影评视听语言课件

影评知识影评知识什么是影评？什么是影评？顾名思义就是对你所看的影视作品进行评顾名思义就是对你所看的影视作品进行评论论那么评论什么？那么评论什么？：这个电影讲的什么，怎么讲的？其中运用：这个电影讲的什么，怎么讲的？其中运用什么样的什么样的视听语言视听语言进行讲述的？进行讲述的？简而言之，就是你觉得好看吗？好看在哪简而言之，就是你觉得好看吗？好看在哪儿？是为什么这么好看？儿？是为什么这么好看？1.视听语言视听语言景别景别运动镜头运动镜头拍摄角度、视角拍摄角度、视角电影声音、声画关系电影声音、声画关系色彩和光线色彩和光线影视构图影视构图 景别景别景别是指被摄主体在画面中所呈现出的大小和范景别是指被摄主体在画面中所呈现出的大小和范围围影响景别大小的原因有两个因素：影响景别大小的原因有两个因素：其一，机位与被摄主体之间的距离；其一，机位与被摄主体之间的距离；其二，摄影机镜头焦距的大小。其二，摄影机镜头焦距的大小。特写特写：拍摄人像的面部、：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜被摄对象的一个局部的镜头。头。大特写大特写：人物或物件的局：人物或物件的局部、细节部分部、细节部分1）用来突出刻画人物，用来突出刻画人物，表现人物动作细节和过程，表现人物动作细节和过程，展示细微的令人不易察觉展示细微的令人不易察觉的心理活动和形体动作。的心理活动和形体动作。2）强调物件细节。强调物件细节。3)交代关键性动作交代关键性动作。近景近景：摄取人物胸部以上的电影画面。：摄取人物胸部以上的电影画面。作用：主要是用于介绍人物，展示人物面部表作用：主要是用于介绍人物，展示人物面部表情的变化。使观众更接近人物形象，能够看清情的变化。使观众更接近人物形象，能够看清人物的表情、面部的神态、脸上的细微动作。人物的表情、面部的神态、脸上的细微动作。中景中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。拍摄主体是中心，环境是：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。拍摄主体是中心，环境是背景，主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态。重视情背景，主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态。重视情节和动作，重在表现人物的形体动作和情感交流节和动作，重在表现人物的形体动作和情感交流。（1 1）中景画面可以将人物上半）中景画面可以将人物上半身动身动作作最为活跃和明显的手臂活最为活跃和明显的手臂活动完整而突出地呈现出来，是影动完整而突出地呈现出来，是影视作品中使用较多的基本景别。视作品中使用较多的基本景别。（2 2）中景在主要表现人物形体）中景在主要表现人物形体的同时，也提供人物一定的活动的同时，也提供人物一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一范围，如房间的一隅，院落的一角等。角等。（3 3）中景可以表现一个人，也）中景可以表现一个人，也可以表现几个人，揭示他们的关可以表现几个人，揭示他们的关系和交代冲突，还可以表现一定系和交代冲突，还可以表现一定范围内的人物背景和场景，起到范围内的人物背景和场景，起到衬托人物、营造气氛的作用。衬托人物、营造气氛的作用。全景全景：摄取人物全身：摄取人物全身或场景全貌的电影画或场景全貌的电影画面。面。作用：（作用：（1）可以表现）可以表现人物的整体动作以及人物的整体动作以及人物和周围环境的关人物和周围环境的关系系，是塑造环境中的，是塑造环境中的人或物的主要手段。人或物的主要手段。（2）全景画面还具有）全景画面还具有某种某种“定位定位”作用，作用，即确定被摄对象在实即确定被摄对象在实际空间中的方向和位际空间中的方向和位置。置。远景远景：主要被摄体（人物或者景物）处于画面空间的远处，主要被摄体（人物或者景物）处于画面空间的远处，在画幅中只占很小的比例。在画幅中只占很小的比例。大远景大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间或提示宽广开阔的空间。作用：作用：（1 1）交代故事发生的背景交代故事发生的背景，展示人物活动，展示人物活动的环境空间。的环境空间。（2 2）抒发感情，渲染气氛抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。，创造某种意境。（3 3）远景给观众以置身戏外的距离感，从远景给观众以置身戏外的距离感，从而使镜头显得冷静、客观。而使镜头显得冷静、客观。（4 4）常用于影片或段落的开头和结尾。常用于影片或段落的开头和结尾。简略图简略图 景别景别 定义定义 功能功能 大特写放大局部突出特点 局部局部特点 近景主体个别 中景个体环境中的个别 全景环境中的个体个体与环境 远景人的环境人所处的环境 大远景环境人消融于环境 2.运动镜头运动镜头就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变或者改变镜头光轴镜头光轴，或者变化镜头焦距所，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动影像形成的推镜头、拉镜头、摇综合运动影像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等运动镜头等。（1）推镜头）推镜头推摄是摄像机逐渐推摄是摄像机逐渐推近推近被摄主体的拍摄被摄主体的拍摄推镜头的功能和表现力：推镜头的功能和表现力：第一、突出主体人物，突出重点形象第一、突出主体人物，突出重点形象第二、常常被用来引导观众的观赏注意力，第二、常常被用来引导观众的观赏注意力，强化视觉冲击效果强化视觉冲击效果第三、推镜头从群体中突出主题，从全局中第三、推镜头从群体中突出主题，从全局中突出重点，强化任务的喜怒哀乐，并模拟视突出重点，强化任务的喜怒哀乐，并模拟视线的集中和投向线的集中和投向（2）拉镜头）拉镜头拉摄是摄像机逐渐拉摄是摄像机逐渐远离远离被摄主体的拍摄被摄主体的拍摄拉镜头的功能和表现力拉镜头的功能和表现力：第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系关系第二、拉镜头拉出环境，交代典型细节与所处环境第二、拉镜头拉出环境，交代典型细节与所处环境的关系，拉出意外之物，创造戏剧效果的关系，拉出意外之物，创造戏剧效果 第三、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画第三、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。面形象形成对比、反衬或比喻等效果。第四、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了第四、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。画面表现空间的完整和连贯。（3）摇镜头）摇镜头遥摄是指摄像机遥摄是指摄像机机位不动机位不动，借助于三角架做出，借助于三角架做出上下，左右或旋转运动的拍摄上下，左右或旋转运动的拍摄摇镜头的功能和表现力摇镜头的功能和表现力第一、展示空间，扩大视野第一、展示空间，扩大视野第二、摇镜头分为纯描述性、表现性、戏剧性第二、摇镜头分为纯描述性、表现性、戏剧性镜头镜头第三、可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以第三、可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄对象进行追踪，因而具有自由度和灵活对拍摄对象进行追踪，因而具有自由度和灵活性性（4）移镜头）移镜头 移摄是摄像机或摄像机拍摄时所做出的左右，上下运动移摄是摄像机或摄像机拍摄时所做出的左右，上下运动移动镜头的作用和表现力：移动镜头的作用和表现力：第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。也可以造成强烈的运间，创造出独特的视觉艺术效果。也可以造成强烈的运动效果动效果第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。（5）跟镜头）跟镜头 跟拍是摄像机与运动着的被拍摄物体保持跟拍是摄像机与运动着的被拍摄物体保持基本相同距基本相同距离离的纵向运动的拍摄的纵向运动的拍摄跟镜头的作用：跟镜头的作用：第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系体态及其与环境的关系第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境过人物引出环境第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头第四、跟镜头造成的恐怖效果最为明显。第四、跟镜头造成的恐怖效果最为明显。（6）升降镜头）升降镜头 摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头降拍摄。用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头 升降镜头的功能和表现力：升降镜头的功能和表现力：第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部 第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围和氛围第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度换与调度（7）补充：长镜头，空镜头）补充：长镜头，空镜头长镜头长镜头：一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，：一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，一般时长超过一般时长超过30秒。长镜头可以保持整体效果，保持剧情空秒。长镜头可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。表现人物的心理活动。空镜头空镜头：又称：又称“景物镜头景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。调节影片节奏方面也有独特作用。3.拍摄角度、视角拍摄角度、视角拍摄角度包括拍摄高度和拍摄方向拍摄角度包括拍摄高度和拍摄方向（1）拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。）拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。（2）拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角）拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。度、背面角度等。角度的功能角度的功能正面正面：正面拍摄有利于再现被摄对象的正面特征，：正面拍摄有利于再现被摄对象的正面特征，拍摄人物时有利于表现人物的脸部特征和表情动拍摄人物时有利于表现人物的脸部特征和表情动作，但缺乏立体感。作，但缺乏立体感。侧面侧面：侧面拍摄有利于表现人物的外部轮廓，具：侧面拍摄有利于表现人物的外部轮廓，具有很强的立体感，还适合表现人物运动、动作、有很强的立体感，还适合表现人物运动、动作、人与人的交流，如正反打镜头。人与人的交流，如正反打镜头。背面背面：演员表演所呈现的信息几乎为零，引发观：演员表演所呈现的信息几乎为零，引发观众想象空间，可以制造悬念等效果。在恐怖片中众想象空间，可以制造悬念等效果。在恐怖片中常用的手段。常用的手段。常见角度常见角度平拍平拍：摄影机与被摄主体处于同一水平高度，符：摄影机与被摄主体处于同一水平高度，符合人的正常视线，构图平稳，透视正常，有平等、合人的正常视线，构图平稳，透视正常，有平等、客观、冷静、亲切之感。客观、冷静、亲切之感。仰拍仰拍：仰拍有利于增强垂直高度感，强调被摄对：仰拍有利于增强垂直高度感，强调被摄对象的高度和气势，常被用来表现崇高、庄严、伟象的高度和气势，常被用来表现崇高、庄严、伟大的气概和情绪。有时也会用来刻画独裁者、暴大的气概和情绪。有时也会用来刻画独裁者、暴君的形象。仰拍还能够净化背景，使构图简洁明君的形象。仰拍还能够净化背景，使构图简洁明了。了。俯拍俯拍：俯拍会压缩垂直方向的高度。俯拍地面时，：俯拍会压缩垂直方向的高度。俯拍地面时，有利于表现开阔的场面；俯拍人物时，人物变得有利于表现开阔的场面；俯拍人物时，人物变得萎缩、低矮，有贬低、蔑视的意味。萎缩、低矮，有贬低、蔑视的意味。补充补充顶摄顶摄 摄影机拍摄方向与地面垂直。用顶角拍摄影机拍摄方向与地面垂直。用顶角拍摄某些杂技节目或歌舞演出，有独到之处。摄某些杂技节目或歌舞演出，有独到之处。它可以从通常人们根本无法达到的角度，把它可以从通常人们根本无法达到的角度，把一些富有表现力的造型，拍成构图精巧的画一些富有表现力的造型，拍成构图精巧的画面。面。顶摄角度在电影电视中并不多见。顶摄角度在电影电视中并不多见。倒摄倒摄 被拍摄物呈现倒立状态的拍摄，被拍摄物呈现倒立状态的拍摄，用这用这种方法摄取的物体运动过程，以正方向运转种方法摄取的物体运动过程，以正方向运转放映，可以获得与实际运动方向相反的效果。放映，可以获得与实际运动方向相反的效果。倒摄常用以拍摄惊险场面。倒摄常用以拍摄惊险场面。视角视角一、视角的概念一、视角的概念从镜头主平面中心向景物范围两边或成像范围两从镜头主平面中心向景物范围两边或成像范围两边所张的角叫视角。视角分水平视角和垂直视角。边所张的角叫视角。视角分水平视角和垂直视角。视角反映了摄影机记录景物范围的开阔程度。视角反映了摄影机记录景物范围的开阔程度。二、影响视角的因素二、影响视角的因素影响视角的因素有：镜头成像尺寸和镜头焦距。影响视角的因素有：镜头成像尺寸和镜头焦距。由于摄影机或摄像机成像尺寸在实际拍摄中是固由于摄影机或摄像机成像尺寸在实际拍摄中是固定不变的，所以主要影响视角的就是镜头焦距。定不变的，所以主要影响视角的就是镜头焦距。焦距越小，视角越大，焦距越大，视角越小。焦距越小，视角越大，焦距越大，视角越小。视角的功能及艺术效果视角的功能及艺术效果1、视角大小制约着画面中被摄主体成像大小。视、视角大小制约着画面中被摄主体成像大小。视角越小，被摄主体成像越大，画面景物越狭窄；角越小，被摄主体成像越大，画面景物越狭窄；反之，视角越大，被摄主体成像越小，画面景物反之，视角越大，被摄主体成像越小，画面景物越开阔。越开阔。当使用长焦距镜头拍摄时，由于视角小，被摄主当使用长焦距镜头拍摄时，由于视角小，被摄主体成像得以放大，画面有将远处物体拉近的视觉体成像得以放大，画面有将远处物体拉近的视觉效果。因此，长焦距镜头具有望远或远摄的功能效果。因此，长焦距镜头具有望远或远摄的功能当使用广角镜头拍摄时，由于视角广，因此有利当使用广角镜头拍摄时，由于视角广，因此有利于近距离表现大范围的景物。于近距离表现大范围的景物。2、视角大小制约着画面透视效果。、视角大小制约着画面透视效果。当使用长焦距镜头拍摄时，会压缩纵深方向的景当使用长焦距镜头拍摄时，会压缩纵深方向的景物，画面的纵深感和空间感弱，使镜头前纵深方物，画面的纵深感和空间感弱，使镜头前纵深方向上的景物之间的距离减小，多层次景物有远近向上的景物之间的距离减小，多层次景物有远近相聚、前后重叠在一起的感觉，可以烘托环境气相聚、前后重叠在一起的感觉，可以烘托环境气氛。氛。当使用广角镜头，近距离拍摄某些物体时，由于当使用广角镜头，近距离拍摄某些物体时，由于镜头畸变原因，线条透视效果强烈，线条倾斜、镜头畸变原因，线条透视效果强烈，线条倾斜、变形，具有某种夸张效果。变形，具有某种夸张效果。3、视角大小制约着横向和纵向运动物体的速度感。、视角大小制约着横向和纵向运动物体的速度感。当使用长焦距镜头拍摄时，视角小，对横向运动当使用长焦距镜头拍摄时，视角小，对横向运动物体的速度感增强，对纵向运动物体的速度感减物体的速度感增强，对纵向运动物体的速度感减弱。弱。当使用广角镜头，视角大，对横向运动物体的速当使用广角镜头，视角大，对横向运动物体的速度感减弱，对纵向运动物体的速度感增强。度感减弱，对纵向运动物体的速度感增强。4.电影声画电影声画声音声音：包括人声、背景音乐、音响：包括人声、背景音乐、音响 人声：交代说明、推进剧情、推动人物人声：交代说明、推进剧情、推动人物性格性格 背景音乐：烘托气氛、渲染氛围、深化背景音乐：烘托气氛、渲染氛围、深化主题、善于抒情主题、善于抒情 音响：增加真实感、烘托环境气氛、抒音响：增加真实感、烘托环境气氛、抒情情 言志言志 画面画面画面画面：包括人物、景物、道具：包括人物、景物、道具 人物：视觉的中心，意念的载体人物：视觉的中心，意念的载体 景物：抒情言志、推动情节发展、深化景物：抒情言志、推动情节发展、深化主题主题 道具：刻画人物性格、串联故事情节、道具：刻画人物性格、串联故事情节、抒情言志抒情言志 声与画声与画声画结合声画结合的方式从的方式从存在形式存在形式上可划分为：上可划分为：声画同步和声画分离声画同步和声画分离声画同步声画同步：是指画面中的视觉影像与出现：是指画面中的视觉影像与出现的声音处于同步关系，即声音是由画面中的声音处于同步关系，即声音是由画面中的人或物体、环境所产生的的人或物体、环境所产生的声画分离声画分离：指画面中的声音和形象不同步，：指画面中的声音和形象不同步，相互分离，即声音不是由画面中的人或物相互分离，即声音不是由画面中的人或物所产生的，一般以画外音的形式出现。所产生的，一般以画外音的形式出现。从从表现内容表现内容上来看，声画结合的方式还可上来看，声画结合的方式还可分为声画同一和声画对位分为声画同一和声画对位声画同一声画同一：指画面和声音无论是采用同步：指画面和声音无论是采用同步或是分离的方式出现，但他们在内容、情或是分离的方式出现，但他们在内容、情绪、节奏等方面是统一的，相辅相成，交绪、节奏等方面是统一的，相辅相成，交相辉映相辉映声画对位声画对位：指声音和画面之间在情绪、内：指声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象的表述上是相互独立的对比容、艺术形象的表述上是相互独立的对比性关系，它们通过差异来达成和谐性关系，它们通过差异来达成和谐。5.色彩和光线色彩和光线色彩色彩：色彩的冷暖、明暗、浓淡、丰富与：色彩的冷暖、明暗、浓淡、丰富与单纯所创造出的视觉效果单纯所创造出的视觉效果色彩的表意功能：色彩的表意功能：还原功能还原功能刻画人物刻画人物营造气氛营造气氛表现主题表现主题（黄土地）（黄土地）色彩色彩形象联想形象联想感情特征感情特征红红阳光、火焰、热血等阳光、火焰、热血等热情、兴奋、权势、力量、愤怒、色情等热情、兴奋、权势、力量、愤怒、色情等绿绿春天、树叶、草坪等春天、树叶、草坪等生机盎然、恬静、宁谧、生命、和平等生机盎然、恬静、宁谧、生命、和平等蓝蓝苍穹、大海、夜色等苍穹、大海、夜色等冷漠、深刻、抑郁、平静、无限的空间等冷漠、深刻、抑郁、平静、无限的空间等黄黄土地、秋天、阳光等土地、秋天、阳光等欢快、光辉、成熟、稳重等欢快、光辉、成熟、稳重等黑黑夜晚、死亡、煤矿等夜晚、死亡、煤矿等阴郁、悲哀、诡秘的行动、恐怖、凝重等阴郁、悲哀、诡秘的行动、恐怖、凝重等白白冰雪、鸽子、护士等冰雪、鸽子、护士等优雅、纯洁、和平、洁净、高尚、脆弱等优雅、纯洁、和平、洁净、高尚、脆弱等1、红色红色在各种色彩中，红色的波长是最长的，因此它能给人的视在各种色彩中，红色的波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感觉产生强刺激。红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。和热烈、奔放的温暖感。2、黄色黄色黄色在所有的色彩中是明度最高的，因此它在交通标识中黄色在所有的色彩中是明度最高的，因此它在交通标识中发挥极为重要的作用。黄色是生活中的常见色，比如黄土、发挥极为重要的作用。黄色是生活中的常见色，比如黄土、黄金、金黄的谷穗等等。一方面黄色给人一种明快、轻松黄金、金黄的谷穗等等。一方面黄色给人一种明快、轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。喜悦感和充实感。3、绿色绿色绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。4、蓝色蓝色篮色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易篮色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉。极地、冰面、使人产生寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉。极地、冰面、寒冷的海水、浩瀚的星空，都给人以蓝色基调的印象。寒冷的海水、浩瀚的星空，都给人以蓝色基调的印象。5、黑色黑色在影视作品中，黑色往往与这样一些形象联系在一起：阴在影视作品中，黑色往往与这样一些形象联系在一起：阴谋家、黑手党、黑夜、葬礼、魔鬼等等。黑色给人一种恐谋家、黑手党、黑夜、葬礼、魔鬼等等。黑色给人一种恐怖、不安或是悲哀、绝望之感，总能令人产生觉重感、庄怖、不安或是悲哀、绝望之感，总能令人产生觉重感、庄严感和负重感。黑色在惊悚片、恐怖片、黑帮片里比较常严感和负重感。黑色在惊悚片、恐怖片、黑帮片里比较常用。此外，黑色还可在特定情境中表现出神秘、典雅、高用。此外，黑色还可在特定情境中表现出神秘、典雅、高贵的氛围或气氛。贵的氛围或气氛。6、白色白色从视觉直感来说，白色是纯洁无瑕的，由此所引从视觉直感来说，白色是纯洁无瑕的，由此所引发的感情倾向最明显的是纯洁、神圣和高尚等。发的感情倾向最明显的是纯洁、神圣和高尚等。在生活中，提起白色我们很快就能联想到在生活中，提起白色我们很快就能联想到“白衣白衣天使天使，说到某人心地纯善也往往形容为，说到某人心地纯善也往往形容为”就像就像一张白纸一张白纸”。光线光线1、按光源划分：、按光源划分：（1）自然光自然光：主要来自太阳和天光，亮度强、范围广而：主要来自太阳和天光，亮度强、范围广而均匀，色温也比较一致。随着时间、天气的变化，自然光均匀，色温也比较一致。随着时间、天气的变化，自然光效会不同。早晨和傍晚太阳的位置比较低，光线柔和，中效会不同。早晨和傍晚太阳的位置比较低，光线柔和，中午的太阳位置比较高，强度大，画面比较凌厉，明暗的对午的太阳位置比较高，强度大，画面比较凌厉，明暗的对比度较大。晴天主要以直射光为主，阴天、雨、雪天气则比度较大。晴天主要以直射光为主，阴天、雨、雪天气则主要以散射光为主主要以散射光为主（2）人工光人工光：主要指灯光照明。人工光源由于选用灯的：主要指灯光照明。人工光源由于选用灯的种类不同，色温也会不一样。人工光提供的创作自由度比种类不同，色温也会不一样。人工光提供的创作自由度比较大，能够对人物形象和场景气氛进行某种造型处理，达较大，能够对人物形象和场景气氛进行某种造型处理，达到需要的戏剧效果。到需要的戏剧效果。2、按光线的性质分：、按光线的性质分：（1）直射光（硬光）直射光（硬光）：直射光是指在被摄体上产生清晰：直射光是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天气下的阳光、聚光灯照明都属于投影的光线。诸如晴朗天气下的阳光、聚光灯照明都属于直射光线。直射光明暗反差大，阴影明显，往往用来表现直射光线。直射光明暗反差大，阴影明显，往往用来表现男性的、有力的、动态的形象。男性的、有力的、动态的形象。（2）散射光（软光）散射光（软光）：在被摄体上不产生明显投影的光：在被摄体上不产生明显投影的光线。比如阳光经过云层遮挡形成的散射天光，经柔化的灯线。比如阳光经过云层遮挡形成的散射天光，经柔化的灯光照明，都属于散射光线。散射光明暗反差小，阴影被弱光照明，都属于散射光线。散射光明暗反差小，阴影被弱化，往往用来表现女性的、柔弱的、静态的形象。化，往往用来表现女性的、柔弱的、静态的形象。3、按光线的方向划分：、按光线的方向划分：（1）顺光顺光：顺光又叫平光，正面光。光源从摄影机方向：顺光又叫平光，正面光。光源从摄影机方向照明被摄对象，其影子直接投在背光面而被遮没，被摄对照明被摄对象，其影子直接投在背光面而被遮没，被摄对象表现均匀受光，画面上看不到较暗的调子，及由暗到亮象表现均匀受光，画面上看不到较暗的调子，及由暗到亮的影调变化，能较好地表现景物固有的色彩，构成一种平的影调变化，能较好地表现景物固有的色彩，构成一种平调照明。调照明。（2）侧光侧光：侧光又叫侧面光。当光源照射方向与摄影机：侧光又叫侧面光。当光源照射方向与摄影机镜头光轴方向成左右镜头光轴方向成左右90度角时，被摄对象受光面和背光面度角时，被摄对象受光面和背光面各占一半，投影于一侧。在场景布光中，用侧光容易得到各占一半，投影于一侧。在场景布光中，用侧光容易得到明暗对比强烈、景物亮度反差较大的画面效果。明暗对比强烈、景物亮度反差较大的画面效果。（3）逆光逆光：逆光又叫背面光。当光源照明方向与：逆光又叫背面光。当光源照明方向与摄影机镜头方向相对，并处于被摄对象背后时，摄影机镜头方向相对，并处于被摄对象背后时，被摄对象处在逆光状态。被摄对象处在逆光状态。逆光照明能突出在暗背景中的被摄对象的轮廓线逆光照明能突出在暗背景中的被摄对象的轮廓线条，形成暗背景、亮轮廓、暗表现的强反差画面，条，形成暗背景、亮轮廓、暗表现的强反差画面，逆光还能加强大气透视效果，增强画面的空间感。逆光还能加强大气透视效果，增强画面的空间感。（4）顶光顶光：顶光是来自被摄对象的顶部的光线。：顶光是来自被摄对象的顶部的光线。顶光照明下地面风景的水平面照度较大，垂直面顶光照明下地面风景的水平面照度较大，垂直面照度较小，反差较大。照度较小，反差较大。顶光条件下人物头顶、前额、鼻梁、上颧骨等部顶光条件下人物头顶、前额、鼻梁、上颧骨等部分发亮，而眼窝、两颊、鼻下等处较暗，嘴巴处分发亮，而眼窝、两颊、鼻下等处较暗，嘴巴处在阴影中，近于骷髅形象，通常是一种丑化人物在阴影中，近于骷髅形象，通常是一种丑化人物的手法。的手法。（5）脚光脚光：脚光是从被摄对象的底部或下方发出：脚光是从被摄对象的底部或下方发出的光线。与顶光一样，脚光的光影结构也是反常的光线。与顶光一样，脚光的光影结构也是反常的造型效果。的造型效果。色调：分为冷色调和暖色调色调：分为冷色调和暖色调 冷色调冷色调：色环中蓝、绿一边的色相：色环中蓝、绿一边的色相称为冷色，它能给人以阴凉、宁静、后称为冷色，它能给人以阴凉、宁静、后退、深远的感觉。退、深远的感觉。暖色调暖色调：色环中红、橙一边的色相：色环中红、橙一边的色相称为暖色，它能给人以温馨、亢奋、前称为暖色，它能给人以温馨、亢奋、前进、和谐的感觉。进、和谐的感觉。光线：造型作用、表意作用、外画光线：造型作用、表意作用、外画人物形象人物形象 影视构图影视构图影视构图的概念影视构图的概念影视构图是指在一定的画幅格式中，为了表现某影视构图是指在一定的画幅格式中，为了表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机的组织、分的对象以及摄影的各种造型元素有机的组织、分布在画面中，形成一定的画面结构形式。布在画面中，形成一定的画面结构形式。影视构图的作用影视构图的作用影视构图是指画面的结构形式，因此，它的主要影视构图是指画面的结构形式，因此，它的主要作用是为影片主题和内容服务。作用是为影片主题和内容服务。1、叙事功能叙事功能：突出主体形象，以便更好地叙事。：突出主体形象，以便更好地叙事。正确选择和确立主体位置，合理处理主体与陪体、正确选择和确立主体位置，合理处理主体与陪体、主体与环境的关系，选择景别和拍摄角度，排除主体与环境的关系，选择景别和拍摄角度，排除不相关的元素，突出主体对象，以便更好地叙事。不相关的元素，突出主体对象，以便更好地叙事。2、造型功能造型功能：使画面富有艺术表现力和造型美感：使画面富有艺术表现力和造型美感通过画面的空间配置以及光线、色彩、影调、线通过画面的空间配置以及光线、色彩、影调、线条、形状等造型元素，创造出丰富多彩、优美生条、形状等造型元素，创造出丰富多彩、优美生动的构图形式，使得画面富有艺术表现力和造型动的构图形式，使得画面富有艺术表现力和造型美感。美感。3、象征功能象征功能：制造画面的隐喻效果。：制造画面的隐喻效果。影视构图的表现对象影视构图的表现对象主体主体影视画面中所要表现的主要对象。画面主体既是反映内容影视画面中所要表现的主要对象。画面主体既是反映内容与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。主体一方与主题的主要载体，也是画面构图的结构中心。主体一方面在内容上占有统帅的地位，一方面也在构图形式上起到面在内容上占有统帅的地位，一方面也在构图形式上起到主导作用。主导作用。面面主体的表现方法通常分为直接表现法和间接突出法。面面主体的表现方法通常分为直接表现法和间接突出法。直接表现主体即运用一切可能因素，在画面中给主体以最直接表现主体即运用一切可能因素，在画面中给主体以最大的画面，最佳的照明、最醒目的位置，将主体以引人注大的画面，最佳的照明、最醒目的位置，将主体以引人注目、一目了然的结构形式直接呈现在观众面前。间接突出目、一目了然的结构形式直接呈现在观众面前。间接突出法一般侧重于通过环境和洪托和气氛的演染来间接地映衬法一般侧重于通过环境和洪托和气氛的演染来间接地映衬和强调主体。和强调主体。陪体陪体陪体是指与画面主体有着紧密联系，在画面中与陪体是指与画面主体有着紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体是相对于主体而言的，它也是画面的对象。陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机成分和构图的重要对象，陪体在画面中的出有机成分和构图的重要对象，陪体在画面中的出现，目的是要陪衬、洪托、突出、解释、说明主现，目的是要陪衬、洪托、突出、解释、说明主体。体。陪体的作用：陪体的作用：1、对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵。、对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵。比如新闻事件现场的地域标记、季节特征等，可以帮助主比如新闻事件现场的地域标记、季节特征等，可以帮助主体使得报道内容表现得更加完整和真实。体使得报道内容表现得更加完整和真实。2、陪体可以渲染、烘托画面的主体形象，发挥其、陪体可以渲染、烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬陪衬”的作用，使主体的表现更为鲜明充分。比如通过光影、的作用，使主体的表现更为鲜明充分。比如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。色彩手段来渲染主体所处环境的氛围等。3、陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用。比、陪体对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用。比如通过陪体的画面配置丰富影调层次、均衡色彩构图、加如通过陪体的画面配置丰富影调层次、均衡色彩构图、加强画面的纵深感和空间感，活跃画面、增强艺术表现力等。强画面的纵深感和空间感，活跃画面、增强艺术表现力等。前景前景前景是指位于主体之前、或是靠近镜头位置的人物、景物前景是指位于主体之前、或是靠近镜头位置的人物、景物前景的作用：前景的作用：1、可以帮助主体直接表达主题、交待内容。、可以帮助主体直接表达主题、交待内容。2、可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表、可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛。比如，用花朵、柳絮、枫叶、冰柱等现拍摄现场的气氛。比如，用花朵、柳絮、枫叶、冰柱等做画面的前景，可以给观众以鲜明的季节印象。做画面的前景，可以给观众以鲜明的季节印象。3、有助于强化画面的纵深感和空间感。、有助于强化画面的纵深感和空间感。4、可以用以均衡构图和美化画面。、可以用以均衡构图和美化画面。5、在运动摄影中，前景能增强节奏感和韵律感。、在运动摄影中，前景能增强节奏感和韵律感。后景后景后景是指位于主体之后的人物或景物。从内容上说，后景后景是指位于主体之后的人物或景物。从内容上说，后景可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主体。从结构形式上说，它可以使画面揭示画面的内容和主体。从结构形式上说，它可以使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。感。背景背景背景是指画面中位于背后的景物。背景能够表现人物和事背景是指画面中位于背后的景物。背景能够表现人物和事件所处的时空环境，造成一定的画面气氛、情调，并帮助件所处的时空环境，造成一定的画面气氛、情调，并帮助主体阐释画面的内容。主体阐释画面的内容。影视构图的基本形式影视构图的基本形式一、黄金分割构图一、黄金分割构图黄金分割是指把一条线段分为两段后，使其中较黄金分割是指把一条线段分为两段后，使其中较长的一段与全长的比值等于较短的一短与较长的长的一段与全长的比值等于较短的一短与较长的一段的比值（一段的比值（0.618）。黄金分割在西方历史上被）。黄金分割在西方历史上被认为是最神圣、最美妙的构图原则，被广泛用于认为是最神圣、最美妙的构图原则，被广泛用于绘画、雕塑、建筑艺术之中，黄金分割式构图能绘画、雕塑、建筑艺术之中，黄金分割式构图能给人以悦目的视觉效果。给人以悦目的视觉效果。黄金分割法也可以借鉴到影视画面构图中，如按黄金分割法也可以借鉴到影视画面构图中，如按照黄金分割点安排主体的位置；根据黄金分割来照黄金分割点安排主体的位置；根据黄金分割来安排画面中直线的位置，以及分配画面空间。安排画面中直线的位置，以及分配画面空间。二、水平线构图二、水平线构图水平线构图的主导线是向画面的左右方向发展的，水平线构图的主导线是向画面的左右方向发展的，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物。适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物。三、垂直线构图三、垂直线构图垂直线构图的景物多是向画面的上下方向发展的，垂直线构图的景物多是向画面的上下方向发展的，采用这种构图的目的往往是强调被摄对象的高度采用这种构图的目的往往是强调被摄对象的高度和纵向的气势。和纵向的气势。四、对角线构图四、对角线构图斜线在画面中出现，一方面能够产生运动感和指斜线在画面中出现，一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察；另一方面，斜线能够给人以三维空间的第三察；另一方面，斜线能够给人以三维空间的第三维的印象，增强空间感和透视感。维的印象，增强空间感和透视感。五、曲线构图五、曲线构图曲线构图不仅能给观众的视觉以一种韵律感、流曲线构图不仅能给观众的视觉以一种韵律感、流动感，还能够有效地表现被摄对象的空间和深度；动感，还能够有效地表现被摄对象的空间和深度；此外，曲线构图在画面中能够最有效地利用空间，此外，曲线构图在画面中能够最有效地利用空间，可以把分散的景物串成一个有机的整体。可以把分散的景物串成一个有机的整体。六、三角型构图：稳重、不可动摇六、三角型构图：稳重、不可动摇七、柜架式构图：强烈的形式感、纵深感七、柜架式构图：强烈的形式感、纵深感