姜夔扬州慢ppt课件

讲师：王攀成maker：侯德尧参与者：二组全体成员扬州慢扬州慢321Lets Go!姜夔扬州慢扬州慢序序上片上片下片下片 依照曲调舒缓的慢曲创制的词。依照曲调舒缓的慢曲创制的词。慢词：慢词：扬州扬州慢慢词牌词牌 姜夔，字尧章，号白石道人，姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人。鄱阳（今江西波阳）人。南宋南宋中期向后期过渡时期的代表词中期向后期过渡时期的代表词人人，其词上承周邦彦，下开吴，其词上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，有文英、张炎一派，有白石道白石道人诗集人诗集、白石道人歌曲白石道人歌曲。常常浪迹江湖、寄食诸侯，是常常浪迹江湖、寄食诸侯，是一名耿介清高的雅士。他一生一名耿介清高的雅士。他一生清贫自守，以文艺创作自娱，清贫自守，以文艺创作自娱，诗词散文和音乐书法，无不精诗词散文和音乐书法，无不精善，善，是继苏轼之后又一难得的是继苏轼之后又一难得的艺术全才。艺术全才。当世名流如辛弃疾、当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等人都极为推重，名声却震藻等人都极为推重，名声却震耀一世。姜夔词的风格是：耀一世。姜夔词的风格是：清清新峻拔，立意幽远，炼字琢句，新峻拔，立意幽远，炼字琢句，倚声协律。倚声协律。江湖雅士江湖雅士 淳熙丙申至日，余过维扬。淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城夜雪初霁，荠麦弥望。入其城,则四顾萧条，寒水自碧，暮色则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有老人以为有黍离黍离之悲也。之悲也。在词中有何作用？在词中有何作用？序序 这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，通过扬州昔盛今衰的对比，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。总结总结杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！总结佳句赏析佳句赏析“过春风十里，尽荠麦青青”“春风十里”是从杜牧赠别中“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”诗句化出，杜牧诗句极言扬州之美，所以词人化用来作了一个对比：听说扬州繁华富丽、但一路之上，触目之处，却尽是青青的野生荞麦，一片荒凉景象。造成这种强烈反差的原因何在呢？“自自胡马胡马窥江去后窥江去后”“胡马窥江”指的是高宗建炎三年（1129）、绍兴四十年（1160）、四十一年（1161）和孝宗隆兴二年（1164）金兵屡次南侵之事。尤其是绍兴四十一年那一回。金主完颜亮亲率金兵攻占扬州，在瓜洲望江亭对其下属说：“朕不久入浙，誓不返国”，并改亭名为“不归亭”，还题诗壁上：“万国东书久混同，江南何尚隔华封。援兵百万西湖上，立马吴山第一峰。”姜把扬州的残破完全归到“胡马窥江”，如此选材是为了极表他的“黍离之悲”。借代废池乔木，犹厌言兵废池乔木，犹厌言兵拟人手法拟人手法 废池、乔木是没有知觉的东西，废池、乔木是没有知觉的东西，词人将它们人格化，意即它们是词人将它们人格化，意即它们是1515年前那场浩劫的目击者，战争的恐年前那场浩劫的目击者，战争的恐怖、敌人的凶残，种种景象仍然留怖、敌人的凶残，种种景象仍然留在它们心中；它们在它们心中；它们“犹厌言兵犹厌言兵”，更何况当地的人民呢？这样写，深更何况当地的人民呢？这样写，深刻地反映了人民对侵略战争的极端刻地反映了人民对侵略战争的极端痛恨。痛恨。暮色降临后，军营中传出阵阵凄厉的号角声，在空城的上空回荡。唐朝，扬州有内城和外城，商业繁华、景致优美，杜牧曾赞美道：“街垂千步柳。霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清”，而今仅剩一座空城，满目疮痍，军号凄厉，不由人不生感慨。“渐黄昏、渐黄昏、清角吹寒清角吹寒，都在空城，都在空城”通感 上半阕写扬州兵灾后的萧条景象，上半阕写扬州兵灾后的萧条景象，表现了作者的亡国丧土之悲。表现了作者的亡国丧土之悲。上半阕主要写实，抓住了上半阕主要写实，抓住了“荠麦荠麦”、“废池废池”、“乔木乔木”、“清角清角”、“空城空城”这些富有特征的战乱之后的这些富有特征的战乱之后的景物，又以黄昏相衬托，暗淡、凄凉，景物，又以黄昏相衬托，暗淡、凄凉，令人目不忍视，耳不忍闻，作者怀念令人目不忍视，耳不忍闻，作者怀念故国，憎恨敌人的爱国思想感情从中故国，憎恨敌人的爱国思想感情从中自然流露出来。自然流露出来。杜郎俊赏，算而今重到须惊。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情 姜夔目睹劫后扬州的残破景象，缅怀往昔的繁华，立即想到晚唐风流俊逸的著名诗人杜牧。当时杜牧应牛僧孺之召，任职于淮南节度府，和判官韩绰一起寻佳访丽，征歌逐舞，写下不少风流艳句。如脍炙人口的“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”等。从这些诗句的表层意思看，它表现了当时文士狎妓的轻薄行为。妓女，在我们看来是病态社会的畸形儿；但在唐宋文人心目中，则是都市繁华的象征。词人欲以“豆蔻词”“青楼梦”这些象征扬州繁华的艳句，在设想杜牧“重到须惊”“难赋深情”的衬托下，使劫后扬州的荒凉更加突出，当然说它带有自况的意味也未尝不可。衬托，有时比直抒胸臆感时伤乱，更为含蓄有致。“二十四桥二十四桥仍在，波心荡、仍在，波心荡、冷月无声冷月无声”杜牧寄扬州韩绰判官诗有“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧”句，因相传古代有二十四个美人吹萧于桥上，所以有此句。作者这里满怀凄凉的情感，如泣如诉地写道：二十四桥仍旧，但桥头没有了吹萧的美人，只有清冷的圆月倒映在河心，整幅画面无声无息，冷绝凄绝。念桥边红药，年年知为谁生？二十四桥因桥边盛产红芍药花，故又称红药桥。作者面对清冷的景色，看到桥边依然盛开的红花，不禁悲从中来，向芍药发问：你们寂寞地开在这里，无人来观赏，你们为谁而开呢？这里将无情的花儿赋予了情感，意蕴至深、悲痛已极。花且如此，人何以堪？到这里，全词结句，但词意绵长，余音缭绕，久久不绝，词人的悲怆之感达到了高潮。下半阕运用杜牧故事，处处设想，下半阕运用杜牧故事，处处设想，抒写黍离之悲抒写黍离之悲。下半阕作者运用杜牧的典故，写下半阕作者运用杜牧的典故，写景抒情有虚有实。景抒情有虚有实。“桥桥”、“月月”、“波波”是眼前景物，是实写。将杜是眼前景物，是实写。将杜牧牧“二十四桥明月夜，玉人何处教二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫吹箫”的诗句带出，用来进行今昔的诗句带出，用来进行今昔对比，令人产生对比，令人产生“桥在人去桥在人去”的怅的怅惘。这样就使主题更加突出了。惘。这样就使主题更加突出了。Come on “冷月无声冷月无声”，属于，属于移就移就辞格辞格，月本月本来无声，可这么一说，反而觉得它是本来无声，可这么一说，反而觉得它是本该有声的了。该有声的了。为什么呢？因为从前的二为什么呢？因为从前的二十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈耳，十四桥明月夜，游人极盛，笑语盈耳，还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶还有美女吹箫唱歌，月儿见此光景也陶醉了，它也跟着人们一起欢笑。可是现醉了，它也跟着人们一起欢笑。可是现在呢？在呢？“二十四桥仍在二十四桥仍在”，而歌声笑语，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾。只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾。如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀。如此冷落凄凉的景象，怎能不令人伤怀。e.g.e.g.甜蜜的湖光山色甜蜜的湖光山色 移就看着好象用词不当，但正是这种不当，移就看着好象用词不当，但正是这种不当，却创造出了一种美丽，创造出了一种意境，却创造出了一种美丽，创造出了一种意境，创造出了一种特殊的情调，产生了无穷的创造出了一种特殊的情调，产生了无穷的艺术魅力，收到了良好的修辞效果。艺术魅力，收到了良好的修辞效果。所谓所谓“移就移就”，就是有意识的把描写，就是有意识的把描写甲事物的词语移用来描写乙事物。甲事物的词语移用来描写乙事物。小插曲小插曲雨铃霖雨铃霖 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。雨霖铃雨霖铃 柳永（宋）柳永（宋）辛弃疾辛弃疾千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？二十四桥 二十四桥之中，二十四桥之中，石拱桥石拱桥呈玉带状，呈玉带状，桥长桥长2424米，宽米，宽2.42.4米，栏柱米，栏柱2424根，台级根，台级2424层，似乎处处都与二十四层，似乎处处都与二十四对应。对应。请您欣赏请您欣赏瘦西湖的五亭桥瘦西湖的五亭桥And.The End!Thank you so very much!