（2016年秋季版）七年级历史下册第20课明清时期的文化中国京剧课件北京课改版

中 国 京 剧 京 剧 京 剧 ， 中 国 的 “ 国 粹 ” 、 国 剧 ， 已 有 200年历 史 ， 享 誉 海 内 外 。 又 称 “ 皮 黄 ” ， 由“ 西 皮 ” 和 “ 二 黄 ” 两 种 基 本 腔 调 组 成 它的 音 乐 素 材 ， 也 兼 唱 一 些 地 方 小 曲 调 和 昆曲 曲 牌 。 它 形 成 于 北 京 ， 时 间 是 在 1840年前 后 ， 盛 行 于 20世 纪 三 、 四 十 年 代 。 现 在它 仍 是 具 有 世 界 级 影 响 的 大 剧 种 。 它 的 行当 全 面 、 表 演 成 熟 、 气 势 宏 美 ， 是 近 代 中国 汉 族 戏 曲 的 代 表 。 另 外 ， “ 京 剧 ” 也 是一 个 网 络 用 词 ， 意 思 同 “ 惊 惧 ” 。 表现手法唱、念、做、打 唱、念、做、打是京剧表演的四种艺术手段法，也是京剧表演四项基本功。“唱”指演唱，“念”指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的 “歌”；“做”指舞蹈化的形体动作，“打”指武打和翻跌的技艺，二者结合构成歌舞化京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。 京 剧 行 当 京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行，每一种行当内又有细致的进一步分工。“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。“旦”是女性角色的统称，内部又分为正旦、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马旦。“净”，俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱工为主的大花脸，如包拯；以做工为主的二花脸，如曹操。“丑”，扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸 京剧脸谱 在人的脸上涂上某种颜色以象征这个人的性格和特质，角色和命运，是京剧的一大特点，可以帮助理解剧情。 红 脸红 脸 含 有 褒 义 ， 代 表 忠 勇 ，比 如 关 公 黑 脸黑 脸 为 中 性 ， 代 表 猛 智 ， 如 张飞 蓝 脸 、 绿 脸 蓝 脸 和 绿 脸 也 为 中 性 ， 代 表草 莽 英 雄 黄 脸 、 白 脸 黄 脸 和 白 脸 含 贬 义 ， 代 表 凶诈 凶 恶 京 剧 板 式 京 剧 的 板 式 是 指 ： 唱 腔 的 板 眼 结 构 形式 。 通 俗 的 讲 就 是 唱 腔 节 奏 。 通常 有 四 类 ： 一 眼 板 ， 三 眼 板 ， 无 眼 板 ，散 板 。 在 各 种 声 腔 中 ， 原 板 是 变 化 的基 础 。 除 原 板 外 ， 还 有 慢 板 ， 快 板 ，导 板 ， 散 板 ， 摇 板 ， 二 六 ， 流 水 板 ，快 三 眼 ， 反 二 黄 ， 反 西 皮 ， 高 拨 子 等 艺术特色 京剧耐人寻味，韵味醇厚。京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个 方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳 历史沿革 从道光年间宫中开始有“侉戏”即昆弋 之外的剧种演出，咸丰年间大量的徽班和秦腔戏班艺人被召进宫演唱乱弹、梆子剧目，直到同治年间，两宫太后主持朝政、尤其是其后慈禧专权时代，渐渐成型的京剧终于成为宫中演唱的主体。“上有所好，下必甚焉”的俗语此时得到充分的印证。京剧打破了社会分层，在京城各个阶层里观众都在迅速增多，并且因此而很快传 遍大江南北。 谢 谢 观 赏