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,水墨画精髓-墨色,中国水墨画的墨色审美起源,根植于原始农耕采 集文化和阴阳五行思想,老庄和禅宗则为其奠定 了主要基调。 中国水墨画把原始本能的黑色上升为供欣赏品味 的墨色艺术形式.,墨色与黑的渊源 尚黑 绘画中的墨色(重点) 墨色的情感(难点),墨色与黑的渊源,黑色是早期人类对世界最初的色彩感知, 以墨为材料的黑色是滋生变化五彩的母色。 这种对色彩的把握不是用眼睛,而是用心灵, 它超越一切的感观,形成独特的色彩个性,其成因可以追溯到几千年原始人类的“黑色崇拜”中去。 中国传统哲学思想的影响,最终影响了以水墨画为标志的中国尚黑审美传统的形成。,尚黑的缘由之一色相,从人的视觉能力来看,黑色是夜晚的来临,它象征着神秘、死亡、恐怖,这应该是原始人对大自然黑色的最初的心理感应。中国古代色彩观念中,承袭着最原始的色彩感知,认为黑色是原始黑暗无生命世界的颜色。黑色在易经中被认为是“天”的颜色, 是众母之色。“天地玄黄”之说,源于古人感觉到北方天空长时期都显得神秘的黑色。,(人面鱼纹彩陶盆 黑色崇拜是原始色彩崇拜中的重要内容,新石器的黑陶,可以说明黑色是中国人最早选用的颜色之一。,公元前221年,秦始皇统一中国时就依据先人观物取像的传统最终定黑色为尊:“以冬十月为首,色上黑”,秦始皇即位之后,“易服色旗色为黑”(史记封禅书),绘画中的墨色,墨即是色,指墨的浓淡变化就是色的层次变化,以墨 的浓淡来表现对象的各种特征。,墨分五色,六彩,1.墨分五色的说法,唐张彦远历代名画记曰:“运墨而五色具。”五色,即焦、浓、重、淡、清,而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化。 2.墨分六色之说,清代的唐岱在绘事发微中谈道:“墨色之中,分为六彩。何为六彩?黑、白、干、湿、浓、淡是也。”,栩栩如生的虾:通体透明而坚韧的虾壳,特别是虾的头部,在脑壳墨色清淡处,浓墨一笔即为虾脑,是最具神态的一处。,江城风雨歇,笔研晚生凉。 囊楮未埋没,悲歌何慨慷。 秋山翠冉冉,湖水玉汪汪。 珍重张高士,闲披对石床。,倪瓒渔庄秋霁图,倪瓒紫芝山房图,诗云:“山房临碧海,口口紫芝荣。云上飞凫口,月中闻凤笙。禾烟生石灶,竹雪洒前楹。谁见陈高土,熙夷善养生。八月廿日,为叔平画紫芝山房图,并赋五言,瓒。”此作无钤印,但有多方宫廷收藏印,可见它是一幅流传有绪的上乘之作。,倪瓒雨后空林图,雨后空林图是倪瓒少有的一幅设色作品。在表现雨后山林朦胧的景象上,他不以画家常用的水墨来表现,而是对景物进行设色。他在画面的亮部施赭黄,暗部略施花青,意在凸现雨后山石、坡岸的本色,同时也烘托出一种苍凉荒寂的氛围。,倪瓒梧竹秀石图,正合艺苑卮言中云:“山水以气韵为主,形模寓乎其中。”,小结,由此可见,画家们正是通过墨色的清雅峻逸来寄托自己高洁的情趣和理想,表达自我的人格追求和价值观念,达到托物言志、寓兴自我的绘画目的,是思想感情的依附。“绚烂之极归于平淡”,淡雅得没有鲜艳度可谈的水墨反而更能让人感受到它的纯净和高贵,更能吻合作者孤高傲岸的情怀。清淡简雅的墨色能传达社会荒疏俏拔的审美需求,能隐寓士大夫退避高逸的精神运动,能吻合画家隐逸超脱的心境趣味。,谢谢,
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