服装色彩设计基础认识色彩色彩基础知识课件

服装色彩设计基础服装色彩设计基础认识色彩认识色彩色彩基础知识色彩基础知识色彩的产生色彩的产生色彩的产生是由于光色彩的产生是由于光照射物体时照射物体时,物体本身物体本身对光线有反射或吸收对光线有反射或吸收的能力的能力,反射的光刺激反射的光刺激人眼人眼,并通过视神经传并通过视神经传递到大脑递到大脑,最终在大脑最终在大脑中形成对色彩的感受中形成对色彩的感受.物体色彩的呈现离不物体色彩的呈现离不开光与视觉的关系开光与视觉的关系.色彩的混合1.加色混合色光混合,混合的成分越多,混合后的明度越高.2减色混合混合后明度和纯度都有所下降.分为颜料混合和叠色两种.3.中性混合包括旋转混合和空间混合两种.色彩的三属性色彩的三属性色相色相 色彩的相貌、长相。它是色彩的相貌、长相。它是色彩的最大特征。色彩的最大特征。为了区分色彩，人们对每为了区分色彩，人们对每一种颜色都有约定俗成的一种颜色都有约定俗成的称呼。称呼。这些色相是由波长决定，这些色相是由波长决定，其中红、橙、黄、绿、青、其中红、橙、黄、绿、青、紫六色组成了色彩的基本紫六色组成了色彩的基本色相。色相。明度明度 色彩的明暗程度。色彩的明暗程度。色相环中，黄色最亮明度色相环中，黄色最亮明度最高；紫色最暗，明度最最高；紫色最暗，明度最底。底。同一种色彩，也会产生出同一种色彩，也会产生出许多不同层次的明度变化。许多不同层次的明度变化。纯度纯度 色彩的饱和程度或色彩的纯净程色彩的饱和程度或色彩的纯净程度。度。纯度是色彩含灰多少的反映。纯纯度是色彩含灰多少的反映。纯度越高，色彩越鲜艳；反之，度越高，色彩越鲜艳；反之，越浑浊。越浑浊。有彩色中红、橙、黄、绿、蓝、紫有彩色中红、橙、黄、绿、蓝、紫等基本色相的纯度最高。等基本色相的纯度最高。无彩色没有色相，故纯度为零。无彩色没有色相，故纯度为零。注意：注意：一个颜色的纯度高并不等于一个颜色的纯度高并不等于明度就高，即色相的纯度、明明度就高，即色相的纯度、明度并不成正比。度并不成正比。原色、间色、复色、补色原色、间色、复色、补色原色原色 第一次色。红黄蓝为三原色。第一次色。红黄蓝为三原色。间色间色 第二次色。两种原色调和产生的色。红第二次色。两种原色调和产生的色。红+黄黄=橙橙复色复色 第三次色。一种原色与一种或两种间色相调和；或两种间色相调和。第三次色。一种原色与一种或两种间色相调和；或两种间色相调和。补色补色一原色与另两种原色相混的间色关系即为补色关系，如红一原色与另两种原色相混的间色关系即为补色关系，如红-绿，黄绿，黄-紫，紫，蓝蓝-橙。橙。色彩的种类色彩的种类有彩色系有彩色系 有彩色具有色相、明有彩色具有色相、明度、纯度三种属性。度、纯度三种属性。无彩色系无彩色系 无彩色不具有色相和无彩色不具有色相和纯度，只有明度的变纯度，只有明度的变化。化。无彩色虽不象有彩色那样无彩色虽不象有彩色那样五颜六色，但艺术的审美五颜六色，但艺术的审美价值却是永恒的。价值却是永恒的。色彩心理色彩心理色性色性 红色红色使人联想到太阳、火焰、血液、使人联想到太阳、火焰、血液、红花、红旗。个性强，具有号召红花、红旗。个性强，具有号召性，象征着革命，积极向上的情性，象征着革命，积极向上的情绪。兴奋、热烈的情感。绪。兴奋、热烈的情感。强烈的红适合黑、白和强烈的红适合黑、白和不同程度的灰。不同程度的灰。橙色橙色最响亮，最温暖。最响亮，最温暖。饱满，成熟，华丽，辉饱满，成熟，华丽，辉煌、愉快、幸福。煌、愉快、幸福。黄色黄色轻快、透明、辉煌轻快、透明、辉煌绿色绿色象征生命和希望象征生命和希望蓝色蓝色透明、清凉、冷漠、透明、清凉、冷漠、流动、深远和充满希流动、深远和充满希望的感觉，是色彩中望的感觉，是色彩中最冷的颜色。最冷的颜色。紫色紫色高贵、庄重、高贵、庄重、奢华的性格，奢华的性格，神秘感神秘感 。白色白色明亮、纯净、清白、明亮、纯净、清白、扩张、圣洁，眩目。扩张、圣洁，眩目。黑白灰在色调组合中是不可缺少的，是达到色黑白灰在色调组合中是不可缺少的，是达到色 彩和谐的最佳彩和谐的最佳“调和剂调和剂”永不会被流行所淘汰永不会被流行所淘汰 调性调性即色调。指一组配色或一个即色调。指一组配色或一个画面总的色彩倾向。画面总的色彩倾向。1.1.以明度调子为主的配色以明度调子为主的配色明度差大的搭配明度差大的搭配,鲜明、醒目、鲜明、醒目、热烈。给人一种丰富的现代节热烈。给人一种丰富的现代节奏感。如右图：明黄与黑色的奏感。如右图：明黄与黑色的搭配。搭配。明度差适中的色彩组合，明度差适中的色彩组合，效果清晰、明快，与明度效果清晰、明快，与明度差大的色彩比较更显柔和、差大的色彩比较更显柔和、自然，给人以舒适的轻快自然，给人以舒适的轻快感。感。其中可分为明色和中明色其中可分为明色和中明色之间的配色，即浅色调与之间的配色，即浅色调与浅色调之间的搭配，常是浅色调之间的搭配，常是春夏季的配色。春夏季的配色。中明色与暗色即灰色调和中明色与暗色即灰色调和深色调之间的搭配，适合深色调之间的搭配，适合秋冬季的配色。秋冬季的配色。明度差小的色彩搭配，效明度差小的色彩搭配，效果略显模糊，视觉缓和，果略显模糊，视觉缓和，给人以深沉、宁静，舒适、给人以深沉、宁静，舒适、平稳之感。平稳之感。明度差极小的色彩搭配，较大程度的减小明度差极小的色彩搭配，较大程度的减小了视觉的冲击力。往往用材料的变化拉大了视觉的冲击力。往往用材料的变化拉大明度的视觉感受。明度的视觉感受。2.2.以纯度调子为主的配色以纯度调子为主的配色 纯度差大的色彩搭配，给人纯度差大的色彩搭配，给人以艳丽、生动、活泼、刺以艳丽、生动、活泼、刺激等不同感受。激等不同感受。纯度差适中的色彩搭配，给人以纯度差适中的色彩搭配，给人以饱满、高雅、明快等不同视觉效饱满、高雅、明快等不同视觉效果。果。分强色与中强色配色和中强色和分强色与中强色配色和中强色和弱色配色两种。弱色配色两种。纯度差小的色彩搭配，能体现各纯度的特征，通过所选择纯度而表现强烈或微弱等不同形象，有时为强调配色而以明度和色相的变化进行搭配。3.3.以色相调子为以色相调子为主的配色主的配色即以色相环上角即以色相环上角度差为依据的度差为依据的色彩搭配。色彩搭配。1.1.同一色相同一色相(单色单色色相色相)组合组合-约约0 01515度的范度的范围。围。由于系同一色相，由于系同一色相，搭配时色彩易搭配时色彩易给人以一种温给人以一种温和安静感。和安静感。2.邻近色组合邻近色组合约约15153030度的度的范围范围邻近色的色彩倾向近似，色调邻近色的色彩倾向近似，色调统一和谐，搭配自然。统一和谐，搭配自然。以上两类搭配要注意明度和纯以上两类搭配要注意明度和纯度的变化，以增加一定的对度的变化，以增加一定的对比美，避免色彩过于沉闷单比美，避免色彩过于沉闷单调。调。3 3。类似色相组合。类似色相组合约约30304545 度范围度范围 类似色相组合搭配，色彩之类似色相组合搭配，色彩之 间的调和较为自然，能产生间的调和较为自然，能产生 一定的变化效果。一定的变化效果。4.4.中差色相中差色相(稍具不同色相稍具不同色相)组合组合-约约4545105105度的范度的范围围 这种配色即不类似又不对比这种配色即不类似又不对比,显得较为暧昧。如蓝色与显得较为暧昧。如蓝色与紫红色。紫红色。5.5.对比色相组合对比色相组合-约约105105 180180度的范围度的范围色彩有较强的对立倾向。色彩有较强的对立倾向。6.6.补色色相组合补色色相组合-180-180度方度方向向补色对比是色彩关系在个性补色对比是色彩关系在个性上的极端体现，是最不协上的极端体现，是最不协调的关系。调的关系。运用纯度或明度的变化缩小运用纯度或明度的变化缩小色相的对比，产生协调感。色相的对比，产生协调感。7.7.红黄蓝的三色组合红黄蓝的三色组合 三色间隔差大，能呈现出活三色间隔差大，能呈现出活泼、明快、明朗和动感。泼、明快、明朗和动感。作业：基于明度、色相、纯度的配色练习。要求：以上三种分别找5-10幅服饰配色图片，附以简单的文字表述。第二部分第二部分 服装与色彩服装与色彩色彩视觉心理色彩视觉心理一一.服装色彩综述服装色彩综述在服装设计的三要素中在服装设计的三要素中,由于色彩对由于色彩对视觉认知的传达速度最快，所以最视觉认知的传达速度最快，所以最先跃入眼帘的是色彩。先跃入眼帘的是色彩。就服装设计而言，色彩是视觉中最具感染力的语言，适当的色就服装设计而言，色彩是视觉中最具感染力的语言，适当的色彩效果不仅会改变原有的色彩特征及服装风格，产生新的视觉彩效果不仅会改变原有的色彩特征及服装风格，产生新的视觉效果，还会体现出人物的精神风貌甚至时代特色。效果，还会体现出人物的精神风貌甚至时代特色。服装色彩的设计，包括对组成服装的色彩的形状、面积、位置服装色彩的设计，包括对组成服装的色彩的形状、面积、位置的确定及其相互关系之间的处理，是根据穿着对象特征所进行的确定及其相互关系之间的处理，是根据穿着对象特征所进行的色彩的综合考虑与搭配设计。的色彩的综合考虑与搭配设计。1.1.服装整体诸要素的搭配都要通过色彩体现出来。服装整体诸要素的搭配都要通过色彩体现出来。2.2.服装造型直接影响到色彩的表现，色彩设计无法孤立的从服服装造型直接影响到色彩的表现，色彩设计无法孤立的从服 装造型与材料中抽离。装造型与材料中抽离。3.3.服装色彩还要受到流行趋势、穿着对象和环境场合等诸多因服装色彩还要受到流行趋势、穿着对象和环境场合等诸多因 素的影响。素的影响。服装色彩本身的特性服装色彩本身的特性实用性实用性 以人为本直接成为设计的重要因素以人为本直接成为设计的重要因素;服装服装面料的特定性。面料的特定性。时代性政治色彩、社会文艺思潮、道德观念等时代性政治色彩、社会文艺思潮、道德观念等因素与流行变化是分不开的。因素与流行变化是分不开的。象征性民族、时代、人物、性格、地位等因素。象征性民族、时代、人物、性格、地位等因素。流动性地点、环境也是设计的一个方面。流动性地点、环境也是设计的一个方面。审美性审美性功能性特殊行业的服色体现其特殊的功能。功能性特殊行业的服色体现其特殊的功能。季节性季节性宗教性宗教性伊斯兰教服饰伊斯兰教服饰服装色彩与视觉心理效应服装色彩与视觉心理效应色彩的冷暖感色彩的冷暖感1.1.人的主观感受人的主观感受2.2.光波的长短光波的长短3.3.白冷、黑暖的概念白冷、黑暖的概念4.4.冷暖感的应用冷暖感的应用冷暖感的应用冷暖感的应用色彩的空间感色彩的空间感 1.1.色彩的进退色彩的进退:暖色近暖色近,冷色冷色远远;亮色近亮色近,暗色远暗色远;纯色近纯色近,灰色远灰色远;背景和面积的影响背景和面积的影响 2.2.色彩的膨胀与收缩色彩的膨胀与收缩:暖色暖色及明色看着大及明色看着大,而冷色和暗而冷色和暗色看着小色看着小.设计时要注意面设计时要注意面积的调整以求得平衡积的调整以求得平衡.3.3.应用应用.色彩的轻重、软硬感色彩的轻重、软硬感 1.1.轻重感主要取决于明度轻重感主要取决于明度.明亮的色比深暗的色轻明亮的色比深暗的色轻 明度相同时明度相同时,纯度高的比纯纯度高的比纯度低的感到轻度低的感到轻 就色相来讲就色相来讲,冷色清冷色清,暖色重暖色重 2.2.软硬感取决于明度和纯度软硬感取决于明度和纯度.明度高的色彩给人以软感明度高的色彩给人以软感 中纯度的色彩呈软感中纯度的色彩呈软感,高纯高纯度和低纯度的色呈硬感度和低纯度的色呈硬感 3.3.应用应用.色彩的兴奋与沉静感色彩的兴奋与沉静感 1.1.主要表现在色相的冷暖感主要表现在色相的冷暖感之间之间 2.2.色彩的明度纯度越高色彩的明度纯度越高,其其兴奋感就越强兴奋感就越强 3.3.白色明快白色明快,黑色忧郁黑色忧郁,灰色灰色是中性的是中性的 4.4.应用应用.色彩的华丽与质色彩的华丽与质朴感朴感 1.1.色性三属性中色性三属性中,纯度影响最大纯度影响最大 2.2.色的调性中色的调性中,活活泼强烈明亮的色泼强烈明亮的色华丽华丽,暗色调灰暗色调灰色调朴素色调朴素 3.3.金银色通过黑白金银色通过黑白的加入使其纯朴的加入使其纯朴,一般的色彩加入一般的色彩加入光泽也会获得华光泽也会获得华丽的效果丽的效果 4.4.应用应用色的错视现象色的错视现象色彩的冷暖错觉色彩的冷暖错觉:色相错觉色相错觉:明度错觉明度错觉:纯度错觉纯度错觉:补色错觉补色错觉:面积错视面积错视:距离错视距离错视:色彩的重量错视色彩的重量错视:边缘错视边缘错视:色彩的几种知觉现象色的适应色的适应:视觉对色彩的习惯过程视觉对色彩的习惯过程.明适应和暗适明适应和暗适应应色的恒常性色的恒常性:人们头脑中对色的固有印象人们头脑中对色的固有印象.色的同化色的同化:共同因素共同因素,面积相近面积相近,形的集中与分散适形的集中与分散适宜宜.色的易见度色的易见度:明度差是色易度的主要因素明度差是色易度的主要因素.色的错觉色的错觉:边缘错视和包围错视边缘错视和包围错视.色彩对比色彩对比色彩对比色彩对比:同一个色在不同地方会得到不同的视觉同一个色在不同地方会得到不同的视觉效果效果.同时对比和连续对比同时对比和连续对比:自我调节和自我平衡自我调节和自我平衡.色彩三属性的对比色彩三属性的对比:色彩对比与面积色彩对比与面积,形状形状,位置位置,肌理的关系肌理的关系:色彩的间接性心理效应色彩的间接性心理效应色彩经验与色彩记忆 1.1.色彩联想色彩联想 2 2.色彩象征色彩象征 3.3.色彩嗜好色彩嗜好第三部分第三部分 服装图案与服装图案与装饰装饰苗苗族族服服饰饰文文艺艺复复兴兴图图案案、巴巴洛洛克克图图案案、罗罗可可可可图图案案珠绣珠绣各种材料的运用各种材料的运用黄梅挑花黄梅挑花小结搜集5-10种中外传统图案，结合当代流行元素，尝试设计3-5款女装，风格不限。