语文下册《登岳阳楼》课件苏教版.ppt

登岳阳楼 （唐）杜甫 后乐先忧， 范希文庶几知道； 昔闻今上， 杜少陵可与言诗。 一楼何奇？ 杜少陵五言绝唱， 范希文两字关情， 滕子京百废俱兴， 吕纯阳三过必醉： 诗耶？儒耶？ 吏耶？仙耶？ 前不见古人， 使我沧然涕下！ 诸君试看： 洞庭湖南极潇湘， 扬子江北通巫峡， 巴陵山西来爽气， 岳州城东道岩疆： 潴者、流者、 峙者、镇者， 此中有真意， 问谁领会得来？ 登 岳 阳 楼 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。 亲朋无一字， 老病有孤舟。 戎马关山北， 凭轩涕泗流。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 “昔闻”： 慕名 已久、 向往 之 久 “今上”：夙愿得偿， 幸事 一件 “ 律诗之妙全在无字处 ” “昔”与“今”之间， 未简单的以 “喜”“悲”之 词加以填充，而是 留给读者 自己去想象、回味 。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 “昔”与“今”之间，是一段 漫长 的时间距离 ，天在 变 ，地在 变 ，国在 变 ， 人也在 变 。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 诗人青年时代当值 “ 开元盛世 ”，到处都是 歌舞升平 的景象，诗人既 闻洞庭之名，必有向往之 意，可惜未能一游； 如今，祖国 山河残破 ， 疮疾满目，而诗人也到了 暮年 ，且 历尽人生坎坷 ， 却有幸登楼，怎能不 百感 交集 呢？ 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 “气压百代 ， 为五言雄浑之绝。” 宋 刘须溪 “ 已尽大观 ， 后来诗人，何处措手。” 明 王嗣奭 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 “坼”： 洞庭湖波涛万顷、 巨浪千层，方圆数千 里的江南大地訇然裂 为两片，刹那间， 乾 坤摇动、天崩地解 显示出洞庭湖的 磅 礴气势 ！ 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 “浮”：动态感，在诗人的笔下，洞庭几乎 包容 了整个天地万物，并且 主宰 着它们的 沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡 起落 一派 壮阔 的图景。 日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其 里。 曹操 观沧海 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 气势磅礴，意境阔大，景色宏伟奇 丽。 这样来描写洞庭湖，有人以为过于 夸大，“于事理未当”，像是写大海而 不是写湖 (见喻守真 唐诗三百首详析 )。 实则此评未免 拘泥 。须知诗歌 不同 于科学论文 ，是容许使用夸张来 充分表 现 视觉（或听觉）形象，以 畅快宣泄 作 者的意兴与情绪的。 亲朋无一字，老病有孤舟。 “老病”：时年五十七岁，距 生命的终结 仅两年，身体 衰弱不堪 患肺病及风 痹症，左臂偏枯，右耳已聋，靠饮药维 持生命。 亲朋无一字，老病有孤舟。 “无一字”：得不到精神和 物质方面的任何 援助 。 “有孤舟”：飘流湖湘，以 舟为家，前途茫茫，何处安 身？面对洞庭湖的 汪洋浩淼 ， 更加重了身世的 孤危 感。 和无边的宇宙 “ 对应 ” 的是什么呢 ? 是一个极为渺小的 “ 有限 ” 之身， 是 “ 亲朋无一字，老病有孤舟 ” 的行吟 者， 是被命运抛弃于苍茫湖水之中的如此穷 愁潦倒的一个孤魂。 缺衣乏食，居无定所，得不到亲友的慰 藉，连一个赖以承受痛苦的正常的身体都没 有。 飘零、孤寂、衰老、贫病，一个活人生 存所需的空间萎缩到不能再萎缩。 亲朋无一字，老病有孤舟。 “写景如此阔大，自叙如此落寞， 诗境阔狭顿异 。”“ 不阔则狭处不苦 ， 能狭则阔境愈空。” 浦起龙 读杜 心解 卷三 上联展现 浩瀚 的洞庭湖水，下联画 出水上的 一点 孤舟。湖水动荡，孤舟飘 浮，虽然 大小悬殊 ，却统一在一幅画中。 如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那 一点孤舟就是诗人杜甫自己！ 戎马关山北，凭轩涕泗流。 从个人推及到国家 ，近十年的安史之 乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后， 外族侵扰，藩镇割据，民不聊生 ，怎不令 诗人牵肠挂肚？ 这涕泪之中，有对亲 戚朋友的 眷念 ，有年老孤 独的 悲伤 ，有对国家前途 的 忧虑 ，也有无以报国的 自悼 。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 孤舟虽小却装着整 个天下。衰老多病的躯 体中，仍然跳动着 颗 忧国忧民 的志诚之心。 江山之壮阔与诗人 胸襟之悲壮，互为表里， 故 虽悲伤却不消沉，虽 沉郁却不压抑 。 杜作 阔大沉雄，千古绝唱。 孟作 亦在下风，无论后人矣 。 清仇兆鳌 杜诗详注 “ 气蒸云梦泽，波撼岳阳城 ”，浩然状语 也，杜“吴楚东南坼，乾坤日夜浮” 气象 过之 。 明胡应麟 孟浩然借写洞庭湖景表达个人“欲济 无舟楫”， 想做官而无人引荐 的心情，不 免 拘限于个人的仕宦得失 。 杜甫眼中不只是一 个洞庭，而是整个吴楚 乃至 乾坤 ；他胸中不仅 仅有他自己，而是天下 的 百姓 。这就使他的这 两句诗比起孟浩然的两 句诗更显得气势不凡， 惊天动地。 名为“登岳阳楼”，却不局限于写 “岳阳楼”与“洞庭水”。屏弃了眼前 景物的精微刻画，从 大处着笔，吐纳天 地 。 其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫， 与洞庭水势融合无间，形成 沉雄悲壮、 博大深远 的意境。 引题 写景 个人景况 国事艰难 广阔胸襟 意境宽阔宏伟 交代背景 宽阔广大 凄凉落寞 前四句 写景 宽阔广大 开阔 五六句 叙身世 凄凉落寞 狭窄 七八句 抒感慨 广阔胸襟 开阔 老杜品格， 穷而 愈坚，悲而能壮 ，在 自怨身世 之中，仍保 持 傲岸的气魄 与 阔大 的胸襟 。 以 阔壮之景 寓 悲 凉之怀 的抒情境界。 旅夜书怀 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著？ 官应老病休。 飘飘何所似， 天地一沙鸥。 旅夜书怀 旅途中 夜里写下的 抒发自己情 感的诗。 细草微风岸，危樯独夜舟 月夜孤舟，微风阵阵， 寂 静 和 孤独 笼罩着一切 在这茫茫的寂寥江天之间， 羁旅之怀 油然而生 揭示诗人 浪游漂泊 的孤清 处境 星垂平野阔，月涌大江流。 远处，星辰低垂，平野开阔 近处，月影翻涌，大江流 动 这 苍茫的背景 下，诗人所处的一 叶扁舟，显得更加 的 渺小与孤寂 在大自然 雄伟 瑰丽 的景象之前， 人生命运更是 孤单 凄凉 细草微风岸，危樯独夜舟 星垂平野阔，月涌大江流 大笔勾勒，写得真切细腻，创造出一 种阔大雄浑但又寂寞空旷的境界，从而再 反衬诗人的孤独，景中见情，景与情融。 名岂文章著 其 志向未酬 ， 反而因文章而扬名， 实非己愿 ，流露出 因 政治理想不得实 现 的愤慨，读来令 人心沉。 官应老病休 看似自我解慰，实乃 牢骚之语 虽然此时作者确已老病，但 休官主要原因 是 被排挤 以此暗示作者 心中的不 平 ，揭示作者 晚年孤凄 飘泊的主要原因 名岂文章著，官应老病休 一句否定，一句肯定，其实意思正 好相反，即“ 名因文章著，官非老病 休 ”。 仇兆鳌 杜诗详注 引旧注云： “名实因文章而著，官不为老病而休， 故用岂、应二字。 反言以见意 ，所云书 怀也。” 飘飘何所似，天地一沙鸥 触景而情发， 景以自况 以沙鸥自比， 自伤飘泊 广阔的“天地” ，映衬 一 微小的“沙鸥” ，愈显出自己 飘零不遇 的身世 的可悲与可叹。 前半极力渲 染描绘旅夜江上 壮伟之景 ，后半 尽意宣泄 孤舟漂 浮的悲怀 天地虽大， 却无自己安身之 处， 景色辽阔 ， 却反衬出诗人 孤 寂而悲愤的心境 后人对杜甫的评价 屈原、陶渊明、杜甫、苏轼， 无高 尚伟大之人格，亦无高尚伟大之文章 。 王国维 杜甫是四千年文化中 最庄严、最瑰 丽、最永久的一道光彩 。 闻一多 庄严： 人格 瑰丽： 艺术 永久： 影响 杜 甫 草 堂 与夏十二 登岳阳楼 李白 楼观岳阳尽， 川迥洞庭开。 雁引愁心去， 山衔好月来。 云间连下榻， 天上接行杯。 醉后凉风起， 吹人舞袖回。 楼观岳阳尽，川迥洞庭开 登上岳阳楼，无边景色尽 收眼底。江水流向茫茫远方， 洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。 这是 从楼的高处俯瞰周围 的远景 。 这渺远辽阔的景色，形象 地表明诗人 立足点之高 不 正面写楼高而楼高已自见。 雁引愁心去，山衔好月来 诗人笔下的自然万物 好像被 赋予了生命 雁 儿高飞，带走了诗人忧愁 苦闷之心；月出山口，仿 佛是君山衔来了团圆美好 之月。 想像 新颖 ，有 独创 性。 云间连下榻，天上接行杯 诗人在岳阳楼上住 宿，饮酒，仿佛在天上 云间一般。 又用 衬托 手法写楼 高，夸张地形容其高耸 入云的状态，这似乎是 醉眼朦胧 中的幻景。 醉后凉风起，吹人舞袖回 楼高风急，醉后凉风 四起 着笔仍在写 楼高 。 凉风习习吹人，衣袖 翩翩飘舞，仪表何等 潇洒 自如 ，情调何等 舒展流畅 ， 态度又何其 超脱豁达 ，豪 情逸志，溢于言表。