《绿牡丹》研究

绿牡丹研究绿牡丹是清代出现较早且较为出色的侠义小说 , 是由“英雄传奇”向“公案侠义”和“儿女侠情”演变过程中不可或缺的一环。它将“情侠”较为完美的整合在一起 , 对后世的武侠小说有着积极的影响。本文力图在前人研究的基础上 , 对绿牡丹作一次较为全面、系统的解读。全文共分为四章 : 第一章 , 论绿牡丹的人物形象。本章将小说中的人物按其类型特点分成了四大类 , 分别是盗寇形象、奴仆形象、富家子弟形象与其他人物形象。 盗寇形象又按其性别分为男性盗寇和女性盗寇两类 , 女性盗寇形象中引人注目的是花碧莲和鲍金花 , 她们不仅具备了女侠的气质而且还具备女子的柔美特质。奴仆形象中具有闪光点的余千 , 聪明勇敢又忠诚为主 ; 贺世赖是反面奴仆形象, 他的奸诈和无赖也给读者留下了深刻印象。第二章 , 论绿牡丹的思想意蕴。这包括四个层面 : 一是 , 绿牡丹表现了对清平社会理想的渴望 , 通过叙述侠客的行侠仗义来揭露官场的黑暗和社会政治的混乱 , 寄予了重塑朝纲和匡扶社稷的理想。 二是 , 肯定人类的自然本性和欲望 : 认为追求物质利益是合理正当的。 三是 , 赞扬侠女花碧莲对爱情的大胆追求 , 这体现了对传统伦理道德的突破。四是 , 绿牡丹把复杂的阶级矛盾归结为善恶、忠奸的矛盾 , 相应的削弱了作品的思想深度。第三章 , 论绿牡丹的艺术特色。从叙事艺术上说 ,绿牡丹采取双线叙述模式 , 二人的爱情故事穿插于正邪斗争之中 , 两条线索相辅相成 ; 在激烈的矛盾冲突中 , 情节结构的设置使小说跌宕起伏 ; 语言表达还存留话本、评话的艺术形式。从写人艺术上说 , 人物性格构成具有复合整一的特点、 人物心理刻画细致、 人物语言具有鲜明的个性。第四章 , 绿牡丹“通变”论。绿牡丹对前人小说有继承也有发展。绿牡丹中的武艺描写也较前人有所发展, 小说中的武打过程是真实细致的 , 甚至有了独立的武打招式和命名。 绿牡丹中尤为值得称赞的是对“侠”与“情”的新变, 从绿牡丹对侠义英雄小说的依附与变异、对才子佳人小说的继承与提高、“情侠”结合的创新及侠情写法的局限性四个方面可见其“侠”与“情”的新变形态。