第一讲：元明清杂剧课件

第一讲：元明清杂剧第一讲：元明清杂剧11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。希腊12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。托马斯13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事情。弗劳德14、法律是为了保护无辜而制定的。爱略特15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。伯克二、课时安排二、课时安排 第一节第一节 元杂剧概说元杂剧概说第二节第二节 元代前期杂剧创作概况元代前期杂剧创作概况第三节第三节 关汉卿和关汉卿和窦娥冤窦娥冤第四节第四节 王实甫和王实甫和西厢记西厢记第五节第五节 元代元代後後期杂剧期杂剧第六节第六节 明清杂剧明清杂剧第一节第一节 元杂剧概说元杂剧概说 一、一、杂剧杂剧历史渊源历史渊源 二、元杂剧繁荣及其原因二、元杂剧繁荣及其原因 三、元杂剧的体制三、元杂剧的体制 一、一、杂剧杂剧历史渊源历史渊源 上上 古：古：巫与优的表演，已具备戏曲的雏型。巫与优的表演，已具备戏曲的雏型。秦秦 汉：汉：角抵戏，如角抵戏，如东海黄公东海黄公。南北朝：南北朝：歌舞戏，如歌舞戏，如踏摇娘踏摇娘。唐唐 代：代：参军戏，有参军、苍鹘两个脚色。参军戏，有参军、苍鹘两个脚色。歌舞戏歌舞戏兰陵王兰陵王。一、杂剧历史渊源一、杂剧历史渊源 宋宋 代：代：官本杂剧，有末泥、引戏、副净、官本杂剧，有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个脚色，戏剧结构分为艳段、副末、装孤五个脚色，戏剧结构分为艳段、正杂剧、通名、杂扮正杂剧、通名、杂扮4部分。部分。金金 代：代：院本（与宋杂剧近似的戏剧），诸院本（与宋杂剧近似的戏剧），诸宫调（说唱文学）。宫调（说唱文学）。二、元杂剧繁荣及原因二、元杂剧繁荣及原因 1、繁荣表现。、繁荣表现。1）作家作品多。）作家作品多。2）演员多，演出普及。）演员多，演出普及。3）作品质量高。）作品质量高。2、繁荣原因。、繁荣原因。1）经济繁荣。）经济繁荣。2）社会矛盾突出。）社会矛盾突出。3）文人社会地位低。）文人社会地位低。王国维王国维宋元戏曲考宋元戏曲考：此种：此种人士，一旦失所业，固不能为学术上之事。而高文典册，又人士，一旦失所业，固不能为学术上之事。而高文典册，又非其所素习也。适杂剧之新体出，遂多从事于此。而又有一非其所素习也。适杂剧之新体出，遂多从事于此。而又有一二天才出于其间，充其才力，而元剧之作，虽为千古独绝之二天才出于其间，充其才力，而元剧之作，虽为千古独绝之文字。文字。4）文禁不严。）文禁不严。三、元杂剧的体制三、元杂剧的体制1、剧本结构：、剧本结构：一般分为一剧四折一楔子，剧末附一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目题目正名正名”。2、演唱体制：、演唱体制：每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底，每剧只用一人主唱。韵到底，每剧只用一人主唱。3、脚色：、脚色：分为旦、末、净、杂四大类，细分有：分为旦、末、净、杂四大类，细分有：三、元杂剧的体制三、元杂剧的体制 旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、旦行：正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴贴 旦、大旦、色旦、搽旦、魂旦。旦、大旦、色旦、搽旦、魂旦。末行：正末、外末、小末、冲末、副末、外。末行：正末、外末、小末、冲末、副末、外。净行：净、外净、副净。净行：净、外净、副净。杂行（不是一种，所以可以说杂剧只有三种杂行（不是一种，所以可以说杂剧只有三种角色）：孛老、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤、角色）：孛老、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤、细酸、曳剌。细酸、曳剌。三、元杂剧的体制三、元杂剧的体制 4、宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，、宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用。作用。5、科范：剧中称为、科范：剧中称为“科科”，指演员的做工、，指演员的做工、武打、歌舞等表演，有时为音响效果。如武打、歌舞等表演，有时为音响效果。如“做悲科做悲科”、“混战科混战科”、“做弹科做弹科”、“内内做风科做风科”。明朱墨本明朱墨本明朱墨本明朱墨本 牡丹亭牡丹亭牡丹亭牡丹亭第二节第二节 元代前期杂剧元代前期杂剧 一、元前期杂剧概况一、元前期杂剧概况 二、作品讲读二、作品讲读 一、元前期杂剧概况一、元前期杂剧概况 1、大都（今北京）是前期杂剧创作的中心，、大都（今北京）是前期杂剧创作的中心，剧作家也主要是北方人。剧作家也主要是北方人。2、杰出剧作家有、杰出剧作家有关汉卿关汉卿、王实甫王实甫、白朴白朴、马马致远致远、高文秀、石君宝、纪君祥、康进之、高文秀、石君宝、纪君祥、康进之、尚仲贤、李好古等。尚仲贤、李好古等。3、优秀剧作有、优秀剧作有窦娥冤窦娥冤、救风尘救风尘、西厢记西厢记、梧桐雨梧桐雨、墙头马上墙头马上、汉宫秋汉宫秋、双献功双献功、秋胡戏妻秋胡戏妻、赵氏孤儿赵氏孤儿、李逵负荆李逵负荆、柳毅传书柳毅传书、张生煮海张生煮海等等。等等。北京西郊门头沟马致远故居二、作品讲读二、作品讲读（一）（一）梧桐雨梧桐雨第第三三折折 马嵬兵变马嵬兵变（二）（二）汉宫秋汉宫秋（第（第三三折）折）（三）（三）赵氏孤儿赵氏孤儿（第（第三三折）折）（一）一）梧桐雨梧桐雨第第三三折折 马嵬兵变马嵬兵变 整个剧本以浓郁的抒情性引人注目整个剧本以浓郁的抒情性引人注目,作为剧作为剧本主体的曲辞写得缠绵悱恻。以本主体的曲辞写得缠绵悱恻。以“梧桐梧桐”为为中心的结构特征，梧桐见证了李杨感情和遭中心的结构特征，梧桐见证了李杨感情和遭遇的全过程；梧桐自身的忧郁色彩。遇的全过程；梧桐自身的忧郁色彩。这折戏是这折戏是梧桐雨梧桐雨全剧的高潮，通过舞台全剧的高潮，通过舞台艺术形象表现封建王朝盛极而衰的历史过程。艺术形象表现封建王朝盛极而衰的历史过程。戏剧冲突激烈，一浪高过一浪，节奏紧凑，戏剧冲突激烈，一浪高过一浪，节奏紧凑，扣人心弦；语言清峻典雅而又明快酣畅，生扣人心弦；语言清峻典雅而又明快酣畅，生动地展示了唐明皇在马嵬兵变时极为痛苦、动地展示了唐明皇在马嵬兵变时极为痛苦、复杂的心理，写出他狼狈不堪的境地。复杂的心理，写出他狼狈不堪的境地。（二）（二）汉宫秋汉宫秋（第（第三三折）折）此折是全剧的高潮，主要写汉元帝屈服于此折是全剧的高潮，主要写汉元帝屈服于重兵压境压力，含悲忍辱为昭君送别的场景重兵压境压力，含悲忍辱为昭君送别的场景和昭君在灞桥留汉衣、于边境投黑江的悲剧和昭君在灞桥留汉衣、于边境投黑江的悲剧性情节，从而细致、准确地展现了本剧主人性情节，从而细致、准确地展现了本剧主人公公汉元帝的凄怆悲凉之情和复杂矛盾的汉元帝的凄怆悲凉之情和复杂矛盾的心理流程：既有心理流程：既有“妻嫁人，夫主婚妻嫁人，夫主婚”的荏弱的荏弱屈辱，也有对群臣不能安定社稷之怨恨；既屈辱，也有对群臣不能安定社稷之怨恨；既有与美人不忍别离的依依不舍，又有不能不有与美人不忍别离的依依不舍，又有不能不别的无可奈何；既通过描绘眼前实景来抒写别的无可奈何；既通过描绘眼前实景来抒写生离死别之痛，也通过想象自己独居皇宫的生离死别之痛，也通过想象自己独居皇宫的寂寞来表现缠绵相思之苦。寂寞来表现缠绵相思之苦。三、三、赵氏孤儿赵氏孤儿（第三折）（第三折）歌颂程婴和公孙忤臼等舍己救人英雄精歌颂程婴和公孙忤臼等舍己救人英雄精神。他们勇于献身救孤行为构成悲壮基调，神。他们勇于献身救孤行为构成悲壮基调，“不伤不伤”功能则显示在这所在。功能则显示在这所在。第三节关汉卿和第三节关汉卿和窦娥冤窦娥冤 一、关汉卿的生平及创作一、关汉卿的生平及创作 二、二、窦娥冤窦娥冤的思想内容的思想内容 三、三、窦娥冤窦娥冤的艺术成就的艺术成就 四、关汉卿杂剧的艺术成就四、关汉卿杂剧的艺术成就 五、五、作品讲读作品讲读 窦娥冤窦娥冤（全本）（全本）一、关汉卿的生平及创作一、关汉卿的生平及创作 1、创作年代最早、作品最多、影响最大。、创作年代最早、作品最多、影响最大。关汉卿不乐仕进，交游甚广，与书会才人、关汉卿不乐仕进，交游甚广，与书会才人、青楼艺伎均有交往，时相切磋，同时他又多青楼艺伎均有交往，时相切磋，同时他又多才多艺，精通音律，能歌善舞，这对他的戏才多艺，精通音律，能歌善舞，这对他的戏剧创作大有裨益。剧创作大有裨益。关关 汉汉 卿卿 肖肖 像像一、关汉卿的生平及创作一、关汉卿的生平及创作 关汉卿长期混迹于行院勾栏，这既培植了他狂关汉卿长期混迹于行院勾栏，这既培植了他狂放不羁的个性，又使他充分接触下层社会，对被放不羁的个性，又使他充分接触下层社会，对被压迫者的不幸遭遇感同身受。他还亲自参与演出，压迫者的不幸遭遇感同身受。他还亲自参与演出，获得丰富舞台体验，这使他的戏剧创作更具有当获得丰富舞台体验，这使他的戏剧创作更具有当行本色。行本色。2、一生创作、一生创作60余种杂剧，保存至今的有余种杂剧，保存至今的有18种。种。分为三类：第一类公案剧，有分为三类：第一类公案剧，有窦娥冤窦娥冤、鲁鲁斋郎斋郎、蝴蝶梦蝴蝶梦等；第二类婚姻爱情剧，有等；第二类婚姻爱情剧，有救风尘救风尘、拜月亭拜月亭；第三类历史剧，有；第三类历史剧，有单刀会单刀会、西蜀梦西蜀梦。二、二、窦娥冤窦娥冤的思想内容的思想内容 本剧旨在揭露社会的不公，作者从两方面本剧旨在揭露社会的不公，作者从两方面加以强化：加以强化：一方面作为主人公的窦娥弱小、善良、毫一方面作为主人公的窦娥弱小、善良、毫无过失；一方面各种各样社会因素造成她一无过失；一方面各种各样社会因素造成她一重又一重的不幸。重又一重的不幸。窦娥被送上断头台的结果彻底颠倒善恶各窦娥被送上断头台的结果彻底颠倒善恶各有所报的法则，暴露元代社会的黑暗。有所报的法则，暴露元代社会的黑暗。三、三、窦娥冤窦娥冤的艺术成就的艺术成就1、塑造窦娥这一典型的艺术形象，展现其性、塑造窦娥这一典型的艺术形象，展现其性格丰富性与流动性。格丰富性与流动性。2、现实主义与浪漫主义相结合，营造出浓、现实主义与浪漫主义相结合，营造出浓郁的悲剧氛围。郁的悲剧氛围。3、剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠、剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。起，而又环环相扣。4、语言通俗平易，明快洗练，形成独特的、语言通俗平易，明快洗练，形成独特的雅俗共赏的语言风格。雅俗共赏的语言风格。四、关汉卿杂剧的艺术成就四、关汉卿杂剧的艺术成就 1、创作方法方面，以现实主义为主。、创作方法方面，以现实主义为主。首先，对时代与人生进行真实的描绘；首先，对时代与人生进行真实的描绘；其次，对元代生活图景进行全面的展现；其次，对元代生活图景进行全面的展现；再次，对社会现实中一些带有本质意义问再次，对社会现实中一些带有本质意义问题进行深刻的揭示。题进行深刻的揭示。四、关汉卿杂剧的艺术成就四、关汉卿杂剧的艺术成就 2、人物塑造方面，创造了一大批栩栩如生、人物塑造方面，创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，丰富了中国古代戏剧性格鲜明的人物形象，丰富了中国古代戏剧文学的形象画廊。文学的形象画廊。3、剧作结构方面，大多缜密而精巧，紧凑、剧作结构方面，大多缜密而精巧，紧凑而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的而多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。魅力。4、戏剧语言方面，以本色当行著称，是元、戏剧语言方面，以本色当行著称，是元代杂剧本色派代表人物。代杂剧本色派代表人物。五、五、作品讲读作品讲读 窦娥冤窦娥冤（全本）（全本）窦娥冤窦娥冤体现了我国悲剧的特征：体现了我国悲剧的特征：1、歌颂的对象是普通人，与西方悲剧侧重、歌颂的对象是普通人，与西方悲剧侧重写伟大人物判然有别。写伟大人物判然有别。2、情节展开体现了以悲为主，悲喜交错的、情节展开体现了以悲为主，悲喜交错的民族风格。民族风格。3、结局体现了团圆之趣，是中国悲剧风格、结局体现了团圆之趣，是中国悲剧风格的典范模式。的典范模式。第四节王实甫和第四节王实甫和西厢记西厢记一、一、西厢记西厢记的作者的作者二、二、西厢故事的演变西厢故事的演变三、三、西厢记西厢记的思想内容及人物形象的思想内容及人物形象四、四、西厢记西厢记的艺术成就的艺术成就五、五、作品讲读作品讲读长亭送别长亭送别 （第四本第三折）（第四本第三折）西西西西厢厢厢厢记记记记剧剧剧剧照照照照一、一、西厢记西厢记的作者的作者 贾仲名吊王实甫的贾仲名吊王实甫的凌波仙凌波仙词：词：“风月风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明风风排剑戟，翠营密匝匝列旌旗，莺花寨明风风排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。红乡雄赳赳施谋智。”他熟悉勾栏生活，现在全本流传下来的有他熟悉勾栏生活，现在全本流传下来的有西厢记西厢记、丽春堂丽春堂、破窑记破窑记三种，三种，剧作多以儿女风情故事为主，有浓郁抒情气剧作多以儿女风情故事为主，有浓郁抒情气氛，语言清丽华美，是文采派典范。氛，语言清丽华美，是文采派典范。二、西厢故事的演变二、西厢故事的演变 1、元稹的传奇小说、元稹的传奇小说莺莺传莺莺传、赵令畤鼓、赵令畤鼓子词子词商调商调蝶恋花蝶恋花。2、南宋话本、南宋话本莺莺传莺莺传、宋官本杂剧、宋官本杂剧莺莺莺六幺莺六幺。3、金院本、金院本红娘子红娘子、金代董解元、金代董解元西厢西厢记诸宫调记诸宫调。4、王实甫以代言体的戏剧形式予以完美表、王实甫以代言体的戏剧形式予以完美表现，成现，成西厢记西厢记杂剧。杂剧。三、三、西厢记西厢记的思想内容及的思想内容及人物形象人物形象 1、揭示了封建势力的残酷性与虚伪性，热、揭示了封建势力的残酷性与虚伪性，热情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合理性与正当性，其理性与正当性，其“愿普天下有情的都成了愿普天下有情的都成了眷属眷属”的进步理想，是对传统婚姻制度的大的进步理想，是对传统婚姻制度的大胆挑战。胆挑战。2、表现了人类社会一个普遍现象、表现了人类社会一个普遍现象爱欲爱欲与文明的冲突。与文明的冲突。三、三、西厢记西厢记的思想内容及的思想内容及人物形象人物形象 3、塑造了栩栩如生的典型人物形象、塑造了栩栩如生的典型人物形象:1）崔莺莺，性格具有多面性、丰富性和真）崔莺莺，性格具有多面性、丰富性和真实性；实性；2）张生，对爱情执着专一的）张生，对爱情执着专一的“志诚种志诚种”，同时热情诚恳，具浓重书呆子气，颇富喜剧同时热情诚恳，具浓重书呆子气，颇富喜剧色彩。色彩。3）红娘，出身卑贱，心地善良，机智泼辣，）红娘，出身卑贱，心地善良，机智泼辣，聪明伶俐，而且有胆识，有主见。聪明伶俐，而且有胆识，有主见。四、四、西厢记西厢记的艺术成就的艺术成就1、结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横、结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。交错、跌宕多姿的复杂面貌。2、人物塑造个性鲜明，血肉丰满，成功塑、人物塑造个性鲜明，血肉丰满，成功塑造莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型。造莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型。3、语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗、语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。意浓郁、情趣盎然的独特风格。4、剧本体制有所创新。、剧本体制有所创新。才子佳人相会后花园、历尽磨难终成眷属才子佳人相会后花园、历尽磨难终成眷属的故事模式，对后世小说戏曲的创作产生巨的故事模式，对后世小说戏曲的创作产生巨大影响大影响。民国上海朝记书庄印书怡庵主人制白纸线装明竹纸刻本线装6册金圣叹批点西厢记明竹纸刻本线装6册金圣叹批点西厢记 本折又称本折又称“哭宴哭宴”，整折戏由莺莺一人主，整折戏由莺莺一人主唱，它以内心独白的形式倾诉了莺莺别离的唱，它以内心独白的形式倾诉了莺莺别离的忧伤之情。忧伤之情。此折充分发挥了曲词的抒情功能，作者善于此折充分发挥了曲词的抒情功能，作者善于选取一系列富有特征性的景物，以景写情，选取一系列富有特征性的景物，以景写情，融情入景，创造出凄清悲凉的诗的境界，深融情入景，创造出凄清悲凉的诗的境界，深刻地揭示出莺莺复杂曲折的内心世界。刻地揭示出莺莺复杂曲折的内心世界。此折的语言葱茏丰茂，美不胜收，充分显此折的语言葱茏丰茂，美不胜收，充分显示了文采派的特色。示了文采派的特色。五、五、作品讲读作品讲读长亭送别长亭送别（第四本第三折）（第四本第三折）永济市蒲州镇普救寺第五节第五节 元代元代後後期杂剧期杂剧一、元代一、元代後後期杂剧概况期杂剧概况 二、杂剧二、杂剧後後期衰落的原因期衰落的原因一、元代一、元代後後期杂剧概况期杂剧概况 1、杂剧创作的中心由大都南移到临安（今、杂剧创作的中心由大都南移到临安（今杭州）。杭州）。2、重要作家多是流寓在南方的文人，也有、重要作家多是流寓在南方的文人，也有部分作家是南方人。部分作家是南方人。3、剧作多取材于家庭道德、神仙道化、才、剧作多取材于家庭道德、神仙道化、才子佳人等主题，宣扬封建教化、因果报应、子佳人等主题，宣扬封建教化、因果报应、超然物外等思想的作品增多，艺术上愈来愈超然物外等思想的作品增多，艺术上愈来愈讲求曲词华美典丽和情节曲折离奇。讲求曲词华美典丽和情节曲折离奇。4、著名剧作家有郑光祖、乔吉、宫天挺、著名剧作家有郑光祖、乔吉、宫天挺、秦简夫等，优秀作品有秦简夫等，优秀作品有倩女离魂倩女离魂、两两世姻缘世姻缘等。等。二、杂剧后期衰落的原因二、杂剧后期衰落的原因 1、民族矛盾的相对缓和，科举制度的恢复，、民族矛盾的相对缓和，科举制度的恢复，文人对统治阶级产生幻想，从而在杂剧作家文人对统治阶级产生幻想，从而在杂剧作家中间滋长脱离现实的倾向。中间滋长脱离现实的倾向。2、元朝统治者加强对戏曲的干涉和利用。、元朝统治者加强对戏曲的干涉和利用。3、受南方社会风气和文风影响，较多反映、受南方社会风气和文风影响，较多反映家庭内部矛盾，艺术上偏向曲词工丽华美和家庭内部矛盾，艺术上偏向曲词工丽华美和追求情节曲折离奇。追求情节曲折离奇。4、杂剧体制上的缺陷终为南戏所压倒。、杂剧体制上的缺陷终为南戏所压倒。第六节第六节 明清杂剧明清杂剧一、明初杂剧一、明初杂剧二、明代中后期杂剧二、明代中后期杂剧三、清代杂剧三、清代杂剧四、四、作品讲读作品讲读狂鼓史狂鼓史一、明初杂剧一、明初杂剧 1、宫廷派剧作家应运而生，歌功颂德、粉饰太、宫廷派剧作家应运而生，歌功颂德、粉饰太平的总体追求垄断杂剧剧坛。平的总体追求垄断杂剧剧坛。艺术形式则有所革新，突破元杂剧体制规范并艺术形式则有所革新，突破元杂剧体制规范并趋向雅化。趋向雅化。2、明初杂剧作家主要有两类人：、明初杂剧作家主要有两类人：一类是由元入明的作家，以杨景贤、刘东生为一类是由元入明的作家，以杨景贤、刘东生为代表；代表；一类是在明初成长起来的宫廷派作家，以朱权、一类是在明初成长起来的宫廷派作家，以朱权、朱有燉为代表。朱有燉为代表。二、明代中后期杂剧二、明代中后期杂剧 1、杂剧体现出强烈文人化、抒情化特色，、杂剧体现出强烈文人化、抒情化特色，创作题材不断拓展，思想渐次深化，抒情剧创作题材不断拓展，思想渐次深化，抒情剧（抒写文人愤懑不平）、讽刺剧（嘲弄世态（抒写文人愤懑不平）、讽刺剧（嘲弄世态人情）、爱情剧（歌颂以情反理）成剧坛主人情）、爱情剧（歌颂以情反理）成剧坛主流，有康海的流，有康海的中山狼中山狼、王兰卿王兰卿，王，王九思的九思的杜甫游春杜甫游春、中山狼院本中山狼院本，徐，徐渭的渭的四声猿四声猿。徐渭肖像徐渭肖像徐渭肖像徐渭肖像二、明代中后期杂剧二、明代中后期杂剧 2、杂剧体制进一步解放，更加灵活多样，、杂剧体制进一步解放，更加灵活多样，杂剧与传奇区别缩短，南曲或兼用南北曲作杂剧与传奇区别缩短，南曲或兼用南北曲作杂剧成为风尚。杂剧成为风尚。杂剧多为案头之作，距离群众与舞台越来杂剧多为案头之作，距离群众与舞台越来越远。越远。3、出现戏曲理论著作，如吕天成、出现戏曲理论著作，如吕天成曲品曲品、王骥德王骥德曲律曲律。二、明代中后期杂剧二、明代中后期杂剧 4、徐渭与、徐渭与四声猿四声猿：包括：包括狂鼓史狂鼓史一一折、折、玉禅师玉禅师二折、二折、雌木兰雌木兰二折、二折、女状元女状元五折。五折。内容上，表现出他狂放不羁性格和愤世嫉内容上，表现出他狂放不羁性格和愤世嫉俗叛逆精神；体制上，结构体制长短不定，俗叛逆精神；体制上，结构体制长短不定，曲调体式运用自由，也表现出他不受陈规束曲调体式运用自由，也表现出他不受陈规束缚创新精神。缚创新精神。三、清代杂剧三、清代杂剧 1、明清易代的社会动乱震撼汉文人心灵，、明清易代的社会动乱震撼汉文人心灵，学养、诗艺甚高的文化名流在诗文之馀选择学养、诗艺甚高的文化名流在诗文之馀选择戏曲寄托悲愤、哀思，抒写内心难言隐衷。戏曲寄托悲愤、哀思，抒写内心难言隐衷。曲词雅致，增强戏曲的抒情性，但减弱戏剧曲词雅致，增强戏曲的抒情性，但减弱戏剧性，忽视舞台演出的特点，多为案头读物。性，忽视舞台演出的特点，多为案头读物。以吴伟业、尤侗为代表。以吴伟业、尤侗为代表。三、清代杂剧三、清代杂剧 2、清中叶杂剧以杨潮观、清中叶杂剧以杨潮观吟风阁杂剧吟风阁杂剧最最著，共收著，共收32种。种。剧本构思新颖，故事简洁完整，曲词清新剧本构思新颖，故事简洁完整，曲词清新优美，宾白诙谐生动，但舞台效果不佳。优美，宾白诙谐生动，但舞台效果不佳。3、嘉庆至清末，杂剧名存实亡。、嘉庆至清末，杂剧名存实亡。四、四、作品讲读作品讲读 徐渭徐渭狂鼓史狂鼓史 1、此剧将阳间之事移至阴间，便于对曹操、此剧将阳间之事移至阴间，便于对曹操一生罪行作总清算，有利于以居高临下的气一生罪行作总清算，有利于以居高临下的气势指斥、戏弄在阳世飞扬跋扈、显赫一时的势指斥、戏弄在阳世飞扬跋扈、显赫一时的权臣，表现他终于被历史的洪流所吞没，成权臣，表现他终于被历史的洪流所吞没，成为无足轻重、任人嘲笑的小丑；揭示人生短为无足轻重、任人嘲笑的小丑；揭示人生短促、历史无情、是非自有后人评说的真理。促、历史无情、是非自有后人评说的真理。祢衡代表包括作者本人、沈炼及一切才华横祢衡代表包括作者本人、沈炼及一切才华横逸、意气豪迈却受迫害至死、或困厄终身的逸、意气豪迈却受迫害至死、或困厄终身的俊杰。俊杰。四、四、作品讲读作品讲读 徐渭徐渭狂鼓史狂鼓史 2、剧中的曲词，语气雄越，悲愤畅达；语、剧中的曲词，语气雄越，悲愤畅达；语言明白朴素，唱词安排、曲调转换与情节变言明白朴素，唱词安排、曲调转换与情节变化吻合。语词亦俗亦雅，庄谐并作。以鼓皮、化吻合。语词亦俗亦雅，庄谐并作。以鼓皮、鼓褪等物喻曹操躯壳、肋骨，击鼓如击曹，鼓褪等物喻曹操躯壳、肋骨，击鼓如击曹，比喻新奇、贴切。曲中多用对句，整齐溜亮，比喻新奇、贴切。曲中多用对句，整齐溜亮，自然天成自然天成。31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。黑格尔32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。普列姆昌德33、希望是人生的乳母。科策布34、形成天才的决定因素应该是勤奋。郭沫若35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。洛克