第4讲-外国建筑史的发展概况教材课件

第4讲外国建筑史的发展概况古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期：古王国时期统一的奴隶制国家金子塔中王国时期手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化石窟墓新王国时期埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合太阳神庙2、金字塔的演化：台形台阶形方锥形玛斯塔巴昭塞尔金子塔吉萨金字塔群3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。4、第一座石头的金子塔萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金子塔形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。5、吉萨金字塔群古埃及金字塔最成熟的代表特点：精确的正方锥体，形式单纯组成部分：胡夫（Khutu）金字塔现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m，哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25m，门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。6、太阳神庙形制：在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比910：1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。艺术特点：外部：牌楼门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。内部：大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。实例：卡纳克阿蒙神庙，鲁克索阿蒙神庙7、古埃及时期主要建筑特点及成就:以石材为建筑材料，采用梁柱结构遵循因地制宜的原则建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体两河流域和伊朗高原建筑1、山岳台：崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。实例：乌尔山岳台2、主要建筑特点及成就:创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由实例：萨艮二室王宫；帕塞波利斯爱琴文化的建筑1、克里特文化与迈锡尼文化：相同点：都以正室为核心的宫殿建筑群布置工字形平面的大门上粗下细的石柱不同点：迈锡尼粗犷雄健，有较强的防御性 克里特纤秀华丽，毫不设防实例：克里特文化克诺索斯宫殿（“众城之城”）迈锡尼文化泰仑卫城，狮子门古代希腊的建筑 1、庙宇形制的演进：1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面初期的庙宇，继续正式中已形成的宗教仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。使用陶瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。2）围柱廊的艺术作用：它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。3）小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；更华丽、开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相当于两圈）4）古希腊最大的神庙萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。多立克柱式，爱奥尼柱式。2.2.雅典卫城：雅典卫城：1 1）卫城布局特点：）卫城布局特点：群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；山下观赏；突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。3.3.古代希腊的建筑主要建筑特点以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构结构建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型建筑类型：除神庙外还创造了各种公共建筑类型建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体成熟的古希腊柱式成熟的古希腊柱式古罗马的建筑古罗马的建筑券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就1 1）天然混凝土活性火山灰石灰碎石天然混凝土活性火山灰石灰碎石大大促进古大大促进古罗马券拱结构的发展罗马券拱结构的发展2 2）十字拱（十字拱（Cross VaultCross Vault）用两个等跨筒拱在平面上胡成直）用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。轻。筒形拱（筒形拱（Barrel VaultBarrel Vault）覆盖平面为长方形的内部空）覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙侧墙为承重墙3 3）拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，）拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡（Basilica of MaxentiusBasilica of Maxentius）的结构体系）的结构体系4）罗马五柱式：塔司干柱式；罗马多立克；罗马爱奥尼；罗马克林斯；混合柱式5）罗马建筑拱券与柱式的结合用柱式形式作为券拱结构的装饰 券柱式:在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。连续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构6）罗马建筑柱式与多层建筑的结合 叠柱式（希腊晚期）：各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。实例：古罗马大角斗场（Colosseum）塔斯干爱奥尼科林斯 巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大7）维特鲁威Vitruvius建筑十书的成就：奠定了欧洲建筑科学的基本体系系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理8）古罗马万神庙（Pantheon）特点：采用了穹顶覆盖的集中式形制是单一空间、集中式构图的建筑物的代表是罗马穹顶技术的最高代表形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。9）广场的演变：罗马共和时期罗曼努姆广场：城市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。罗马共和末期恺撒广场：封闭式的广场，神庙居中恺撒个人的纪念广场罗马帝国时期奥古斯都广场：广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝；图拉真广场：对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。10）古罗马建筑特点与主要成就：广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料结构山国发展了拱券与穹顶：券（Arch），筒形拱（Barrel Vault），交叉拱（Intersecting Vault），十字拱（Cross Vault）创造丰富了建筑类型：军事建筑，纪念性建筑，公共建筑和神庙创造丰富了建筑空间：主词轴线、空间序列等将古希腊柱式发展成为五种，成为古罗马五柱式，还创造了券柱式建筑理论：维特鲁威建筑十书拜占庭建筑 1）帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。与古罗马的穹顶的比较：古罗马的穹顶技术虽有光辉的成就，但始终没摆脱承重墙，因而只能有圆形的平面，只能有封闭的平面，只能有封闭的空间，像万神庙那样。使用十字拱，虽能摆脱承重墙，使在内部和外部都得不到完整的集中式构图；而拜占庭的劳动者创造了在4个独立支柱上，覆盖穹顶的最合理方案，从而可能创造穹顶统帅之下的灵活多变的集中式形制，对欧洲纪念性建筑的发展做出巨大贡献。2）希腊十字式（拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。代表建筑：圣马可教堂3）圣索非亚大教堂拜占庭建筑最辉煌的代表成就：结构体系：集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以 18.3m深的两片墙垛抵住侧推力 集中统一又曲折多变的内部空间：中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。内部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画。4）拜占庭建筑特点与主要成就：在综合了东西方建筑特点的基础上，形成了具有独特风格的拜占庭建筑。在结构上创造了通过帆拱或抹角拱作为过渡，将穹隆顶建造在方形平面上的结构方法。在建造技术上采用小料厚缝的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式灵活多样 教堂设计从平面上分为巴西利卡式、集中式和十字式 建筑装饰多采用彩色云石或琉璃砖镶嵌画和彩色面砖饰面西欧中世纪建筑 早期基督教时期从巴西利卡到拉丁十字的演变罗曼时期/罗马风时期（Romanesque）哥特时期（Gothic）1）巴西利卡(Basilica):具有多种功能的大厅性公建古罗马的巴西利卡形制：长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中央比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗、大多数的巴西利卡结构简单，用木屋架、楼盖轻，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子，这种建筑内部疏朗，便于群众聚会，所以被中式群众性仪式的天主教会选中2）罗曼（Romanesque）建筑：即罗马风建筑，平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型的封闭沉重感，采用了古罗马建筑的一些传统券拱技术,如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊又较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。实例：比萨主教堂群 结构上的不足：拱顶的平衡没有明确可靠的方案，拱顶很厚重，不仅浪费石材，且连带着墙垣也很厚重，窗子小，内部昏暗而外观封闭。内部空间较狭隘。堡垒般粗苯的外形，远远不能满足市民把教堂作独立斗争的纪念碑来装饰和赞美城市的愿望。中厅两侧的支柱大小相同，开间大小套叠，形式不够单纯。用了骨架券后，每个间的十字拱顶因对角直径较大的券高于四边直径较小的券而中央隆起，空间不够简洁。东端圣坛和它后面的环廊、礼拜室等，由于形状复杂，不易用筒形拱或十字拱覆盖。3）以法国为中心的哥特式建筑（Gothic Architecture）结构特点：使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。内部特点：中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。巴黎圣母院成熟的代表韩斯主教堂，亚眠主教堂繁荣时期作品4）晚期的哥特式建筑：英国垂直式哥特教堂 法国“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。实例：旺多姆的三位一体教堂5）威尼斯总督府哥特式（意大利中世纪建筑）平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。主要房间在南边，一字排开。立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实墙。第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点。意大利文艺复兴建筑（Renaissance Architecture）文艺复兴早期：佛罗伦萨为中心1）标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶伯鲁乃列斯基第一个完全的集中式穹顶穹顶的结构：为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅意义：它是在建筑中突破教会的精神专制的标志文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步2）育婴院伯鲁乃列斯基3）巴齐礼拜堂伯鲁乃列斯基内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练、清晰形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼4）文艺复兴早期建筑的特点尺度平和比例和谐构图清晰装饰简洁朴实同环境和谐文艺复兴中期：以罗马为中心5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表伯拉孟特（Dorato Bramante）平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新。文艺复兴晚期：以维晋寨为中心(Vicenza)6)维晋寨的巴西利卡帕拉迪奥（Palladio）“帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。意义：实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。7）圆厅别墅（Villa Rotonda）帕拉迪奥 从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。8）威尼斯圣马可广场欧洲最漂亮的客厅圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴9)建筑理论：论建筑阿尔伯蒂意大利文艺复兴时期最重要的理论著作建筑四书帕拉迪奥五种柱式规范维尼奥拉10）文艺复兴时期意大利广场建筑群 特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性安农齐阿广场广场（早期的最完整的广场）i广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来ii广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整iii教堂主导地位的加强 教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵轴线，才使它的地位有所加强罗马市政广场i归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）ii改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来iii广场前沿向山下敞开，用坡道联系iv广场铺面与雕刻安排：广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置。11）圣彼得大教堂意大利文艺复兴最伟大的纪念碑初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。12）文艺复兴建筑（15c17c）的主要特点：古典柱式再度成为建筑造型构图的手段建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念。具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。巴洛克建筑发端于罗马城，以天主教堂为代表。在文艺复兴建筑基础上发展起来，却完全失去了人文主义:喜爱古罗马以来“正方和圆最完美”的观点，文艺复兴进步美学思想基本特点是追求理想的普遍性的美，倾向于按照他们认为最美的圆和正方来建教堂。1）巴洛克建筑的主要特征：炫耀财富追求新奇趋向自然城市和建筑常有一种庄严隆重，刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃地气氛2）巴洛克教堂的形制节奏不规则的跳跃，如爱用双柱突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系追求强烈的体积和光影变化有意制造反常出奇的新形式制造建筑的动态、不稳定、空间流动3）巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻：壁画的特点：喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈构图动态剧烈绘画经常突破建筑的面和体的界限雕刻的特点：渗透到建筑中去有些雕刻的安置同建筑没有确定的构图联系雕刻的动态很大雕刻常常是自然主义的雕刻渗透到绘画中去实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）法国古典主义建筑1）主要建筑特点：排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格2）巴黎 卢浮宫（The Louvre）设计师法：勒伏，勒勃亨，彼洛卢浮宫东立面典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义 横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富 纵五段:中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。3）法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（Versailles）将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚勒维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化4）商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一的民族国家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划较强，构图整齐。四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓烈的中世纪气息。5）旺道姆广场平面：长方形，四角抹去，短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺（法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊古典主义建筑的典型构图。屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。6）洛可可风格（18c20年代产生于法国）在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素在室内装饰中的表现：装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧18c下半叶19c下半叶欧洲与美国的建筑1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。（2）浪漫主义（Romanticism）最早出现于18c下半叶的英国（3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型）（1）“第一”1775-1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。（2）世界博览会的两次突出的建筑活动1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元设计人：帕克斯顿外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）19c下半叶20c初对新建筑的探求1）探求新建筑的先驱者辛克尔德国：做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店拉布鲁斯特法国：巴黎圣日纳维夫图书馆巴黎国立图书馆工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）英国小资产阶级浪漫主义思想的反映起源时间：19c50年代；起源地点：英国代表人物：拉金斯，莫里斯主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材料的美。在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：魏布；特点：平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。新艺术运动（Art Nouveau）起源时间：19c80年代；起源地点：比利时布鲁塞尔；代表人物：凡德费尔德主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅 设计人：比利时的霍尔塔 德国魏玛艺术学校 设计人：费尔德维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）维也纳学派：起源时间：19c末 起源地点：奥地利的维也纳 代表人物：瓦格纳 主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演 代表作品：维也纳邮政储蓄银行瓦格纳特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。分离派：代表人物：奥别列去和霍夫曼 主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。代表作品：分离派展览馆奥别列去斯坦纳住宅（特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合）路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）北欧对新建筑的探索：荷兰：阿姆斯特丹证券交易所贝尔拉格（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲）芬兰：赫尔辛基火车站老沙里宁芝加哥学派高层建筑的形态、结构、空间相适应 起源时间：19c70年代 起源地点：美国 代表人物：詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）代表作品：芝加哥C.P.S百货公司大楼（立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装饰）沙里文芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础建筑设计上肯定了功能与形式之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥式”横长方形窗。德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡）起源时间：20c初（1907年）起源地点：德国 代表人物：贝伦斯 主要观点：建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式 代表作品：德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）贝伦斯法古斯工厂格罗皮乌斯和梅耶德意志制造联盟科隆展览会办公楼格罗皮乌斯9）一战初期建筑流派 表现主义派（Expressionism）产生时间：20c初产生地点：德国、奥地利建筑界代表人物：门德尔松德主要观点：艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神代表作品：德国爱因斯坦天文台门德尔松局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。故战后初期兴过一阵就消退了。未来主义派（Futurism）产生时间：20c初产生地点：意大利代表人物：马力内蒂主要观点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。风格派：（De Stijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义 产生时间：1917年 产生地点：荷兰 代表人物：蒙德里安，里特维德 主要观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图 代表作品：荷兰乌德勒支住宅里特维德构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义 产生时间：一战前 产生地点：俄国 代表人物：马列维奇，塔特林 建筑观点：把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容 代表作品：第三国际纪念碑 影响：风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义。10）新建筑运动走向高潮现代建筑派（Modern Architecture）这一时期建筑是的设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法上：重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点把建筑的经济性提到重要的高度主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素，产生“空间+时间”理论废弃表面外加的建筑装饰实例：芬兰维堡市立图书馆阿尔瓦阿尔托芬兰帕米欧肺病疗养院阿尔瓦阿尔托现代主义建筑学派四位大师1、格罗皮乌斯德与“包豪斯”学派（1）代表作：法古斯工厂（格罗皮乌斯和A迈尔）特点：非对称的构图简洁整齐的墙面设有挑檐的平屋顶大面积的玻璃窗取消柱子的建筑转角处理（2）包豪斯校舍：按功能性质，分为三个部分：教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）设计特点：把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点采用灵活的不规则的构图手法按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果2、勒柯布西耶法主要观点：（1）走向新建筑中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者（2）住宅中的“建筑新五点”底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）屋顶花园 自由的平面 横向长窗（3）机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）（4）模数理论（Modular）：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。早期代表作品：（1）萨伏伊别墅钢筋混凝土结构，板柱承重体系体现了：建筑新五点柯布的美学观念：把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。房屋总的体形简单，但内部空间按复杂机器美学（2）巴黎瑞士学生宿舍（底层钢筋混凝土结构，2层以上钢结构和轻质材料的墙体）特点：创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性对比手法：玻璃墙面和石墙面的对比 上部大块体同下面较小的柱墩的对比 多层建筑和相邻的低层建筑的对比 方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比不同质地和颜色的对比2）晚期代表作品：二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”（1）朗香教堂象征性手法：卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断（2）马赛公寓 特点：带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位粗野主义手法：拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果3、密斯范德罗德 风格特点：通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。理论：（1）“少就是多”一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子巴塞罗那德国馆流动空间（Flowing Space，现代建筑以空间为主题，墙的位置灵活且偶然，纵横交错，室内各部分之间，室内与室外之间，相互穿插，没有明确界限，由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面）特点：隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感。伊利诺工学院克朗楼 通用空间（Total Space，取消建筑内墙和柱，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动）特点：完全是一个玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简单到无法附加的地步，是他“少就是多”的完美体现，也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。西格拉姆大厦国际主义风格的顶峰大楼前宽敞的广场外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单4、赖特美（1）草原住宅（Prairie House）设计特点：建筑平坦草地上，周围是树林。平面呈十字形，增加室内外空间的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。实例：威利茨住宅罗伯茨住宅罗比住宅（2）流水别墅：特点：最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互渗透的格局。（3）约翰逊公司总部：特点：用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者（7）古根海姆博物馆:特点：方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。螺旋形上下盘旋的展廊别出心裁，但给美术作品欣赏造成麻烦：坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便。对赖特的评价：所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料、新结构，又始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度。谢谢大家！Theend!