沉雄瑰丽的青铜艺术课件

1青铜器的种类青铜器的造型美青铜器的纹饰美青铜器的铸造工艺2一、什么是青铜？一、什么是青铜？青铜是青铜是铜和锡及铅的合金，具有熔点低，硬铜和锡及铅的合金，具有熔点低，硬度高的特点度高的特点。人类在使用铁器以前，广泛地。人类在使用铁器以前，广泛地使用青铜器铸造各种器具。而铜是一种贵重使用青铜器铸造各种器具。而铜是一种贵重金属，青铜器在当时为奴隶主贵族所垄断和金属，青铜器在当时为奴隶主贵族所垄断和享用，一些用于祭祀和宴饮的青铜器被赋予享用，一些用于祭祀和宴饮的青铜器被赋予特殊的意义，成为礼制的体现。青铜器象征特殊的意义，成为礼制的体现。青铜器象征着神权和政权，具有区分上下等级的功能。着神权和政权，具有区分上下等级的功能。3一、青铜器的种类一、青铜器的种类中国古代青铜器品种繁多包括中国古代青铜器品种繁多包括礼器、乐器、兵器、杂器礼器、乐器、兵器、杂器等。等。礼器包括：礼器包括：食器：鼎、鬲、簋、簠、敦、豆、铺、匕、勺等：食器：鼎、鬲、簋、簠、敦、豆、铺、匕、勺等：酒器：爵、角、斝、盉、尊、卣、壶、罍、兕觥、酒器：爵、角、斝、盉、尊、卣、壶、罍、兕觥、方彝、瓶、缶、瓿、觚、觯、斗等；方彝、瓶、缶、瓿、觚、觯、斗等；水器：盘、匜、鉴、盂、盆等。水器：盘、匜、鉴、盂、盆等。乐器包括：钟、铙、铎、铃、磬等。乐器包括：钟、铙、铎、铃、磬等。兵器包括：戈、戟、矛、剑、铍、匕首、刀、斧、兵器包括：戈、戟、矛、剑、铍、匕首、刀、斧、钺、镦、镞、胄等。钺、镦、镞、胄等。杂器包括：炉、铲、虎子、樽、节、铜镜、阳燧、杂器包括：炉、铲、虎子、樽、节、铜镜、阳燧、带钩、车马器、度量衡器等。带钩、车马器、度量衡器等。4 1923年河南新郑出土，共一对，现分别藏于河南省博物馆和故宫博物院。壶形体高大，藏故宫的一件通高122厘米、宽54厘米。故宫藏高125.7厘米，称“立鹤方壶”，河南博物院藏高126.5厘米，称“莲鹤方壶”。壶身为扁方体，壶的腹部装饰着蟠龙纹，龙角竖立。壶体四面还各装饰有一只神兽，兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷。圈足下有两条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有枝形角。承托壶身的卷尾兽和壶体上装饰的龙、兽向上攀援的动势，互相呼应。壶盖被铸造成莲花瓣的形状，一圈肥硕的双层花瓣向四周张开，花瓣上布满镂空的小孔。莲瓣的中央有一个可以活动的小盖，上面有一只仙鹤站在花瓣中央，仙鹤似乎在昂首振翅，正在翘首望着远方，造型灵动。莲鹤方壶（春秋战国时期莲鹤方壶（春秋战国时期）5 莲鹤方壶不仅纹饰细腻新颖，而且结构复杂、铸造精美，堪称是春秋时期青铜工艺的典范之作。在通高为116厘米、重65公斤的器身上下，装饰了各种纹样以及附加的配件，设计极其复杂：最上面的壶盖由10组双层并列的青铜莲花瓣构成，每一片莲瓣还是镂空的形式；壶身上的纹饰制作为浅浮雕工艺，并且还装饰了阴线镂刻的龙、凤、虎等纹饰。在莲鹤方壶的整个装饰工艺中采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法。莲鹤方壶精湛的工艺，反映了春秋大变革时期的时代风貌，同时也展现了春秋时期郑国工业科技水平特别是青铜铸造水平在当时独领风骚的一面。6此壶（莲鹤方壶）全身均浓重奇诡之传统花纹，予人以此壶（莲鹤方壶）全身均浓重奇诡之传统花纹，予人以此壶（莲鹤方壶）全身均浓重奇诡之传统花纹，予人以此壶（莲鹤方壶）全身均浓重奇诡之传统花纹，予人以无名之压迫，几可窒息。乃于壶盖之周骈列莲瓣二层，无名之压迫，几可窒息。乃于壶盖之周骈列莲瓣二层，无名之压迫，几可窒息。乃于壶盖之周骈列莲瓣二层，无名之压迫，几可窒息。乃于壶盖之周骈列莲瓣二层，以植物为图案，器在秦汉以前者，已为余所仅见之一例。以植物为图案，器在秦汉以前者，已为余所仅见之一例。以植物为图案，器在秦汉以前者，已为余所仅见之一例。以植物为图案，器在秦汉以前者，已为余所仅见之一例。而在莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤（仙鹤），翔其而在莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤（仙鹤），翔其而在莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤（仙鹤），翔其而在莲瓣之中央复立一清新俊逸之白鹤（仙鹤），翔其双翅，单其一足（郭沫若先生观看莲鹤方壶照片，写下双翅，单其一足（郭沫若先生观看莲鹤方壶照片，写下双翅，单其一足（郭沫若先生观看莲鹤方壶照片，写下双翅，单其一足（郭沫若先生观看莲鹤方壶照片，写下此语，照片上莲瓣遮挡鹤之一足，故有此语，照片上莲瓣遮挡鹤之一足，故有此语，照片上莲瓣遮挡鹤之一足，故有此语，照片上莲瓣遮挡鹤之一足，故有“单其一足单其一足单其一足单其一足”，此鹤实乃双足而立也），微隙其喙作欲鸣之状，余谓此此鹤实乃双足而立也），微隙其喙作欲鸣之状，余谓此此鹤实乃双足而立也），微隙其喙作欲鸣之状，余谓此此鹤实乃双足而立也），微隙其喙作欲鸣之状，余谓此乃时代精神之一象征也。此鹤初突破上古时代之鸿蒙，乃时代精神之一象征也。此鹤初突破上古时代之鸿蒙，乃时代精神之一象征也。此鹤初突破上古时代之鸿蒙，乃时代精神之一象征也。此鹤初突破上古时代之鸿蒙，正踌躇满志，睥睨一切，践踏传统于其脚下，而欲作更正踌躇满志，睥睨一切，践踏传统于其脚下，而欲作更正踌躇满志，睥睨一切，践踏传统于其脚下，而欲作更正踌躇满志，睥睨一切，践踏传统于其脚下，而欲作更高更远之飞翔。此正春秋初年由殷周半神话时代脱出时，高更远之飞翔。此正春秋初年由殷周半神话时代脱出时，高更远之飞翔。此正春秋初年由殷周半神话时代脱出时，高更远之飞翔。此正春秋初年由殷周半神话时代脱出时，一切社会情形及精神文化之一如实表现。一切社会情形及精神文化之一如实表现。一切社会情形及精神文化之一如实表现。一切社会情形及精神文化之一如实表现。盖顶一鸟耸立，张翅欲飞，壶侧双龙旁顾，夺器欲出，盖顶一鸟耸立，张翅欲飞，壶侧双龙旁顾，夺器欲出，盖顶一鸟耸立，张翅欲飞，壶侧双龙旁顾，夺器欲出，盖顶一鸟耸立，张翅欲飞，壶侧双龙旁顾，夺器欲出，壶底两螭抗拒，跃跃欲试，全部格局，在庞然大器的附壶底两螭抗拒，跃跃欲试，全部格局，在庞然大器的附壶底两螭抗拒，跃跃欲试，全部格局，在庞然大器的附壶底两螭抗拒，跃跃欲试，全部格局，在庞然大器的附着上，有离心前进动向，最足象征争求解放、迎接曙光着上，有离心前进动向，最足象征争求解放、迎接曙光着上，有离心前进动向，最足象征争求解放、迎接曙光着上，有离心前进动向，最足象征争求解放、迎接曙光的时代精神。的时代精神。的时代精神。的时代精神。7 何尊造于西周时期。成王时期宗族中的一位姓何的所作的青铜器，是西周初期的一件珍贵艺术品。此器造型纹饰都有独到之处，庄严厚重，美观大方，主体感极强。口圆体方，通体有四道镂空的大扉棱装饰，颈部饰有蚕纹图案，口沿下饰有蕉叶纹。整个尊体以雷纹为底，高浮雕处则为卷角饕餮纹，圈足处也饰有饕餮纹，工艺精美、造型雄奇。铜尊内胆底部发现了一篇一百二十二字铭 文，而其中“宅兹中国”(大意为我要住在天下的中央地区)更是“中国”最早的文字记载。1963年出土于陕西省宝鸡市东北郊的贾村。8铭文大意是：成王五年四月，周王开始在成周营建都城，对武王进行丰福之祭。周成王于丙戌日在京宫大室中对宗族小子何进行训诰，内容讲到何的先父公氏追随文王，文王受上天大命统治天下。武王灭商后则告祭于天，以此地作为天下的中心，统治民众。周成王赏赐何贝30朋，何因此作尊，以作纪念。这是周成王的一篇重要的训诫勉励的文告。9古代青铜器纹饰的种类兽面纹龙纹凤鸟纹动物纹兽体变形纹几何纹人物画像其他纹饰注注:下述的青铜器纹饰，主要是指华夏族系统的青铜器纹饰。下述的青铜器纹饰，主要是指华夏族系统的青铜器纹饰。10兽面纹 兽面纹旧称饕餮纹。饕餮（to ti）之名本于吕氏春秋先识览：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也”，“天下之民以比三凶,谓之饕餮。左传文公十八年。古人说：贪财为饕,贪食为餮”。宋人将青铜器上表现兽的头部，或以兽的头部为主的纹饰都称饕餮纹。实际上这类纹饰是各种各样动物或幻想中的物象头部正视的图案。后来不少著作中称它为兽面纹。11兽面纹的特点兽面纹的特点 以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部。所有兽面纹基本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的发展而有所不同。12一些典型的兽面纹一些典型的兽面纹环柱角型兽面纹（西周早期兽面纹鼎）牛角型兽面纹（商晚期古父己卣）外卷角型兽面纹（商晚期戊服卣）内卷角型兽面纹（商晚期兽面纹斝）曲折角型兽面纹（西周早期无虫鼎）龙角型兽面纹（商晚期兽面纹鼎）长颈鹿角型兽面纹（商晚期兽面纹方彝）虎头型兽面纹（商晚期戢觥）13一些典型的龙纹一些典型的龙纹爬行龙纹（西周早期龙纹簋）爬行龙纹（西周早期龙纹簋）交体龙纹（战国早期交鱼龙纹壶）交体龙纹（战国早期交鱼龙纹壶）双体龙纹（西周早期）双体龙纹（西周早期）两头龙纹（西周早期）两头龙纹（西周早期）龙纹龙，四灵之长，变幻无穷。据研究，炎、黄二帝就是上古以龙为总图腾的部族联盟领袖。进入封建社会以后，龙作为帝王权力的象征，代表着帝德天威。历代帝王无不以真龙天子自命。从皇宫帝苑到服饰器皿，都充斥着龙的装饰。同时，在民间，龙既是神灵，是祥瑞，又是人们的审美对象，成为大众喜闻乐见的艺术形象。14青铜器上的龙纹青铜器上的龙纹常被称为夔纹和夔龙纹，自宋代以来的著录中，在青铜器上凡是表现一足的、类似爬虫的物象都称之为夔，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。其实，一足的动物是双足动物的侧面写形，故不采用夔纹一词，称为夔龙纹或龙纹。青铜器纹饰中，凡是较粗大的蜿蜒形体躯的动物，都可归之于龙类，称之为龙纹 卷体龙纹（西周晚期鱼龙纹盘）卷体龙纹（西周晚期鱼龙纹盘）15凤鸟纹凤鸟纹 凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案，凤鸟纹的特征比较形象。最早的凤鸟纹发现于新石器时代，如良诸文化出土的玉器上已有明确的凤鸟纹。多齿冠凤纹（西周早期）长冠凤纹（商晚期）16一些典型的凤鸟纹一些典型的凤鸟纹花冠凤纹（西周中期）长颈鹿角鸟纹（商晚期）凤与龙齐名，都是古代的祥瑞动物，在“四灵”中，龙和鱼源自爬行动物，麒麟源自兽类，凤凰则源自鸟类。从古代岩画、陶器、青铜器、玉器等器物上保存了大量的凤凰史料和艺术造型。在这些凤凰身上，有孔雀的影子，有鹰、鸮的特征且与鸡、雁、鸭也有联系。17弯角鸟纹（西周早期期）弯角鸟纹（西周早期期）尖角鸟纹（商代晚期）尖角鸟纹（商代晚期）枭纹（商代晚期）枭纹（商代晚期）雁纹（春秋晚期）雁纹（春秋晚期）18鼎甗鬲簋盨盨簠敦豆铺盂青铜器造型19鼎鼎人面纹方鼎(商)青铜器的造型美长方形体、二直耳、四柱足。器四角有较高的扉棱。器腹四面各高浮雕出形象相同的人面，人面方圆、高颧骨、隆鼻、宽嘴、双目圆视、双眉下弯、双耳卷曲。腹内壁铸铭文“大禾”二字，字体宏伟有力。人面纹方鼎的用途可能与祭天祈求丰收有关。此鼎器形雄伟，在装饰上又以人面为饰，更为孤例。人面的形象极为奇异，给观者一种望而生畏、冷艳怪诞的感觉，是一件匠心独运的青铜器精品。该鼎腹饰人面，足饰饕餮纹，造型古朴威严，凝重结实，体现了奴隶主至高无上的权威。在鼎腹内口沿下，有“大禾”两个字，印两字左右排列，也有说“禾大”。大禾可能是物主的标记，即是做器者的名字。“禾”字如谷子抽穗时的植株形象，结合器壁的人面形象，有人认为是对祭祀、祈祷谷物丰收的一种纪念。20如果把我国古代悠久的历史文化比作一条群星荟萃的浩翰星河，那么商周青铜文化则是其源头一颗璀璨夺目的明珠。青铜凤纹尊则以其形体硕大厚重。饰纹丰富华丽而更接近了周原风格，可谓弥足珍贵，其上形态各异的各种凤鸟纹将器物装饰得富丽堂皇，赋予全器勃勃的生机，堪称吴国青铜器中之瑰宝，被定为国宝级藏品。青铜凤纹尊（西周）青铜凤纹尊（西周）21 该器1976年12月出土于江苏丹阳司徒公社窖藏，通高34厘米，口径41.1厘米、腹围107厘米。器侈口、倾垂腹、圈足，通体饰纹华丽。口沿下为四组由相向的长尾鸟组成的瓣形饰，鸟长尾上卷呈形，作鸣叫起舞状；颈部以两道弦纹作栏，以乳钉、牺首为界，饰以两对大型凤鸟纹，凤鸟相向、顾首、展翅挺立，目光炯然有神，喙上举，长冠逶迤，甩向颈部，两侧分尾上下卷曲作C形，鸟爪等均用曲线勾出。两鸟中各有一小形动物纹，其形式圆首、凸睛、四足有长爪，前足前扑，后足屈伸，一为长形体躯，一为圆形体躯，似为雌雄相异。其有尾似龟，然四足似蛙，龟纹多见于中原青铜器，常用作族徽标志，如1955年郑州白家庄所出商代中期兽面纹罍，蛙纹多见于南方青铜器，如广西恭城蛇蛙纹尊及铜鼓等。22鸟兽龙纹壶 春秋 春秋晚期（公元前6世纪上半叶-前476年），壶是容酒器。此壶圆体，宽颈，深腹外鼓。盖及两耳已失。器物主体纹饰是人首鸟体的怪兽和龙相互缠绕。在纹饰之间还有虎、牛、豹等动物的食人之像。腹下饰一周雁群纹，雁作昂首曲颈状，体现了晋国青铜铸造业的高度水平。23青铜：青铜是红铜和锡或铅的合金。原始社会的人们在山野中发现自然铜红铜，它有延展性，经过捶打可以制作简单的工具和装饰品。但红铜比较软，熔点又高，要把它熔化很困难，后来发现在红铜中加入了适量的锡或铅，便会降低熔点，增强硬度，具有良好的铸造性、耐磨性和化学的稳定性，成为很理想的金属材料，因而进入了人们的生活。由于它是青灰色，因此被称为青铜，而在当时人们称之为“金”。青铜器铸造成功，使人类社会跨出石器时代，进入一个新的阶段，历史学家称之为“青铜时代”。失蜡法：是一种精密熔模铸造的方法，用蜂蜡一类易融材料加松香、油脂等制成蜡胎，外面挂泥浆做成外模和芯模，烘干后将蜡模化掉成为型腔，便可浇铸。铸出的作品精密度高，表面光洁，现代多用以铸造精密仪器。中国最早出现的失蜡法铸品是春秋时代的楚国铜禁。24青铜器的造型美兽面纹大钺商代后期25虎食人卣(商)卣卣26尊尊四羊方尊 (商)四羊方尊造型雄奇，将动物形体巧妙地融于器物之上，是平面与立体装饰结合的成功之作。纹饰细腻，繁而有序，集线雕、浮雕、圆雕手法于一体，堪称尊中精华。27堇临簋 西周早期簋28爵鸟纹爵 西周中期29匜叔上匜 西周晚期30钟春秋后期31谢谢32