现代智慧生活百科--硬笔书法技法大全

现代智慧生活百科-硬笔书法技法大全.txt为什么我们在讲故事的时候总要加上从前？开了一夏的花，终落得粉身碎骨，却还笑着说意义。第一章 钢笔楷书 楷书是具有一定法则，一笔一画写出来的字体。楷书工整、庄重，应用范围很广。楷书是学习钢笔字入门最适宜的字体。学习楷书，可以提高初学者驾驭笔的能力，掌握基本笔画的书写和各种构字类型的一般规律。 钢笔楷书的技法主要包括基本笔画、字形结构和章法三个方面内容。 1基本笔画 写好基本笔画是楷书的基本功。基本笔画有笔形、笔势、笔力等问题，这些问题对字形结构也会产生重要的影响。 笔法一般包括入笔、行笔和收笔。学习笔法要结合着基本笔画进行。 (1)横 有人认为，写楷书一定要横平竖直，其实这不完全正确，在所有字体中，真正要求横平竖直的，只有某些美术字，除此之外，都不要求绝对的横平竖直。 在写横画时，为了表现力度和适应人们书写的心理习惯，可以把两端，特别是收笔端写得稍稍重一些。横有长横和短横之别。 上 “上”字最后一笔为长横长横下笔稍重，可向右下方稍顿（欲横先竖），转笔向右略偏上运行，行笔要轻快，收笔处稍用力向右下方顿笔。注意顿笔的方向不要过于向下 工“工”字的第一笔为短横短横的写法与长横近似，只是有时稍向上弯（下凸），有时也是伸平的 （2）竖 竖画有类似毛笔楷书的悬针竖和垂露竖等 中“中”字的最后一笔类似悬针竖入笔向右下方稍顿（欲竖先横），转笔而下，力量由重渐轻，行至约五分之三处稍慢，然后轻松离开纸面 下“下”字的第二笔类似垂露坚入笔、行笔与悬针竖相似，末端稍顿，向上回笔，使下端呈圆点形 实际书写时，可不必追求笔画的过多盘旋，一般只在起笔，收笔处稍顿，根据下一笔的位置，可以自然回笔，也可以不回笔竖画在字的中间时，一般要写正、写直，使字的重心平稳。如果竖画在字的一侧，或写坚钩时，为了字形整体的需要，往往略呈弧形。在字的左侧，有时可向左稍凸；在字的右侧，有时可向右稍凸。左钩稍向右凸起，右钩稍向左凸起 练习如下含有横画、竖画的字 （主要注意笔画的写法，可兼顾字的间架结构） （3）点 点有斜点、竖点、斜长点、撇点和三点水等 主“主”字的第一笔为斜点下笔由轻渐重，迅速向右下方按笔，然后向左上回笔。点的入笔处可带有锋芒。点的这种笔形在大量练习熟练掌握以后，在实际使用中，只要由轻渐重向右下方一顿即可 当“当”字的第一笔为竖点写竖点与写竖画的方法基本相同，但不宜把竖点写得过长。向下运笔时应用力，使笔画具有一定张力 卜“卜”字的第二笔为斜长点入笔由轻渐重向右下方按笔，然后稍向下转，至末端稍停向左收笔 光“光”字的第三笔为撇点入笔向右下顿，稍住迅速向左下撇出 汁“汁”字的左偏旁为“氵”旁三点是断开的，但应笔断意连。上边的两个点稍短，第一点斜向右下方，第二点稍平，第三点起笔向右下方稍顿，然后迅速向右上方挑出。上一点偏向右一些，中下点偏向左约半个上点的距离，中下点纵向要对齐 练习以下含有点的字 （主要注意笔画的写法，可兼顾字的间架结构） (4)撇 撇有短撇、长撇、竖撇等。 干“千”字的第一笔为短撇。下笔稍重，向右下方顿笔，然后转笔向左稍向下撇出。短撇要刚劲、有力，末端有锋芒。 人“人”字的第撇为长撇。写法与短撇基本相同，只是长一些，弧度大一些，倾斜的角度因字而异。长撇末端可有锋芒，也可以稍住，不出锋芒。 月“月”字的第一撇为竖撇。起笔与竖画相同，行至中下部向左下方撇出。笔画要略带弧形，要轻快，舒畅。 练习如下含有撇画的字（见下页）。 （主要注意笔画的写法，可兼顾字的间架结构。） （5）捺 捺有斜捺、平捺等，写法基本相同，只是倾斜的角度及长短不同。 大“大”字的第三笔为斜捺。入笔稍轻，向右下方行笔，略有向上弧形，逐渐增大力度至下端捺出。 实用钢笔字的斜捺不必过于追求毛笔字“一波三折”的笔形效果，一般可只有两折。 进“进”字的最后一笔为平捺。写法与斜捺大致相同，只是平捺可写出一波三折，即入笔一平画，转笔向右稍下行，略带向上弧形，然后向右平捺出。 练习以下含有捺的字。（主要注意笔画写法，可兼顾字的问架结构） （6）挑 “刁”字的第二笔为挑，入笔向右下方稍顿后，向右上方迅速挑出 练习以下含有挑的字 （主要注意笔画的写法，可兼顾字的间架结构） （7）钩 钩的种类很多，书写方法大致相同。出钩前稍顿，然后轻快挑出“丁”字的第二笔为竖钩。起笔与竖画相同。下行时略向右弧，出钩时稍顿，略向左收，然后向左上方挑出其他各种钩，出钩方法与竖钩相似练习以下含有钩的字 （主要注意笔画写法，可兼顾字的问架结构） （8）折 折有横折、竖折、斜折等 折的效果有两种，一种是有棱角的，另一种是棱角不明显的圆折 里“里”字的第二笔为折横画写到转折处稍停后向下运笔，即出现棱角，如果转折处不停，在运笔中转笔向下，即出现棱角不明显的圆折 练习以下含有折画的字 （主要注意笔画的写法，可兼顾字的间架结构） 2字形结构 基本笔画的学习，如同为建筑准备砖瓦等材料，要把字写好，还要解决好字形结构等问题，就如同用建筑材料构筑起形态各异的建筑物 字形结构是写好钢笔字的关键。在学习字形结构的时侯，要多动脑筋，勤动手。多动筋就是从复杂的结构中找到规律，变复杂为简单，勤动手才能使领会到的东西，准确、熟练地表达出来。 (1）字形结构特征和要求 要写出字的本来面目。人们习惯称汉字为方块字，这是相对拼音文字等而言的。实际上汉字中只有少部分呈正方的外形，大部分字的轮廓不是正方形的。形体较扁的，如“血”、“而”；形体较长的，如“目”、“身”；倾斜的，如“夕”、“戈”；近似三角形的如“么”。汉字各有其本来的面目，书写时如违背了汉字的这一重要特点，如扁形的写长或长的写扁，字形就一定不会好看，而且在书写时就一定不会自然流畅。 (2）重心平稳。汉字虽然形态各异，但是每一个字都有重心。所谓重心就是字的中心线或支撑点。把握住字的重心，才有可能把字写得平整，端正。 大多数字的重心在字的主要笔画上，因此，书写时，要注意把主笔写正、写平稳。 字没有固定的写法，主笔也不是绝对确定的。例如“千”的竖画是主笔。横画也可以处理成主笔。“重”字的中竖是主笔，另一个主笔可以是第二笔的横，也可以是最后一笔的横。确定主笔有时是有一定灵活性的，一旦作为主笔，就要处理得稳重、扎实一些，起到支撑或平衡的作用 有些字只有一个主笔，有些字有两个或两个以上的主笔例如“常”字第五笔和最后一笔，“市”字的第二笔和最后一笔可以看做主笔。大多数字的主笔在字的纵向中线附近，也有在字的上部、下部、或左右某一侧的。例如“且”字主笔在其下，“川”字主笔在其右等。字的主笔可以是竖画、横画，也可能是其他笔画。例如“追”字的主笔是平捺，“成”字的主笔是“” 有些字没有明显的主笔，这类字的重心常常在字的中点附近。如： 要把楷书写得生活泼，还要注意笔势往来和点画之间的呼应。点画之间不是机械的毫无联系的堆砌，而是有机的结合楷书的点画之间要做到笔断意连，往来呼应，有起有伏。书写时，运笔动作要连续不断，某些密切联系的笔画，更需要有明显的呼应。如： 字要写得有姿态，又不失重心，还要注意左右两部分的相向或相背相向的字相背的字 (3）要注意规矩与变化的统一。钢笔楷书是手写体字，要注意规矩与变化的统一。写出的字应该既工整又自然平正，是对一个字整体的要求，常常于局部的自然变化中求得。 变化不是任意的，是有一定规律的。例如，横画在其走向上的变化只能向右上，不能向右下；笔画多时写得密一些，笔画少时写的疏些。一个笔画较多的字，又常常是上紧下松，左紧右松等。 一个字中有两笔及两笔以上的同样点画，或两个及两个以上的同样组成部分就要注意大小、长短、收放、斜正、轻重等的变化。 要注意字的力度与字形的丰满。每一个人写字都有一定的特点，极端的说有力量型和丰满型两种，实际上表现为力度与丰满程度的比例差异。 钢笔字中有直线笔画和弧线笔画。直线笔画如同字的筋骨，更多的表现字的力量。弧线笔画如同字的血肉，常常使字显得丰满。如果直线笔画过多，字的丰满程度就差一些；如果弧线笔画过多，则字的力度就要差一些。所以要注意直线与弧线结合，写出既有一定的力度又比较丰满的字体。当然也可以根据学习者的性别及爱好有所侧重，表现出各异的风格 3字形结构分类练习“田”字如果都用直线笔画写，看起来虽然有力量，但是过于生硬。如果只用弧线笔画来写，又会使人感到肿臃。比较好的写法是直线与弧线结合，既有力量又比较丰满 左竖坚挺，稍向左倾斜，以增加字的力度，上横可略向上行，稍弧，字型整体上部稍宽、下部稍窄，方中见圆 练习丁丁”字的写法与要求 横画入笔和收笔时稍顿，显示沉着 竖画稍带弧度，使其丰满。竖画的起笔处和出钩处应在字的中心线上，以使字的重心平稳 练习万“万”字的写法与要求横画可略长。撇起于横画中部偏右，横折钩折转后的部分与撇画的距离不宜过宽，而且要平行。出钩处大约在字的纵向中心线上 练习 （“万”字，以及在“方”“房”等字中应写得扁些，在左右结构的字中应写得长些）“力”字的写法与要求 要掌握好撇与横折后的部分之间的距离。过宽字形臃肿，太窄又失丰满。撇画与横折钩转折后的部分要基本平行 练习“勿”字的写法与要求 “”的横画稍长，可圆笔下转，呈弧线向内收。三笔撇画及横折竖转折后的部分应基本平行。字型宜扁些易“易”字的写法与要求 “日”字可写的长一些、窄一些。“勿”的第一笔由“日”的左下角起笔，“勿”的横画可略长一些。“易”的纵向中心线在“日”右边一竖的位置。横折钩的出钩处基本起于中心线上 练习“马”字的写法与要求 “马”字的上半部与“易”字的上半部形态近似，可以写得长一些、窄一些。上半部的形态一定要写正。“马”下半部的“”也与“易”下半部形态近似，写法基本相同 （“马”做左偏旁时，“”的横要短，给右边的笔画让出位置“马”在下半部时，可根据字形的要求，将“马”的上半部写得短些） 练习练习含有“马”字结构的字 （根据“马”在不同字中的写法，体会“鸟”等在不同字中的变化） “人”字的写法与要求 人“人”要写正，立住撇和捺的下端可在一水平线上，也可使捺画的位置略低。撇画宜短不宜长，捺画宜长不宜短 练习人字头撇捺接点应比单独写人字时高一些。撇捺的夹角可因下半部的型态而变化。人字作为字头，象屋顶一样，盖住下面的全部结构 练习 人字居中的字，如： “恭”字撇捺宜舒展，撇捺的夹角也要随人字下面结构的形态而变化撇捺与横竖的结合横短竖长撇捺宜放，横长竖短撇捺宜收木“木”字的写法与要求 横短竖长，撇捺应放开。撇画可写得稍轻稍短一些，捺画可写得稍重稍长一些。竖画要略长，下端要低于撇捺，不可写平 练习（体会笔画的避让，如“林”的第四笔。）杂“杂”字的写法与要求 横画可写得适当的长一些，并且活泼一些。横画以上的部分要书写得紧凑，与横画的舒放形成对比。撇捺收写成点，左右呼应 练习 “辶”的写法与要求 点可比右边主体部分略低，点下面的横宜短或简略，平捺起笔向左突出些，书写成一波三折 （条字的横画宜短）练习（所承载的部分可安排得稍长一些。）“心”字的写法与要求 弯钩的两端都要有锋芒。为了达到这种效果，要求在运动中入笔，末端出钩时令笔逐渐离开纸面。弯钩平的部分不可过长。写“心”字时，弯钩可以稍高一些。如做为“心”字底的时侯，就要写得稍扁一些。“心”字的三点要相互呼应，左右两点要在弯钩之外。 练习 （上半部结构较宽时，“心”要小一些， 上半部结构较窄时，“心”适当宽一些。）“”的写法与要求左“”的横折折撇要收紧，避让右边的笔画；右“”的横折折撇要写得较舒放，用以增加右边的比重，保持字的平衡。左“”的竖画宜短，短于右部分；右“”的竖画宜长，长于左部分。 练习 “宀”的写法与要求 “宀”上的点，自左向右下由轻渐重顿笔，也可以写成一竖点，横钩的横画应有弧度，末端钩出的方向，宜向左收紧，不要过于向下。“宀”一般要写得大一些，覆盖住下面的部分，象房子的屋顶一样，也有个别的时侯需要写得小一些，例如“安”字等。 练习“昌”字的写法与要求昌“昌”等字由上下相同的两部分构成。书写时要有变化，不宜写成完全相同的形状。 “羽”字写法与要求羽“羽”等字由左右相同的两部分构成。左右两部分要有主有次，一般将左边写得稍小一些，柔弱一些，右边写得略大一些，挺实一些 练习品字的写法与要求“品”等字由相同的三部分构成。三部分的大小要有变化。一般是上边的最大，右边的次之，左边的最小。这类字下半部分的处理方法与左右相同的字近似 练习“伊”字的写法与要求“伊”等字，左竖右撇的下端接近，一般竖短撇长，即以左让右 练习“川”字的写法与要求“川”等字，左撇宜收缩，右竖要舒展练习“社”“衬”等以“礻”“衤”为旁的字，多数要书写得适当宽一些 练习“戏”字的写法与要求戏“戏”等字的“”要起于字的重心线上或更偏左一些，才能使字的重心平稳。要注意掌握好弧度，弧度过大软弱无力，僵直则生硬死板“”常作为字的主要笔画，故要写得舒放 练习“峰”字的写法与要求峰“峰”等左半部分小的字，左半部分应偏上或齐上练习“叔”字写法写要求叔“叔”等右半部分小的字，右半部分应偏下或齐下练习“刑”字写法与要求“刑”等字左半部分应收缩，右半部分伸展。练习“牡”字写法与要求“牡”等字左半部分应伸展，右半部分应收缩。练习 4钢笔楷书的章法 章法是指一篇文字整体结构安排的方法。书写一篇文字要有适当的行距和字距。一般字距小一些，行距大一些。纸的上下左右都要留有一定的空白。顶天踏地的去写会给人拥挤，涨破之感，写给别人看也很不礼貌。此外，字的大小要有变化，既要根据字本身的笔画多少，又要考虑通行、通篇的需要。一般说来，笔画多的字大一些，笔画少的字小一些。也有不少例外的情况。“可爱的中国”，“人民日报”几个字，“爱”字笔画多，宜写大些，“日”字笔画少宜写小些。而“的”字笔画并不很少，却适宜写小些，只有两笔的“人”字却不宜写小。 传统的章法有纵横有行有列或无行无列等数种，实用钢笔楷书作为应用性的书写应按照目前的一般要求，从左至右的横行书写。可采用有行有列，或有行无列的方式。 书法艺术的章法要求字与字之间的呼应，行与行之间的顾盼，要求行气贯通，全篇气韵生动，这些在学习实用钢笔字时，都是可以借鉴的。 第二章 钢笔行书 在钢笔字中，钢笔行书，是使用最经常，最广泛的一种字体 钢笔行书的书写速度比楷书要快得多。书写速度快就可以节约时间，而且不妨碍起草稿件时的思路，便于形成文章。钢笔行书不仅书写快捷，而且比草书易识，阅读起来，也很轻松，所以，受到人们普遍的喜爱。人们常常用行书做各种记录，用行书起草文章，也常常以行书书写的文字内容传递信息，交流感情各种文稿，甚至比较重要的文字内容，都可以用较工整的行书誊写 钢笔行书为人们所喜欢，不仅仅有实用性的特点，还有钢笔行书自然、流畅，舒朗、美观的特点。好的钢笔行书，不但可以使阅读者赏心悦目，书写者本人在书写时，也会感到心旷神怡。写得非常好的钢笔行书是具有一定书法艺术价值的。这一点，似乎比用钢笔书写的楷书，隶书等，表现得更突出一些 钢笔行书，可以书写得接近楷书一样工整，也可以书写得类似草书那样的便捷，或于二者之间。从实用角度看，写给别人看或比较重要的文字内容一般要书写的工整一些，书写单个字，或少量字时也宜写得工整一些，免得给别人造成困难。个人的记录、记事或文章的草稿，可以书写得更流畅，连贯一些。为了提高书写速度，可以采用某些与行书写法相差不多，不会造成识别困难的草书写法，但不宜在较工整的行书中夹杂大家都不熟悉的草书写法。同时，从美观的角度考虑，一篇行书中，也不要参杂非常规矩的楷书字 钢笔行书不仅在工整或流畅程度上有很大的范围，而且可以表现各种各样的书写习惯和风格个性。钢笔行书风格的丰富性和多样化，绝不意味着钢笔行书随便就可以写好，或随便写来就是一种风格特色。各种各样的书写习惯都不要轻易反对，但必须是良好的习惯，各种各样的风格也不应随便否定，但必须是健康的风格。这就是我们学习和书写钢笔行书的基本要求 行书作为篆、隶、楷、行、草等几种字体中的一体，不是一种随便的手写体，写好钢笔行书，必须具备熟练驾驭笔的能力，必须在书写线条达到一定质量和基本掌握各种类型字的间架结构之后才能学习。一般说来，学习非常接近楷书的行书，不必过分要求楷书的基础，学习较为流畅的行书，一定要具备楷书的基础 1.钢笔行书的常用写法 (1）点画承接 行书点画不同于楷书笔笔断开，也不同于某些草书连绵不断，应介于二者之间。行书点画的承接主要有三种形式 折搭指行书点画间呼应的“附钩”。前一笔收笔时向下笔起笔处一挥而成的“附钩”叫做“折”后一笔起笔时形成的“附钩”叫做“搭”，折搭在行书中运用的比较普遍，可于一字当中，也可以在前后两字之间（两字之间折搭多见于纵行书写）。折搭不一定同时存在，常常是有“折”无“搭”，而相反的情形并不多见折搭是在运笔的呼应中自然带出来的，不可有意为之。临帖时也不必过于追求。以下字中运用了折搭。 牵丝 指毛笔字点间纤细的墨痕。钢笔字难于表现出笔画的明显粗细变化，故可将牵丝与连笔混为一谈。 连笔 为了书写的流畅和简便，两笔或多笔之间“当断不断”的写法。行书的笔势往来大部分是无形的。连笔不可过多的运用。以下字运用了连笔。 （2）简省笔画 为了书写简便、流利，行书常常采纳草书简省笔画的写法。简省笔画要根据草书的规范或人们约定俗成的普遍写法，不能随意简省笔画。以下字运用了简省笔画的写法。 (3）改变笔顺行书的笔顺大多与楷书相同，但也有采用草书笔顺的 2钢笔行书的主要要求 (1)钢笔行书笔画书写时比较随意，但不应草率。字的主笔应该沉着、稳健一些。一字中有平行的几横或几竖，最后一画书写时速度要慢些，起止要有交待 (2)钢笔行书不完全是横平竖直的，但字的重心要平稳，于局部的不平衡中求得整体的平衡 (3)钢笔行书字的大小可有较大范围的变化，但整体感觉应该均匀。钢笔行书适宜用行格纸书写，不宜用方格纸书写 初学时要逐步养成既顾及点画又顾及结构的能力。只顾点画常常使点画孤立，字形失势。只顾结构又常常使点画无力或交待不清。初学最容易犯连笔过多的毛病，要注意克服，同时避免走入点画呆板、雷同，机械组合的另一个极端 3.钢笔行书练习 (1）基本笔画 横的练习竖的练习点、挑练习撇的练习捺的练习钩的练习折的练习“”的练习（2）偏旁部首练习（2）结字类型练习左右型上下型三合型半包型三包型全包型繁难型4实用钢笔行书示例5钢笔行书作品示例 第三章 专用书写 一、誊印刻版字 随着现代印刷技术的发展，刻腊版油印的方法已经落后了，但是，由于这种方法快速、简便，易于掌握，成本也很低，所以目前城乡许多基层单位仍广泛使用这种印刷方法。 誊印刻版，历来最多使用的是一种稍似魏碑楷书的字体，有称做“新魏体”的。我们从使用的角度把这种字体称作“誊印刻版字”或“钢版字”。（以下称“钢版字”） 钢版字字迹清晰，笔力刚健，排列整齐，整体感强，书写速度比美术字快，所以不仅适宜刻写腊版，用于各类报表、帐页的效果也常常优于楷书、行书或美术字。因此，钢版字也很受财会、统计等人员的喜爱。由于钢版字庄重、大方，不具有显著的感情色彩，所以又成为各种展览文字说明的首选字体。每一个未来工作需要经常书写的学习者，学好这种字体，都是很有用处的。 钢版字基本上属于美术字的范畴，所以学习起来比楷书等容易得多，用心学习，有可能在很短的时间里基本掌握这种字体。 钢版字呈扁方型。高与宽的比例一般在4:5至2:3之间。钢版字笔画独特，但结体变化较少，故以下多从基本笔画和扁方字形的安排上做些介绍 1基本笔画的写法与要求 钢版字的笔画不同于钢笔楷书的笔画，也不同于其他美术字的笔画。学好钢版字的基本笔画，是写出钢版字特色的关键之一。学习钢版字的基本笔画，要注意改变以往的书写习惯，并与其它字体的笔画加以比较，认真体会钢版字笔画自然、无修饰，沉着有力的特点。书写时要多用方笔、直线。笔笔都要专心地去写，笔笔都要写得果断 (1)横法，竖法 横画和竖画是钢版字中的重要笔画。在学习钢版字的过程中要努力提高对横画和竖画的把握能力，以至做到用较快的速度写出具有一定笔力、位置得当的横画和竖画 钢版字中横平的要求，不是绝对的水平，主要是平稳的意思。横画一般可写做自左稍向右上倾斜的直线，主笔长横起止处可稍有停顿。一字中有两个或多个横画时，倾斜的角度应略有不同，以防止呆板。并列横画角度的微小变化，还可以生成一种力感，这需要在观察与练习中去认真体会。起初练习时，宁写得过平，也不要过分倾斜 竖画一般要写直特别是字中起着支掌和稳定作用的竖画，必须写得很直 作为主笔的竖画，起笔稍向右下顿，然后用力下行，至末端稍作停顿。一个字中的其他竖画，可写得轻松些 练习以下含有横画、竖画的字 (2)撇法 撇可分为平撇、斜撇，竖撇等几种 “千”字的第一笔为平撇。起笔处稍有停顿，然后自右上向左稍下写作一直线 平撇也常常用横画代替，这样处理使钢版字更为整齐，同时也可以满足钢版字扁平字形的要求。“千”“壬”等字的平撇不能用横来代替，以区别“干”“王”等字 “人”字的第一笔为斜撇。斜撇可写成起笔稍顿的一斜直线。这样既易于掌握又符合钢版字力度大的特点 “月”字的第一笔为竖撇。竖撇可按竖画的写法，写至一半或一半稍多时，果断地向左下折出，折处成方角 (3)捺法 捺画有斜捺和平捺等 “人”字的第二笔为斜捺。斜捺可先写一稍稍向上弧起的斜线，然后向右水平写出捺脚 “道”字的末笔为平捺。平捺写法与斜捺相似，只是斜线部分较平 反捺在钢版字中使用比较普遍。反捺因斜捺，平捺可写作斜度不同，稍向上弧的斜线 练习以下含有撇画、捺画的字(4）点法钢版字的点，应根据字形的要求，适当的改变大小及角度如“氵”的三个点，第一、二点可写做稍向右下，第三点稍向右上的三个短横 （5）钩法 钩分左钩、右钩、横钩、“”钩 “学”等字的下钩要平而长，“无”等字的钩要直而长，以使字形方正 “武”字等“”可写成自左上至右下的直线。落笔宜偏左，避免左上角的空白过大，使字形充实 练习以下含有点和钩的字 （6）挑法 钢版字的挑要写得平一些，长一些 （7）折 钢版字的风格特色，要求书写时多用方折。书写时，只要在折笔处稍停，写出的便是方折 练习以下含有挑和折的字 2几种特殊的处理方法 汉字本身形状各异，按照钢版字的要求，把汉字都写成大致扁方的形态，需要一些特殊的处理方法 (1)横画的处理 横画较多的字，可以改变横画的书写方向，或用一短撇代替几个横画。 例如： (2)“”、“艹”的处理： 笔画较多的“”的字可有如下两种处理方法（分别见第一行和第二行）：笔画较多的字，“艹”可用如下写法：综合练习 3整体安排 钢版字要求整体性强，所以字与字之间应紧密，行距可稍大一些。一篇钢版字的大小要力求一致。个别笔画多的字可以写得大些，以字的上缘取齐，使下缘稍稍超出一些。 4关于刻腊版 刻腊版用的钢版主要有两种。一种是直纹版，另一种是斜纹版。直纹版适宜刻写仿宋体美术字等，斜纹版适宜刻写楷书、行书等。刻写钢版字应使用斜纹版。钢版有纹路较宽、较深的一种，使用寿命较长，还有纹路较密、较浅的一种，刻写流利，刻出来的字也比较精细 腊纸有田字格、书写格及无格的几种，可以根据刻写内容和字体酌情选择 新铁笔笔尖很容易把腊纸划破，或划伤纸基纤维，使用时要格外小心。也可以把新笔尖稍磨粗一些再用 用铁笔刻腊版比在纸上用钢笔书写用力要稍大一些。刻腊版时，每笔画都要送到底，不应有明显的勾、挑动作。这样不但可以避免损坏腊纸，而且可以油印出书写的效果来 二、财会、金融等专业用阿拉伯数字 财会、金融等专业表示商品、金融等数量的阿拉伯数字有一定的习惯写法和特殊要求，概括为以下几点： (1）书写要清晰、确切，不能似是而非或识读困难 (2)要符合财会、金融等专业约定俗成的“规范”，不能使用在其他场和有很好效果的另外写法 (3）书写要定型，不能有时这样写，有时那样写 (4）书写要熟练、果断、流畅，不能生涩、犹豫、呆板 书写方法与要求 (1)“1” “2” “3” “4” “5” “6” “8”的高度一般占全格的二分之略小一或于二分之一，写在格的下二分之一，下缘齐底线。 (2) “7” “9”的上缘略低于其他数字，竖画部分穿过底线，穿过部分占下一行全格的四分之一左右。 (3)“0”的大小约为“1 ” “2” “3” “”等的二分之一，并置这些数字的水平中线位置，或下缘齐底线。 (4)“1” “2” “3” “4” “5” “6” “7” “8” “9”向右倾斜约三十度，要保持数字倾斜的一致性。 (5)数字之间的距离约为大多数数字宽度的四分之一左右，宜密不宜松。有格的，按格书写。 参考字样 票据、帐页示例 票据、帐页中商品名称、规格、摘要和大写金额等汉字，要求字迹工整。可用楷书、行书、仿宋体字或钢版字等书写。 三、工程图纸用字 工程图纸上的文字，是图纸的重要组成部分，是图面质量的重要因素之一。 根据国家标准，工程图纸上的汉字使用艮仿宋字体，应采用国家正式公部推行的简化字，并要求字体端正、笔画清楚、排列整齐、间隔均匀。 字体的号数，即字体高度（单位为毫米），分为20、14、10、7、5、35等几种，字体的宽度约等于字体高度三分之二、使用长方格、横格纸做练习或实际书写时，一般应使字充满格线。全包围、三面包围等类型的字，如国、因、匹、医等应适当缩小；如亚、巫等字的高度要适当缩小，使视觉大小一致。 长仿宋体字的字距较小，行距稍大。 长仿宋体字工整、清晰、端庄，不仅在工程图纸上使用，在各类宣传、广告、图表中也常常采用。由长仿宋字变体的美术字，应用范围更广。 具有毛笔楷书或钢笔楷书等工整字体基础的学习者，学习和掌握长仿宋字是非常容易的，掌握了长仿宋字，只要稍作练习，就可以写好各种美术字。 第四章 书法要素的辩证精要 一、形体风格 书法通过用笔与结体的造型曰形体，书法形体的个性与共性表现出作者的功力和修养而产生的精神气质曰风格。形体表现风格，风格突出形体，形体不美则风格不高，风格不高必然形体不美，二者相生相克又相得益彰，它们是形神兼备的初级阶段（雏型）。 中国历代书法字体风格繁多，既有普遍性，亦有特殊性。而能成为划时代的书法大师者，都是具有突出的形体创造性和强烈的风格个性。楚布曰：“在形神构造法则之中，艺术愈重复，愈一般化，其生命力就愈弱小、愈短暂；相反，艺术愈有独创性与典型性及广泛性意义，其生命力就愈强大而持久”。因此，每位书法家是应该具有自己的形体风格的。 1形体风格的根据与条件 书法风格的形成要合乎规律，决不可执意做作，急于求成地去搞“独创”。违背事物发展规律，就必然失败。形成风格应有“根据”和“条件”。“根据”是事物发生和发展的根本原因即内部因素。如书家主观努力和愿望，包括掌握书法八要素的规律和技法，熟悉历代书法渊源、演变、字体风格、流派等。这是产生与形成自己风格的内因。“条件”是新的事物发生和发展的外部因素。如客观上群众喜爱、社会需要、条件具备、行之有效、可能实现的程度等，这叫外因。有了这两个因素，再经过长期的实践，就有形成自己书法风格的可能。如把汉隶的形体风格学到手后，再把魏碑和篆书的结构风韵又掌握了，熟悉它们的共性与个性，并归纳上升到理性知识，这时候就具备了从量变到质变的条件，从而达到突破与飞跃。这样产生出来的字就具有新的形体，包括隶书的间架、魏碑的结构、篆书的笔意。于是，既不失掉传统功夫，又可能形成自己书法的独特风格。（附图）没有经过长期孕育过程和达到瓜熟蒂落的程度，急于求成、强迫早产的“独创”是不可能形成自己风格的 2书法形体的变化规律 书法形体变化无穷，常见的有疏体、密体、粗体、细体、刚体、柔体、平体、奇体等。它们都必须遵循疏与密、粗与细、刚与柔、平与奇互相之间对比调和的法则，兹规纳成口诀如下： （一）疏中疏、密中密，疏中密、密中疏 （二）粗中粗、细中细，粗中细、细中粗 （三）刚中刚、柔中柔，刚中柔，柔中刚 （四）平中平、奇中奇，平中奇、奇中平 具体解释，如处理疏密关系时，应该做到疏处不怕疏，密处不怕密，疏处应有密，密处应有疏。这样才能达到既有整体的大的疏密关系，又有局部和小的疏密关系。如此类推，每一幅疏、密、粗、细、刚、柔、平、奇不同形体的书法之中，又应体现疏与密、粗与细、刚与柔、平与奇的整体对比、局部对比、细节对比，并产生和谐的形体风格美感。现将书法中几种主要形体解释如下： 疏体，即在用笔、结体、布白诸方面，能表现疏朗、开展风貌的书法可称为疏体 能表现结密、严紧风貌的书法可称为密体 能表现粗壮、雄浑、厚实风貌的书法可称为粗体 能表现细瘦、劲秀风貌的书法可称为细体 能表现刚劲、挺拔、骨力透彻风貌的书法可称为刚体 能表现外柔、内劲风貌的书法可称为柔体 能表现平正、规矩、法度严谨风貌的书法可称为平体。 能表现奇险、峻峭风貌的书法可以称为奇体。 以上各体如果不掌握对比调和的规律就会出现下列错误： 疏中无密则散 密中无疏则板 粗中无细则肥 细中无粗则瘦 刚中无柔则脆 柔中无刚则弱 平中无奇则呆 奇中无平则怪 3风格歌 现将书法形体风格主要特征及每一个独立意义的字归纳起来，按一般规律把优点编成歌诀，以便记忆： 沉雄厚重 筋骨坚硬 刚强丰盈 安稳方正 毛涩生辣 苍老挺劲 高雅稚拙 秀爽清俊 真善完全 藏蓄遒韧 健壮整洁 虚实枯润 关于形体与风格的协调，形式与内容的绕一，下面可以举几个例子。 庄严的内容。如“大雄宝殿”的匾额，字体应该雄浑厚重、正直大方。 抒情的内容。如感情洋溢的诗歌，可用轻快流畅的行书或草书 向往的内容。字体应开张有势，雄健豁达，字型相应的也要大些 恭敬或平静的内容，最好用整洁端庄的正楷来书写 恬静愉快的内容，好比晶莹的细流，可用圆润轻快的行书来表现 激昂的内容。可用遒劲峻爽，有起伏变化的行草来书写如岳飞写的“还我河山”，就是形式和内容高度统一的艺术典范 二、节奏变化 易经爻辞：“无平不陂、无往不复”揭示了大自然变化均衡的发展规律。如山岳高低、江河纤直、四时冷暖、草木荣枯，一切事物都在有规律地演变着。这种情况表现在音乐上，称为“节奏”，节是有规律的拍节，奏是有变化的音响。抑、扬、顿、挫，高、低，强、弱，轻，重，缓，急，长、短、粗、细等有变化的发音，在调、章、段、节、拍、板、眼的韵律中体现出来，就会产生优美的乐音没有节奏的发音就嘈杂，没有变化的发音就单调，二者都是噪音。书法也需要这种节奏和变化，以增强它的美感 一幅好的书法和一曲美的乐章一样。各种毛笔写出各种风格的字体，好比各种乐器奏出各种乐曲；笔法好比指法、吹法、弓法等，书法的结体如音乐的拍节，书法的行气如乐章中的分段，整篇字的章法布局如乐章中的段章，因此书法和音乐一样应该和谐而丰富多采，平铺直叙，没有变化、如单调的长鸣，就呆板无生气。如果过分变化，就会杂乱无章，也不成书法了。这个节奏变化的规律，应该包含在每一笔画、每个字的结体之内，同时也贯穿在行气与全篇章法之中。如张旭，怀素的草书就很明显。全篇字在收尾时一般也应有力，使人回味无穷。我国大书法家都能做到风骨情操融会于笔墨之中，思潮随文章内容起伏，通过笔墨体现在纸上，有时干烈秋风、有时润含春雨、忽而蹄声得得、忽而万马奔腾、忽而流水潺潺，忽而一泻千仞，或有雷霆万钧之势、或有闪电裂空之威，风云变幻、仪态万千，意气贯通、连绵不绝；虽然无穷奥秘，但节奏韵律却在情理之中。 三、章法布局 集点画以间架结构成字曰“结体”；集多字以字距、行气成篇曰“布白”；一幅字的篇章形式曰“章式”；造成章式内容与形式美的法则叫章法；在章式范围内合理结体、布白也叫布局。整个书法篇章、式样和字的行、列及款、印应通过合理布局，在形式和内容上安排得体，先制造矛盾使之产生变化，再统一矛盾使之谐调，以达到形神兼备的美感这种规律和法则可称为章法布局。 章法布局是中国书画的术语，与这个意思近似的还有经营位置，置阵布势，西画叫做“构图学”。这里是根据书法需要借用这一名词，不能按绘画要求涉及许多方面，只说明书法有关问题就行了。 1章式 竖式： 中堂、多半是四尺以上整张宣纸，幅面较大。 条幅、比中堂小、窄。 条屏、每一组条屏分四条、八条、十二条不等。用纸质精裱、木质刊填均可。一般挂在墙上。 对联、都是两副，字体内容工整对仗，如用木刻则称楹联。 横式： 横幅、也叫横披、多半用整张宣纸，长短、宽窄不一。 长卷、也叫手卷，比横幅长。 匾头、悬挂于殿堂门外或厅中。 其他： 招牌、横竖都有，可每字悬空，或写，刻、做在不同质的底版上。 屏风、有横竖两种，多半设置在厅堂门内的中间，分独幅多幅组成。 扇面、有圆形、折扇及其它形状。 斗方、基本上近方形，大小不等。 镜心、基本呈方形，四角都加工成圆形。 册页、分长方形和扁方形，有开版式、推篷式，单页与折叠二种。 2布局 布局也叫布白，多以实处易，虚处难，有字为黑，无字为白。计白当黑是说字与字之间的意与气，能借助笔力的势冲出笔画之外而占有空白。应将笔势导向视觉中心部位，不让笔势分散或冲出幅面以外。 一张好的书法，应使形式烘托主题，为内容服务。字多不繁、字少不空，大字结密、小字疏朗，近看笔墨功夫，远看气势效果。整张书法应该疏密虚实安排适当，既平衡对称、又主次分明错落有致，笔势的走向与气脉连贯，相互之间的笔画都应处处得体，松灵透气。如宾主、黑白、轻重、疏密、虚实、聚散、大小、高低、刚柔、张敛、奇正、呼应、顾盼、首尾、俯仰、背向、干湿、浓淡等一系列的对立统一和变化均衡的法则，都应贯穿在整篇书法的字里行间，例如奇平相参、平者奇之、奇者平之、平者平之、奇者奇之、笔断意连、迹断势连、形断气连、气不可断、势不可遏、笔尽意在、藏头护尾、穿插让就总之通过布局应使人产生美的联想，融为一个有机的艺术整体。书法布局是一难题，应根据情况灵活掌握，不可死搬硬套。片石先生曰： 守黑方知白可珍 能繁始悟简之真 须从有法追无法 更向今人证古人 3间隔距离 此处主要是指整篇字的间架结构。纵排为行、横排为列，本行与旁边一行的距离为行距，各行互相之间的关系为行气。 格距，在纸上打好格子，把字写在格内，限制字的位置使产生严肃的装饰美。多用于楷，隶、碑、篆。格子一般分为四种，即空方格、田字格、米字格、井字格等。米字格为八面、井字为九宫。篆书字体偏长、格子也应加长。有格之字纵成行、横成列。 有行有列，多用于字形差异不大，平正的字体，如楷、隶、碑、篆等。 有行无列，多用于笔画洒脱的字，如行书、章草，草篆、草书等。 无行无列，一般用于笔画奔放不羁、线条流畅险峻的书法，多用于狂草以及行草、篆隶相参的书体。故意造成参差不齐、错落有致 4位置 在章式的范围内把中心文字、上款、下款、注解、印章等部分根据内容的要求再决定形式，并适当安排好它们互相之间的位置 一般规律： 正文（中心内容），与文章不同，从右边第一行第一格顶格写起，多行宇的结尾不宜吊得太高，最好落在纸的中间偏下一点，如果高了，下面可加小字使之均衡 上款，写文章标题与文章作者，或题赠某人，位置不一，有的写在正文前面的中间偏上部位；也有附在正文后面中间偏上部位的。如果正文结尾位置较高，就根据正文末行的空白面积多少来落款，如果字多就分两行，右上方写上款，左下方留着写下款并加盖印章；如果字少就写成一行、上段写上款、下段落下款加印章。如果正文末行结尾在整幅字的中下部分，上款则另写一行，不可顶格，应在全幅字的中上部分，字多可独占一行，字少留出半行写下款并加盖印章 下款，内容一般为书写年月及书法作者姓名或别号，有的还把书写地点加上。下款多数占有最末一行的中间偏下部分 长款、如果正文后面空白太多，可把详细时间、地点及作者别号加上，用长款补偿平衡 穷款，如果正文写到最末一行的下半部分，空白地方很少的话、即落个名字、这叫做穷款 题，一般指写在别人的作品前面的概括性短语 序，一般指写在正文前面的引导内容 跋，一般指写在别人作品后面的对全文进行归纳的说明 写款的字体风格，一般题、序、跋、款的字比正文字要奇险些。如正文是篆、隶、楷书，款可用行书，如正文是行书的，落款可用草书，但也有用同种字体落款的 用印，印章的朱文又叫阳文、白文又叫阴文，名章包括姓名、别号，一般盖在书写人名字的下面或右面。如同时用名章及号章，最好一个用朱文一个用白文。引首章内容有年号、格言、警句、肖形章等，多半是长形或不规则外形，也有方形、圆形的，盖在正文的一开头两个字的右边。压角章与引首章都称为闲章，内容近似，方形、长形、不规则形都有，盖在右下角或左下角。盖印章的位置，对整篇字的变化平衡可起到调节作用，但应与字的风格取得协调 特殊规律： 长联，字多，一行写不完的对联曰长联，上联第一字顶格从右写到左，在末行留出空白落上款，下联则从左至右写，完全对称，末行空白处写下款加印章。这种长联的章式象“门”字，故曰门形联。另一种章式象“羽”字，如一副长联写在一张纸上，上下联都是从右到左，从上至下的书写。只是每联首字低一格开始上款落在上联的末行，下款书在下联之末行，也有把上款写在正文前面，把下款写在正文后面的，因形得名故曰羽形联 短联，如果殿堂高大，楹联较长，内容文字又少，字距仍不可太大。联下一端留出空白处，首联书上款，尾联书下款，分两行三行写完都可以 扇面，圆形及镜心形按一般规律处理。摺扇因为上宽下窄，又是弧形，加上扇骨和折痕，所以就有特殊章法，如写诗，每一句可分为两行，第一行长、第二行短。总之正文应在扇面的中心部位，上下与边线距离应相等，前后加款。如果上下款都在左边，正文就可以略移右一点 条屏，一堂条屏不论多少幅，可以当成一个整体的中堂来处理。首条、尾条各减少一行正文以备落款，其余行数、字数每条应该相等 狂草，多字的草书要一气呵成才有气韵，无法精确估计末行结尾的位置，可先写好正文，再根据前后空白剩余多少，酌情处理。如后面空白少，上款就加在正文前面，下款字可少些，或用穷款以保持基本均衡；如果后面剩余空白多，上下款都可以写在后面，如字数还不够，可加上评语、年号、时间、地点等，但应适当。用裁纸保持均衡是不得已的补救法 四、合理装饰与环境协调 1合理装饰 通俗地说，装饰就是外表的打扮，合理装饰就是适当打扮的意思。一个戏剧演员在出台之前，总是要经过化妆打扮一番的装饰合理就能突出典型，使人物形象鲜明、使主题情节充分发挥；如果过分装饰，就会喧宾夺主，若不加装饰又会使主体失去光彩。因此，一切艺术作品都应该进行合理装饰。一张好字，还不是完整的艺术品，它和演员一样，也需要“打扮”以后才能“出场”。也就是还需要经过适当装裱，才会具有感人的魅力 装饰是一门美学知识，涉及的面很广，应该掌握一系列的对比与调和手法，如主体与陪衬，色彩的冷暖、明暗、强弱，位置的高低、远近，面积的大小、长短等，应用得当，才能产生良好的艺术效果。主体部分打动读者的知觉应强；属于陪衬，打动读者知觉应弱，这是属于一般规律。一张书法的装裱艺术也应从实际出发，形式为内容服务。如某翁为庆贺寿诞，要求全绫装裱书法，绫子最好染成淡赭红色。因为此色既有喜庆的气氛，又稳重大方。又如某媪仙逝，其挽联之装裱宜用黑、青、蓝色的绫子因为冷色有压抑和沉重的感觉，所以面积不宜大，采取镶边即可。如用大面积冷色装裱，就应减淡色彩，不可鲜艳、喧宾夺主 2环境协调 自然界一切事物都有千丝万缕的内在联系，它们互相矛盾、互相调和、互相制约、互相依存，在对立统一中发展，所以，不能静止、孤立、片面地去观察和处理。作为书法也应该与环境相协调地进行合理装饰。要做到这一点，首先应根据主题内容的需要出发。先看全景，审度整体效果，再研究中景即局部之间的互相关系。总之，书法的形式和内容都应与环境相协调。现以美国阿渥华市唐人街“燕京饭店”书法布置为例略加说明：中式建筑的门楣上悬黑漆大匾一块，雄壮有力的行书“燕京饭店”的金字熠熠发光。中间两柱直挂瓦形楹联，紫檀色底，刊填石绿色带碑味的行书字： 燕味名扬四海 京肴誉满五洲 以上的匾联与中式灯笼互相辉映，造成统一和谐的气氛餐厅正墙以浅茶色作为衬底，壁上高悬大幅中堂及一副对联，中式纸裱绫装，绫子染成古铜色，有一种稳重古朴之感，与背景既协调又有明暗、冷暖的对比。对联的内容是： 燕馔飘香播五洲众乐 京餐回味汇四海深情 对联的头两个字点了主题“燕京”，字体改用带汉碑味的隶书写的，力求体现中国古老的传统功夫和苍劲厚实的内在力量中堂是整个饭店书法的核心，以挺拔豪放的笔法大书一个“味”字。加款印后，匠心独具的在空白处以有变化的淡墨用正草隶、篆各体字写了数百个小“味”字作为衬托，造成灰白色的底板，加上印章的红点，既不失总体效果，又有微妙变化，将浓黑的大字烘托十分突出。燕京饭店用了这几幅书法从形式到内容都为主题服务，与环境融为一个有机整体，抓住了主题，并能使人回“味” 又如纪念碑或纪念堂的题字，多以汉白玉石为底，字面镌刻贴金为好。建筑物上的大字或招牌处理手法就更多了。首先要根据观众视线来定高低，尽量达到引人注目又使人悦目。如车站上的站牌由于有广场，视野开阔，为了昼夜方便旅客，把字做在建筑物上面，一般都做成立体字，用钢筋水泥，有机玻璃、金属材料、玻璃钢不等。小街道的招牌有横排、竖排，因观众距离不远，故不宜太高。木板、塑料、有机玻璃、金属、水泥、烧瓷、搪瓷等材料均可制作。竖招牌为了引人注目，可与铺面呈九十度挂在人行道上面。字的大小一定要与建筑物相称，为准确起见，应把陈列大字的面积空间画好尺寸草图，再按比例书写。凭眼睛估计不够准确，因为字升高，上墙，就比原先估计小了三分之一左右 名胜风景区及室内外布置书法，也应根据空间、距离、用途而定。如殿堂、亭阁、客厅、会议室、餐厅、斋馆、画室等，书法内容要与室内外环境用途的主题紧密联系，起到升华情操、画龙点睛的作用。内容不宜过多而杂，形式宜古朴淡雅，数量应少而精。一般情况，室内书法多以纸裱绫装或装镜框。室外书法需要抗风雨寒热，多采用石刻、木雕，或用坚固材料制作，然后根据需要涂漆、贴金。 关于灯光及色彩也应根据书法内容的主题要求及环境来定。夜市的车站、大饭店等，为招揽旅客的建筑物顶大字应装霓虹灯，或用有机玻璃做字，内装灯泡。大会场、图书馆等室外大字应有辅助光源，既应明亮又不可刺激感官。一般情况的书法白纸黑字为宜。室外大字贴金最好，因为金色庄严富丽，又不刺眼，不冷不热属于中性。红、黄属于热色，有激昂、奋发、动荡的感觉，只有在闹市的商业招牌广告争夺观众的大字才敢使用，一般不用。如以红黄作底上面写字，除非特殊需要造成巨大热烈场面，如游行大幅标语、社会运动的标语，或喜事对联外，基本不用红黄为底、作边，因为大面积刺激视神经的颜色与环境失调，使观众厌恶。 总而言之，书法是一门涉及面很广的艺术学科，每一个过程都不可孤立、片面地主观臆造。必须始终遵循“变化均衡”、“对立统一”的法则，使之在任何阶段和环境都能成为一个完整的艺术整体。 第五章 形神兼备 一、书法应该形神兼备 宇宙间一切事物都有它的内容与形式。内容是指事物各个要素的总和，形式是指事物内容各要素之间的组织结构和表现形态。没有内容，形式就无法存在；没有形式，内容就无从表现所有造形艺术都是通过形式美和内容美的变化均衡、多样统一来产生完整而理想的形象。这种形质与神韵之对立统一、互相依存、相得益彰、互为补偿的辩证关系谓之“形神兼备”；它的产生及规律称为“形神构造”。由于先有“形”后有“神”，故曰“形具而神生” 书法和绘画一样，是形、神俱在的文化艺术产物，历代著名艺术家们多主张“神形兼备”。如顾恺之的“以形写神”，谢赫的“气韵生动”、“应物象形”，白居易的“形真而圆”，李衍的“似神兼足”，张彦远的“以气韵求其画，则形似在其间矣”，邵梅臣的“神采为上，形质次之”等，都与“形”、“神”有关，形、神之美是艺术的本质。而决定艺术格调高低之因素，首先是艺术家的思想情操和道德品质，其次才是艺术修养和功力、技法等 什么是“形”呢？就书法而论，是指用一切方法表现出来的形式，其中包括运用功力、技法、充分发挥工具材料的性能，从而体现出丰富、生动与内容相协调并具有美感的形象。“形”的含义众说纷纭，历代曾用貌、状、形、骸、物、似、态，迹、质、势、姿等字来表达。用现代语言来说明，它还包括形质，表象、抽象、具象，形式、形体等一切外在美的意义 那么，“神”又是指哪些方面呢？神应该包括书法的精神气质、灵魂、神韵、深刻而稳定的本质以及作者的感情、理想、情操等各种内在美的体现。