北京故宫青花瓷欣赏1

北京故宫青花瓷欣赏 1【图】青花麒麟纹盘，高6.5cm，口径34.5cm，足 径22.2cm 盘撇口，弧壁，圈足。砂底无釉，有褐色斑 点，俗称“糊米底”。盘里口饰双弦纹，盘心青 花双线圈内绘两只奔腾追逐的麒麟及朵云纹。盘外壁绘首尾 相逐的麒麟，间以朵云纹。外口沿楷书“大明成化年 制”横行六字款。明代瓷器工艺发展到成化时期出现了追求精致典雅的风尚。成化瓷器造型精致细巧，胎薄 釉润，画风精细。这一时期的青花瓷器可分为早期青花和典 型青花两个阶段。早期的青花瓷器风格与宣德时期相似，青 花用进口青料，发色浓艳有黑点，但其生产时间很短，传世 品较为少见。典型的成化青花瓷器由于采用了国产的平等青 料，发色淡雅无黑斑，青花色彩更为清丽明快。成化青花瓷 器多为小件的杯、盘、碗、碟、盖罐等器。这件麒麟纹盘器 型大而不失秀美，胎釉精细，纹饰舒展豪放，为成化青花大 器的典型之作，是一件稀有的传世珍品。青花海水龙纹碗，高7.8cm，口径17.2cm，足径7cm碗敞口，圈足。外口绘钱纹一周，外腹部海水地上绘不同形态的9条 龙。碗内心双圈内饰海水龙纹，底书青花双圈内楷书“ 大明成化年制̶ 1 ;六字款。此器纹饰构图生动，腹部轻描海水，重绘九龙，形态威猛生动，气势夺人。成化青 花器以青色淡雅著称，此器青花深浅相衬，更烘托出神龙之 矫健，为成化青花瓷中的罕见佳作。 青花山石花卉纹盖罐，通高11.3cm，口径7.9cm，足径10.3cm 罐直 口，圆肩，丰底，圈足。附直口、平顶、无纽圆盖。造型圆 润秀美，胎体轻薄，釉色洁白，青花颜色淡雅匀净。外壁饰 蓼花、蒲公英、野菊纹，上部点缀蝴蝶 2 只，下饰坡坨浅草，配以洞石蕉叶，呈现出“九秋花蝶”的美妙情趣， 活泼自然。罐底青花双圈内楷书“大明成化年制 ”六字款。此罐是成化青花器的代表作，胎轻釉润，光洁无瑕，如脂似玉。纹饰线条纤细柔和，飘逸潇洒， 乃受当时宫廷审美趣味的影响。瓷画在空间处理上疏密得当， 明快疏朗，富于清新典雅的艺术效果，是存世不多的成化青花罐中之佼佼者。青花梵文杯高4cm，口径7cm ,足径 3cm 杯浅式敞口，斜腹，内凹足。外口饰青花弦纹2 道，腹部以青料书写梵文两周，足底双方栏内双行楷书 “大明成化年制̶ 1 ;六字款。梵文自明宣德时 期开始出现于僧帽壶、高足碗等器物上，至成化时期更为流 行，多见于碗、杯等器物上。此杯造型小巧，胎薄，釉润， 青花呈色淡雅，是成化青花中的代表作品。 青花缠 枝莲八宝纹三足炉，高9cm，口径10cm，足距9.5cm 炉呈鼓式，直腹，下承三蹄形足。口及足边分别饰一周鼓钉纹，腹部为青花缠枝莲托八宝纹。炉底中央双圈内青花楷书“大明成化年制”六字款。 三足炉式在宋代 龙泉窑已有烧制，明初龙泉窑延续，景德镇窑亦有烧制。明 成化时的三足炉与明初比较体积明显减小，莲花上八宝纹的 双勾画法也带有成化时的特有风格。 青花团花纹卧 足碗，明成化，高5cm，口径13.7cm，足径6.9cm 碗 浅式，敞口，卧足。底釉白润细腻，碗外口边饰青花弦纹 2 道，腹部绘6 朵图案式团花，团花以青花双勾方法绘制，青 花呈色淡雅。足底青花双圈内双行楷书“大明成化年 制”六字款。成化青花器物以各式小碗、小杯居多，青花原料采用国产的平等青，色泽淡雅，与白润的釉质 和小巧的器形相配，自成一种清新淡雅之风格。青花缠枝花纹瓜棱瓶，明成化，高27.8cm，口径4.3cm，足 径6.7cm 瓶为4瓣瓜棱形，口微撇，长颈中部起一圈凸 棱，将颈分为上下两部分，丰肩，腹下内收，圈足外撇。底 白釉无款。颈部共有纹饰三层，凸棱以上为海水纹、折枝花 卉纹，其下为缠枝花卉纹，肩及足部边缘饰海石榴一周，腹 部饰缠枝宝相花纹。 明成化时期的瓜棱瓶造型比永乐时 期更为清秀，其足变矮，胎更薄。成化时期的瓶、罐等琢器 传世较少，类似此件形制的瓜棱瓶更属少见，此瓶为成化时 期琢器中的代表作品。 黄地青花折枝花果盘，高 4.6cm， 口径 26.1cm 盘口微撇，弧壁，盘心略内凹。通体青花 黄地，其法为先烧制出青花折枝花果盘，然后于花纹外白釉 地上涂满黄釉，使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。此盘里心绘折枝栀子花，内壁绘石榴、柿子、葡萄、莲实纹 样，外壁有缠枝花一周。外底白釉上青花双圈内楷书“大明弘治年制”六字款。 娇黄釉于成化时始出现， 但数量较少，到弘治时取得突出的成就，器物以盘碗为主。弘治朝官窑瓷器以娇黄釉最为著名。这件青花盘就是以娇黄釉涂地，使鲜丽的娇黄与深艳的青花相映成趣，是一件颇具 代表性的作品。青花荷塘游龙纹碗，高7cm , 口径16cm，足径6cm 碗撇口，口下渐收，圈足。里口绘青 花海水纹一周，碗心绘莲池游龙纹。外壁绘两条龙在莲池中 穿行，随着龙的游动，莲花、水草亦呈翻舞状。足底青花双 圈内双行楷书“ 大明弘治年制 ”六字款。莲池纹在元代陶瓷器物上已经出现，明初永乐、宣德时将莲池 纹与龙纹相结合，弘治时承继，并成为该时期最具代表性的 纹饰题材之一。此碗釉白质润，纹饰线条纤细柔和，青花呈 色蓝中微带灰色，是弘治青花中具代表性的器物。青花婴戏纹碗，高13cm，口径22.1cm足径7.5cm 碗敞口，瘦底，圈足。里口沿画青花双线，外口沿饰青花勾 云纹，碗外壁以婴戏为主题纹饰， 20 个婴儿游戏于庭园中， 姿态各异，空间衬以山石、松竹、柳树、栏廊等。足外墙绘 回纹，足内无釉无款识。 据文献记载，正德青花使用的 是江西乐平所产的“陂塘青”，又称“ 平等青”，在适当温度中能烧成柔和、淡雅、透澈的 蓝色。 此碗之造型色调、釉色、纹饰等方面均反映出正 德青花瓷独特的风格特征。构图层次清晰，青花色泽明快， 釉质莹润。这一时期的人物绘画犹有宣德、成化朝之遗风， 笔意浑厚和纤细工丽兼而有之。正德官窑青花器处于明中后 期的转变阶段，从此碗的造型及纹饰可见其中的转承。青花人物套盒高23.9cm 口径16.1cm足径10.6cm 盒 为圆筒式三层套盒，平顶盖，圈足。盖面中心绘 3 人骑马， 辅以云山松亭，外围绘如意云纹一周，盖边绘龟背锦纹。盒 上、中两层各绘仕女、庭院，辅以花卉、卷云等。底层及近 足处分别绘龟背锦及莲瓣纹各一周。无款识。 人物间之 云气纹的画法虽然尚有前朝遗风，但从其青花呈色、器物造 型上看，则体现了正德时期青花器物的特点。此盒造型秀丽 端正，保存完整，是极为罕见的明代传世套盒。青花缠枝花卉纹岀戟尊，高21.7cm 口径15.3cm足径10.6cm 尊撇口，长颈，圆腹，圈足外撇，颈、腹、足两侧分别出戟。 内口沿绘蕉叶纹，外颈及腹部绘缠枝牡丹，足部上饰变形蝠 纹，中间饰如意云头纹，底层为缠枝花瓣纹。 岀戟尊仿 铜器式样烧制，宋代钧、官二窑均有此类制品，明代青花承 袭这一传统造型，自明中期至万历时期烧造数量大为增多， 造型变化也最明显。青花阿拉伯文烛台，明正德，高24.6cm，口径6.7cm，足径13cm 烛台分上下两层， 上层托盘小而浅，下承以细长的支柱，下层托盘为敞口，折 底，盘下承喇叭形外撇高足。小托盘外壁绘如意云头纹一周， 大托盘外壁饰双勾花枝纹，间以菱形纹饰。支柱及足壁上中 央纹饰为圆形开光内写阿拉伯文，开光之外围以双勾花纹及 菱形纹，再外之上下边缘分别饰以连珠纹及如意云纹。盘底 青花双圈内双行楷书“大明正德年制”六字款。 明初常以梵文、阿拉伯文装饰瓷器，正德时期阿拉伯文更为 流行，它出现在各类器物上，文字一般多含吉祥祈福之意。 有时内容已不重要，相当一部分文字已无法释出原意，而只 是作为装饰纹样。青花云龙纹四方盖罐，明嘉靖，通高15.5cm，口 径4.8cm，足径5.4cm 罐四方形，有盖。盖面饰如意云 纹，罐颈饰回纹，肩部为蕉叶纹，腹部四面分别绘双云龙纹， 足边为变形莲瓣纹。底青花双方栏内书“大明嘉靖年 制”双行六字楷书款。方形器物的制作工艺较圆形器物难度大，器物容易变形，而明嘉靖时期方形器物较多， 如方瓶、方罐、方盘、方杯等，体现了嘉靖时期器物成型的 技术水平。此四方盖罐为明嘉靖时期的代表作品。青花花鸟纹梅瓶，高44cm，口径6.5cm足径13.8cm 瓶 小口，平肩，身较长，圈足外撇。瓶口饰弦纹一道，颈饰蕉 叶纹，肩部为如意云纹一周，云头间隔以璎珞纹，如意云纹 内绘折枝花卉。腹部绘花鸟草虫等纹饰。近足处绘缠枝莲及变形莲瓣纹各一周。底部青花方栏内书“富贵常春 ”四字吉祥语款。 明嘉靖、万历时期的梅瓶一般 较前期明显增高，形体渐大。吉祥语款为嘉靖时期梅瓶的主 要特征之一。青花双龙纹盖罐，通高54.2cm，口径25.2cm，底径30cm 罐敞口，溜肩，肩下渐敛，平底。 盖面隆起，上有宝珠形圆钮。罐里光素无纹，外部青花装饰。肩绘缠枝莲纹，腹部绘双行龙、盘寿字及海水朵云纹饰，近 底处绘勾云纹。盖上绘异兽、缠枝团寿及云头纹。罐外口沿 楷书“大明嘉靖年制”横行六字款。 此罐造 型浑厚雄伟，构图繁密严谨，层次分明，主题突出。据文献 记载，此时期的青花瓷使用回青料描绘，色调翠蓝浓艳，微 泛紫红色，具有鲜明的时代特征。青花三羊纹碗，明嘉靖，高10.5cm，口径16.3cm，足径5.5cm，故宫旧藏 此碗是一件明代嘉靖年间景德镇御窑厂烧造的宫廷用瓷器。碗呈仰钟式，内外均为青花装饰。碗心绘麒麟，辅以松、石、 花草。碗内近口沿处绘锦纹。外壁绘神态各异的三羊，一羊 正面伫立，一羊侧面作行走状，一羊回首观望。三羊间衬以 松、竹、梅及杨柳、芭蕉。外底署青花“大明嘉靖年 制”六字双行款，外围双圈。此碗所施白釉莹润泛青，青花发色浓重艳丽，所用青料当系嘉靖朝盛行的 “回青”。所绘三羊图案为吉祥图案，寓意 “三羊开泰”。 “三羊开泰”谐音 “三阳开泰”，“三阳开泰”本意 是周易的“泰”卦，为最吉利的一卦，是以 三阳爻开始的，象为，其意之所以吉利，是因其寓意“ 天地交而万类通，上下交而其志同。”青花团龙纹提梁壶，通高30cm，口径10.5cm，足径 15.3cm 壶短颈，圆肩，鼓腹，圈足，曲流，提梁柄。颈 绘青花十字朵云，肩绘双云龙，主体纹饰是腹部的五组团龙 纹，纹饰空隙处有灵芝草托暗八仙纹，足上绘莲瓣纹一周。 宝珠钮盖，钮上绘缠枝花叶，盖面有双云龙及朵云纹。曲流 及提梁柄上满绘缠枝花卉纹。底青花双圈内楷书“大 明隆庆年造”六字款。此壶体态硕大，胎厚重，造型 淳厚饱满。底釉光洁明澈，使用回青料，发色蓝中泛紫，浓 丽鲜艳。花纹虽密，但繁而不乱，层次清晰。此器代表了明 中后期官窑青花的制作水平。 其时青花图案除团龙纹外， 还有团鹤、团螭、团凤、团花等，山石、鱼藻、花鸟等也常 见。穆宗隆庆只有六年，青花瓷器的制品较少。这件提梁壶 带有隆庆本朝款识，是目前国内仅存的珍品之一。明隆庆青花龙凤纹盒高15.3cm，口径20.9cm足径19.2cm 盒扁圆形，盒盖平顶微隆，子母口，圈足。盖面绘青花龙凤 穿枝花纹。盖、盒外壁亦绘龙凤穿枝花纹，盖、盒口沿绘卷 草纹，上下呼应，各组纹饰间以双弦纹相隔。足内青花双圈 内署“大明隆庆年造”六字款，隆庆时期款识书 “造”而不书“制”，成为一明显 的时代特征。 明隆庆帝在位时间短暂，仅六年，其间又 遇洪灾，因此官窑产量相对较少。今就存世品观察，其产品 以青花、五彩为主，但造型多样，富于变化，其中仅盒的造 型就有四方、长方、八方及银锭式、盘肠式、瓜棱式等，新 颖奇特，且制作精细，独具风格。 此盒造型古朴大方， 设色浓重艳丽，纹饰繁复，观赏性与实用性俱佳。青花龙穿花纹梅瓶高43cm 口径6.7cm足径15cm 瓶唇口外撇，短颈溜肩，肩下渐收至底。通体青花纹饰。肩 部绘变形灵芝及莲花瓣纹一周。瓶身绘二龙穿缠枝花纹，近 底处亦绘变形灵芝、莲瓣纹一周，瓶肩部有青花楷书“ 大明万历年制̶ 1 ;横行六字款。明万历时青花瓷器器型丰富多样，且制做大型器物之风十分盛行。当时的青花 梅瓶最高者可达六十多厘米。其形制多为撇口或小直口，长 颈，硬折肩，腹细长渐收。纹饰亦十分多样，有云龙、缠枝 花卉、人物纹等多种。此瓶器型高大规整，釉面润泽，青花 色泽蓝中泛紫，是万历青花大器的代表作。青花鱼藻纹蒜头瓶，明万历，高37.5cm，口径7.7cm，足径18cm 瓶直口蒜头式，长颈，溜肩，圆腹，圈足。直口下蒜头部分 饰莲瓣纹，颈部饰花卉纹，肩部饰一周卷枝纹，腹部绘鱼藻 纹。鱼儿呈各种姿态游弋，衬以淡色细笔绘出的水波纹，生 动自然。口部书写“大明万历年制”六字横款。青花异兽纹花觚，明万历，高76.5cm，口径22.6cm，足径 19.3cm 觚葵瓣式，敞口，沿上折，长颈，颈中部起凸棱， 腹部鼓出，足部高长，微外撇。外口沿下横书楷书“ 大明万历年制”六字款，外围以双方栏。颈部绘洞石、 花卉及草虫纹，凸棱之上绘双龙穿花及缠枝莲托八宝纹，颈 最下部绘回纹一周，腹部八面皆绘异兽，足胫部位从上至下 八面分别绘 8组折枝花卉、松柏、异兽及花卉纹各一周。 此花觚器形硕大，器身为 8 瓣花棱式，所绘纹饰繁密，从造 型到纹饰都体现了万历时期花觚的特点。青花人物图钟，高19.6cm，足径14.5cm 钟为铜钟式，顶置双头 龙纽。器里白釉无纹饰，器外通体以青花为饰，钟顶舞部与 边部绘缠枝花卉，腹部绘十八罗汉图，肩部环刻阴文“ 大明天启元年孟夏月造”铭。明天启朝历时仅7年，传世品数量极少，此件带有明确纪年款的青花钟实属罕 见珍品。此钟形制系模仿周代青铜打击乐器中的青铜钟。其 造型秀丽，线条圆滑流畅，龙头钮设计巧妙，使精巧的瓷钟 平添几分庄重气派。钟体洁白莹润的釉面上，以工整细腻的 淡描青花描绘十八罗汉图，画中人物或卧或立，各持法器， 各显神通，形象鲜明生动。此钟在天启青花大多画意粗率的 器物中堪称精美之作。青花出戟花觚，高 31.8cm，口径10.3cm，足径10.2cm觚四方形，撇口，长颈，腹部四方呈弧形微鼓，四棱饰凸起的 4 条花边戟，高足外撇。颈四面绘洞石花卉，一面口沿下方栏内有“天启年米 石隐制”七字横款。腹部四面分别绘折枝花，各托轮、 螺、伞、盖4 件宝器。腹部之下四面绘折枝葡萄，颈下近腹 部及足边各绘火焰纹一周。 花觚整体造型修长秀美，其 纹饰采用勾边填色，技法精湛，色泽淡雅，在天启青花瓷器 中尚属少见。另外，在传世的天启瓷器中，带有年款者不多， 此件花觚有明确的天启年款，实为珍贵。 青花花鸟 纹盖罐，高47cm，口径20.6cm，足径20.4cm 罐直口， 短颈，丰肩，圆腹，腹下渐收，砂底。伞形盖。罐通体以青 花装饰，盖面绘牡丹、竹、菊图案，颈部饰倒垂的变体莲纹， 颈肩交接处平行细线两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于 山石之上，仰首翘尾，似高声鸣叫；雉鸡上方盛开着两朵饱 满的双犄牡丹花。罐的另一面绘有竹雀纹。 此罐胎体洁 白，造型敦厚端庄，釉面光润，白中微微泛青。纹饰生动活 泼，充满生机。青花蓝中泛灰，有水墨画之效果。由于顺治 朝青花器传世品较少，因此，这件花鸟盖罐显得分外珍贵， 是研究顺治朝瓷器的重要实物资料。 青花璎珞纹贲巴壶，咼23.2cm，口径4.9cm，托径8.9cm壶呈塔形，口、流均有盖，且分别与盖组成塔身形状，直颈，曲流折连 于腹部，腹扁圆，腹部绘兽面璎珞纹，近底处绘变形莲瓣纹1 周，腹下承托。壶体自上而下各部位皆饰有小乳钉纹，共16 周。托内施白釉，无款识。 此壶造型仿藏族银制贲巴壶烧造而成，制作精巧，新颖别致，青花发色浓艳。纹饰具 有浓厚的少数民族艺术风格，为瓷器中的精品。 青 花山水人物纹盖罐通高23.7cm 口径23.1cm足径14.2cm 罐直口，短颈，圈足。器盖平顶，微折沿，有环形抓钮。罐 通体饰青花山水人物图案。青花娇艳青翠，清新明快，具有 水墨画的艺术效果。画面层次分明，富有立体感。画中的文 人高士、独钓老翁等形象生动。此器胎精体重，瓷质洁白细 腻，为康熙朝民间青花瓷器的代表作。青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，高46cm，口径21.5cm，足径13.7cm 尊 敞口外撇，长颈，丰肩，鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊 ”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、 牡丹、山石组成的画面，匠师用分水技法表现出青花色泽与 纹饰的层次感，清新明快的色阶变化所产生的韵律美，使瓷 绘纹饰获得了水墨画一般鲜明、生动、传神的艺术效果。青花龙纹瓶，高23.5cm，口径4cm，足径6.1cm 瓶口 微撇，短颈，圆肩，肩以下渐收，圈足。瓶身绘立龙 2 条， 张牙舞爪，龙身卷曲，威武凶猛。足内有青花楷书“ 大清康熙年制”六字款。此瓶造型挺拔，为康熙官窑青花中的佳作。仿成化款青花团凤杯，清康熙，口径9cm，足径3.9cm，高13cm 杯敞口，体瘦长，圈 足。杯身绘三组团凤纹，近底处绘礁石海水纹。足底青花双 圈内书“大明成化年制” 三行六字楷书款。 此杯为清康熙时仿成化款瓷器的精品，胎质细腻，纹饰构图 疏密有致，青花淡雅清幽，极富装饰性。 青花加彩 花鸟纹碗，清康熙，高7.8cm，口径15.3cm，足径7.2cm 碗墩式，敞口，深腹，圈足。口沿和足墙皆有双弦线，底青 花双圈内书“大清康熙年制”双行六字楷书款。 碗外壁以青花加彩装饰，绘两雉鸡、双飞燕，衬以山石、牡 丹、玉兰。一对雉鸡立于山石上昂首远眺，尾部一垂一翘。 双燕上下翻飞，极具动感。山石用青花描绘，使用分水法表 现阴阳向背。牡丹花用色较多，有红、黄、绿、淡紫等色， 缤纷艳丽。此装饰题材寓意“玉堂富贵”、 “喜报春来”。蓝料彩山水图碗，高5.5cm，口径10cm足径3.9cm 碗撇口，深腹，圈足。内壁无纹饰，外壁一面以蓝料彩绘山 水景色，另一面以墨彩题七言诗两句：“翠绕南山同 一色，绿围沧海绿无边”。诗句上首钤胭脂彩阴文 “寿古”篆书印一枚，下首钤胭脂彩阴文 “山高”、阳文“水长”篆书印二 枚，圈足内蓝料彩双方框内楷书“雍正年制” 四字款。 此碗的绘画极精致，在传世的雍正珐琅彩瓷中 属上乘之作。特别是碗外壁通体以蓝料彩绘画，画面上峰岭 巍峨，松柏苍翠，渔帆点点，山水一色，意境深邃。江水上 方空白处题七言诗两句，诗情画意，相得益彰。 据目前 所知，在传世的雍正珐琅彩瓷器中，通体以蓝料彩绘画的瓷 器，除故宫博物院有收藏外，仅台北故宫博物院收藏蓝料彩 山水图碗与蓝料彩山水图盘两件，另在日本出版的陶瓷全 集中曾见到一件蓝料彩山水茶壶，收藏在丹麦哥本哈根博 物馆。青花桃蝠纹瓶高39.3cm 口径10cm足径12.3cm 瓶撇口，细长颈，腹下渐敛，圈足外撇。瓶身以桃树为主题 纹饰，树上结桃实9枚，桃花20朵，树下绘灵芝、竹子， 空间绘蝙蝠 5 只。口、足际各绘双弦纹一周。底足青花双圈 内楷书“大清雍正年制”六字款。 雍正朝官 窑瓷器以造型端庄、做工精细著称。此瓶造型秀丽，构图疏 密得当，工艺精巧。青花画风仿明永乐、宣德风格，以点染 的重笔模仿铁结晶斑点，于清秀中显露出古朴刚劲之风。图 案中的桃实、桃花、桃枝、蝙蝠、灵芝、竹子等，在传统文 化中均属于吉祥图案，寓意福寿吉祥。此瓶为雍正官窑青花 瓷器的杰出之作。青花釉里红松竹梅纹瓶，高26.5cm，口径8.9cm，足径11cm 瓶敛口，短颈，丰肩， 腹下渐收，圈足外撇。足内青花楷书“大清雍正年制 ”六字款。此瓶器型秀美，以岁寒三友图为饰。画面以翠蓝色的青花绘梅树枝干、松针、竹及山石，以色彩 略暗的釉里红描绘苍老的松干和傲寒的梅花，尤其令人称道 的是图中以竹叶组成一首五言绝句诗：“竹有擎天势，苍松耐岁寒，梅花魁万卉，三友四时欢。”以诗寓画， 画中藏诗，匠心独运。此器所绘松竹梅“岁寒三友”图案是明清瓷器中常见的一种装饰题材。松树长 青不老，竹有君子之风，梅花凌霜傲雪，古代文人骚客多以 松竹梅的高风亮节自喻。 青花八宝勾云纹高足盅， 清雍正，高8cm，口径9cm促径3.8cm 盅撇口，弧腹， 外撇高足。盅里光素，外绘青花纹饰，分别为云托八宝、缠 枝花。足内边沿署青花“大清雍正年制”六字楷 书款。 这件高足盅是仿明成化款的同类器，其青花色调 浅淡，图案轻描淡绘，线条纤细清晰，釉面乳白莹润，是仿 明成化青花八宝高足盅的成功之作。青花云鹤九桃纹盘，清雍正，高5.1cm , 口径21.5cm，足径13.5cm 盘 口微撇，弧腹，圈足。盘内外青花装饰。盘内饰桃树一棵， 结9 枚硕桃。外壁绘8 只飞鹤，间以带状云纹，近底处为海 水江涯纹。外底双圈内署“大清雍正年制”六字 楷书款。 此器青花浓艳，线条流畅，纹饰寓意吉祥，是 为皇帝祝寿之器。青花海石榴贯耳瓶，清雍正，高19.4cm，口径5.2cm 促径6.3cm瓶洗口，长颈，丰肩，双贯耳，上腹圆鼓，下腹渐收，浅圈足。白釉微泛青，青花 呈灰蓝色，晕染。颈饰海水纹，耳绘回纹，肩和胫饰蕉叶纹， 腹绘缠枝石榴纹。外底青花双圈内署“大清雍正年制 ”双行六字楷书款。该器青花发色、釉面、纹饰及造型皆仿明宣德时期的青花贯耳瓶，很接近真器，以后各 朝也有此器形。 雍正仿宣德款青花釉里红凤穿牡丹 盖罐，清雍正，通高28.7cm，口径12.5cm，足径11.2cm 罐直口，圆唇，短颈，直腹，圈足。盖圆顶，子口，宝珠钮。 通体饰青花釉里红纹饰。盖面与罐腹以釉里红绘主题纹饰- 凤穿牡丹纹，短颈处绘青花釉里红缠枝莲纹，肩、胫部与盖 边沿绘青花釉里红天蝠纹。外底青花双圈内书“大明 宣德年制̶ 1 ;六字楷书仿款。此罐的图案喜庆吉祥，展翅的凤凰口衔牡丹飞翔在鲜花丛中。青花的典雅与釉里红 的热烈恰到好处地平衡了视觉，烘托了主题。此种盖罐又称 壮罐，明代宣德时期创烧，清代雍正、乾隆时有仿品。青花莲托八宝纹贯耳瓶，高60cm，口径13.5cm , 足径 18.9cm 瓶直口，粗长颈，颈两侧饰贴对称贯耳， 折肩，肩以下渐收，圈足。口沿绘海水和如意纹，双耳各绘 莲花一朵，颈中部绘卷叶纹，颈下部绘蕉叶、卷草纹，肩部 绘卷叶及海水纹，腹部主题图案绘如意纹及莲托八宝纹，近 底处绘变形莲瓣纹。足内有青花篆书“大清乾隆年制 ”六字款。此瓶造型高大古朴，青花发色艳丽，纹饰画法、图案布局均为典型的乾隆青花风格，是一件精致 的宫廷陈设瓷器。青花寿山福海纹花口瓶，高25.5cm，口径7.5cm , 足径 10.8cm 瓶花口，瓜棱式颈，溜肩，圆腹，圈足微外撇。颈部绘折枝花卉，腹部绘一株桃树，树枝上结有数枚 寿桃，树下绘山石与江崖海水纹，空间绘飞蝠，近底处绘变 形如意头和折枝莲纹各一周。足内青花篆书“大清乾 隆年制”六字款。 此瓶造型构思奇巧，青花浓重 艳丽并有晕散，具有仿明代永、宣青花的艺术效果。纹饰为 吉祥图案，寓意“寿山福海”。 青花折 枝花果纹蒜头瓶，高28cm , 口径3.7cm ,足径8.6cm 瓶 口内敛，呈蒜头状，直颈，溜肩，垂腹，圈足外撇。腹部主 题图案绘 6 组折枝花果纹，辅以回纹、缠枝花卉、如意纹、 莲瓣纹及海水纹。纹饰布局疏密有致，青花艳丽，画工精细。 足内有青花篆书“大清嘉庆年制”六字款。此瓶造型优美，纹饰画法与乾隆朝青花蒜头瓶颇为近似，是 嘉庆早期青花瓷中的优秀作品。青花凤穿牡丹纹罐，高37.5cm，口径15.5cm，足 径 15.4cm 罐直口，溜肩，圆腹，圈足，有盖，盖圆顶， 宝珠形钮，盖与罐子母口相合。盖面绘缠枝牡丹花与变形如 意纹，罐口绘朵花 4 组，两两相对，腹部主题图案满绘凤穿 牡丹花纹。足内有青花篆书“大清道光年制” 六字款。 此罐胎体厚重，青花呈色鲜艳明快，纹饰清晰， 生动活泼，凤凰图案用笔奔放，简洁凝练。此罐之造型与绘 画风格均具有鲜明的时代特征。青花八宝勾莲纹双长颈，溜肩，椭圆腹，圈足，颈饰对称双如意耳。口部绘如 意头纹，颈部绘折枝莲花，下绘回纹，肩部绘蝙蝠和折枝莲 纹，颈部与肩部以回纹隔开，下绘变形如意头纹一周，腹部 主题图案绘八宝勾莲纹，近底处绘变形莲瓣。足内有青花篆 书“大清道光年制”六字款。此瓶造型端庄沉稳，青花呈色艳丽，纹饰繁而不乱，花纹工整，层次清晰， 主题纹饰突出，是道光青花瓷器中的优秀作品。青花八宝纹花盆，高17cm，口径22.3cm，足径13.3cm 盆口菱花状，微撇，短颈，圆腹，底有4 个如意 形足。颈、腹分绘八宝纹，八宝间均绘折枝莲花数朵，足外 壁绘卷枝及朵花纹。足内白釉无款识。 此器是晚清花盆 的标准式样，胎体厚重，造型饱满古朴，青花艳丽泛紫色， 纹饰排列井然有序，是咸丰朝青花瓷器中的精品。青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶，高28.5cm，口径8.6cm，足径11.5cm 瓶撇口，长颈，圆腹下垂，圈足略高微外撇。颈 部绘蕉叶纹，下绘卷草和变形如意头纹，腹部主题图案绘翠 竹、芭蕉、洞石、花草和栏杆，近底处绘变形莲瓣，足外墙 绘朵花纹。足内有青花楷书“大清咸丰年制” 六字款。 此瓶造型优美，线条流畅。颈变粗短，腹部加 大，是清代晚期玉壶春瓶的标准式样。其青花发色趋于淡雅， 纹饰富有层次感，构图、用笔虽不如康熙、雍正朝之青花优 美，但也精工秀丽。咸丰官窑器存世较少，此瓶为咸丰官窑 青花的代表作品。青花花卉纹水仙盆，长21.5cm，宽16.5cm盆长方形，口微撇，直腹，平底，底四角各有一小足。口沿上 绘变形回纹一周，沿边绘卷草纹，腹部四面各绘一组水仙花。 底心写有青花篆书“体和殿制”四字款。 此 盆胎骨厚重，青花发色淡雅，花卉描画细腻柔和，花朵、枝 干脉络清晰，幽雅清淡，是清同治朝宫廷用器的精美之作。 青花云龙纹赏瓶，高39cm，口径10cm，足径13cm 瓶 撇口，长颈，溜肩，圆腹，腹下渐收，圈足略高，俗称“ 赏瓶”。颈饰云龙纹，腹部主题图案绘二龙戏珠纹， 近底处绘江崖海水纹，足外墙绘回纹一周，口沿和足边各饰 线纹 2 道。足内有青花楷书“大清同治年制” 六字款。 赏瓶多以缠枝莲为饰，画龙纹的极为少见，故 此瓶愈显珍贵。青花缠枝莲纹赏瓶高38cm 口径7cm足径13cm 瓶撇口，长颈，肩凸起弦纹，圆腹，圈足略高微向外撇。主 体图案青花绘缠枝莲，辅以海水、如意云头、蕉叶、回纹、 变形莲瓣和忍冬纹等边饰。足内有青花楷书“大清光 绪年制̶ 1 ;六字款。 清代皇帝特制赏瓶用于赏赐有 功的大臣，始于雍正，终于宣统，其器型有一定之规。此件 赏瓶十分精致，是一件标准的官窑器。青花婴戏图碗，清光绪，高7.4cm，口径15.5cm，足径5.8cm 碗撇口，弧腹，圈足。外壁以青花装饰，发色灰蓝，口沿和足 墙各有青花双环线一周。外壁绘两组婴戏图，婴孩或穿肚兜， 或穿宽衣肥裤，嬉戏玩耍，天真可爱。两组图间以树木、山 石、花卉相隔。外底有青花“大清光绪年制” 六字楷书款。 以儿童游戏为装饰题材称为婴戏图，是瓷 器装饰的典型纹样之一。婴戏图最早见于唐代长沙窑瓷器。清代瓷器上出现婴戏图，缘于康熙朝社会生活稳定、人口增 长较快。在那种大背景下，婴戏图成为习见的艺术画面，并 使宫廷艺术品受到影响。同治、光绪时期婴戏图也多见。青花飞蝠纹笔筒，高16.5cm，口径12.1cm，足径12.1cm 笔筒呈圆筒状，口底径相若，底心微凹，青花蓝中泛灰。笔 筒外壁绘桃树一株，树枝上结有 9 个大寿桃，树下绘山石、 翠竹纹，近底处绘江崖海水纹，空间绘5只蝙蝠，天上飘有 流云。此种吉祥纹饰寓意“寿山福海”，是清代 瓷器上常见的装饰题材。底中央青花双方栏内楷书“ 长春宫制̶ 1 ;四字款。此器的纹饰画法具有典型的 口径22.5cm，足径8.9cm 碗撇口，深弧腹，圈足。碗 内外及底足内均施白釉。碗内光素。外壁绘青花松鼠葡萄纹， 葡萄枝叶繁茂，松鼠穿跃其间。外底署青花楷书“大 清光绪年制̶ 1 ;六字双行款。 足径 5cm 碗口微撇，弧腹，圈足。白釉，青花发色浓艳， 碗口沿内外及足墙均饰青花双环线。碗心绘团云纹，外壁满 绘松竹梅纹。外底署青花“大清宣统年制”双行 六字楷书款。 松、竹、梅分别象征常青不老、君子之道 和冰肌玉骨，这三种植物不畏严冬，故名“岁寒三友 ”，是瓷器装饰的典型纹样之一。晚清风格。青花松鼠葡萄纹碗，清光绪，高 11.5cm，