现当代文学-小说(二)课件

第十二章小说（二）一“左联”和左翼小说 n1 蒋光慈的小说创作蒋光慈的小说创作n蒋光慈（蒋光慈（1901一一1931年）年），诗集，诗集哀中国哀中国，1925年写成中篇年写成中篇少年漂泊者少年漂泊者，1926年年作短篇集作短篇集鸭绿江上鸭绿江上，1927年写成中篇年写成中篇短短裤党裤党，中篇小说，中篇小说野祭野祭、菊芬菊芬，长，长篇小说篇小说最后的微笑最后的微笑，1929年写成年写成丽莎丽莎的哀怨的哀怨，1930年创作长篇小说年创作长篇小说咆哮了的咆哮了的土地土地（又名（又名田野的风田野的风）n“革命罗曼蒂克革命罗曼蒂克”2 张天翼的小说创作 n作品反映旧中国广阔的社会生活，并塑造出性作品反映旧中国广阔的社会生活，并塑造出性格鲜明的人物形象。较好地运用许多地方的方格鲜明的人物形象。较好地运用许多地方的方言土语，文笔洗练明快，泼刺新鲜，只用很少言土语，文笔洗练明快，泼刺新鲜，只用很少笔墨，就能勾勒出一个人物的性格面貌笔墨，就能勾勒出一个人物的性格面貌 n小市民的灰色人生并批判他们向上爬心理小市民的灰色人生并批判他们向上爬心理n 包氏父子包氏父子 n阶级压迫和阶级斗争阶级压迫和阶级斗争：清明时节清明时节 n在统治阶级压迫和欺骗下逐渐觉醒的劳动人民在统治阶级压迫和欺骗下逐渐觉醒的劳动人民：二十一个二十一个 3 丁玲的创作 n进入创作生涯时的思想状态进入创作生涯时的思想状态是：是：“有着极端反叛的情绪，有着极端反叛的情绪，又疏远了革命的队伍，又疏远了革命的队伍，走上孤独的愤懑、挣扎和痛走上孤独的愤懑、挣扎和痛苦。苦。”(注：丁玲：注：丁玲：一个一个真实的人的一生真实的人的一生，人民人民文学文学三卷二期三卷二期)n莎菲女士的日记莎菲女士的日记发表于发表于一九二八年初一九二八年初 n水水（年）（年）4 其他 n魏金枝魏金枝(19001972)：奶妈奶妈、白旗手白旗手 n彭家煌彭家煌(？1933)：怂恿怂恿、茶杯里的风茶杯里的风波波、喜讯喜讯 5艾芜和沙汀 n关于小说题材的通信关于小说题材的通信（鲁迅）（鲁迅）n艾芜，原名汤道耕艾芜，原名汤道耕，“劳工神圣劳工神圣”n“身经的，看见的，听过的，身经的，看见的，听过的，一切弱小者被压迫而挣一切弱小者被压迫而挣扎起来的悲剧切切实实地绘了出来扎起来的悲剧切切实实地绘了出来”n短篇集短篇集南行记南行记：山峡中山峡中（故事发生背景）：（故事发生背景）：“江上横着铁链作成的索桥，巨蟒似的，现出顽强古江上横着铁链作成的索桥，巨蟒似的，现出顽强古怪的样子，终于渐渐吞蚀在夜色中了。怪的样子，终于渐渐吞蚀在夜色中了。n 桥下凶恶的江水桥下凶恶的江水 ，在黑暗中奔腾着，咆哮着，发怒，在黑暗中奔腾着，咆哮着，发怒地冲打岩石，激起吓人的巨响。两岸蛮野的山峰地冲打岩石，激起吓人的巨响。两岸蛮野的山峰 ，好象，好象也在怕着脚下的奔流，无法避开一样，都把头尽量地躲入也在怕着脚下的奔流，无法避开一样，都把头尽量地躲入疏星寥落的空际。疏星寥落的空际。n 夏天的山中之夜，阴郁、寒冷、怕人。夏天的山中之夜，阴郁、寒冷、怕人。n 桥头的神祠，破败而荒凉的。显然已给人类忘记了，桥头的神祠，破败而荒凉的。显然已给人类忘记了，遗弃了，孤零零地躺着，只有山风、江流送着它的余年。遗弃了，孤零零地躺着，只有山风、江流送着它的余年。”n沙汀沙汀 n短篇短篇法律外的航线法律外的航线 n笔端转向四川农村，赢得了笔端转向四川农村，赢得了“农民作家农民作家”称称号号n短篇集短篇集土饼土饼和和苦难苦难 n在描写人物的性格和遭遇的时候显示出讽刺锋在描写人物的性格和遭遇的时候显示出讽刺锋芒芒，以含蓄和深沉见长，以含蓄和深沉见长。6“东北作家群”：萧红、萧军n“东北作家群东北作家群”：怀着对于敌伪的仇恨，对于：怀着对于敌伪的仇恨，对于乡亲的眷恋，以及早日光复国土的愿望，创作乡亲的眷恋，以及早日光复国土的愿望，创作了不少反映东北人民斗争生活的作品，比较著了不少反映东北人民斗争生活的作品，比较著名的有萧军、萧红、端木蕻良、舒群、白朗等。名的有萧军、萧红、端木蕻良、舒群、白朗等。n萧军：长篇小说萧军：长篇小说八月的乡村八月的乡村（1935）n“作者的心血和失去的天空，土地，受难的人作者的心血和失去的天空，土地，受难的人民，以至失去的茂草，高粱，蝈蝈，蚊子，搅民，以至失去的茂草，高粱，蝈蝈，蚊子，搅成一团，鲜红的在读者眼前展开，显示着中国成一团，鲜红的在读者眼前展开，显示着中国的一份和全部，现在和未来，死路与活路。的一份和全部，现在和未来，死路与活路。”(注：鲁迅：注：鲁迅：且介亭杂文二集且介亭杂文二集田军作田军作八月的乡村八月的乡村序序)萧红 n萧红(19111942)，端午节出生 主要作品：n中篇小说中篇小说生死场生死场（1935年）年）n“北方人民的对于生的坚强，对北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎于死的挣扎”n旷野的呼喊旷野的呼喊、手手、小小城三月城三月(短篇短篇)、马伯乐马伯乐(中中篇篇)和和呼兰河传呼兰河传(长篇长篇)等等 n呼兰河传呼兰河传 n散文集散文集商市街商市街、桥桥 小说创作：体验型、情绪型 n以自己悲剧性的人生感受和生命体验，观照她以自己悲剧性的人生感受和生命体验，观照她所熟悉的乡土社会的生命形态和生存境遇，揭所熟悉的乡土社会的生命形态和生存境遇，揭露和批判国民性弱点，抒写着人的悲剧、女性露和批判国民性弱点，抒写着人的悲剧、女性的悲剧和普泛的人类生命的悲剧，从而使其小的悲剧和普泛的人类生命的悲剧，从而使其小说获得一种浓烈而深沉的悲剧意蕴和独特而丰说获得一种浓烈而深沉的悲剧意蕴和独特而丰厚的文化内涵。厚的文化内涵。n误区误区：以左翼文学的标准来考察：以左翼文学的标准来考察n题材：底层劳动人民和现实的人生世界题材：底层劳动人民和现实的人生世界 n两个关注点：人的生命、妇女命运两个关注点：人的生命、妇女命运 两个关注点：n1、人的生命的起点和终点、人的生命的起点和终点独特而深沉的独特而深沉的人生悲剧感人生悲剧感 n笔下的乡土世界没有真正意义上的生命本体笔下的乡土世界没有真正意义上的生命本体，呈现出一种死寂的生命状态，呈现出一种死寂的生命状态 n生死场生死场怵目惊心地展现了二三十年代中国怵目惊心地展现了二三十年代中国封闭的乡村社会农人日复一日、年复一年的混封闭的乡村社会农人日复一日、年复一年的混沌、蒙昧的近乎原始的生存状态沌、蒙昧的近乎原始的生存状态生是动物生是动物性的生，死是动物性的死。性的生，死是动物性的死。n“蚁子似的生活着，糊糊涂涂地生殖，乱七八蚁子似的生活着，糊糊涂涂地生殖，乱七八糟地死亡糟地死亡”n“在乡村，人和动物一起忙着生，忙着死在乡村，人和动物一起忙着生，忙着死”n动物式的生动物式的生n生命死亡的普遍性和对生命毁灭所持的惊人的生命死亡的普遍性和对生命毁灭所持的惊人的麻木态度麻木态度n“农家无论是菜棵，或是一株茅草，也要超过农家无论是菜棵，或是一株茅草，也要超过人的价值人的价值”n麻木状态麻木状态：“菜田里一个小孩慢慢地踱走。菜田里一个小孩慢慢地踱走。在草帽的盖伏下，像是一颗大型的菌类在草帽的盖伏下，像是一颗大型的菌类”，“也许她的喉咙组织法和猪相同，她总是发着猪也许她的喉咙组织法和猪相同，她总是发着猪声声”n“十年前村中的山，山下的小河，而今依旧十十年前村中的山，山下的小河，而今依旧十年前，河水静静的流，山坡随着季节而更换衣年前，河水静静的流，山坡随着季节而更换衣裳；大片的村庄生死轮回着和十年前一样裳；大片的村庄生死轮回着和十年前一样”。n呼兰河传呼兰河传在人们对生死的更为漠然中写出在人们对生死的更为漠然中写出了了“几乎无事的悲剧几乎无事的悲剧”。n“春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古也就这样了，风霜雨雪地，受得住的就过去古也就这样了，风霜雨雪地，受得住的就过去了，受不住的就寻求着自然的结果。那自然的了，受不住的就寻求着自然的结果。那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响就拉着结果不大好，把一个人默默地一声不响就拉着离开了人间的世界了。至于那没有拉去的，就离开了人间的世界了。至于那没有拉去的，就风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着”。n“生、老、病、死，都没有什么表示。生了就生、老、病、死，都没有什么表示。生了就任其自然的长去；长大了就长大了，长不大也任其自然的长去；长大了就长大了，长不大也就算了就算了”。“埋了之后，活着的仍然过日子埋了之后，活着的仍然过日子”。“一年四季，春暖花开、秋雨冬雪，也不过是一年四季，春暖花开、秋雨冬雪，也不过是随着季节穿起棉衣来，脱下单衣去地过着随着季节穿起棉衣来，脱下单衣去地过着”。n在在生死场生死场、呼兰河传呼兰河传对于乡土社会历对于乡土社会历久不变的生活现象、人性表现中，萧红发掘着久不变的生活现象、人性表现中，萧红发掘着人类灵魂中的人类灵魂中的“小小”以及中国历史、民族命运以及中国历史、民族命运的悲剧性。的悲剧性。n2、妇女命运、妇女命运作为作为“人人”的价值被无情践的价值被无情践踏的历史命运踏的历史命运 n一方面，萧红着意表现女性所必须经历的生育一方面，萧红着意表现女性所必须经历的生育的苦难；的苦难；n王阿嫂的死王阿嫂的死：“她的身子早被自已的血她的身子早被自已的血浸染着，同时在血泊里也有一个小的、新的动浸染着，同时在血泊里也有一个小的、新的动物在挣扎物在挣扎”。n另一方面，则从对情爱描写的空缺中，揭示两另一方面，则从对情爱描写的空缺中，揭示两性不平等关系及男人对于女人独立人格和人的性不平等关系及男人对于女人独立人格和人的尊严的践踏。尊严的践踏。n生死场生死场：妇女：妇女“仿佛是在父权下的孩子仿佛是在父权下的孩子一般怕着她的男人一般怕着她的男人”n“永久不晓得，永远体验不到灵魂，只有物质永久不晓得，永远体验不到灵魂，只有物质来充实她们来充实她们”。n“从前恨男人，现在恨小日本从前恨男人，现在恨小日本我恨中国人我恨中国人呢？除外我什么也不恨。呢？除外我什么也不恨。”n小城三月小城三月：虽有爱却又不能爱的困境：虽有爱却又不能爱的困境 对人生的特别体悟：悲凉 n“小城三月小城三月”的题目的题目 n放河灯描写：放河灯描写：“七月十五放河灯，开始观众成七月十五放河灯，开始观众成千上万，浩浩荡荡，河灯拥拥挤挤，金呼呼，千上万，浩浩荡荡，河灯拥拥挤挤，金呼呼，亮通通，真是人生何世，会有这样的好景况。亮通通，真是人生何世，会有这样的好景况。”可是到了最后，可是到了最后，“那河灯流到极远的下流去那河灯流到极远的下流去的时候，使着灯的人们，内心无由地来了空虚。的时候，使着灯的人们，内心无由地来了空虚。”（呼兰河传呼兰河传）n“很快似的一切花朵都灭了，好象有人把它们很快似的一切花朵都灭了，好象有人把它们摧残了似的。摧残了似的。”（后花园后花园）“萧红体”小说文体风格 n超常规的文体语言超常规的文体语言 n生疏、新鲜：一种极自然的陌生语言去描写她生疏、新鲜：一种极自然的陌生语言去描写她所熟悉的一切所熟悉的一切。n“草叶和菜叶都蒙盖上灰白色的霜。山上黄了草叶和菜叶都蒙盖上灰白色的霜。山上黄了叶子的树，在等候太阳。太阳出来了，又走进叶子的树，在等候太阳。太阳出来了，又走进朝霞去朝霞去”（王阿嫂的死王阿嫂的死）n“阴湿的气息在田间到处撩走，早晨和晚上都阴湿的气息在田间到处撩走，早晨和晚上都是一样，田间憔悴起来。是一样，田间憔悴起来。”（生死场生死场）n“花儿越开越红、越开越旺盛，花儿越开越红、越开越旺盛，把六月夸把六月夸奖得和水滚着那么热。奖得和水滚着那么热。”（后花园后花园）n直率、自然：直率、自然：n呼兰河传呼兰河传第三章第一节中一段写景文字：第三章第一节中一段写景文字：n“花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就象鸟花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就象鸟上天了似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什上天了似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，它愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞，多高，它愿意长上天去，也没有人管。蝴蝶随意的飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会从墙头上飞走了一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会从墙头上飞走了一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太一个白蝴蝶。它们是从谁家来的，又飞到谁家去？太阳也不知道这个。阳也不知道这个。”n呼兰河传呼兰河传“尾声尾声”里的几段话：里的几段话：n“我生的时候，祖父已经六十多岁了，我我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十了。祖父一过了八十，二十岁，祖父就七八十了。祖父一过了八十，祖父就死了。祖父就死了。从前那后花园的主人，而今不见了。老主从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。人死了，小主人逃荒去了。以上我所写的并没有什么幽美的故事，只以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。却，就记在这里了。”n稚拙平淡的语言和口气中蓄积着深厚的沧桑感、稚拙平淡的语言和口气中蓄积着深厚的沧桑感、失落感。失落感。二、“京派”小说 n（一）（一）“京派京派”：30年代活跃在北平和天津等年代活跃在北平和天津等北方城市的自由主义作家群北方城市的自由主义作家群,主要阵地主要阵地水星水星、骆驼草骆驼草、大公报大公报文艺副刊文艺副刊、文艺杂志文艺杂志等。等。n 1“京派京派”作家：沈从文、废名、萧乾、芦作家：沈从文、废名、萧乾、芦焚（焚（师陀师陀）凌叔华、李广田、朱光潜和李健）凌叔华、李广田、朱光潜和李健吾等。吾等。京派小说的特征：n 在视角上，往往以在视角上，往往以“乡下人乡下人”目光，从目光，从乡村与城市比照中建构文学世界。乡村与城市比照中建构文学世界。n 在题材上，大多倾向于对在题材上，大多倾向于对“乡土中国乡土中国”和和“平民现实平民现实”的描写。的描写。n 在风格上，倾向于从容节制的古典式审在风格上，倾向于从容节制的古典式审美趋向，既有乡野质朴之美，又带古朴之风。美趋向，既有乡野质朴之美，又带古朴之风。n 在表现上在表现上，形式感强，形式感强，讲求叙事，讲求叙事，作品，作品有有“文章之美文章之美”，以抒情散文体见长。，以抒情散文体见长。（二）代表作家 n1 沈从文（已有专章讲述）沈从文（已有专章讲述）n2 废名：京派小说废名：京派小说“鼻祖鼻祖”。“抒情诗的散文化小说抒情诗的散文化小说”桥桥n桃园桃园、竹林的故事竹林的故事 3 林徽因：n你是人间四月天 n我我说说你你是是人人间间的的四四月月天天；笑笑声声点点亮亮了了四四面面风风；轻轻灵灵 在在春春的的光光艳艳中中交交舞舞着着变变。你你是是四四月月早早天天里里的的云云烟烟，黄黄昏昏吹吹着着风风的的软软，星星子子在在 无无意意中中闪闪，细细雨雨点点洒洒在在花花前前。那那轻轻，那那娉娉婷婷，你你是是，鲜鲜妍妍 百百花花的的冠冠冕冕你你戴戴着着，你你是是 天天真真，庄庄严严，你你是是夜夜夜夜的的月月圆圆。雪雪化化后后那那篇篇鹅鹅黄黄，你你像像；新新鲜鲜 初初放放芽芽的的绿绿，你你是是；柔柔嫩嫩喜喜悦悦 水水光光浮浮动动着着你你梦梦期期待待中中的的白白莲莲。你你是是一一树树一一树树的的花花开开，是是燕燕 在在梁梁间间呢呢喃喃，你你是是爱爱，是是暖暖，是是希希望望，你你是是人人间间的的四四月月天天！九十九度中 n以短篇小说的形式摄取广阔的以短篇小说的形式摄取广阔的人生层面人生层面 n“把人生看作一根合抱不来的把人生看作一根合抱不来的木料木料”n“打散重构打散重构”的结构方式的结构方式 n五组人物画面：挑夫、卢二爷、五组人物画面：挑夫、卢二爷、张宅、车夫、阿淑张宅、车夫、阿淑 n速写了那个时代的所有人速写了那个时代的所有人 n世态百相、无数个故事世态百相、无数个故事 三、“新感觉派”小说 n（一）（一）“新感觉派新感觉派”：上海：上海、无轨列车无轨列车、现现代代 n代表作家刘吶鸥、穆时英、施蛰存等代表作家刘吶鸥、穆时英、施蛰存等 n特征之一：题材上，表现病态的都市生活和人们的变特征之一：题材上，表现病态的都市生活和人们的变态、堕落的心理。态、堕落的心理。n特征之二：艺术表现上，引进多种现代派手法，在小特征之二：艺术表现上，引进多种现代派手法，在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。n特征之三：在人物刻画上，注重开掘和表现潜意识和特征之三：在人物刻画上，注重开掘和表现潜意识和变态心理。变态心理。1、新感觉派小说 nA穆时英（穆时英（1912-1940）：新感觉派小说的）：新感觉派小说的“圣手圣手”。n南北极南北极、公墓公墓、白金的女体塑像白金的女体塑像 n代表作：代表作：夜总会里的五个人夜总会里的五个人、上海的上海的狐步舞狐步舞n夜总会里的五个人夜总会里的五个人五个人集中到周末五个人集中到周末的夜总会，展示了他们的不同命运的夜总会，展示了他们的不同命运 上海的狐步舞（节选）穆时英n 跑马厅屋顶上跑马厅屋顶上，风针上的金马向着红月亮撒开了，风针上的金马向着红月亮撒开了四蹄。在那片大草地的四周泛滥着光的海，罪恶的海四蹄。在那片大草地的四周泛滥着光的海，罪恶的海浪，慕尔堂浸在黑暗里，跪着，在替这些下地狱的男浪，慕尔堂浸在黑暗里，跪着，在替这些下地狱的男女祈祷，大世界的塔尖拒绝了忏悔，骄傲地瞧着这位女祈祷，大世界的塔尖拒绝了忏悔，骄傲地瞧着这位迂牧师，放射着一圈圈的灯光。迂牧师，放射着一圈圈的灯光。n 蔚蓝的黄昏笼罩着全场蔚蓝的黄昏笼罩着全场，一只，一只Saxophone正伸长正伸长了脖子，张着大嘴，呜呜地冲着他们嚷。当中那片光了脖子，张着大嘴，呜呜地冲着他们嚷。当中那片光滑的地板上滑的地板上，飘动的裙子，飘动的袍角，精致的鞋跟，飘动的裙子，飘动的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的头发和男子的脸。，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的头发和男子的脸。男子的衬衫的白领和女子的笑脸。伸着的胳膊，翡翠男子的衬衫的白领和女子的笑脸。伸着的胳膊，翡翠坠子拖到肩上。整齐的圆桌子的队伍坠子拖到肩上。整齐的圆桌子的队伍，椅子却是零乱，椅子却是零乱的的。暗角上站着白衣侍者。酒味，香水味，火腿蛋的。暗角上站着白衣侍者。酒味，香水味，火腿蛋的气味，烟味气味，烟味独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激自家独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激自家的神经。的神经。nB刘呐鸥：（1905-1940）n代表作都市风景线，描写上海大都市的现代风景、心理分析小说 nA、施蛰存、施蛰存（1905-2003年）：年）：n代表作代表作 上元灯上元灯 梅雨之夕梅雨之夕春阳春阳等等 n上元灯上元灯：怀旧：怀旧 n将军底头将军底头：“写种族和爱的冲突写种族和爱的冲突”nB、春阳春阳 n深入的发掘深入的发掘 婵阿姨内心婵阿姨内心“潜意识潜意识”必读书目 n张天翼：张天翼：包氏父子包氏父子、华威先生华威先生柔石：柔石：二月二月、为奴隶的母亲为奴隶的母亲沙汀：沙汀：在其香居茶馆里在其香居茶馆里 艾芜：艾芜：南行记南行记 丁玲：丁玲：莎菲女士的日记莎菲女士的日记 萧红：萧红：生死场生死场、呼兰河传呼兰河传 萧军：萧军：八月的乡村八月的乡村 穆时英：穆时英：上海的狐步舞上海的狐步舞、夜总会里的五夜总会里的五个人个人 施蛰存：施蛰存：春阳春阳