古希腊与古罗马美术ppt课件

古典时期美术烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人古代希腊美术v在整个西方美术传统中，古希腊的雕塑占在整个西方美术传统中，古希腊的雕塑占有重要的地位有重要的地位,古希腊是欧洲文化的发源地古希腊是欧洲文化的发源地,它是西方雕塑艺术的直接源头，是西方雕它是西方雕塑艺术的直接源头，是西方雕塑的黄金时代。西方美术中崇尚的典范模塑的黄金时代。西方美术中崇尚的典范模式、庄重的艺术品格和写实精神，可以说式、庄重的艺术品格和写实精神，可以说都是从古希腊开始的。都是从古希腊开始的。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v开放的自然与社会环境的确有利于思想、文开放的自然与社会环境的确有利于思想、文化的发展。在古希腊盛期，所有的精神文明，化的发展。在古希腊盛期，所有的精神文明，包括哲学、文学、戏剧、雄辩术、建筑、雕包括哲学、文学、戏剧、雄辩术、建筑、雕刻、制陶、绘画等，呈现出空前的活跃，形刻、制陶、绘画等，呈现出空前的活跃，形成了人类文化史上的一个重要的高峰期。成了人类文化史上的一个重要的高峰期。v古希腊文明源自爱琴文化，终止于公元前古希腊文明源自爱琴文化，终止于公元前1世世纪。纪。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人古希腊美术的基本特征古希腊美术的基本特征 v1、赞美人性，注重情趣，强调摹拟自然。、赞美人性，注重情趣，强调摹拟自然。v2、注重内在结构，信任此刻的观察，追求理、注重内在结构，信任此刻的观察，追求理想境界想境界。v3、在和谐理想的旗帜下不断超越，带来艺术、在和谐理想的旗帜下不断超越，带来艺术风格顺其自然的演变风格顺其自然的演变。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人爱琴文明时期的美术 1、克里特美术玩蛇女郎烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v英国考古学家伊文思在克里特岛上发现了一个像迷宫一样的建筑。克诺索斯宫殿俯瞰烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人克诺索斯宫殿克诺索斯宫殿烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人2、迈锡尼美术铜器时代的希腊文化，荷马史诗中称迈锡尼“黄金遍地”。狮子门烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v迈锡尼宫殿狮子门烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人1、荷马时期 2、古风时期瓶画风格的演变东方风格 早期科林斯陶瓶黑绘风格 阿客硫斯利斯与埃阿斯战后休息红绘风格古代希腊美术烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v女子像烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人3、古典时期 （1）建筑 在希腊首都雅典卫城坐落的古城堡中心，石灰岩的山岗上，在希腊首都雅典卫城坐落的古城堡中心，石灰岩的山岗上，耸峙着一座巍峨的长方形建筑物，神庙矗立在卫城的最高点，耸峙着一座巍峨的长方形建筑物，神庙矗立在卫城的最高点，这就是在世界艺术宝库中著名的帕特农神庙。这座神庙历经这就是在世界艺术宝库中著名的帕特农神庙。这座神庙历经两千多年的沧桑之变，如今庙顶已坍塌，雕像荡然无存，浮两千多年的沧桑之变，如今庙顶已坍塌，雕像荡然无存，浮雕剥蚀严重，但从巍然屹立的柱廊中，还可以看出神庙当年雕剥蚀严重，但从巍然屹立的柱廊中，还可以看出神庙当年的丰姿。巴特农神庙是雅典卫城最重要的主体建筑。的丰姿。巴特农神庙是雅典卫城最重要的主体建筑。雅典卫城、帕台农神庙（Parthenon），即雅典娜神庙烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v雅典卫城烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人雅典卫城的主体建筑巴特农神庙雅典卫城的主体建筑巴特农神庙烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人多利亚：刚强、硬朗、朴实的男性；高度为7个直径；多利亚人伊奥尼亚：优美、修长、富有装饰感的女性身体；高度为9个直径；爱奥尼亚人科林斯：纤柔苗条的少女身体。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人古希腊建筑的柱式多利多利亚亚伊伊奥尼亚奥尼亚科林斯科林斯返回烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人（2）代表性艺术家：米隆、菲狄亚斯、波留克列特斯 米隆的掷铁饼者“引而不发”的瞬间，矛盾的高潮中更有吸引力；心理上的运动感烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人米隆米隆 掷铁饼者掷铁饼者烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人命运三女神命运三女神烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人荷矛者烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人4、希腊化时期的雕塑萨莫色雷斯的胜利女神：烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人米洛的阿芙洛蒂特 维纳斯是罗马语，希腊神话中叫她为罗蒂德。传说她是众神之父宙斯和海洋女神狄俄涅的女儿，是从海中的泡沫中诞生的。维纳斯在希腊神话中原为丰收女神。奥林波斯神系形成以后，她才成了爱神、美神，从此她就成为全部女性美的代表和体现者。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人 米洛斯的维纳米洛斯的维纳斯斯体形符合希腊体形符合希腊人关于美的理想人关于美的理想与规范与规范，所追求所追求的人体美标准，的人体美标准，即头与身之比为即头与身之比为1 1 8 8。由于。由于8 8为为3 3加加5 5之和，这就可之和，这就可以分割成以分割成3 3 5 5，这就是这就是“黄金分黄金分割律割律”，这个比，这个比数成为后代艺术数成为后代艺术家创造人体美的家创造人体美的准则。准则。8烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v拉奥孔：古罗马的美术烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，他们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。v罗马人在政府过程中吸收和融合了远远高于他们的伊特拉亚文化和希腊文化。罗马的艺术在风格上和手法上继承了他们的传统，但罗马人并非奴仆般的学习，而是适应自己国家和社会的特点形成了自有特色的罗马艺术。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人罗马艺术和希腊艺术的区别v1.罗马艺术没有希腊艺术的浪漫主义色彩和幻想成分，而是具有写实和叙事性的特征；v2.希腊艺术主要用于敬神，带有理性化的色彩；罗马艺术大多数是以给帝王歌功颂德、满足罗马贵族奢侈的生活需要为目的；v3.希腊人创造了古代世界最伟大的雕塑艺术；罗马人在肖像雕刻方面有独特成就。希腊雕刻强调的是共性和民族精神，罗马要求的是个性特征鲜明的肖像，不仅满足于外形的逼真，而且注重人物个性的刻画；v4.罗马人在建筑上取得了独特的成就，技术上首先开始运用三合土，结构上广泛采用拱券，类型上更丰富：希腊主要是神庙和剧院建筑，罗马除此之外还有各种类型的实用性和纪念性建筑。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v一 埃特鲁斯坎的美术v埃特鲁斯坎人使公元前12世纪前13世纪间意大利半岛的居民。v埃特鲁斯坎的雕像艺术在公元前6世纪到达最繁荣时期。它的主要雕刻是陵墓和神庙的装饰、陶棺及神像。这一时期的雕刻以陶塑居多，其木管的雕刻十分出色。这一时期的也有少量的青铜器和石刻，善于表现动物并有较高的写实技巧。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人母狼烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v二 好大喜功的建筑v帝国前期（公元前1世纪至公元3世纪初）是古罗马建筑的黄金时期。v罗马建筑包括罗马城的建筑和帝国版图内其他各地的建筑。在罗马城里，广场是公共机会和进行商业贸易的场所，广场周围有神庙、法院、会议厅等各种建筑。此外还有纪念像、记功柱和凯旋门等纪念点缀其间。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v罗马人利用混凝土来塑造复杂的结构以及不规则的平面和立面。罗马的建筑开始于伊特利亚的传说。v罗马人善于利用拱劵技术。一是高水平的拱劵结构，二是发展了希腊的柱式构图，三是集中采用拱劵结构。v罗马的建筑可以分为两大类：一是为帝国政权和城市功名服务的带有纪念意义的建筑，如：凯旋门、会堂、剧场；二是技术性较强的各项建筑工程，如：道路、桥梁、引水道等。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v万神庙烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v大角斗场v在希腊星期的圆形剧场到了罗马帝国时代有了更大的发展。罗马剧场既有半圆形的（主要用于戏剧演出），还有圆形或椭圆形的（主要用于角斗和斗兽，故又称竞技场）。这种剧场是用拱劵将观众席架起。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人大角斗场烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v君士坦丁凯旋门烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人v三 古罗马的雕刻艺术v罗马的雕刻是在伊特拉利亚和希腊的直接影响下发展起来的。雕刻艺术成就主要体现在肖像雕刻和叙事浮雕方面，其基本方向则是求是写真，这些都体现了罗马民族质朴务实的精神。雕刻的早期是每个家庭的家神偶像。罗马的肖像雕刻在初期阶段，仅限于表面酷似。共和后期，罗马的肖像雕刻不断受到希腊雕像的传统的冲击。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人手持祖先像的贵族烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人卡拉卡拉像烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人奥古斯都全身像烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人图拉真纪念柱烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人四 古罗马的绘画v古罗马留下的艺术遗产中还有精彩的绘画。壁画和镶嵌画是罗马绘画的主要形式。v考古发掘出来的公元1世纪庞贝城保留了古罗马的的建筑装饰、工艺制品，尤其是画壁上的大量壁画，从中我们可以窥见古代希腊罗马的绘画成就。烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的健康皮肤进行自体移植，但对于大面积烧伤病人来讲，健康皮肤很有限，请同学们想一想如何来治疗该病人庞贝壁画酒神秘仪图