中国古代服饰发展史-课件

时间方面：中国古代服饰发展过程1古代帝王服饰变化2 古代平民服饰变化历程3古代帝王服饰古代帝王服饰 】秦汉时期 】魏晋南北朝时期 】隋唐时期 】宋代 】明代 】清代 the Han Dynasty the Han Dynasty the Sui and Tang Dynasty皇帝服饰皇帝服饰 戴通天冠，穿降纱袍，佩方心曲领的皇帝戴直脚幞头的皇帝 宋代皇帝朝服，这种服装仅次于冕服，是皇帝在大朝会、大册命等重大典礼时穿着的服饰，相当于群臣百官的朝服。通天冠又名卷云冠，冠上缀卷梁二十四道，高一尺，卷梁宽一尺，戴时用玉犀簪均缘黑边。下着纱裙及蔽膝也用绛色。颈项下垂白罗方心曲领一个，腰束金玉大带，足穿白袜黑舄，另挂佩绶。皇太子在大典礼时也穿这种服装，冠用十八梁(名“远游冠”)，与此稍有区别。the Ming Dynasty皇帝的乌纱帽皇帝的乌纱帽清代皇帝的服饰基本上分为三大类，即礼服、吉服和常服。朝袍是清朝皇帝的朝袍是清朝皇帝的礼服礼服之一，是皇帝在朝贺和祭祀活动时穿之一，是皇帝在朝贺和祭祀活动时穿的服装。朝袍的基本款式是上衣、下裳相连的长袍相配而成，的服装。朝袍的基本款式是上衣、下裳相连的长袍相配而成，通身绣三十四条金龙，两袖各绣金龙一，披领绣金龙二。另通身绣三十四条金龙，两袖各绣金龙一，披领绣金龙二。另配箭袖和披领，二者是清代朝服的显著特色。配箭袖和披领，二者是清代朝服的显著特色。常服常服有常服袍和常服褂有常服袍和常服褂两种。常服袍，为石青两种。常服袍，为石青色，花纹随所御，圆领、色，花纹随所御，圆领、马蹄袖、右衽四开裾袍。马蹄袖、右衽四开裾袍。常服褂是套在常服袍外常服褂是套在常服袍外面的圆领、平袖对襟外面的圆领、平袖对襟外褂。皇帝常服有绵、夹、褂。皇帝常服有绵、夹、纱、裘，均依时令更替。纱、裘，均依时令更替。皇帝的龙袍属于皇帝的龙袍属于吉服吉服范畴范畴 ，平时较多，平时较多穿着。龙袍以明黄色为主也可用金黄杏穿着。龙袍以明黄色为主也可用金黄杏黄等色。古时称帝王之位，为黄等色。古时称帝王之位，为九五之尊九五之尊。九、五两数，通常象征着高贵，在皇室九、五两数，通常象征着高贵，在皇室建筑、生活器具等方面都有所反映。清建筑、生活器具等方面都有所反映。清朝皇帝的龙袍，据文献记载，也绣有九朝皇帝的龙袍，据文献记载，也绣有九条龙。从实物来看，前后只有八条龙，条龙。从实物来看，前后只有八条龙，与文字记载不符，缺一条龙。有人认为与文字记载不符，缺一条龙。有人认为还有一条龙是皇帝本身。其实这条龙客还有一条龙是皇帝本身。其实这条龙客观存在着，只是被绣在衣襟里面，一般观存在着，只是被绣在衣襟里面，一般不易看到。这样一来，每件龙袍实际即不易看到。这样一来，每件龙袍实际即为九龙，而从正面或背面单独看时，所为九龙，而从正面或背面单独看时，所看见的都是五龙，与九五之数正好相吻看见的都是五龙，与九五之数正好相吻合。龙袍下摆斜向排列着许多弯曲的线合。龙袍下摆斜向排列着许多弯曲的线条，名谓条，名谓“水脚水脚”。水脚之上，有许多。水脚之上，有许多波浪翻滚的水浪，水浪上面立有山石宝波浪翻滚的水浪，水浪上面立有山石宝物，俗称物，俗称“海水江崖海水江崖”，它除了表示绵，它除了表示绵延不断的吉祥含意之外，还有延不断的吉祥含意之外，还有“一统山一统山河河”和和“万世升平万世升平”的寓意。的寓意。康熙康熙*朝服朝服康熙康熙*吉服吉服清皇帝常服清皇帝常服古代百姓服饰古代百姓服饰秦汉19n曲裾袍曲裾袍曲裾袍及其内衬之衣 直裾袍直裾袍直裾及内衬裙 20 女子深衣、襦裙 秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。秦汉妇女礼服，仍承古仪，以深衣为尚。后汉书后汉书记：贵妇入庙助蚕之服记：贵妇入庙助蚕之服“皆深皆深衣制衣制”，但衣襟层数在原有基础上又有所，但衣襟层数在原有基础上又有所增加，下摆部分肥大，腰身裹得很紧，衣增加，下摆部分肥大，腰身裹得很紧，衣襟角处缝一根绸带系在腰或臀部。襟角处缝一根绸带系在腰或臀部。女 子 的 三 重 领 深 衣 图魏晋南北朝服饰魏晋南北朝服饰魏晋南北朝时期，老庄、佛魏晋南北朝时期，老庄、佛道思想成为时尚，道思想成为时尚，“魏晋风度魏晋风度”也表现在当时的服饰文化中。也表现在当时的服饰文化中。宽衣博带成为上至王公贵族下宽衣博带成为上至王公贵族下至平民百姓的流行服饰。男子至平民百姓的流行服饰。男子穿衣坦胸露臂，力求轻松、自穿衣坦胸露臂，力求轻松、自然、随意的感觉；女子服饰则然、随意的感觉；女子服饰则长裙曳地，大袖翩翩，饰带层长裙曳地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，表现出优雅和飘逸的层叠叠，表现出优雅和飘逸的风格。风格。同时，民族间战乱频仍，同时，民族间战乱频仍，却也给了各民族在服饰上互相却也给了各民族在服饰上互相影响互相渗透的机会，各民族影响互相渗透的机会，各民族服饰相互融合。服饰相互融合。汉族男子的衫巾与漆纱笼冠汉族男子的衫巾与漆纱笼冠 褒衣博带褒衣博带魏晋南北朝时期的服饰有两种形式：一为汉族服式，承袭秦汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。汉族男子的服饰，主要有衫。衫和袍在样式上褒衣博带袖口宽敞。衫由于不受衣祛等部约束，魏晋服装日趋宽博，成为风俗，并一直影响到南北朝服饰，上自王公名士，下及黎庶百姓，都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。从传世绘画作品及出土的人物图像中，都可以看出这种情况。除衫子以外，男子服装还有袍襦，下裳多穿裤裙。小冠小冠 魏晋魏晋女装女装魏晋南北朝时期的杂裾垂髾服 魏晋南北朝时期，传统的深衣制已不被男子采用，但在妇女中间却仍有人穿着。这种服装与汉代相比，已有较大的差异。比较典型的，是在服装上饰以“襳髾”。所谓“襳”，是指一种固定在衣服下摆部位的饰物。通常以丝织物制成，其特点是上宽下尖形如三角，并层层相叠。所谓“髾”，指的是从围裳中伸出来的飘带。由于飘带拖得比较长，走起路来，如燕飞舞。到南北朝时，这种服饰又有了变化，去掉了曳地的飘带，而将尖角的“燕尾”加长，使两者合为一体 女装二 其特点是：对襟、束腰，衣袖宽大，袖口缀有一块不同颜色的贴袖。下着条纹间色裙。当时妇女的下裳，除穿间色裙外，还有其他裙饰。Tang Dynasty男子：男子：圆领袍衫圆领袍衫 幞头：是这一时期男于最为普遍幞头：是这一时期男于最为普遍 的首服的首服襦襦 衫衫 裙裙 半臂与披帛（女子服饰）半臂与披帛（女子服饰）圆领袍衫圆领袍衫短襦长裙是隋代女服的基本形式。它的一个主要特点是裙腰系得较高，给人一种俏丽修长的感觉。袒领半臂及襦裙袒领半臂及襦裙襦裙、披帛大袖对襟纱罗衫、长裙、披帛 唐代文化是一种开放的类型，但宋代文化则是一种相唐代文化是一种开放的类型，但宋代文化则是一种相对收敛的类型，两者有很大的差异，宋代在政治上虽然开对收敛的类型，两者有很大的差异，宋代在政治上虽然开放民主，放民主，但由于但由于“程朱理学程朱理学”的思想禁锢，和对外政策的思想禁锢，和对外政策的妥协退让，服饰文化不再艳丽奢华，而是简洁质朴。宋的妥协退让，服饰文化不再艳丽奢华，而是简洁质朴。宋代强调代强调“存天理，灭人欲存天理，灭人欲”的观念，使人的个体对立性全的观念，使人的个体对立性全部仰制了，对妇女的约束也推到了极点，所以宋代女装拘部仰制了，对妇女的约束也推到了极点，所以宋代女装拘谨、保守，色彩淡雅恬静，襦衣、褙子的谨、保守，色彩淡雅恬静，襦衣、褙子的“遮掩遮掩”功能加功能加强，宋代不论权贵的皇亲国戚，还是一般的百姓，都爱穿强，宋代不论权贵的皇亲国戚，还是一般的百姓，都爱穿着直领着直领,对襟的背子，因为既舒适得体，又显得典雅大方对襟的背子，因为既舒适得体，又显得典雅大方。宋代男子的一般服装宋代男子的一般服装宋代男子服饰的特点为圆领，大襟，袖的大小，宽宋代男子服饰的特点为圆领，大襟，袖的大小，宽窄不同。其衣摆长度从腰身之踝部不一。整体感窄不同。其衣摆长度从腰身之踝部不一。整体感觉朴素，简洁，其颜色多为浅淡之色。觉朴素，简洁，其颜色多为浅淡之色。襕衫：宋代男子服饰以襕衫为主，其形制为，圆领襕衫：宋代男子服饰以襕衫为主，其形制为，圆领大袖的长衫，腰间有襞积（古代衣袍上的褶裥），大袖的长衫，腰间有襞积（古代衣袍上的褶裥），多用摆设细麻布制成。多用摆设细麻布制成。紫衫：短而窄，圆领，窄袖，前后缺胯，形如裤紫衫：短而窄，圆领，窄袖，前后缺胯，形如裤褶，深紫色。穿着简便。褶，深紫色。穿着简便。凉衫：亦称白衫。造型同紫衫，较为宽大，白色。凉衫：亦称白衫。造型同紫衫，较为宽大，白色。襕襕衫衫幞头和幅巾幞头和幅巾n背子背子宋代妇女平宋代妇女平常所穿的背常所穿的背子，衣襟部子，衣襟部分时常敞开，分时常敞开，两边不用纽两边不用纽扣或绳带系扣或绳带系连，任其露连，任其露出内衣出内衣。穿背子的妇女 妇女襦裙妇女襦裙穿窄袖短襦的宫女穿窄袖短襦的宫女 穿襦裙、披帛、佩玉环绶的宫女在程朱理学在程朱理学“存天存天理灭人欲理灭人欲”的理性之的理性之美的影响下，服装一美的影响下，服装一反唐朝的艳丽之色，反唐朝的艳丽之色，形成淡雅恬静之风。形成淡雅恬静之风。此时的上襦多为大襟此时的上襦多为大襟半臂，腰间系以绸带，半臂，腰间系以绸带，裙料多以纱罗为主，裙料多以纱罗为主，绣绘图案或缀以珠玉，绣绘图案或缀以珠玉，在裙子中间的飘带上在裙子中间的飘带上常挂有一个玉制的圆常挂有一个玉制的圆环饰物环饰物“玉环玉环绶绶”，用来压住裙幅，用来压住裙幅，使裙子在人体运动时使裙子在人体运动时不至于随风飘舞而失不至于随风飘舞而失优雅庄重之仪优雅庄重之仪.唐宋服饰的比较：唐宋服饰的比较：唐朝：唐朝：唐朝经济非常发达，是世界经济的中心，一呼百唐朝经济非常发达，是世界经济的中心，一呼百应，何等的辉煌与荣耀。当时的唐朝服饰风尚影响应，何等的辉煌与荣耀。当时的唐朝服饰风尚影响着世界的服饰流行风尚。唐风就是世界风。一直延着世界的服饰流行风尚。唐风就是世界风。一直延续到今日，日本、韩国的民族服饰依然保持着当年续到今日，日本、韩国的民族服饰依然保持着当年唐朝服饰的影子，是当年文明灿烂的印记。唐朝是唐朝服饰的影子，是当年文明灿烂的印记。唐朝是一个文化艺术繁荣昌盛的时代。由于物富人灵，激一个文化艺术繁荣昌盛的时代。由于物富人灵，激情自然放纵，毫无约束的展现自我，服装便像一面情自然放纵，毫无约束的展现自我，服装便像一面镜子一般反应出人的本身。唐代的女装袒胸露背，镜子一般反应出人的本身。唐代的女装袒胸露背，男装宽袍大袖，这种完全不同于以前朝代的大胆创男装宽袍大袖，这种完全不同于以前朝代的大胆创新设计，表达出了鼎盛时期的人类的思想感情，唐新设计，表达出了鼎盛时期的人类的思想感情，唐朝的服饰无可置疑的是中国服装史上的一座里程碑朝的服饰无可置疑的是中国服装史上的一座里程碑。宋朝：宋朝：虽然服饰整体还是继承了晚唐的风格，但虽然服饰整体还是继承了晚唐的风格，但是一种复古的思想参杂期间，使宋代的服装照唐是一种复古的思想参杂期间，使宋代的服装照唐朝收敛许多，由于内心的封闭，拘谨，保守。同朝收敛许多，由于内心的封闭，拘谨，保守。同样服装又像一面镜子折射出宋代的服饰特点样服装又像一面镜子折射出宋代的服饰特点古朴严肃，尤其是女装，身体被衣服上上下下严古朴严肃，尤其是女装，身体被衣服上上下下严严实实地包裹起来，不多露一点肌肤在外。连颜严实实地包裹起来，不多露一点肌肤在外。连颜色都是那种很暗淡的颜色，远远不及唐朝服装的色都是那种很暗淡的颜色，远远不及唐朝服装的色彩鲜亮。色彩鲜亮。刻意追求纯朴自然，充满理性，不带刻意追求纯朴自然，充满理性，不带有任何修饰，成了宋朝服饰的时尚风格。宋朝服有任何修饰，成了宋朝服饰的时尚风格。宋朝服饰较为保守，穿着也较麻烦宋朝的国策并不开放，饰较为保守，穿着也较麻烦宋朝的国策并不开放，经济亦不如唐朝繁荣。但是宋朝服装却别有一种经济亦不如唐朝繁荣。但是宋朝服装却别有一种清秀的美。宋朝服饰虽没有唐朝服饰那样雍容华清秀的美。宋朝服饰虽没有唐朝服饰那样雍容华贵，但也算是亭亭玉立，别有一种小家碧玉的风贵，但也算是亭亭玉立，别有一种小家碧玉的风味。这种服饰也许最能体现中国儒家思想，也是味。这种服饰也许最能体现中国儒家思想，也是最适合中国老百姓的。最适合中国老百姓的。宋代的服装，其服色、服宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更自然。自然。明朝服饰特点：明朝服饰特点：一，以前襟的纽扣代替了几千年的带结一，以前襟的纽扣代替了几千年的带结形式。形式。二，明代女装与唐代相比，在衣裙比例二，明代女装与唐代相比，在衣裙比例上明显倒置，由上衣短下裳长逐渐拉长上明显倒置，由上衣短下裳长逐渐拉长上衣，缩短露裙的长度，其衣领也从宋上衣，缩短露裙的长度，其衣领也从宋代的对襟领蜕变为圆领为主。代的对襟领蜕变为圆领为主。霞帔，云肩，百家衣霞帔，云肩，百家衣明女子短上衣明女子短上衣霞帔霞帔带云肩的女子带云肩的女子 （一）凤冠：明初建国，（一）凤冠：明初建国，就规定皇后在册封、谒庙就规定皇后在册封、谒庙 及重大明会时必须戴凤冠。及重大明会时必须戴凤冠。皇后的凤冠、后妃的凤冠皇后的凤冠、后妃的凤冠 均有明确的规定。均有明确的规定。三、明代男子的民服三、明代男子的民服 明代各阶层便服主要为袍、裙、短衣、罩甲等。明代各阶层便服主要为袍、裙、短衣、罩甲等。1 1、举人等士者服斜领大襟宽袖衫，宽边直身。、举人等士者服斜领大襟宽袖衫，宽边直身。2 2、衙门皂隶杂役，着漆布冠，青布长衣，下截折有、衙门皂隶杂役，着漆布冠，青布长衣，下截折有密裥，腰间束红布织带。密裥，腰间束红布织带。3 3、捕快类头戴小帽，青衣外罩红色布料背甲，腰束、捕快类头戴小帽，青衣外罩红色布料背甲，腰束青丝织带。青丝织带。带六合一统帽的男子带六合一统帽的男子Qing Dynasty 马甲马甲 趋于融合的满汉女子服装 清初，在清初，在“男从女不从男从女不从”的约定之下，满的约定之下，满汉两族女子基本保持着各自的服饰形制。汉两族女子基本保持着各自的服饰形制。满族女子服饰中有相当部分与男服相同，满族女子服饰中有相当部分与男服相同，在乾嘉以后，开始效仿汉服，虽然屡遭禁在乾嘉以后，开始效仿汉服，虽然屡遭禁止，但其趋势仍在不断扩大。止，但其趋势仍在不断扩大。小两把头小两把头是清朝上层贵族妇女梳妆中长是清朝上层贵族妇女梳妆中长期占统治地位的发型。清初健全冠服制度期占统治地位的发型。清初健全冠服制度，除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后，除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳两个横长髻，不适应了。于是，后妃们梳两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可稳固。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫内后妃称其为各扎一把，宫内后妃称其为“小两把头小两把头”。小两把头小两把头 到了清朝晚期，到了清朝晚期，达拉翅达拉翅开始出现，它是一开始出现，它是一形似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁形似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按照头围大小做一圆箍和骨架，再用布丝按照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做胎。外边包上青缎和青绒布，做成裕褙做胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个固定的纯装饰性大两把头。需用时，一个固定的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边。既能戴在头上，不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又摘戴自如，可谓两全其美。美饰头发，又摘戴自如，可谓两全其美。发明者是追求的美丽的慈禧太后，世人的发明者是追求的美丽的慈禧太后，世人的审美因她而改变，随着大拉翅的流行和演审美因她而改变，随着大拉翅的流行和演变，两把头开始退出历史舞台。变，两把头开始退出历史舞台。