家家展展览览要要求求作作为为艺艺术术品品展展出出，成成为为现现代代艺艺术术史史上上里里程程碑碑式式的的事事件件。杜杜尚尚之之所所以以把把小小便便池池命命名名为为泉泉，除除了了它它确确实实水水淋淋淋淋的的外外表表之之外外，也也是是对对艺艺术术大大师们所画的泉的讽刺。师们所画的泉的讽刺。设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术设计与艺术带带胡胡须须的的蒙蒙娜娜丽丽莎莎作作者者为为法法国国画画家家马马塞塞尔尔杜杜尚尚此此画画又又名名LHOOQ；暗暗喻喻画画面面形形象象是是淫淫荡荡、污污浊浊的的；杜杜尚尚将将达达芬芬奇奇的的经经典典名名作作当当作作公公然然嘲嘲讽讽的的对对象象，展展示示了了他他真真正正渺渺视视传传统统、无无视视约约束束的的品品性性；他他把把反反艺艺术术推推向向了了极极致致，给给后后继的艺术运动以新的启迪。继的艺术运动以新的启迪。设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术设计与艺术4、从古到今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来的。随着历史发展和社会进步，创造纯精神产品的艺术逐渐从物质生产中分离出来。在今天，设计不仅以科学技术为创作手段，还以科学技术为实施基础，然而这并没有损害设计的艺术特性，反而使得现代设计具有了科技含量很高的现代艺术特性，这就为艺术拓展了大片的新天地，为生活增加了很多新情趣。1.3设计的艺术手法设计的艺术手法有：借用、解构、装饰、参照和创造。设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术设计与艺术马斯洛需求层次理论马斯洛需求层次理论另外两种需要：求知需要和审美需要。这两种需要未被列入到他的需求层次排列中，他认为这二者应居于尊重需求与自我实现需求之间。DESIGN semiology设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术设计与艺术1.3设计的艺术手法设计的艺术手法有：借用、解构、装饰、参照和创造。设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 1.设计与艺术设计与艺术 是在设计中借用某句诗、某段音乐或者某个镜头、雕塑或其他艺术作品，借用艺术创作的思想和风格、技巧等，是设计的一种手法。荷兰风格派的代表人物之一，家居设计师兼建筑设计师，出身木匠的里特维尔德最广为人知的设计作品。在形式上，是画家蒙德里安作品红黄蓝相间的立体化翻译。该画家以利用处于不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。借 用设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风格的过分装饰化、商业化的形式皆不满意。他们对现代主义设计强调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的结构感均持否定态度。认为设计应充分表现作品的局部特征,作品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中。其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面,都追求各局部部件和立体空间的明显分离的效果及其独立特征。解 构解构主义代表作：拉维莱特公园 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征解 构 实际上,经解构主义设计精心处理的相互分离的局部与局部之间,往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系,往往并非是无序的杂乱拼合。最著名的解构主义设计的代表人物有美国建筑设计师盖里、埃森曼。拉维莱特公园是1987年屈米借纪念法国大革命200周年之际，设计的。在世界上掀起了解构主义的浪潮。1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征解 构美国建筑设计师盖里 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征解 构西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 解构主义设计是一种重要的现代设计风格,是后现代时期的设计师在对设计形式及其理论进行探索时所创造的,兴起于20世纪80年代后期的建筑设计界。其理论以德里达在60年代创立的解构主义哲学为基础。解构以古今纯艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解成语词等，使之进入符号贮备，有待设计重构。符号意义就是约定俗成的信息载体的意义。艺术符号意义就是普遍认同的艺术作品、艺术类型及艺术思想史或风格的表达与象征意义。解 构 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 在解决设计的艺术品质问题时，装饰是最传统又常用的方法。装饰并不等于“罪恶”，也不等于错误，关键在于使用是否恰如其分。好的装饰可以掩去设计的冷漠，增添制品的情感因素，增强设计的艺术感染力；好的装饰是设计不可分割的部分，只有多余的装饰才是可以随意增减的附件。装 饰 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征装饰艺术运动 它的名字来源于1925年在巴黎举行的世界博览会的名为“装饰艺术展”的展览，主题是“装饰艺术与现代工业”。这一届世博会开创了建筑史上非常重要的装饰艺术派建筑，影响了全世界，也包括对上海近代建筑的影响，使上海成为世界装饰艺术派建筑的中心之一，甚至1998年建成的金茂大厦都是受了这种建筑风格的影响。这一风格被命名为装饰派艺术。装 饰1998年建成的上海金茂大厦 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征装 饰Art Deco装饰的典型例子是美国纽约曼哈顿的克赖斯勒大楼（Chrysler Building）与帝国大厦（Empire State Building），其共同的特色是有着丰富的线条装饰与逐层退缩结构的轮廓。1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 同时，随着欧美帝国资本主义向外扩张，远东、中东、希腊、罗马、埃及与马雅等古老文化的物品或 图 腾，也 都 成 了 Art Deco装饰的素材来源，如埃及古墓的陪葬品、非洲木雕、希腊建筑的古典柱式等等。装饰艺术的灵感来源：1、埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。2、艺术表现：简单的几何图形、金属色、黑白色。装 饰 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征装 饰3、从非洲原始部落艺术获取灵感 非洲木雕（树干是结果实的象征，具有神奇魔力的守护者，炎热的气候毁坏了不少古代木雕，保存至今的非洲木雕发掘物，据测定最多不超过200年，但根源却源远流长。）、土人面具及纹身。几何装饰元素：放射型太阳纹、金字塔型、曲折型。1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征参 照 参照的核心是形式借鉴，规律借用，由此及彼，举一反三。参照的关键是根据设计课题，寻求成功的范例，反复参详考察，找出规律和可变的环节。创造是设计艺术最根本的方法，是其他手法的基础。创 造 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征1.4 艺术对设计的影响维多利亚时代的艺术与设计的共同趣味 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征1.4 艺术对设计的影响工艺美术运动 The Art and Craft Movement（约1860年代-1880年代）1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 现代设计是伴随着工业革命的出现而产生的。工业革命以许多生产机器的发明为标志，宣告了传统手工业生产方式的终结。批量化的大生产促使社会各行业、各工种的分工细化，机器生产导致了设计与制作的分离。因为工业生产机器的出现，人类社会因工业革命开始进入工业时代。工业革命工业革命1765年，瓦特发明了蒸汽机 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征1、时间：19世纪2、地点：从英国开始波及欧洲和美国3、背景一工业革命的到来：为产业而产业（1）大机器生产和批量制作：追求产量和效率（2）中产阶级的出现：新的审美趣味和风尚4、背景二设计的几种复兴：为艺术而艺术罗马风格的复兴哥特风格的复兴古典罗可可的影响 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征代表人物：代表人物：威廉威廉莫里斯莫里斯1、生活在19世纪后半叶英国杰出的美术设计家、手工艺人、浪漫主义诗人、小说家、空想社会主义者。2、名言：不要把一个你认为实用，但是丑陋的东西摆在家里。艺术家要做对别人有益，自己也愉快的工作。我不赞成只属于少数人的艺术，也不赞成只属于少数人的教育，或者少数人的自由。真正的艺术应该是“由人民创作，为人民服务，对于创造者与欣赏者都是一种快乐。”1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 莫里斯成为工艺美术运动的一面旗帜，成为这个设计运动的奠基人，影响了一批后来的画家、设计师、建筑家，尽管莫里斯未能超越时代的局限对机械大工业批量生产的否定，但是他在唤醒人们对工业产品设计的重视，探索艺术与技术的结合、艺术设计的伦理道德观方面作出了卓有成效的前瞻性工作，开启了现代设计的大门，被成为“现代设计之父”。威廉莫里斯（Willam Morris 1834-1898)1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 瓦西里椅 设计大师布鲁尔于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅，为了纪念他的老师瓦西里康定斯基，故而取名为瓦西里椅(Wassily chair)。瓦西里椅 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征在对待艺术与设计两者之间的关系时，应注意什么？A、避免为艺术而设计 B、避免为技术而设计 C、避免孤立而静止的看待设计与艺术之间的关系1.4 艺术对设计的影响 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征1.工业设计的艺术特征 定义：就批量生产的工业品而言，凭籍训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、解构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。工业设计是以技术与艺术的结合，同时受着经济、环境、社会形态、文化观念等多方面的影响和制约。为工业服务的设计由技术设计、经济设计、艺术设计共同组成，艺术设计只是其中的一部分，但是工业设计中的艺术设计内容涉及到项目的功能系统，包括实用功能、信息功能、审美功能等，其形式是产品的造型、用材、色彩、表面处理和装饰。1.5 不同设计的艺术特征 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征2.广告设计的艺术特征 始终是商业的艺术、媒介的艺术，是大众传播的艺术和民俗艺术。广告的艺术设计是整个广告生产的重要组成部分。它本身又可以划分成五个方面，即文学创作、美术设计、声学创作、表演设计和电脑制作。1.5 不同设计的艺术特征 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征3.室内设计的艺术特征 室内设计也分实体设计和空间设计。室内设计的艺术特性主要表现在：从艺术的角度为室内设计的实体、虚体、技术、经济等方面提出解决美学问题的方案。1.5 不同设计的艺术特征 1.设计与艺术设计与艺术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 2.设计与科学技术设计与科学技术科技的进步是如何推动设计的发展的：A、首先是设计与制造的分工。B、以科学技术为基础的工业革命导致了20世纪初期各种设计思潮的产生。同时为设计的发展打开了广阔前景。C、一种新材料的诞生往往给设计造成重大影响。D、与再现过程有关的机器相继诞生使视觉传达的领域不断扩大。E、新兴的信息技术引起设计生产及设计模式划时代的变革。2.1科技进步对科技进步对设计的影响设计的影响(容易出分析题容易出分析题)设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 2.设计与科学技术设计与科学技术2.1科技进步对科技进步对设计的影响设计的影响 随着技法、材料、工具等的变化，技术对设计创作产生着直接影响。设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 对设计产生影响的主要设计理论：A、控制论：控制论：重点研究动态的信息与控制、反馈的过程，使系统在稳定的前提下正常工作，研究信息传递和变换规律的信息论是控制论的基础。B、信息论：信息论：主要研究信息的获取、变换、传输、处理等问题。设计中常用的方法有预测技术法、信号分析法、信息合成法等。C、系统论系统论：是以系统整体分析及系统观点来解决各种领域具体问题的科学方法。系统论方法从整体上看，分管理、系统设计、系统实施三个步骤。设计系统原理是设计思维和问题求解活动的根本原理。2.2设计与科技理论设计与科技理论 2.设计与科学技术设计与科学技术设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征2.3作为科技商品化载体作为科技商品化载体的设计的设计 科学技术是一种资源，设计不仅是科学技术得到物化的载体，尤其是科学技术商品化的载体。科学技术是通过设计向社会广大消费者进行自我表达的，设计使新技术的“可能”转变为现实。科技资源需要设计加以综合的利用，变成优质的新商品，被市场大量的吸收，才完成了科技的社会财富化，发挥了科学技术的作用。以电能为例，人类电气文明的形成，是设计运载科学技术划下的轨迹。2.设计与科学技术设计与科学技术中国四大方面在中西方的应用比较中国四大方面在中西方的应用比较指南针 中国应用：看风水 西方应用：航海探索世界，殖民 火药 中国应用：发花娱乐 西方应用：改良用作武器 造纸术 中国应用：贵族学习之用 西方应用：普及教育体系，更多普通人可以方便看书 活字印刷 中国应用：出版佛经等文献 西方应用：发展出西方打字机的雏形，间接发展了现代电脑键盘诞生 设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征设计作为经济发展的战略有什么样的表现 3.1设计与经济发展规划的关系设计与经济发展规划的关系 3.2 作为产品附加值的设计作为产品附加值的设计设计作为价值方法是怎样体现出来的：A、设计是创造商品高附加价值的方法 B、商品的附加价值，是指企业得到劳动者协作而创造出来的新价值。它由销售金额中扣除了原料费、劳动力费、设备折旧等后的剩余费用及人工费、利息、税金和利润等组成。C、设计作为创造高附加价值的手段，还能提高信息的价值，将最新信息寓于设计符号之中。D、设计的艺术内涵是创造高附加价值永远的保证。E、设计的价值意义还表现在设计的价值工程中。从消费层次来看，人的消费需求大体分为三类层次：第一层次主要解决衣食等基本问题，满足人的生存需求；第二层次是追求共性，即流行、模仿，满足安全和社会需要。第三层次是追求个性，要求小批量多品种，以满足不同消费者的需求。3.设计与经济设计与经济几乎相同的款式和用途，但价格却差异很大！设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 3.设计与经济设计与经济 CI：也称CIS，是英文Corporate Identity System的缩写，目前一般译为“企业视觉形象识别系统”。CI设计，即有关企业视觉形象识别的设计，包括企业名称、标志、标准字体、色彩、象征图案、标语、吉祥物等方面的设计CIS作为体现设计的经济管理手段,是最明显的设计方法之一。3.3作为经济体作为经济体管理手段的设计管理手段的设计。1、设计与生产的关系 设计是生产的组成部分；设计为生产服务；设计师要向生产人员学习；生产部门必须认识设计。生产只有正确认识设计，才会充分支持设计。设计必须拥有生产的支持才能得到实现。3.4生产和消费中的设计生产和消费中的设计设 计 概 论|第 二 章 设计的多重特征 2、设计与消费之间的关系消费是设计的消费；设计为消费服务，消费是一切设计的动力与归宿；设计创造消费。设计是最有效的推动消费的方法，它触发了消费的动机。设计能够唤起隐性的消费欲，使之成为显性。人类物质消费本质上是一种精神消费和文化消费。人类需要本身就是某种文化的体现。设计创造消费的能力不仅源于企业对经济效益的追求，而且深深地根植于社会心理同构之中。分析题：分析设计与消费的关系。3.设计与经济设计与经济写在最后写在最后成功的基成功的基础在于好的学在于好的学习习惯The foundation of success lies in good habits52谢谢大家荣幸这一路，与你同行ItS An Honor To Walk With You All The Way讲师：XXXXXX XX年XX月XX日