古希腊美术课件

二、古希腊美术（一）古希腊美术的摇篮爱琴文化基克拉迪斯美术克里特美术迈锡尼美术二、古希腊美术（一）古希腊美术的摇篮爱琴文化1图4-1“平底锅”，出土于基克拉迪群岛的斯洛斯，约公元前2500年前2200年。赤陶，直径28厘米，深6厘米，希腊雅典国家考古博物馆。返回图4-1“平底锅”，出土于基克拉迪群岛的斯洛斯，约公元2图4-2 两个女性雕像，出土于基克拉迪群岛，约公元前2500年前2200年。大理石，高约33厘米和63.4厘米，希腊雅典基克拉迪艺术博物馆。返回图4-2两个女性雕像，出土于基克拉迪群岛，约公元前253图4-3 竖琴演奏家，出土于基克拉迪群岛克罗斯岛，约公元前2500年前2200年。大理石，高21.6厘米，希腊雅典国家考古博物馆。返回图4-3竖琴演奏家，出土于基克拉迪群岛克罗斯岛，约公元4图4-6 持蛇的妇女或女神，出土于克诺索斯宫，约公元前1700年前1500年。釉陶，高约29.5厘米，希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。返回图4-6持蛇的妇女或女神，出土于克诺索斯宫，约公元前15图4-7 跳公牛者，出土于克里特岛克诺索斯宫，约公元前1700年前1500年。象牙与镀金铜线，长29.5厘米，希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。返回图4-7跳公牛者，出土于克里特岛克诺索斯宫，约公元前16图4-8 收割者瓶，出土于克里特，约公元前1650年前1450年。皂石，直径11.3厘米。希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。返回图4-8收割者瓶，出土于克里特，约公元前1650年前7图4-11 瓦费欧杯，出土于希腊斯巴达，约公元前1650年前1450年。黄金，高8.9厘米。希腊雅典国家考古博物馆。图4-11瓦费欧杯，出土于希腊斯巴达，约公元前16508图4-12 卡玛莱斯壶，出土于克里特岛费斯托斯，约公元前2000年前1900年。陶器，高27厘米。希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。返回图4-12卡玛莱斯壶，出土于克里特岛费斯托斯，约公元前9图4-13 章鱼瓶，出土于克里特岛帕莱卡斯特罗，约公元前1500年前1450年。海洋风格陶器，高28厘米。希腊克里特岛伊拉克里翁考古博物馆。返回图4-13章鱼瓶，出土于克里特岛帕莱卡斯特罗，约公元前10图4-17 狮子门，希腊迈锡尼，约公元前1300年前1250年。石灰石，浮雕板高约2.9米。返回图4-17狮子门，希腊迈锡尼，约公元前1300年前12511图4-21葬礼面具（阿伽门农的面具），出土于希腊迈锡尼皇家陵墓，约公元前1550年前1500年。黄金，高约35厘米。希腊雅典国家考古博物馆。返回图4-21葬礼面具（阿伽门农的面具），出土于希腊迈锡尼皇12图4-23 战士瓶，希腊迈锡尼，约公元前1300年前1100年。陶器，高约41厘米。希腊雅典国家考古博物馆。返回图4-23战士瓶，希腊迈锡尼，约公元前1300年前113（二）雕塑古希腊雕塑的主要发展时期：荷马时期古风时期严格样式时期古典时期希腊化时期1、荷马时期2、古风时期1）形式风格的发展过程：东方化模式理想化模式严格样式时期古典盛期2）理想化图式：注重面部表情的一种恒的理想化图式古风式的微笑。3）代表作品：青年立像、赫拉女神像、少女雕像、3、严格样式时期代表作品：波塞东、吹笛少女、焚香女子阿芙洛蒂德的诞生（二）雕塑古希腊雕塑的主要发展时期：14少女像（少女像（古风后期古风后期）公元前公元前530年年云石云石少女像（古风后期）公元前530年云石15赫拉女神像（古风中期）赫拉女神像（古风中期）16波赛东（过渡时期）波赛东（过渡时期）17哀伤的雅典娜哀伤的雅典娜这是这是1888年在雅典卫年在雅典卫城巴特农神庙发掘的一块城巴特农神庙发掘的一块浮雕板，上面雕刻着头戴浮雕板，上面雕刻着头戴战盔，手持长矛而立的雅战盔，手持长矛而立的雅典守护神雅典娜形象。典守护神雅典娜形象。因为雅典娜姿式是倚矛而因为雅典娜姿式是倚矛而立，故称倚矛的雅典娜立，故称倚矛的雅典娜，她表情哀伤，也有人，她表情哀伤，也有人哀伤的雅典娜。哀伤的雅典娜。这块不大的浮雕，雕这块不大的浮雕，雕刻技巧相当高明，不仅人刻技巧相当高明，不仅人体比例表现准确，而且还体比例表现准确，而且还成功地刻画了人物的心理成功地刻画了人物的心理状态。雅典娜的姿态自由状态。雅典娜的姿态自由舒展而优美，实在就是生舒展而优美，实在就是生活中一位高贵少女的情态。活中一位高贵少女的情态。它预示着古典盛期雕刻艺它预示着古典盛期雕刻艺术的到来。术的到来。哀伤的雅典娜这是1888年在雅典卫城巴特农神庙发掘18吹笛女子（过渡时期）吹笛女子（过渡时期）194、古典时期公元前449年至前334年，希腊雕塑艺术进入其发展史上最为辉煌和鼎盛的阶段。主要贡献：完整而理想的确立了写实主义原则。1）古典前期：以表现崇高和壮美为艺术创作的理想准则。米隆：代表作：掷铁饼者成就与特点：创造了复杂的作品，解决了人体在运动过程中的重心稳定，空间结构以及谐调统一等问题。菲迪亚斯：代表作：雅典娜神像、宙斯神像、巴特农神庙的装饰雕像、命运三女神成就与特点：把雕塑与建筑融为一体，通过希腊神话题材和现实生活来展示雅典公民的英雄气概和希腊社会的理想精神，艺术精神上表现出庄重、崇高、磅礴、宏阔，在艺术语言上是以气魄夺人，以神情感人。波利克里托斯：代表作：荷矛者、束发的用动员成就与特征：A、以青铜雕像而负盛名。B、总结了有关人体比例与运动的规律，并写了法式一书。C、认为人体全身与头部的比例是7:1。D、注意到人体重心和动势的关系。4、古典时期202）古典后期：以典雅抒情为艺术特色。普拉克西特列斯：代表作：尼多斯的阿芙罗蒂德成就与特征：奠定了优美与秀润之风，强调流畅而富有韵律的曲线美和节奏感，在轻松愉快的情调中，表现雅典与优美的作品斯珂帕斯：代表作：尼俄柏利西普斯：代表作：刮汗污的运动员成就与特征：头部与身体的比例为1:82）古典后期：以典雅抒情为艺术特色。21高约高约152厘米，罗马国立博物馆、梵蒂厘米，罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均有收藏，原冈博物馆、特尔梅博物馆均有收藏，原作为青铜，米隆作于约公元前作为青铜，米隆作于约公元前450年。年。原作已佚，现为复制品。雕像选取运动原作已佚，现为复制品。雕像选取运动员投掷铁饼过程中的瞬间动作，这正是员投掷铁饼过程中的瞬间动作，这正是铁饼出手前一系列瞬间万变动作中的暂铁饼出手前一系列瞬间万变动作中的暂时恒定状态，运动员右手握铁饼摆到最时恒定状态，运动员右手握铁饼摆到最高点，全身重心落在右脚上，左脚趾反高点，全身重心落在右脚上，左脚趾反贴地面，膝部弯曲成钝角，整个形体有贴地面，膝部弯曲成钝角，整个形体有产生一种紧张的爆发力和弹力的感觉。产生一种紧张的爆发力和弹力的感觉。形体造型是紧张的，然而在整体结构处形体造型是紧张的，然而在整体结构处理上，以及头部的表情上，却给人以沉理上，以及头部的表情上，却给人以沉着平稳的印象，这正是古典主义风格所着平稳的印象，这正是古典主义风格所追求的。追求的。掷铁饼者米隆掷铁饼者米隆高约152厘米，罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆22雅典娜神像菲迪亚斯（古典前期）雅典娜神像菲迪亚斯（古典前期）23三位女神那健美的身躯，恬静而潇洒的姿态，给人以极其起优美和从三位女神那健美的身躯，恬静而潇洒的姿态，给人以极其起优美和从容自如的形象：两位女神坐着，另一个半躺着靠在其中一个女神的身旁。容自如的形象：两位女神坐着，另一个半躺着靠在其中一个女神的身旁。那种亲密无间的姿态体现出友爱的动人情感。雕刻家运用高超的雕刻语言，那种亲密无间的姿态体现出友爱的动人情感。雕刻家运用高超的雕刻语言，透过女神的衣褶隐现出来丰满柔美的肉体，表现出内在生命的勃勃。这座透过女神的衣褶隐现出来丰满柔美的肉体，表现出内在生命的勃勃。这座雕像原是帕特农神庙东山墙上右角末端的高浮雕。所谓命运三女神是指掌雕像原是帕特农神庙东山墙上右角末端的高浮雕。所谓命运三女神是指掌管着人的命运的阿特洛波斯，克罗托和拉刻西斯三个女神。他们的职务是管着人的命运的阿特洛波斯，克罗托和拉刻西斯三个女神。他们的职务是纺制人间的命运之线，她们拿着大剪刀总是按着次序把命运之线剪断。纺制人间的命运之线，她们拿着大剪刀总是按着次序把命运之线剪断。命运三女命运三女神神菲狄亚斯菲狄亚斯三位女神那健美的身躯，恬静而潇洒的姿态，给人以极其起优美24荷矛者波利克里托斯（古典前期）荷矛者波利克里托斯（古典前期）25尼多斯的阿芙洛蒂德普拉克西特列斯（古典后期）尼多斯的阿芙洛蒂德普拉克西特列斯（古典后期）26赫尔墨斯与奥尼索赫尔墨斯与奥尼索斯斯普拉克西特列斯普拉克西特列斯约公元前约公元前330年年(古典古典后期）后期）赫尔墨斯与奥尼索斯普拉克西特列斯约公元前330年(古27刮汗污的运动员利西普斯（古典后期）刮汗污的运动员利西普斯（古典后期）285、希腊化时期1）公元前334至公元前30年2）希腊本土文化伴随着帝国的东侵也流向被扩张的地域。3）希腊化时期的三个流派：希腊本土保持的优雅与完美风格A、基本保持了古典盛期的传统风格B、颇富人间情感和世俗意味的爱神雕像代表作：米洛斯的阿芙洛蒂德昔兰尼的阿芙洛蒂德萨莫色雷斯的胜利女神帕加摩斯和罗德岛的激烈与悲壮风格历史背景：击败了凶悍高卢人的进犯埃及、西亚等地的世俗与折衷风格、代表作：拉奥孔5、希腊化时期29米洛斯的阿芙洛蒂德（优雅与完美风格）米洛斯的阿芙洛蒂德（优雅与完美风格）30在爱琴海的米洛斯岛上发现，属于希腊化时期的作品，在希腊神话里，阿芙罗蒂德代表着爱与美的女神，罗马神话称她为维纳斯。米洛斯的阿芙罗蒂德（维纳斯）像在爱琴海的米洛斯岛上发现，属于希腊化时期的作品，在31萨莫色雷斯的胜利女神它是为了纪念一个海上它是为了纪念一个海上战争的胜利而做的，因战争的胜利而做的，因此他把底座做成一个船此他把底座做成一个船头，放在悬崖峭壁上面头，放在悬崖峭壁上面向海洋，所以像环境艺向海洋，所以像环境艺术一样，跟环境结合起术一样，跟环境结合起来了，胜利女神站在船来了，胜利女神站在船头指挥着希腊的军队取头指挥着希腊的军队取得胜利，又放在海边，得胜利，又放在海边，感觉海风迎面吹来的时感觉海风迎面吹来的时候，把衣服吹到后面去候，把衣服吹到后面去了，非常生动地和环境了，非常生动地和环境结合在一起的雕塑作品。结合在一起的雕塑作品。胜利女神的两个手臂变胜利女神的两个手臂变成了高高扬起的翅膀，成了高高扬起的翅膀，一个脚在前，一个脚在一个脚在前，一个脚在后，身体线条非常流畅，后，身体线条非常流畅，衣皱都高高扬起，充满衣皱都高高扬起，充满了胜利的喜悦，非常豪了胜利的喜悦，非常豪迈的情形迈的情形。萨莫色雷斯的胜利女神它是为了纪念一个海上战争的胜利而做的32自杀的高卢人（帕加摩斯岛）自杀的高卢人（帕加摩斯岛）33拉奥孔（罗德岛）拉奥孔（罗德岛）34（三）建筑1）古希腊建筑的最高成就是神庙建筑。2）原因：神庙在古希腊的社会生活中具有十分重要的地位。3）古希腊神庙建筑的最基本格局是围柱式结构。柱子、柱廊以及前后三角形山墙和檐板是神庙建筑的主要结构。4）柱式：比例变化、形体特征以及组合方式被称为“柱式”，代表神庙建筑的不同的风格和特征。5）古希腊建筑的三种风格：A、多利克柱式：宙斯神庙、赫拉神庙、阿波罗神庙B、爱奥尼亚柱式：胜利女神神庙C、科林斯柱式：雅典列雪格拉得音乐纪念亭6）雅典卫城：（希腊古典盛期最重要的建筑工程）A、主要负责人：菲迪亚斯、建筑家伊克提诺斯、加里拉特斯4B、主要建筑：巴特农神庙为主体C、组合性建筑群：巴特农神庙、胜利女神神庙、伊瑞克提翁神庙、雅典卫城的山门（三）建筑1）古希腊建筑的最高成就是神庙建筑。35建筑柱式(多利克式男性柱爱奥尼克式女性柱科林斯式)建筑柱式(多利克式男性柱爱奥尼克式女性柱科林斯式)36古希腊美术课件37宙斯神庙宙斯神庙38宙斯神庙宙斯神庙39赫拉神庙赫拉神庙40赫拉神庙赫拉神庙41阿波罗神庙阿波罗神庙42胜利女神神庙（爱奥尼亚柱式）胜利女神神庙（爱奥尼亚柱式）43（科林斯柱式）雅典列雪格拉得音乐纪念亭（科林斯柱式）44巴特农神庙巴特农神庙45（四）瓶画主要特征：题材宽泛，有神话传说、也有社会生活和战争情景表现语按其发展脉络分为几何形风格、东方化风格、黒绘式风格、红绘式风格、线描式风格。1）几何式风格：（流行于荷马时期。公元前9世纪和前八世纪是几何式风格的成熟期）2）东方化风格：（在公元前7世纪兴起）原因：希腊的海外殖民地，是希腊本土与海外，尤其是与东方各国的贸易活动更加频繁，希腊各地盛产的精美陶瓶也成为贸易商品而流向海外。3）黒绘式风格：（公元前6世纪和前5世纪）题材：以希腊神话故事和英雄传说为主要内容，具有强烈的主题性和社会性，形成强调写实和形象化的绘画样式。代表作：阿喀琉斯与埃阿斯玩骰子、狄奥尼索斯渡海4）红绘式风格：（公元前5世纪和前4世纪）题材：基本都是以希腊神话和英雄传说为主题；形式表现上，注重健硕勇猛、庄重宏大的气势，强调运动激烈的人物关系和构图形式。5）线描式风格：（公元前5世纪中期之后）题材：多以世俗生活和葬礼场面为主要题材。（四）瓶画主要特征：题材宽泛，有神话传说、也有社会生活和战46几何式风格瓶画几何式风格瓶画47双耳几何纹陶瓶双耳几何纹陶瓶48东方化风格陶瓶公元前625-600年高30.5厘米东方化风格陶瓶49阿喀琉斯与埃阿斯在玩掷骰子黑绘式约公元前530年高61cm阿喀琉斯与埃阿斯在玩掷骰子50狄奥倪索斯在渡海黑绘式陶盘公元前6世纪末直径30.5cm狄奥倪索斯在渡海黑绘式陶盘公元前6世纪末直径30.51欧罗巴与牛欧罗巴与牛红绘式陶瓶红绘式陶瓶公元前公元前500-490年年欧罗巴与牛红绘式陶瓶公元前500-490年52线描式风格瓶画线描式风格瓶画53