浅议张说应制诗分析研究文学专业

浅议张说应制诗摘 要应制诗是对统治者命令进行传达的一种特殊诗歌形式，该类诗歌的产生和发展与政治统治存在着紧密的联系。随着时代的不断更迭衍生出了众多的应制诗，在唐朝转变的过程中，张说是该时代典型的应制诗人，创造了大量的诗歌作品，在内容上较为丰富，经历了漫长的创作历程，作品在题材上呈现出多样化特点，具有着较高的文学价值。本文以张说应制诗为主要研究的对象，对张说的应制诗的相关概述进行详细分析，并阐明张说应制诗在创作上所存在的特点，从应制诗的语言、题材以及声律等相关特征出发，全面分析张说应制诗所涵盖的具体内容。此外，立足于当时的政治背景，对张说应制诗在时代的发展过程中给社会发展以及政治上所产生的影响进行分析，从而能够将张说的应制诗推向更广阔的领域，被更多的人所熟知，体现出张说应制诗较高的文学价值。关键词：张说；应制诗；特征；价值 AbstractThe poem is a special form of poetry that conveys the command of the ruler, and the emergence and development of such poems are closely related to political rule. With the continuous transformation of the times derived from a large number of poems should be in the process of change in the Tang Dynasty, Zhang said that the typical system of the poet, created a large number of poetry works, the content is more abundant, experienced a long The creation of the process, works on the subject presents a variety of characteristics, Zhang said that the poem should be the main object of study, Zhang said that the corresponding analysis of the poem should be a detailed analysis, and that Zhang said that the poem in the creation of the characteristics of the creation of poetry, a comprehensive analysis of Zhang said that the poem should be covered by the specific content. In addition, based on the political background of the time, Zhang said that the poem should be in the process of development of the times to the social development and political impact of the analysis, which can be Zhang said the poem should be pushed to a broader field, Is more familiar with the people, reflecting the high value of the literature should be said that the poem.Key words: Zhang said; should be made poetry; features; value目 录摘 要1Abstract2目 录3引 言4一、张说应制诗相关概述4（一）张说应制诗的主要内容5（二）张说应制诗的创作历程5（三）张说应制诗的主要题材6（四）张说应制诗的主要形式6二、张说应制诗的特点7（一）语言特点的探讨8（二）题材特点的探讨9（三）声律特点的探讨9三、张说应制诗存在的文学价值11（一）燕许大手笔的示范意义11（二）是对盛唐气象的展现12（三）推动了整个应制诗的发展12结 语13参考文献14致谢16引 言应制诗是为了歌功颂德而创作的诗歌。它起源于诗经，从初唐开始逐渐繁荣再到宋朝一直在不断发展之中。诗歌中多描述盛大热闹的宴会场面、声势宏大的游玩场面、缤纷多彩的节日庆典、美丽婀娜的自然景色，还有那朝堂威严的政治局势以及深情厚谊的惜别之情。张说作为当朝宰相所创作的诗歌均是对初唐文化繁荣背后的真实体现，随着唐朝文化的繁荣兴盛而继承了诗经中的优良题材的同时也突破了以前的固有题材限制，诗歌创作的内容变得更加广泛，应制诗便是其典型的诗歌形式，在诗歌创作上打破了以往的风格，在题材上较为广泛，涵盖着边塞、游玩以及政治等方面内容，但大部分的应制诗主要还是为皇帝的功绩歌功颂德、为当前朝堂内外的繁华之景唱赞歌。1从张说的整体诗歌创作数量上来看较为丰富，其中应制诗占据了近三分之一，在内容上注重对现实的描绘，不但在政治上具有着较高的地位，同时在诗歌创作上也影响了广泛的诗人，受到了较高的文学评价。立足于以往的专家学者的研究来看，对张说应制诗的研究较为片面，在诗歌的相关特征上的研究较少，本文对张说应制诗存在的特点进行研究存在着很大的作用，通过对张说应制诗的研究分析，能够对唐朝诗歌的整体状况进行详细的掌握。从本文的研究内容上来看，大致分为三个部分，首先对张说应制诗相关概述进行全面地分析，然后对张说应制诗的特点进行阐述，从而综合分析张说应制诗存在的文学价值，促进人们对张说应制诗的全面了解。一、张说应制诗相关概述 应制诗的发展有着较长的历史，和朝代的发展存在着紧密的联系，初唐时期张说应制诗得以产生，同时宫体诗风较为盛行，在诗歌创作形式上得到了全面的发展，呈现出多样化状态。张说不但在政治上享有着较高的地位，在诗歌创作上也有着较高的作为，有着自身独特的创作风格，其中应制诗便是张说诗歌样式的典型代表，在创作的过程中，诗歌的整体构思较为巧妙，将统治者的政治思想融入到了应制诗的内容当中，不但具有较高的文学价值，同时也是朝代政治思想的一种传达，很大程度上体现出了朝代更迭中政治风貌。 （一）张说应制诗的主要内容 张说作为一个有理想、有抱负、有追求的初唐文人、政治家和诗人，我们在他的诗中看出了他在每一次经历都会用自己的诗歌表达，在他的诗歌中我们看到了他对时政的讽刺、对于自己出征边塞的豪迈与战死沙场的英勇，有着他外出游玩时的畅快淋漓。可以说在张说的不断地写作中，他的诗歌文采得到了很大的提高。从最初的生搬硬套到后来的如此开阔的思路和高远的意境都展现出了其在“声律”方面承前启后和继往开来的重要贡献。2他的诗歌不仅仅继承了诗经中最为精华的部分，还有着自己对律诗进行的创新特别是应制诗文体的创新作用。并且由于张说在当时的政坛位高权重、位极人臣，帐下门客众多的他利用自己的政治影响力推动并且决定了当时文坛诗歌氛围的发展。在声律和风骨的发展方面，他做出了自己身为诗人、政治家的重要贡献和文坛创新的重要思路。因此，张说应制诗中，正是对政坛景象的描述，从诗歌的内容上来看，是对唐朝景象的一种写实，涵盖着对边疆生活的一种怅惘，同时也传达了自身对当朝统治者献谀呈媚的姿态。立足于张说应制诗的主要内容，能够看出对国家大事的重视以及对仕途的追求，在该时期的诗歌创作史上产生了很大的影响。 （二）张说应制诗的创作历程张说步入仕途，担任着朝廷重任，该时期内诗歌在创作风格上大部分为应制诗，音律和辞藻的修饰是其诗歌创作的重点，和唐朝诗歌创作的风格相契合。应制诗大部分是在侍宴游赏时期所作，主要目的是对当朝统治的歌功颂德，例如在奉和圣制登骊山瞩眺应制、侍宴隆庆池应制等，诗歌大体呈现出雍容雅和的状态，并非显示出谄媚。3在开元元年，张说进入朝堂担任中书令一职，但没过多久便被贬，同时在诗歌的创作风格上也经历了转变，凭借着深厚的创作技巧，在诗歌创作方面有着较高的成就，大体呈现出“凄婉”之情。诗歌创作的题材向多种形式拓展，表达了仕途的怅惘。直到开元六年，恢复相位，在仕途上较为顺畅，同时在诗歌创作上也得到了深度的挖掘。在出征边塞，镇守边疆时期，其中将赴朔方军应制、巡边在河北作等诗歌，一方面抒发了对边疆美景的赞美，另一方面体现了对君主统治的讴歌，充满着对盛唐时期的赞颂。从张说的总体创作历程上来看，诗歌创作环境主要是在仕途期间，体现出了对君主统治圣明的鼓吹，其中应制诗是最主要的创作部分，延续着以往的创作风格。4在该时期张说代表作有唐封泰山乐章、奉和圣制过晋阳宫应制以及奉和圣制花萼楼下宴应制等，其中大量作品是应制诗，在总体诗歌中超过一半，由于在官位上的显赫，使得张说创作的诗歌作品广为传颂，成为了盛唐时期张说应制诗兴起的重要因素。 （三）张说应制诗的主要题材 从张说应制诗的创作题材上来看，是初唐时期近体诗的创作者，将该创作形式融入到了盛唐诗歌创作当中，并对盛唐时期的诗歌形成了巨大影响，“其文辞之美，篇什之盛，盖由四海晏安，万机多暇，群臣游豫赓歌而得之者。”便是出自张说之手，经历了仕途不顺的窘境，诗歌在创作题材的选取上产生了变动，诗歌画风较为凄婉。在山水诗的创作上，在诗歌当中融入了自身对朝政的不满与伤感之情，该时期的山水诗歌被众多人所熟知。作为著名的唐朝政治家，他对于诗歌的研究终将会为他的壮志服务，在张说的眼里诗歌是刀、是剑，更是绳子，有了诗歌，他可以爬的更快一些。他的目光落在了政治影响上，他把自己的出征看做是一种荣耀、他想用他这次的出征看做是为宏扬国威，显示国力的一次大检阅。因此这篇诗歌写得可以说是富丽堂皇并且向作者展示了十分繁荣、富强、兴盛的盛唐景象。在这种观念支配下，张说十分强调人在自我实现中的功能。在唐朝的士大夫的眼中，在京城为官和在外为官的身份地位那是不一样的。在他们的眼里，在京城为官，那是在天子脚下，一人之下万人之上。5但是在外为官则不然，边远艰苦之地在士大夫的眼里那是万万不能实现自己的胸襟抱负和远大理想的地方。因此，张说应制诗的创作题材，主要选取的是唐朝边塞以及对朝政的一种回归心理，在诗歌创作上对当时有着很大的启发，影响了众多的诗歌创作者，通过对张说应制诗的观赏，纷纷投入到诗歌的创作当中，推动了盛唐诗歌繁荣景象的产生和发展。 （四）张说应制诗的主要形式张说是唐代著名的诗人，在诗歌创作上主要是对社会真实现状进行记叙，将朝堂之上的活动通过诗歌的形式进行表达出来，张说在诗歌的创作上，对社会的发展有着重要作用。张说的诗歌现存约三百五十首，包含着写景、送别、仕途、颂德以及边塞等形式，通过诗歌的创作，来对内心的理想抱负进行传达。总而言之，张说一生大部分的时间都在朝廷为官，受到了政治思想的熏陶，在诗歌的创作形式上大体呈现出应制诗的特点，在其整体诗歌当中占有着较大的篇幅。应制诗从形式上来看宏伟壮观，大部分是对当朝君主政治统治的歌颂，诗歌的主旨较为鲜明，同时也对朝廷之上的宴会进行记录，呈现出一片祥和的景象。6张说应制诗的创作历程较长，在形式上较为多样，例如邺都引，从内容上来看是对仕途不顺的一种抱怨，渴望舒展自身的才能，为君主建功立业，使得诗歌形式围绕着苍凉的意境来进行创作的。张说应制诗创作的形式较为广泛，主要是对自身心灵情感的一种抒发，不断拓展自身的诗歌形式，应制诗逐渐朝着宏阔的方向迈进，从某种程度上来看是对盛唐诗歌的升华。张说作为朝廷重臣，自身担负着重大的责任，怀着实现仕途的理想，对君主的日常工作进行辅佐，受到了宫廷环境的长期浸染，在诗歌创作形式上主要是对朝廷政治发展的一种讴歌，对君主治国的赞美，诗歌在用词方面过于浮夸，大部分都是对朝代政治思想的体现。7从张说应制诗的创作形式上来看，能够通过诗歌的内容掌握帝王相关政治活动，对张说应制诗的研究分析，有着重要的文学价值，能够从中感受到朝代更迭给文学所产生的影响，同时能够体现出张说应制诗对盛唐时期众多诗人的促进作用，纷纷参与到诗歌的创作当中，逐渐成为了一种潮流。 二、张说应制诗的特点 张说在诗歌创作上有着很高的造诣，是初唐时期重要的宫廷诗人，长期受到宫廷诗歌的影响，在初期创作内容上涵盖着宫廷诗歌题材，在仕途上遭遇到不顺后，张说在诗歌创作风格上也出现了明显的变动。张说应制诗在题材上较为广泛，是对当时社会背景的一种记录，从诗歌内容上来看，包含着边塞、宴玩、山水以及政治等方面。然而，张说应制诗在创作的过程中也受到了诸多的限制，和以往的诗歌形式相比在要求上各位严苛，需要对诗歌内容进行仔细的斟酌，依据特定的题材进行诗歌上的创作，很大程度上诗歌的语言产生了影响，使得盛唐时期张说应制诗在语言上呈现出趋同性。8此外，从张说应制诗的声律上来看，和以往的诗歌创作存在着差异性，突破了传统诗歌在声律上的束缚，有着自身独特性，成为了盛唐时期应制诗史上新秀。张说的诗多半和他的仕途有关系。作为初唐时期的应制诗的奠基人，张说早年被武皇帝看中并且重用，人到中年又受到了唐玄宗的重用，即使是被贬边疆，仍然是边塞重臣。作为朝廷宰相，帐下门客自然是少不了的。当然也正是因为这个原因，初唐的应制诗歌的发展离不开他的努力和广纳贤才的政策。其主张的律体诗歌更是迎合了当时主流文学的发展，称得上是对主流文坛的一种审时度势的正确判断，并且也因此他所作的诗歌所取得的成绩显示出了初唐时期诗歌创作的新风貌和新局面。这也为他称为后期盛唐文学的拓荒者奠定了坚实的基础。因此，张说应制诗在创作上有着自身语言上的明显特征，在题材的选取上较为广泛，同时注重对声律特点的概述，很大程度上展现出了张说应制诗的独特性。 （一）语言特点的探讨 立足于初唐与盛唐两个时期，应制诗有着自身鲜明的特点，花、鸟、树等在应制诗内出现的次数较多，通过语言上的描述将诗人内心的感情抒发出来，张说作为应制诗的典型代表，在对花的描述上有着自身特色，例如，“花满洛阳城”、“花含宿润开”等语言上的勾勒。同时在描述鸟时，如“上林花鸟暮春时”、“枝间鸟啭管弦同”等语言是张说应制诗呈现出来的特色。9应制诗人在发展的过程中，在运用语言对事物进行描绘时，通常情况下专注于一种事物，通过语言的形式融入自身的思想感情，体现出细微的景象。从张说应制诗的语言特点来看，描写的对象有限，在应制诗创作的过程中大多数时间在朝廷任职，在生活上较为自由，应制诗的创作大多是围绕着君主的日常生活以及朝廷政策的宣扬，运用语言的形式旨在对宫廷现象进行描绘。与此同时，张说应制诗在创作的过程中，对语言的运用上重复的次数较多，“臣”、“圣”、“御”等词经常出现在应制诗的创作当中，传达着自身对统治者的赞美和讴歌。一定程度上来看，应制诗的产生大部分源于环境，在内容上创新性较小，属于宫廷的应酬诗歌体裁，只需要用华丽的辞藻对统治者的相关意见进行传达出来，从而使得应制诗的创作大部分都是呈现出形式化。“位将贤士设，书共学徒归”是张说对应制诗的一种思想表达，在语言的运用上大体倾向于权位、官职，其应制诗的创作大体时间是在其担任朝廷宰相时，将日常工作中的内容通过应制诗的形式进行呈现出来，对圣主的以德治国行为进行赞美，在语言上多用优美的辞藻。10 （二）题材特点的探讨 应制诗是张说诗歌创作的典型代表，在题材的选择上较为广泛，存在着诸多的特点，从宫廷到塞漠。张说的应制诗的题材涉及到的是多地点、多领域的。无论是宫廷还是荒漠。无论是面对皇权还是面对百姓，张说应制诗的题材都和边境建功、塞外扬名的张说有着千丝万缕的联系。张说的政治目标是宏伟的、是想要匹敌尧舜的、是想在其从政期间不仅仅以雄才大略更是以应制诗的刚健有力、大气磅礴的边塞豪迈之情为霸业妆点的。立足于张说应制诗题材的相关特点，能够从内容上看出较为单一，具有一定的狭隘性。在奉和圣制的应制诗创作过程中，题材大部分由统治者进行拟定，以一个题材为中心、例如“端拱复垂裳，长怀御远方。股肱申教义，戈剑静要荒。”便是唐玄宗为张说饯别宴会上所作，从题材的选择上来看尊崇了奉和之作的特点。11张说作为朝廷宰相，在应制诗的创作过程中需要结合政治发展的特点，在题材上进行明确的区分，倘若在描述朝廷政治婚姻时，需要在题材上进行明确，融入自身对婚礼场景的想象，通过题材的正确选择，呈现出婚礼场面的盛大，能够让世人通过对应制诗的解读感受到浓厚的政治婚姻色彩，同时通过诗歌对公主政治和亲的贡献进行讴歌，这边是盛唐时期张说应制诗对政治婚姻题材的典型特征。张说在奉和圣制喜雪应制中，“积如沙照月，散似面从风。”选取了雪作为了创作题材，描述的较为形象生动，强调对氛围的塑造，使得诗歌呈现出磅礴的气势。 （三）声律特点的探讨 唐诗在张说时期经历了由初期发展转向发展专项全盛期的关键时刻。在自己的策论中，他将律诗作为一种自发的诗歌题材组成结构引入到其的应制诗中。因此可以说声律最初是自发产生的。而后由于在朝为官的张说常常需要随侍中宗及朝中宰执大臣游览赋诗,因此自发的合律创作成为当时的流行基调,并且也正是从那次游览赋诗后他的风格便慢慢地从生搬硬套地模仿格式继而转向了自然的抒发。例如以下张说诗歌便是其应制诗声律的明显展现。侍宴武三思山第应制赋得风字梁王池馆好，晓日凤楼通。竹盯罗千卫，兰筵降两宫。清歌芳树下，妙舞落花中。臣觉筵中听，还如大国风。 这是在张说初期的一首描写梁王家中的优美环境和莺歌燕舞的繁华景象的应制诗。但结尾表现了作者对这种享乐生活有所愧疚，笔辍一转，生硬地把这种靡靡之音同国风联系起来，用心良苦。总之，张说这一时期的奉和应制诗逃不出歌功颂德、搬弄典故的俗套。12如果说有何不同，那就是张说在一片歌舞声中故作冷静，全力对政教思想进行宣传，以免使这种氛围过分颓废。始终站在一个政治家的立场上，关心国计民生，不忘建功立业，诸如民族团结、贩济灾民、讽刺皇家特权等严肃，这始终是他宣扬政教的一个阵地。营造，讲究诗歌气势。即使是娱乐，也写得比较在艺术上，特别注重氛围。然而表现得很勉强，与他追求的自然风格相差很远，通过诗歌声律的研究，展现出自身对应制诗的看法。在该领域研究的学者大多认为应制诗的声律最初定于初唐，在初唐时期诗歌基本上创作于朝廷并且成为了政治上的一种沟通工具。13到了公元8世纪末期诗歌在作为政治上一种沟通工具的基础之上，同时还多了一种自觉艺术形式，这种艺术形似是包含多种标的的。而张说作为初唐时期应制诗的先驱者他在他备受用的开元十五年之后的二十年的时光里，声律从逐步定型走向了不断完善之路。我们以张说的侍宴隆庆池应制为例:“灵池月满直城限，裁帐天临御路开。东沼初阳疑吐出，南山晓翠若浮来。” 此诗由首句入韵，韵律和谐，“限”、“开”、“来”，三字押上平声灰部，平起平收，格律匀称。并且从句法上来看，开韵和合韵收放自如、虚实结合、对偶精妙工整。全诗完全符合了“和谐”的标准。跳出诗外我们可以看出张说在登科后他便开始自发地开始追随当时的宫廷诗风，并且从这种自发向自觉的转化过程中不断和友人、同僚相互切磋、相互交流，使他的诗作水平取得了长足的进步。他的五律、七律应制诗都写得行云流水、流光溢彩。唐代顾陶唐诗类选序提到的“燕公妙于新韵，播名当时。14亦可谓守章句之范，不失其正者矣。”这句将张说的新韵以一个“妙”字来形容并且说他的诗歌是“章句之范”更是说明了张说的当时的应制诗发展起到了承前启后的作用并推动了律诗不断地走向成熟。三、张说应制诗存在的文学价值 张说在诗歌创作水平上有着较高的造诣，在仕途期间崇尚诗歌写作，其中应制诗在整个诗歌创作中占有着较高的比重。15主要是立足于初唐、盛唐时期的政治立场进行诗歌方面的创作，旨在对君主的统治进行歌功颂德，这在当时的政治意义十分重大，作为执宰之臣的张说，在应制诗的创作上除了送别以外更多的是侧面赞扬伯乐明君的忠义和真诚。我们由本诗可以看出，张说的应制诗正是在经世致用的情感感召下，从客观上对于当前所处环境进行叙述然后通过直接面对具体场景，表达爱国之志并且注重诗中意蕴的表达，体现出皇室恢宏之势的同时也为注重气势，渲染气氛。16因此，张说应制诗的发展存在着重要的文学价值，存在着燕许大手笔的示范意义，也是对盛唐气象的灵活展现，很大程度上推动了整个应制诗的发展。 （一）燕许大手笔的示范意义 张说曾在开元元年，被封为燕国公，从此获名“燕许”，该称谓所代表的地位要远远超越了张说在政治上的身份，经过长期的发展，人们将张说称之为“燕许大手笔”。大手笔是指在创作的过程中立足于国家大事，对朝廷相关的政策进行文章上的拟定，具有很大的作用。17张说应制诗的创作，很大程度上体现出了严谨性。所谓“燕许大手笔”便是指对朝廷相关政策进行了文章的写作，体现出对政治上的一种赞颂，此外，所谓“大手笔”便是对朝廷重要官员的一种尊称，能够体现出自身的重要地位。随着朝代的更迭，诗歌形式逐渐呈现出来，张说在诗歌创作上有着较高的成就，其中应制诗是其主要诗歌形式，由于对朝廷政治的诗歌描绘，被广为传颂，有着“燕许大手笔”的美誉。在朝廷担任宰相一职时，为君主提供各项服务，对朝廷的公文进行拟定，通过诗歌的形式进行表达出来，获得了当朝君主的较高重视，虽然在后期的发展过程中也出现了应制诗创作文学者，但从造诣上来看，张说的应制诗在整个文学史上获得了较高的评价。张说应制诗无论是在语言、题材以及声律，还是在诗歌的创作风格上，都呈现出恢弘的气势，张说通过应制诗的创作表达着自身对朝廷政治的讴歌。18因此，张说应制诗有着燕许大手笔的示范意义，凭借着优秀的诗歌创作风格，得到了众多诗人的追捧。 （二）是对盛唐气象的展现 张说一生大部分时间都在从政，生平三次登上宰相职位，辅佐着统治者的政治建设，进行了众多的诗歌创作，促进了盛唐时期的文学发展。张说在从政期间大力倡导文学，诗歌创作的数量在不断增加，其中应制诗占所有诗歌创作数量的大部分，多数是对盛唐时期的政治统治进行诠释，将自身的理想抱负也融入在了应制诗的创作当中，在题材的选择上逐渐得到拓展。张说作为一名政治家，用行动表达了自身的政治理想。19张说为了推动唐朝文学发展，从自身做起，常伴君主左右，创作了大量的应制诗，认为文学上的发展，能够促进思想上的进步，实现政治上的抱负，从而促进盛唐的发展。此外，张说应制诗的创作上，在对君主统治的相关政策进行记载之外，还对自身的思想进行了表达，采用科举制度进行文学人士的选拔，培养了大批量的诗歌人才，将唐朝诗歌创作推向了顶峰，为世人留下了大批量的文学作品。张说有着较高的文学才华，在政治上也居高位，在应制诗的创作上，为整个盛唐的发展产生了推动作用。因此，张说应制诗的创作，在语言上有着自身独特的创作形式，诗歌在题材的选择上较为广泛，呈现出个性化的声律形式，对唐朝政治进行了细致的记载，从而是对盛唐气象的展现。 （三）推动了整个应制诗的发展 张说应制诗的创作和当时政治发展存在着紧密的联系，在文学的创作上，张说认为，能够通过诗歌的创作来对政治进行宣扬，应制诗是张说诗歌创作的主要形式，在题材的选择上较为广泛，呈现出开放的姿态。张说作为唐朝宰相，诗歌在内容上大多是对唐朝政治上的讴歌，获得了统治者对其地位上稳固，同时也增强了世人对张说应制诗的赞扬，从而引发了更多诗人的效仿，推动了唐朝应制诗朝着多样化方向发展。20从张说应制诗的特征来看，在语言上呈现出对统治者的奉承，对朝廷政策通过诗歌的形式进行表达出来；在题材的选取上不局限于对朝廷政治的宣扬，同时也朝着多个方向进行拓展，使得张说应制诗在题材的选取上更加趋向于大众化方向，凭借着在诗歌创作上的较高水平，获得了较高的文学造诣，引发了众多诗人的赞美，张说应制诗在唐朝发展过程中受到了较大的推崇。21因此，张说应制诗，和其自身的政治经历存在着较大的联系，促进了张说在应制诗创作上的成就，同时推动了整个应制诗的发展。结 语 应制诗的发展有着较长的历史，随着朝代的不断更迭，在创作的形式上也产生了较大的变化，张说作为初盛唐时期的重要官职，不但拥有着较高的政治地位，同时在诗歌创作上也有着很大的成就，享有着“燕许大手笔”之美誉。张说应制诗从内容上来看，是对盛唐气象的展现，在语言上较为宏伟，是对当朝政治的宣扬，使得应制诗整体上呈现出对统治者政绩上的讴歌。张说的一生大部分时间都在京担任官职，受到了环境上的影响，在诗歌创作上应制诗占据着较高的比重，大体上是对太平盛世祥和景象的赞颂，用诗歌的形式对朝堂之上的宴会进行庆祝，从张说的应制诗中能够集中体现。本文从张说应制诗的相关概述出发，对张说应制诗在语言、题材以及声律上的特征相关特征进行了细致的阐述，使得人们能够对张说应制诗的产生和发展有着一定的了解，从而希望更多的人能够投入到张说应制诗的研究工作当中，促进张说应制诗的源远流长。参考文献1柏双.论张说、张九龄为盛唐文学的繁荣所做的准备D.黑龙江大学,2004.2徐丽丽.论张说的仕宦经历对其文学思想、文学创作及当时文坛的影响D.厦门大学,2008.3黎慧冉.初唐四帝（太宗至中宗）时期应制诗研究D.温州大学,2016.4何诗海.东晋应制诗之萧条及其文学史意蕴J.文学遗产,2011,02:23-29.5程建虎.文化资本的获取和转换从另一个角度观照初唐应制诗的嬗变J.学术论坛,2006,05:136-141.6陈建森.从张九龄应制诗看唐诗由初唐之渐盛J.学术研究,2009,01:153-157+160.7岳德虎.试论初唐应制诗对后世诗歌的影响J.重庆科技学院学报(社会科学版),2009,01:126-127.8岳德虎.试论苏颋应制诗的审美特征及对盛唐诗歌的贡献J.重庆师范大学学报(哲学社会科学版),2009,05:43-48.9程建虎.应制诗对五言诗律化的影响以平仄和句数为观照中心J.绍兴文理学院学报(哲学社会科学版),2009,06:40-44.10程建虎.应制诗对和诗发展的影响以“和意”和“和韵”为观照点J.吉林师范大学学报(人文社会科学版),2009,06:11-14.11林善雨.沈佺期、宋之问应制诗艺术特色J.铜陵职业技术学院学报,2007,02:72-74.12丁燕.略论初唐应制诗J.商丘师范学院学报,2007,08:30-33.13日入谷仙介,著李寅生.论王维的应制诗J.钦州师范高等专科学校学报,2003,04:23-28.14程建虎.应制诗与长安气质:性别、格调与风俗J.华南师范大学学报(社会科学版),2013,01:130-135+160.15程建虎.应制诗“冒头”现象及其成因J.大连大学学报,2010,01:36-39.16夏令伟.王府教官身份与史浩的应制诗J.西华师范大学学报(哲学社会科学版),2010,03:6-10.17程建虎.应制诗对诗歌用典的影响以“应制”和“隶事”的相似性为观照点J.长江学术,2010,04:22-27.18程建虎.应制诗:妥协策略下的政治文本以梁及唐访寺应制诗中佛教因素的消长为观照点J.西北大学学报(哲学社会科学版),2010,05:113-117.19张红花.解读明代台阁体领袖杨士奇的应制诗J.名作欣赏,2008,22:20-22.20孙刚.夏竦应制诗研究J.华北电力大学学报(社会科学版),2014,01:111-114.21殷海卫.论唐代河洛诗人群体的应制诗J.南昌大学学报(人文社会科学版),2014,05:133-140.